В альтернативной вселенной есть киллеры, которые убивают, не марая рук. Они используют импланты, которые внедряют в головы приближённых к жертве людей. После выполнения задания киллеры самоустраняются.
Одна из таких убийц начинает терять контроль над собой, что в конечном итоге приводит к тому, что она раскрывает свою истинную сущность.
Визуальный ряд фильма просто великолепен. Особенно запоминаются сцены, в которых один разум передаёт инициативу другому. Восковые лица тают, чтобы затем отрасти с другим обликом. Или битва за тело, когда жертва киллера-паразита надевает кожу последнего. Яркие цвета заполняют экран, а визуальные элементы меняются со скоростью, достойной смены кадров в фильмах Гаспара Ноэ.
Реальность, показанная в фильме, тесно связана с нашей. В эпоху, когда интересы людей управляются алгоритмами интернета, а за пользователями ведётся наблюдение. Это становится пугающей обыденностью в нашей жизни. Конечно, у нас нет суперчипов-имплантатов, управляющих нашими телами, но мы уверенно движемся в этом направлении. Жестокие статичные кадры неумолимо очерчивают финал фильма. Не оставляя малейших надежд на светлое будущее.
Эффектная, но сбоящая на базовом уровне антиутопия
Даже если не знать, что фамилия режиссера Кроненберг, безошибочно можно угадать источник вдохновения визуального ряда и общей атмосферы, но и видно, что сын на базе наработок отца, пытается нащупать свой авторский стиль.
Если Кроненберг старший четко делил свои работы в части акцента на визуал или смысловую нагрузку, то в этой работе чувствуется попытка гибридизации и к визуальной части и общей атмосфере особо вопросов нет.
Попытка показать версию абсолютного капитализма, в котором приватность и морально-этические нормы полностью исключены из формулы расчета, в виду чего главная героиня работает как все и не испытывает каких-то душевных терзаний от издержек профессии наемной убийцы - это как минимум оригинально. Наблюдать за тем, как простая, ничем особо не выделяющаяся женщина, творит жесть, какой могут позавидовать многие маньяки, при этом не испытывая никаких угрызений совести – это уникальный опыт.
В содержательной же части, к сожалению, не все так радужно. Структура ленты, пока очевидно сырая, т. к. на самом базовом уровне внутренние причинно-следственные связи откровенно сбоят, в частности местные технологии контроля сознания позволили вывести бизнес заказных убийств на новый качественный уровень, но по той информации, что предоставляется зрителю невозможно сформулировать принцип работы контроля и как следствие понять накал страстей в кадре, их риски и последствия.
Для понимая вводные данные экспозиции:
- зрителю показывается, что оператор, находясь на задании, откровенно глючит, при этом это лучший оператор, который идеально проходит тестирование и имеет планы на серьезный карьерный рост. Кхе… Ну ок, допустим…
- контроль сознания происходит через имплантат, который вживляется в мозг жертвы и требует калибровки через физический разъем, что намекает на то, что разъем и целостность импланта важны, но по сюжету то важны, то нет.
- зрителю через однозначные образы, демонстрируется глубокая интеграция сознания убийцы в сознание жертвы, даже с каким-то коэффициентом контроля, но происходящее далее вызывает очевидный вопрос как это в теории может работать?
Если происходит глубокая интеграция, то как в режиме онлайн осуществляется обратная связь с телом оператора и как осуществляется выход путем убийства? Если же выход осуществляется убийством, то может речь об удаленном контроле через имплантат? Но тогда о каком конфликте внутри сознания может идти речь? Может какой-то гибридный вариант? Это же фантастика, тут можно все, но вы объясните правила игры. Но нет, тут только образы и недомолвки.
Собственно, именно в этой части кроется главная проблема ленты. В виду того, что фрагменты технологии друг-другу противоречат, а без понимания механизма контроля все остальное теряет смысл, т. к. не понятно почему и за кого вообще надо переживать?
Да и в части технической проработки истории всё максимально формально. В прологе прямым текстом проговариваются ключевые моменты, но далеко все, при этом криво и противоречиво. Дальше идет, бесспорно эффектная, но бессмысленная психоделика, которая просто накидывает разной непонятной и не просчитываемой интриги.
После визуальных и психологических метаний происходит кульминация, не менее эффектная, но и не менее бестолковая. Она вроде как должна показать эволюцию главной героини и подчеркнуть цинизм местной капиталистической системы, но к титрам в голове пустота. Ни особых эмоций, ни выводов.
