Любителям исторической достоверности в драме — массировать ноги Гамлета!
Это фильм о дворцовых интригах английского двора XVII века… Да нет, это фильм, конечно же, в первую очередь о любви. Женской любви. И женской хитрости.
Великобританией правит то ли королева Анна, то ли её возлюбленная и советница леди Сара. Всё идёт своим чередом: жируют аристократы, бушует парламент, погибают люди на войне… и появляется Эбигейл. Леди, ставшая служанкой, которая очень хочет безопасности.
Сюжет выстроен таким образом, что внутри сжимающееся от страха и волнения сердце с нетерпением вопрошает: «Что же дальше? Что дальше?».
Некоторые кадры поражают наповал. Настоящие произведения искусства достойные золотой рамки и места в музее кинематографа.
Музыка засасывает в дворцовые коридоры и можно ощутить английскую зябкость на сжимающихся от напряжения порах.
Не понятно, как так быстро убегает время за просмотром этого фильма, и так хочется вернуться туда… В Англию XVII века… Пусть и жесток этот век. И не хочется верить, что перед глазами титры. Жестокие титры. Это тот фильм, который так хочеться смотреть без остановки.
Браво, Йоргос Лантимос. Это шедевр, который останется в истории кино и его будут изучать в школах в далёком 2321 году.
«Фаворитка» - это экстравагантное историко-костюмированное кино с полным погружением в межличностные отношения трех женщин, которые хотят одного, но в итоге каждая получает своё по заслугам. Фильм является одним из главных претендентов на Оскар.
У него десять номинаций, и это весьма серьезная заявка на победу, при том, что сама картина довольно простая.
Постановкой занимался известный режиссер Йоргос Лантимос, умеющий удивлять, шокировать и поражать. Последние две картины: «Лобстер» и «Убийство священного оленя» многих поставили в тупик, ибо ничего подобного никто не ждал и даже не подозревал, что получится всё настолько круто, стильно и сногсшибательно. Именно по этой причине большинство простых зрителей ожидали от нового фильма нечто запредельное, которое в рамках исторического формата прошибёт насквозь. Но в итоге мы получаем довольно обычное, затянутое и одноразовое кино о вражде двух женщин, которые бьются за внимание королевы.
По сюжету на дворе начало 18 века. Трон занимает болезненная королева, а руководство страной на себя берет ее близкая подруга. Но вскоре во дворце появляется молодая служанка, которая тут же очаровывает королеву и становится приближенной особой. Несмотря на родственные связи, две молодые девушки начинают бороться за внимание королевы. Каждая преследует определенную цель и делает всё возможное, включая ночные утехи, чтобы достичь желаемого результата. В итоге простое соперничество перерастает в жестокое противостояние, где ставки настолько высоки, что каждый промах может серьезно отразиться на окружающих.
Как ни странно, но структура сюжетного развития ничем особым не вделается от большинства похожих историй. Необычных шок-развязок здесь нет, как и нет ничего шокирующего, жесткого и интригующего, ведь именно этим славится режиссер. Как ни странно, но это самая обычная драма с намеками на триллер, но в то же время присутствует юмор, эпатаж и легкое безумие. Это чистый гротеск со всеми вытекающими последствиями. Автор довольно долго «запрягает» зрителя, поэтому первая половина фильма смотрится скучно и неинтересно, при том что фильм идет ровно два часа. Но вот последующие действия героев, когда острота противостояния переходит на новый уровень, фильм вызывает довольно большой интерес. Ближе к финалу страсти накаляются, интрига разрастается, но в итоге вся концовка, к сожалению, выглядит блеклой, размытой и неубедительной, хотя некая доля морали все же присутствует.
Но в то же время особое уважение вызывают актерские работы, а точнее одна в исполнении Оливии Колман, которая сыграла королеву Анну. Именно ее игра вызывает весьма предельный интерес и уважение. Без нее остальные просто-напросто растворяются в общей массе, хотя играют влиятельные голливудские актрисы: Рэйчел Вайс и Эмма Стоун. На протяжении всего фильма королева постоянно меняется, преображается, притягивает и тут же отталкивает. Поначалу она выглядит смешно и нелепо, а само поведение так вообще вызывает большое опасение. Но со временем, узнав её поближе, действия королевы обретают смысл, а сам образ Её Величества вызывает понимание и сочувствие. Пройти через столько потерь и не сойти с ума – это достойно уважения. Королева очень одинока и страдает от этого, поэтому соперничество двух молодых девушек, она воспринимает, как приятную забаву. Актриса Оливия Колман однозначно заслуживает высшей награды за свои старания, ибо это поистине прекрасное преображение и настоящий талант. Увы, но этого не скажешь про других актрис, которые, к сожалению, не выглядели на миллион и не сделали ничего, чтобы запомниться, выделиться и остаться в памяти простого зрителя. Безусловно, их игра заслуживает уважения, но без королевы они просто ничто. Это самые типичные образы героев, которые стремятся заполучить желаемое. Подобных типажей со схожими историями в мировом кино было огромное количество.