Резюмируя – как самостоятельная работа в сферическом вакууме лента весьма посредственная, но в ней чувствуется потенциал режиссера, который пытается преобразовать наследие отца в свой оригинальный стиль и лично я, очень надеюсь, что он-таки добьется успеха, и сформирует свой стиль, для чего есть все предпосылки.
С каждым новыми фильмом Кроненберга младшего, внезапно, наоборот все больше подаешься надеждами на человечество, потому что эмоциональное и вдумчивое кино продолжает рождаться, несмотря на преобладание информационного мусора от Netflix в этом прекрасном жанре искусства последние годы.
Фильм представляет из себя кислотную смесь между боди-хоррором, социальным триллером и ловко завернутым слэшером. Смотреть его не сильно приятно, но как и работы Дэвида Кроненберга, он раскрывается в течение долгого времени после просмотра, оставляя за собой множество трактовок и размышлений на тему общества настоящего, будущего, взаимодействия человека с вещами, которые он сам создает.
Несмотря на то что персонажи в работах режиссера часто нарочито подаются куклами, реализующими критический замысел, хочется проникнуться и антипатией и эмпатией ко всем главным героям - Тася, оставившая семью ради работы, и готовая ее потерять окончательно в погоне то ли за деньгами, то ли своими маниакальными потребностями; Ава и ее отец с типичным конфликтом отцы и дети, между которым зажат ее парень-лузер, который тоже ради денег вынужден идти на идеально мерзкую работу в дистопичной вселенной.
Этот фильм не только о технологической дистопии, но и отреченности людей друг от друга, доминировании карьеризма/дела над чувствами и потребностью в близком человеке. Хочется надеяться, что его актуальность не будет усиливаться с каждым годом, ведь для этого и создается социально-критический контент, да?
Конспирологи любят нам рассказывать о программах контроля сознания. В их рассказах все представляется легко и просто. В человека вживляется чип и он попадает под внешнее управление. Аналог цифрового рабства. Скрытый колонизатор будет отдавать самые жестокие приказания. А ведь разве не об этом же самом писал Данте:
Не удивляйтесь, но поверьте смело:
Иная воля, свыше нисходя,
Ему осилить этот склон велела...
Младший Кроненберг показывает нам утопию в которой все эти фантазии реализуются. Тайная организация планирует и осуществляет загадочные преступления против влиятельных людей. Чип... Программирование... И неожиданно один из близких людей начинает кровавую бойню. Но есть ли у этого безумия свои пределы?
Может ли жертва, раб в которого вселился обладатель, ослушаться его приказаний? Может ли он вытеснить преступника и устроить истинный бунт? Кроненберг попытался очертить эти пределы контроля. Обилие крови, насилия подчеркивается намеренно прохладными семейными отношениями.
И это является скрытой смысловой составляющей фильма. Картина представляет собой не столько хоррор, сколько семейную драму. Дело не в самом контроле сознания. Тут и не нужно чипов. Достаточно гипноза. Вопрос в том, почему герои готовы бороться за свою идентичность, но вполне одобряют насилие в отношении других людей. А ведь среди них есть и самые близкие им люди...
В заключение нужно отметить стилистику ленты. Она в полной мере отвечает лучшим работам Кроненберга-старшего. Лаконичность, недосказанность, скомканные музыкальные темы, жестокость исходящая из семьи...
Вы любите боди-хорроры? Ужастики, в которых что-то жуткое и невероятное происходит с телом человека? Это самый неприятный поджанр хорроров. Но у него есть целая армия поклонников и абсолютно все фильмы этого поджанра не оставляют равнодушными своих зрителей.
Одним из лучших режиссеров боди-хорроров заслуженно считается Девид Кроненберг. Именно он снял 'Муха' 1986 г., 'Видеодром' 1982 г., 'Судороги' 1975 г. и др. В начале 2000-х он отошел от этого жанра.
И вот в 2012 г. его сын Брендон Кроненберг выпустил свой первый полнометражный фильм ужасов 'Антивирус'. Эта картина сразу же заставила и критиков и зрителей говорить о том, что Брендон перенял у отца все самое лучшее и даже усовершенствовал принципы построения боди-хоррора.
В 2020 г. Брендон Кроненберг выпустил свой второй полнометражный фильм ужасов 'В чужой шкуре'. Эта картина уже заставила кинокритиков говорить о рождении нового громкого режиссерского таланта. 'В чужой шкуре' упоминается в списках лучших фильмов года и в списках лент, снятых начинающими режиссерами, за чьими работами следует следить в будущем.
'В чужой шкуре' - начинается с изображения юной девушки, которая в людном месте неожиданно и очень жестоко убивает мужчину. А затем спокойно дожидается когда ее убьют прибежавшие на место преступления силовики.