Но самое интересное в картине, конечно, это авторский подход режиссера, который не стал делать стандартную постановку в английском стиле. Весь фильм – это один сплошной визуальный перфоманс, который довольно сильно бросается в глаза. Оператор-постановщик на общих планах использовал сверхширокоугольный объектив, благодаря которому картинка воспринимается совсем по-другому, так как для исторического кино подобный формат выглядит очень необычно.
Отдельно стоит отметить, что в фильме практически все мужчины представлены не в самом лучшем свете. Они либо похотливые кабели, либо размалеванные клоуны, или просто трусливые идиоты, готовые лишь только веселиться и получать желаемое в готовой форме. Но один персонаж в исполнении актера Николаса Холта, несмотря на свою внешнюю нелепость, все же олицетворяет образ непростого и очень хитрого человека, который по сути также включился в гонку за благосклонностью королевы ради своих определенных целей.
Подводя итоги, можно с уверенностью сказать, что данное кино однозначно заслуживает внимания, но можно ли его признать лучшим – это довольно спорный вопрос, хотя многие помнят, как в свое время неприметный фильм «Король говорит» стал в 2011 году настоящим триумфатором. Здесь же основная беда фильма заключается в большом хронометраже. Два часа для такой истории – это очень утомительно. Если бы сюжет сократить и ускорить процесс взаимодействия героев, то получился бы отличный жанровый триллер со всеми вытекающими последствиями, где автор четко прописывает мораль сей басни, намекая на очень серьёзные размышления.
Нечасто можно увидеть фильм аж с двумя номинациями на одну и ту же категорию - 'Лучшая актриса второго плана'. И обе актрисы достойно сыграли в этой картине, и для обеих это второй Оскар, так что, если кто-то из них не заполучит столь желанную статуэтку, то будет не очень-то и обидно. Наверное.
Действие происходит в Англии XVIII века во времена правления Анны Стюарт, кстати, ставшей последней из Стюартов. Герцогиня Мальборо была её фавориткой, под чьим влиянием постоянно находилась королева Анна. Фактически страной правила леди Сара, в то время как королева страдала от подагры и периодически истерила. И вдруг на горизонте замаячила некая кузина Сары по имени Эбигейл, которая 'низко пала'. По поведению новоиспечённой родственницы можно понять, что она пытается выбиться из той самой грязи, в которой она оказалась по воле случая. И теперь идут в ход различные женские приёмы и всякие штучки-дрючки по захвату власти и внимания королевы. Действительно, на какие только уловки и мерзопакостные поступки способна женщина, пытающаяся всеми силами добиться своего. Напомнило чем-то фильм Кополлы 'Искушение', где роль королевы Анны исполнил тот самый солдат-дезертир, попавший в крепкие женские руки, которые, кстати, до добра не довели.
Эта история полностью лишена какого-либо экшна и динамичности, вся соль спрятана в женских взглядах и их словесных перепалках, поэтому заметить их сможет не каждый. Это может стать одной из главных причин недопонимания и неправильного восприятия смысла сюжета. А вот что хорошенько испортило всё впечатление о картине, так это музыкальное сопровождение. Оно ужасное, просто отвратительное, извините, но это так. Это пианино... Теперь я отлично понимаю высказывание 'капать на мозги'.
У режиссёра Йоргоса Лантимоса, греческого происхождения, словно есть чуйка на фильмы, которые могут номинировать: его 'Клык', 'Лобстер', 'Убийство священного оленя', а теперь и 'Фаворитка'. Но делать ставку на него, как на режиссёра и продюсера я не буду. Отдаю своё предпочтение всем лучшим женским ролям в этой картине, как первого, так и второго плана. Авось кто-то из них и схватит статуэтку.
Художественное видение позволяет растягивать границы дозволенного до невероятных размеров. Это хорошо для воплощения замысла автора, но при должной эффектности продукт творчества может быть принят за чистую монету, оставить след в неподготовленных умах, сердцах и истории. Легкость, с которой мы впускаем в нашу жизнь интерпретации самого разного качества, не может не настораживать.
'Фаворитка' подчинена тому же принципу - если грамотно выстроить антураж, можно впихнуть туда что угодно. Как-то иначе трудно объяснить наличие в фильме про Англию XVIII века гомосексуальных трендов. Понятно, что сейчас это последний писк, но означает ли это, что пришло время рассказывать старые истории на прогрессивный лад?
Тем более, что если вычесть из уравнения королеву-лесбиянку, останется не самое приятное историческое кино, в котором из стоящего разве что грустная история о кроликах, да избитая концепция о пути к вершине карьерной лестницы через постель.
При этом атмосфера передана знатно: гибнущая династия, никто не вечен под светом взбалмошного и слабого руководителя, всюду интриги и пересуды, это и подкупает, заставляет поверить в происходящее. Вот только стоит ли в него верить? Факт в том, что ЛГБТ-тема 100% искажает восприятие и привлекает внимание. Не слишком честная игра, согласны?
Фаворитка - очень спорное кино, рассказывающее локальную английскую историю. Впечатление о фильме сложилось двойственное: с одной стороны красивые костюмы, прекрасные актрисы, принцип выбора фаворитов и фавориток (который начал интересовать меня еще после прочтения о множественных фаворитах Екатерины 2); с другой стороны скучное и затянутое повествование, крайняя направленность на женскую аудиторию.
Начнем по порядку, я считаю, что Фаворитка чисто женский фильм. Мне было неинтересно наблюдать за развитием событий Унесенных ветром, так мне было скучно наблюдать и за Фавориткой. Женские склоки и перипетии, сомнения и дрязги вызывают у меня недоумение и отвращения по большей части. А в фильме их полным полно.
Второй и достаточно значимой чертой фильма стал антураж, его несомненно нужно похвалить. Костюмы сидят прекрасно, множество людей трудилось над декорациями, только почему-то не чувствуется масштаб и это плохо. И тут всплывает резонный вопрос, а как показать масштаб? Да все просто для этого нужен огромный бюджет и время и еще возможность работать не покладая рук. Если последнее в Голливуде иногда случается, то на первые два свойства обычно не обращают внимания. А потому широта и огромность постановок, которые разрабатывались в советском союзе пока не удается достигнуть зарубежным кинопроизводителям. Порой массовка в кинолентах СССР делала чудеса, сравнимые сегодня с чудесами зеленого экрана. Но атмосфера настоящих людей и массовки в зарубежных фильмах скудная и плохая. Но костюмы великолепны.
Последнее, что не отнять у картины фаворитка это актеры. Оливия Колман, Рэйчел Вайс, Эмма Стоун это чистые бриллианты, практически любая роль которых смотрится живо и интересно. Правда в этом фильме Колман не наиграла на оскар, а две других актрисы не наиграли на номинацию на него. Говорю про оскар по простой причине, он послужил катализатором к просмотру фильма. И фильм доставил разочарование и скуку. Так вот Колман отличная актриса, видел всего одну ее работу в сериале Ночной администратор. Играла она второстепенного персонажа, но сама игра оказалась выше всех похвал и Оливия оказалась лучших актером в сериале. Однако, в Фаворитке роль постоянно вопящей и плачущей вредной королевы пусть ей и удалась, но играть тут по моему мнению было нечего, а смотреть за персонажем и актрисой было не интересно. По сравнению с той же Колман Стоун смотрелась лучше, но играла она для себя стандартно выпучивая большие глаза. Так что проникнуться в 'настоящесть' игры актеров было сложно.
Оскар опять ударил мимо выставив кучу номинаций за такой посредстенный фильм. Здесь я провожу параллель с Дюнкерком и Последней из рода Болейн. Если вы смешаете эти два фильма, то получите Фаворитку. История Фаворитки родилась из попыток создать историю с пустого места, как в Дюнкерке и растянуть ее на целей фильма, где можно было ограничиться рассказом событий в десять минут. А с Болейн фильм связывают костюмы, и все эти женские подковерные игры. И если в игре престолов ты переживаешь за героев, то в Фаворитке и Болейн тебе просто все-равно. Оттого сюжет фильмов много проигрывает нашумевшему сериалу.
Смотреть явно не стоит, возможно только если вам нравятся актеры или костюмированные фильмы в средневековом антураже, ну и последнее фильм женский от начала и до конца.