Следом мы узнаем, что в будущем специальные агентства приобрели способность убивать людей на заказ с помощью киллеров, которые вселяются в сознание ни в чем неповинного человека. После исполнения задания человек, в которого они вселяются, должен умереть.
Однако, как вы могли догадаться, в ходе очередного задания женщина-киллер застревает в сознании своей жертвы...
Сюжет этого хоррора о фантастическом будущем напоминает эпизод сериала 'Черное зеркало'. А тот факт, что главную роль исполняет Андреа Райсборо, сыгравшая в эпизоде сериала 'Черное зеркало' 'Крокодил', безусловно усиливает это ощущение. Компанию Андрее Райсборо составили Кристофер Эббот ('Уловка 22'), Дженнифер Джейсон Ли ('Омерзительная восьмерка'), Россиф Сазерленд ('Царство'), Шон Бин ('Властелин колец').
'В чужой шкуре' - очевидно малобюджетный фильм, во многом походящий на короткометражку или серию сериала. Однако поклонники боди-хорроров точно смогут оценить то, как Брендон Кроненберг умеет погружать зрителей в мире безумия и создавать визуальные образы, отражающие борьбу двух сознаний за тело одного человека.
'В чужой шкуре' сложно назвать излишне мерзким и изобилующим кровавыми и жестокими сценами, однако сама история довольно депрессивная и создающая ощущение безысходности вместе с чувством погружения в безумие.
Так что если вы любите подобные фильмы, или хотите попробовать посмотреть что-то из этого жанра, то 'В чужой шкуре' - отличный способ провести время и получить эстетическое удовольствие по-кроненбергски.
Я очень долго ждал выхода второго полнометражного фильма Брэндона Кроненберга, и наконец дождался.
На мой взгляд, сняв этот фильм, сын Дэвида Кроненберга в полной мере доказал, что у его отца есть надежный и достойный последователь, если конечно он продолжит снимать фильмы с таким маниакально серьезным подходом. Это я заметил еще при просмотре его дебютного фильма 'Антивирус'.
Сюжет фильма, про преступную организацию недалекого будущего, которая избавляется от ненужных людей при помощи киллера, сознание которого на время преступления подчиняет себе сознание другого человека, сам по себе не нов. Вроде типичный киберпанк, и подобные истории неоднократно описывались в фантастических произведениях разных писателей. Но вот его реализация на экране - это совсем другое.
На что первым делом я обратил внимание, так это на детальную проработку сцен с вживлением чипа в мозг, неприятно выглядит. А подобную мерзость (в хорошем смысле слова) я часто замечал в фильмах Дэвида.
Но больше всего впечатляют дальнейшие события этой процедуры. Которые визуально сняты просто потрясающе. Графика, обтекания лица маской, работа со светофильтрами, яркие красные тона, и чисто электронное музыкальное сопровождение таких сцен вызывали у меня мурашки по телу. Я давно увлекаюсь разными стилями электронной музыки и сразу отметил идеальный подбор ледяной звуковой палитры. Полное отсутствие эмоций, при сильнейшем психологическом воздействии на мозг.
Да и те перемены в сознании героини Андреа Райзборо, ее панические атаки, опять сцены с маской впечатляли уже своей черной психоделикой..
Существенным минусом фильма может показаться то, что сами персонажи почти не раскрыты. Отсутствие проработки их характеров. Хотя именитые звезды отыграли свои роли на 100. Каждому актеру отведен определенный отрезок времени, при этом каждый соответствует своему персонажу.
Кто-то будет жаловаться на то, что очень многое осталось за кадром, многие сцены показаны эпизодами, без объяснения определенных ситуаций.
А кто-то пожалуется на чрезмерную жестокость сцен убийств, или неприличные сцены.
Но на мой взгляд, Брэндон и не ставил перед собой задачу - показать жизнь людей, тонкости отношений, и тем более глубокие философские диалоги, которых здесь нет вовсе.
Его целью было максимально сухо, беспощадно и мрачно продемонстрировать на экране саму перестройку психики главной героини. И это у него получилось. На фестивалях с уклоном в неординарное кино фильм заметили.
(Вспомните ту сцену с элементарным психологическим тестом в самом начале, и в конце...)
Хотелось бы отдельно отметить своевременность реализации в кино такой темы как подчинение сознания и контроля при помощи новейших технологий. Я например вижу прямые ассоциации с секретными военными программами по созданию суперсолдат, идеальных убийц. Занесением в компьютерную базу правительств всех и вся.
Сегодня это очень актуально и страшно.