Начало XVIII века, обычный погожий день. Эбигейл Хилл (Эмма Стоун) падает в грязь лицом перед дворцом, в котором проведёт (весьма вероятно) значительную часть своей жизни. Девица прибывает к королевскому двору в надежде обрести работу у своей кузины, герцогини Мальборо (Рэйчел Вайс), но ту больше занимает (в прямом и переносном смыслах) мягкотелая королева Анна (Оливия Колман). Де-факто правящей страной герцогине невдомёк, что недальновидно отшивая свою родственницу, она тем самым наживает себе опасного врага. Ведь юная особа оказывается не лыком шита и постепенно начинает прокачивать своё мастерство придворных интриг, проходя стремительный карьерный путь от прислуги на дворцовой кухне до фаворитки в постели самой королевы.
'Фаворитка' разительно отличается от других фильмов Йоргоса Лантимоса, не в последнюю очередь потому, что сценарием на сей раз заведуют не сам греческий режиссёр со своим давним партнёром по девиантным фантазиям Эфтимисом Филиппоу, а Дебора Дэвис и Тони МакНамара. Эти два имени мало что скажут широкому зрителю, что, впрочем, абсолютно не важно - фильм всё равно запомнят не из-за них. Ведь сценарий, неожиданно грамотный, дерзкий и изящно выполненный с точки зрения демонстрации придворных интриг с помощью малого числа участников, здесь всего лишь одно из действующих лиц. Лантимос выводит на первый план личности (героинь и актрис), в буквальном смысле живописуя противостояние в беснующемся на экране разностороннем женском треугольнике. В борьбе за внимание королевы сталкиваются две амбициозные особы, желающие абсолютной власти, доминирования, подчинения и унижения (других), пока сама Анна Стюарт, формально стоящая во главе страны, оказывается не у дел. Нервозная, болезненная и слабохарактерная, она словно впервые выбравшаяся из норы на поверхность самка барсука, боящаяся сделать шаг и в любой непонятной ситуации готовая упасть в притворный обморок.
Её подагрическое настроение как нельзя лучше контрастирует с общим состоянием королевского двора, населённого придворными, странными напомаженными существами в вычурных париках, месящих грязь и постоянно разносящих её вокруг себя. Как нетрудно будет догадаться, все эти нелепые и лишённые настоящих лиц создания - мужчины, своей массой и количеством стремящиеся оказывать давление на решения королевы. Но не стоит воспринимать 'Фаворитку' как фильм с очередным феминистским посылом - к Лантимосу смело можно было бы терять интерес, если бы он позволил себе высказаться настолько плоско. Греческого режиссёра в данном случае больше занимает броуновское движение придворных интриг, звучные столкновения и беззвучные болезненные последствия пикировок герцогини со стремительно набирающей вес служанкой, на фоне которых маячит фигура самой Анны, временами обретающей голос и величие, но лишь для того, чтобы произнести чужие слова и продемонстрировать чужую уверенность. В душе последней представительницы Стюартов прыгают кролики, а желание утешить себя сладостями граничит с рвотными позывами.
В мире 'Фаворитки' нет различий между личным и публичным, честностью и подлостью, жизнью и театром, в богато украшенных интерьерах легко потерять грань между чувством собственного достоинства и желанием творить грязь и унижения, а потому в местной борьбе победит наиболее хладнокровный. Здесь нет чётких обозначений - сейчас перед зрителем стоит королева, но двери закроются, и на её месте появится Анна Стюарт, жадными губами тянущаяся к Саре, оставившей свой титул в соседней зале. Так уж получается, что многим здесь есть, что терять, поэтому Эбигейл в конце концов и добивается своего феноменального успеха, давно утраченные имя и достоинство толкают её исключительно вперёд, позволяют применять запрещённые приёмы и выигрывать в шахматной партии просто смахнув фигуры с доски.
Причудливые для исторического жанра выпуклые ракурсы оператора Робби Райана не упускают из виду ни одной, даже самой бесполезной и бессмысленной детали вычурного интерьера, добавляя своей современностью решений дерзости в без того потерявшее практически любую стеснительность действие. Это самая большая банальность, но обойти стороной её никак не получается - Лантимос через объектив кинокамеры словно искажает любую правду, заменяя её отражениями в кривом зеркале и подчёркивая отсутствие в местной среде обитания хоть сколь-нибудь положительных персонажей. Правда, под конец ему, видимо, наскучивает наблюдать за сатирической (почти) фантасмагорией, и трагикомедия перерастает в настоящую личностную драму, ведь самый очевидный выбор отнюдь не всегда оказывается для героинь правильным. Доверие может выйти боком, эмоции затмят голос разума, и не дадут вовремя заметить, как в душе начнут один за другим гибнуть те самые пресловутые кролики, так долго пестуемые символы надежд на лучшее.
Фильм посмотрел перед самым Новым годом, и мне потребовалось время, чтобы его переварить. Он не захватывает сразу, но проникает постепенно под кожу и в сознание, заставляя осмыслять увиденное.
История трех разных по социальному статусу женщин, объединенных в одном месте, в определенное время. Королева Анна Стюарт тяжко переживает неудачные беременности и умерших детей (в реальности и того и другого было достаточно), испытание тяжкое для женщины, а тут еще исторические события требуют от нее проявлять волю правительницы, война на континенте требует денег, внутренняя парламентская оппозиция желает навязать ей свою волю, плюс болезни подтачивают и так неуравновешенную психику. И в этот тяжелый момент ей опорой является подруга юности Сара Дженнингс, герцогиня Мальборо – волевая и жесткая женщина, которая умеет навязать королеве свою волю и в то же время поддержать королеву в политической и общественной жизни. Молодая Абигейль Хилл проходит путь от прислуги до подруги королевы, которая начинает тяготиться герцогиней, и на пути к королевскому расположению молодая Абигейль не брезгует никакими средствами. Собственно вот и фабула сюжета. Но, как отлично произошло раскрытие сюжетной линии через характеры героинь, через актерскую игру, через создания мрачной и аутентичной атмосферы начала 18 века, интриги и блеск королевского двора, а также грязь подсобных помещений и отнюдь не пуританских нравов.
Происходит погружение в происходящее на экране, и нельзя сказать, что кто-то из героев вызывает сочувствие или антипатию, они дети своего времени и социального происхождения, чтобы быть ближе к власти все средства хороши. Удовольствие получаешь от самого действа, местами неторопливого, а местами шокирующего откровениями и невольно становишься частью мира, в котором живут герои.
Актрисы, сыгравшие трех главных героинь, постарались на славу. Оливия Колман сыгравшая королеву Анна великолепна, ей удалось передать нервное истощение своей героини, усталость от двора и бездетной жизни немолодой женщины. Местами боязливая, неуверенная женщина все равно не забывает, что она королева и может дать понять любому, кто хозяйка в доме, актрисе очень хорошо удалось показать все грани характера своей героини - от мягкости до гнева. Рэйчел Вайс в роли Сары Дженнигс также превосходна – холодность и осознание своей власти делают ее похожей на мраморную статую, но и человеческие слабости ей не чужды, а забота о личных делах стоили ей места при королевской особе, когда прошлое забыто, а в настоящем королеве требуются рядом иные люди. И также актриса справилась со своей ролью – выдав характер и слабости своей героини. И наконец Эмма Стоун в роли Абигейль Хилл, простушка с железной хваткой, сумевшая оттеснить соперницу за место у королевы. Не ожидал, что актрисе удастся донести характер своей героини, но она справилась, и симбиоз цинизма и жестокости, вкупе с внешней простотой был сыгран отлично. Очень интересно наблюдать, как крепнет голос ее героини по мере приближения к королеве, и как она демонстрирует, что для достижения цели все средства хороши.
Йоргос Лантимос снял классическую костюмированную драму (хотя наверное больше трагикомедию, с элементами фарса) на казалось бы известную тему, но путем создания атмосферы и подбора актрис на главные роли сумел запасть в душу и выделится за счет специфической компоновки сюжетных событий и донесения происходящего до зрителей.
Пожалуй, среди множества современных постановщиков, снимающих авторское и необычное кино, не нашлось кандидатуры на роль режиссёра «Фаворитки» лучше, чем Йоргос Лантимос. По большому счету, сценарии почти по всех его работах далеки от идеала и оригинальности, но благодаря неординарной постановке и подаче, фильмы Лантимоса впитываются в память, влюбляя зрителя в любой свой кадр при каждом новом просмотре всё больше и больше. Вот и «Фаворитка» не стала откровением сценарном плане, историю к которой в этот раз написал не он, а никому неизвестная дебютант в полнометражном кино Дебора Кромби и специализирующийся на сериалах Тони МакНамара.