Надеюсь на то, что в дальнейшем Брэндон начнет снимать фильмы с куда более сложными сюжетами, которыми так отличается его отец. И на то, что он не станет гоняться за прибылью, перейдя на коммерческую продукцию. Желаю ему удачи!
9 из 10
PS В похожих фильмах кто-то привел 'Начало' Нолана. Хотелось узнать - чем похожи эти принципиально разные фильмы?
Отличный сюжет, идея и охранительная атмосфера полубезумного состояния главной героини, которую не менее круто периодически играет мужчина - другой главный герой. До нервов проникаешься всей трагедией женщины, раздираемой обстоятельствами. Наверное можно так сказать. Конечно идея разрыва личности между семьёй и работой, как-то не в тему, хотя и сильно напрашивается. Очевидно, что всё глубже, тоньше и более, как-то по личному. Гуманистичнее.
Похоже, что в этом случае яблоко упало совсем не далеко от яблони, и Брэндон Кроненберг создал оригинальный и мрачный арт-триллер. Такого кино действительно очень мало. И очень радует, когда на него натыкаешься. Конечно кто-то сможет обвинить фильм в слишком эксплуатационном показе насилия. Но на то он и пост-модернизм, что бы иметь возможность использовать разную форму.
А мне так жанр и без приставки арт заходит, так что тут, имхо, совершенно всё идеально.
Думал, что будет артхаус или психологический триллер - оказалось дилетантское гуро, неумело оперирующее sci-fi тематикой.
К сожалению, сейчас модно снимать кинофильмы отдельными сценками. Но, если ранее правилом хорошего тона считалась определённая взаимосвязь между сценами, определённая сюжетная линия и персонажи, своего рода трансмутацию которых наблюдать было интересно (далеко ходить не будем и возьмём Сканнеров), то сейчас кинематограф стал больше похож на хаотичные и неумелые зарисовки.
Как ни странно, положительных или отрицательных персонажей тут нет. Из 'своих' тут разве, что Шон Бин. Опять досталось старику Боромиру по первое число. Остальные персонажи появлением и исчезновением эмоций не вызывают.
А вот чувство 'зачем это снимать и почему я должен тратить своё время?' не покидала до самого финала.
Possessor, очевидно переводимый, как Заразитель, даже в оригинале является катастрофической ахинеей. Диалоги с самим собой - это, могло бы быть интересно, но, увы, для создания интереса нужна какая то предыстория персонажей, или, хотя бы, харизма их действий.
Окружающий антураж, являющееся очередной безликой машиной убиения неугодных, весьма потаскан и нового не привносит. Какой-то борьбы или логики в происходящем томатном соусе очень мало. Пару-тройку видеовставок с макро-съёмкой плавящегося воска за весомый плюс считать ну никак нельзя.
Заразитель - фильм-пустышка, неспособный научить ничему новому, не имеющий культурной ценности, повествующий ни о чём и обладающий абсолютно никаким звуковым сопровождением.
Попытка показать 'анатомичность' происходящего - также провал. Чрезвычайно рад, что это закончилось, даже к единоразовому просмотру категорически не рекомендую.
2 из 10
За несколько неплохо смонтированных ракурсов и эпизодов с художественными эффектами.
Будущее не светит ярко. Это холодный мир, и там нет добра и справедливости. Всё что писали фантасты- ложь. Всё что происходит во тьме- правда. В будущем мы не принадлежим себе, мы- зомби, нами управляют. Холод наш спутник, а забвение- свобода.
Итак мы встречаем очередной дивный мир. Стоит отметить напрочь лишенный глянца, здесь под черепную коробку зрителя сразу загоняют иглу натуралистического толка. Эдакий гвоздь, для лучшего обеспечения потока информации. Есть творцы а есть последователи. А есть дети творцов, на некоторых природа отыгрывается, а кто-то, в данном случае Брэндон Кроненберга, через уникальный генетический код, унаследовал оригинальное режиссерское видение.
Стиль задаёт тон фильму, это чепорность Британии, да только этот мир выскоблен отдельным островом посреди холодного бытия в нем корпоративная этика вывернулась наизнанку, и аналоговые средства связи всё ещё в ходу, дымят печные трубы среди фишинебельных небоскребов, а класс рабочих варьирует информацию через трансляции зрительного нерва. Гламурный кибер-панк, скорее без гламура, кибер-панк драматический. Раскрывается вопрос о функции в будущем, функции которой предавали пафоса многие писатели фантасты, а на деле ремесло это мерзко и низменно. Паразиты в теле, вроде свои а вроде и нет. Разрушение в коммерческом отделе дрейфует нейронными связями, и роль живого любящего, это очень нежелательный элемент. Сбой программы, полное отсутствие доброты, романтики и пафоса. В будущем тоже есть реальная жизнь. С чего вы были так уверенны, что все хорошо? Филип. К. Дик благосклонно улыбается главной героине, ее мучения передают безчувственность процесса. Система была и будет, эскалатор дивного мира надо подкорректировать, невзирая на истошные вопли мозга. Метафора, нет, скорее свое авторское видение. И посыл, в будущем ничего хорошего вам не ждёт.