Их сценарий идеально подошел для нанятого студией режиссёра, поскольку пропитан неплохой дозой феминизма, к которому Лантимос открыто относит себя. Но «Фаворитка» страдает даже не от этого, даже не от своей неоригинальности или предсказуемости, а именно от того, что это от начала и до конца студийный заказ, академическое кино, сделанное по всем канонан. Даже узнаваемый стиль именитого грека ничем в этот раз не удивляет, став для него персональным клише, сделав заложником собственного видения.
Фирменные ракурсы камеры, берущие героев преимущественно снизу в пол оборота, иногда целиком в профиль, с полусредними планами, снятыми с эффектом рыбьего глаза, доминирующее естественное освящение кадра и саундтрек, во главе которого вновь стоит скрипка — всё это удивляло несколько лет назад, а сейчас больше походит на то, что режиссёр попросту находится в творческом кризисе, не зная куда ему дальше расти. Хотя, учитывая тот факт, что скорее всего Лантимос просто выполнял заказ студии, нет ничего удивительного в том, что «Фаворитка» не стала чем-то новаторским.
Мир в Англии 18 века омрачен войной со Францией, тем временем, в королевстве происходят не менее любопытные события. Королева Анна (Оливия Колман), чью судьбу можно назвать трагичной, мучаясь от проблем со здоровьем, занимает трон, но руководит страной не она, а её фаворитка, близкая подруга Сара (Рейчал Вайс), а по совместительству и любовница. И графиня Мальборо действительно любит свою королеву, зачастую обходясь с ней слишком грубо, но их идиллию нарушает прибывшая во дворец её кузина Эбигейл (Эмма Стоун).
Эбигейл с первых минут предстаёт перед зрителями милой и невинной простушкой, вынужденную всю жизнь терпеть домогательства и унижения со стороны мужчин. Но подобное представление о ней быстро улетучивается, когда она начинает строить свои маленькие, подлые и расчетливые планы, чтобы приблизиться к королеве как можно ближе, постепенно получая все больше власти. Эбигейл не глупа, напротив, она умнее большинства обитателей дворца. Её судьбу нельзя назвать легкой, но и пожалеть её не получается, поскольку перед зрителями с каждой новой сценой внутренне эгоистичное чудовище, преследующее свои цели, раскрывается всё сильнее и сильнее.
Однако проблем с персонажем хватает. Кроме плохо обоснованной мании власти и неподходящей на роль коварной карьеристки Эммы Стоун — в героине почти ничего нет. Оскароносная Эмма Стоун слишком однообразная в этой роли. У неё не получается пугать, заставлять сопереживать или ненавидеть себя, эту роль здесь выполняет сценарий, а уже в последнюю очередь актёрская работа Стоун, не излучающая никакой энергетики по ту сторону экрана, проходившая все два часа в одинаковыми выражениями лица и эмоциями.
В этом плане идеально со своей задачей справилась Рейчел Вайс. Её героиня, Сара, по уму и силе характера не уступает своей кузине, но превосходит её по человеческим качествам. Интрижка с королевой для неё нечто большее, чем простая манипуляция и способ заполучить власть, это настоящая любовь, являющаяся в контексте времени большой тайной для них обеих. Персонаж Вайс, в отличии от Эбигейл, не так часто говорит о своих чувствах, совершая порой действия, полностью противоречащие её словам, из-за чего актрисе было важно своей игрой показать, почему графиня совершает тот или иной поступок.
Но из всей троицы особого внимания достойно центральное действующее лицо всего представления. Вопреки названию фильма, он не о фаворитке королевы, а о самой королеве. Королева Анна единственная, на чьем бэкграунде заостряется особое внимание и чье прошлое богаче и детальнее остальных. В самом начале она предстаёт перед зрителями слабой, обиженной и сломленной жизнью, зависимой от кого-то женщиной, совершенно не годной для управления страной.
Оливия Колман — в контексте всего фильма, бриллиант среди стекла. Её игра настолько чувственная, выразительная и сильная, что пускай её персонаж и вызывает больше негативных эмоций по началу, но всё же притягивает своё внимание больше остальных, чем и удостаивается награды на Венецианском кинофестивале. Колман идеально точно попала в образ импульсивной и опустившейся на дно во всех смыслах героини настолько, что даже подумывает о суициде. Пережившая семнадцать детских смертей, страдающая от недостатка внимания, она становится центром трагической истории, по итогу которой, она сможет встать на ноги, переосмыслив всю свою жизнь, заставит зло стоять ниже себя, пока сама будет смотреть дальше, стенет достойной короны сильной личностью.
И если бы не заслуга именно Оливии Колман, смотреть на её героиню было бы попросту скучно, но она смогла захватить внимания зрителя на столь, казалось бы, при первом взгляде, сухом и пресном персонаже, оказывающимся самым интересным и глубоким героем показанным в фильме. Пожалуй, именно ради королевы Анны в исполнении Оливии Колман и стоит смотреть «Фаворитку».
Итог. «Фаворитка» слишком академическое кино, чёрная комедия, сделанная по всем фестивальным канонам, ставшая самой худшей картиной в карьере Йоргоса Лантимоса, сумевшего когда-то сделать камерный шедевр из настолько примитивного фильма, как «Лобстер». И как это обычно и бывает в исторических картинах, на первый план выходят фантастические декорации, костюмы и причёски, способные ввести в заблуждение массового зрителя, замаскировав собой сценарную пустоту, заполненную водой, с целью растянуть ленту хотя бы до двух часов.
Меня поразили страны-производители фильма — Ирландия, Великобритания, США. Наверняка, если бы не Ирландия, то фильм получился бы очень державным. Так в фильме есть лесбийская любовь, похоть дворцовых герцогов и самодурство королевы. Королева Анна показана истеричкой, своевольной особой и безнадёжно больной. «За всё надо платить» - это месседж фильма. Эбигейл (её играет Эмма Стоун) считает, что добиться всего можно через постель. Эбигейл считает: «Лучше спать с королевой и придворными герцогами, чем снова быть шлюхой для солдат». Самодурство королевы Анны показано во всей красе. Она говорит: «Без герцогини Мальборо я не королева». Актриса Рэйчел Вайс (она известна по фильмам «Константин повелитель тьмы» (2005) и «Мумия» (1999) хорошо сыграла герцогиню Мальборо, теряющую свою популярность.
Эбигейл говорит важные слова всех придворных при самодурствующих королях: «Я за себя. Страна подождёт». «За всё надо платить» - это понимает Эбигейл, которая начинает свою игру. Эбигейл (Эмма Стоун) хорошо понимает: «Через постель можно много добиться». О чём фильм? О самодурстве монархов; о похоти, которая процветает при всех дворах. Накал страстей между Эбигейл и герцогиней Мальборо происходит в диалоге:
Эбигейл: «Я могу спросить?»
Герцогиня Мальборо: «Не забывай, у меня ружьё».
Придворные интриги торжествуют при самодурстве монарха. Показана эпоха начала 18 века, когда даже мужчины красились.
Режиссёр Йоргос Лантимос снял историческую драму, где торжествует похоть и самодурство монарха. Безграничная власть сводит с ума королеву Анну. Так она пытается спрыгнуть из окна. Кролики (в реальности они очень вонючие) успокаивают безумство королевы Анны.
Фильм скучный, потому что много времени уделяется похоти при дворе. Герцогиня Мальборо правит за королеву. Её ум ведёт к войне.
История сложных отношений английской королевы Анны и двух ее фавориток - герцогини Мальборо и Абигейл Черчилль.
Когда в очередной раз смотришь в оскаровские номинации и читаешь синопсис, то легко находишь оскаровскую политику последних лет даже в костюмной драме - если уж и не MeToo (хотя это тоже есть), то старый добрый феминизм, и, конечно, ЛГБТ. Разве что расовую проблему Лантимос впихнуть не смог, хотя ведь мог бы явить каких-нибудь лакеев-негров! Ай-ай-ай... Впрочем, если поскрести, то политический заказ и либеральная пропаганда (в том числе гуманистическая) слетают как осенние листья, а за красивым фасадом обнаруживается одинокий и корявый остов...
И в итоге греку, пробившемуся через галимый европейский арт-хаус в топ-режиссёры, удается пройти между струек голливудской арт-мэйнстримной цензуры и выдать нечто похожее на бесполый скелет 'политического' человека.
И свои артхаусные 'штучки' он подлаживает под все эти тренды, но тут могут быть и разночтения.
Практически дружно рецензенты, опираясь на интервью и т.п., посчитали, к примеру, что кривая оптика 'запирает' и героев и зрителя внутри дворцового кадра. Но при определённом раскладе можно увидеть и в мизансцене и в линзе полотна эпохи Возрождения, например, в которых, как в Тайной вечере или, того лучше, Ночном дозоре (особенно в сцене киношного тёмного бала), лица людей выступают из мрака, но не светясь, а неся на себе печать тьмы - неслучайно все происходит при естественном освещении.