Фантазирую что все свои исыскания младший Кроненберг черпал ещё с детства, ежели отец имел привычку брать его с собой на работу, отчасти весьма негуманно по отношению к растущей психики, но ярко напрашивается вывод: яблочко тесно переплетено с цветущей яблоней, слишком очевиден факт. Но, здесь в этом фильме, Кроненберг мл, демонстрирует апгрейд идей отца через свое видение. Hail Видеодром, мы можем гордиться наследием, задача докопаться до нервных окончаний удалась, это будущее ужасает, оно ощущается и оно реально, и к сожалению, ощутимо близко.
Заказные убийства в 21 веке вышли на новый уровень. Теперь, киллеру необязательно самому сближаться со своей жертвой, для приведения приговора в исполнение. Достаточно внедриться в сознание человека (из окружения жертвы), овладеть им и затем убить. А потом довести того, чьим сознанием ты владеешь до самоубийства и благополучно вернуться в свое тело. Этим и занимается Тася Вос (Андреа Райсборо), которая раз за разом погружается в сознание людей и убивает других. А потом как ни в чем не бывало возвращается домой к мужу и сыну. Именно с этих сцен и начинается картина Брэндона Кроненберга. А затем кое-что идет не по плану и Тасе приходится поднапрячься для того чтобы вернуться в свое тело.
Появление этого фильма в 2020-м году хотя бы ненамного разбавило жанр фильмов ужасов, за последние годы приучивший зрителя к тому, что хоррор все чаще ассоциировался с одержимостью и духами. Хотя «В чужой шкуре» нельзя назвать исключительно хоррором (ну или боди-хоррором, ведь здесь рассказывается не только о том, как кто-то завладевает телом другого человека, но еще и уровень садизма, извращенного насилия над телом, обретает новый статус). Это триллер, сочетающий в себе и элемент ужаса, и научной фантастики.
В своем стремлении приблизить истязание одного человека другим, издевательство над телом и организмом, Брэндон Кроненберг постарался максимально приблизиться к своему отцу — Дэвиду Кроненбергу, снявшему в свое время первую часть «Сканнеров», первую часть «Мухи» и конечно «Видеодром». В самом начале нулевых Кроненберг-старший сосредоточился на криминальных фильмах (не лишенных жестких насильственных сцен), однако предпочел несколько изменить вектор своего творчества, однако ставшие каноническими вышеуказанные картины, не только оставили свой след в кинематографе, но и послужили своего рода прототипом для творчества Кроненберга-младшего.
Брэндон, очевидно вдохновляясь ранними работами отца, постарался использовать все то, что могло бы шокировать и одновременно восхитить зрителя. Смешение цветов в кадре в тональность настроению героев, обилие крови и сумасшествие персонажей, в исступлении превращающих тело в самый настоящий фарш, эстетическое удовольствие от насилия и изощренного садизма — все это — отличительная черта фильма «В чужой шкуре», представляющая все происходящее как смешение реальности и нездорового воображения кого-то из людей. Фантазии, выплескивающиеся в реальную жизнь и реальность, проникающая в фантазию, если хотите.
Страшно даже представить, что содержит в себе режиссерская версия фильма, если в ней, еще больше жестоких сцен, ведь в кинотеатральной версии таковых эпизодов и без того не мало.
Фильм однозначно не рекомендован тем, кто не выносит сцен насилия, ибо подобного рода моментов здесь много и режиссер, демонстрируя жесть на экране, словно получает от этого удовольствие. Наблюдать за такого рода «наслаждением» сможет далеко не каждый...
Сюжет картины, если в него постараться вникнуть, не дает точного ответа на пожалуй главный вопрос: почему в этом показанном мире человека лучше убивать вот так, внедряясь в его сознание, а не путем обычного убийства? Здесь нет достаточно убедительного объяснения, как например в «Особом мнении», где потенциального убийцу выслеживали еще до того как он совершит свое дело. Выходит, что в картине Кроненберга-младшего приходится разыгрывать большую многоходовочку, ведь подготовка к заказному убийству начинается еще на стадии специального импланта, после чего приходится совершать другие шаги на пути к цели.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