Или можно рассмотреть сужение, искривление и субъективность взгляда Лантимоса, откровенно признающего исторические ляпы и допущения, то бишь авторский (необъективный) взгляд. Или, может быть, это кривизна персонажей? И это тоже очень соблазнительный ракурс...
А есть ведь менее заметная, но вполне примечательная разноуровневая съёмка - снизу-вверх (взгляд плебея?), сверху-вниз (превосходство) и равенство... А плюсом ко всему ещё и панорамная съёмка - своеобразный привет нынешним мобильным технологиям, подсматривающим за миром вокруг... А уж подглядеть за 'звёздами' XVIII века, да ещё обогащёнными современным масскультным словарём типа 'трахни меня' - 'святое' дело. Занятно, что при всём натурализме и откровенности, даже полуобнажённая сцена от силы одна... Ну полторы.
И это только операторские приёмчики. Почему-то вспоминаются не только отсылки к Висконти с его трепанацией и одновременно ностальгией по аристократическим салонам, но даже к советскому кино, где за внешними соцреалистическими чертами мог скрываться вполне противоположный смысл. Таков был эзопов язык. Фаворитка делает нечто подобное - лексика, которую создаёт Лантимос сотоварищи, если и не явно современная, то сильно осовремененная - при куртуазном налёте максимум жестокости и скабрезности, причём с использованием того самого масскульта.
Но ещё 'веселее' отдельные сцены - самый 'крутой' момент - это, конечно, сцена бала - акробатический хип-хоп-рок-н-ролл, положенный на неоклассический музыкальный авангард - это вау! (музыка тоже очень хороша!) А сцены лесбийских забав выглядят невиннее, чем закидывание какой-то снедью полноватого мужичка аристократами мужеского пола. Или, например, опрокидывание в канаву и в дерьмо со сценами мастурбации. Короче, зрелище не для романтичных особ. Самой красивой сценой стало и вовсе убийство птички с разбрызганной кровью.
Однако ж, прежде всего, это какой-то (не факт что любовный) треугольник.
Анна (Оливия Коулмен) - заложница власти как формальной и природной, так и вполне личной - герцогини Мальборо. Ее власть - каприз, ее жизнь - подчинение ритуалам, воле других, её надежда - любовь. Увы, любовь нечестная... Да и с семьёй не задалось - явно саркастичный выпад с кроликами как символом бездетности...
Абигейл (Эмма Стоун) - гуманистичное и даже невинное дитя, дитя чести. Поначалу. А дальше начинается взращивание зверя 'Я за себя'. И... Любовь - это ложь?
Герцогиня Мальборо (Рэйчел Вайц). Можно сказать, жизненное кредо 'Я сделаю из тебя убийцу' и 'Народ не ведёт, его ведут'. Жестокая, немилосердная, но... Любовь - это правда?
Мужчины в этот треугольник пытаются вмешаться, но если и получается, то с трудом. Лорд Харли - мужчина, конечно, более классический, чем Мэшем, которым Абигейл откровенно играет. Пожалуй, именно в нем живёт этот новый призрак - MeToo. Как-никак 'выводит из равновесия'.
Лантимос, думается, вступает в конфликт с прежней мифологией власти, где женщины проявляли слабость, явленной тем же сюжетом, но в ином ракурсе в Стакане воды - и в пьесе, и в нашем фильме. Там женщина проигрывала в политике из-за любви - взаимная ревность подарила супружеское счастье наиболее человечной и любимой... В Фаворитке женщины становятся заложницами власти до конца, причем выворачивая наизнанку изначальную интригу... Где была любовь против власти, в итоге не осталось ни того, ни другого... А женщина становится пленницей рокового царствования точно так же, как и мужчины. И на кой, спрашивается, тогда весь этот феминизм и MeToo, коли дамы превращают все вокруг в почти то же самое, что и мужчины? Где-то даже и хуже.
Власть сильнее любви, т.е. страна важнее (любовь к ней). И даже в смысле секса (мастурбировать мужчине и думать о сопернице - это сильно!). Лантимос намекает, что женщины напрасно 'прут' во власть - это отнюдь не принесёт туда благородства и гуманизма, а сами женщины потеряют нечто куда более важное...
Жаль, что и для королевы всё идёт по кругу - всего лишь лёгкая смена декораций.
