The Endless (в отечественном прокате, получивший меткое для изданий, населяющих полки газетных ларьков, заглавие 'Паранормальное'), может действительно показаться бесконечным, во время ночного просмотра. Фильм - слегка меланхоличная и медитативная история пути двух братьев, получивших привет из оставленной ими жизни и решивших на день-другой посетить общину, из которой сбежали 10 лет назад. Братья едут на экскурсию в прошлое, чтобы упорядочить старые воспоминания и поставить точки в вопросах, которые мучали их годы жизни вне общины.
Джастин, герой Джастина Бенсона, проявляет трогательную, порой, излишне настойчивую о заботу о своём младшем брате. Старший брат вышел крепким убедительным персонажем. Заядлый скептик и реалист, он стремиться доказать брату, что их побег не ошибка, а спасение от разрушительного культа.
Аарон Мурхед не менее убедительно играет младшего брата, чьё экранное имя также совпадает с именем исполнителя роли. Аарону-актёру удаётся неплохо передать инфантильность и детскую непосредственность Аарона-персонажа. Его игра по-своему правдоподобна и трогательна. Небольшая шероховатость кроется в другом. Аарону-актёру в момент съёмок фильма около 30 лет. Мне приходит на ум простовато-наивная традиция отечественного кино, согласно которой 16-летних девочек, персонажей-подростков и разного рода молодых балбесов играют выпускники театральных вузов, а то и вовсе уже состоявшиеся актёры. Несоответствие биологического возраста Аарона-актёра экранному возрасту Аарона-персонажа отвлекает, но недолго и от этого вскоре абстрагируешься, погружаясь в историю.
История играет на ностальгии по юности, на воспоминаниях о лучших временах и на памяти о местах, которые мы, повзрослев, оставили навсегда.
В фильме нет саспенса. В фильме нет жутких и душераздирающих сцен. Это не ужасы, не триллер, не хоррор. Да и к жанру пост-хоррора его трудно отнести, поскольку вопросы внутренних страхов фильм не поднимает, он не пропитан сколько-нибудь тонким психологизмом, не играет на ассоциациях и чувствах зрителей. Этот фильм не пугает и не держит на нерве (за исключением пары внезапных сцен, от которых сразу просыпаешься и с интересом смотришь фильм дальше, да и те здесь воспринимаешь, лишь как шутку авторов и дань низкому жанру). Фильм размеренный и созерцательный и не пытается нас напугать чем-либо иным, кроме страха перед непонятным. Но у всех ли зрителей есть такой страх?
Ведь герои и сами не пугаются. Почему зритель должен бояться, если герой фильма в результате очередных таинственных событий, происходящих на экране, лишь приходит в меланхоличную задумчивость? Кое-кто из экранных персонажей, происходящее вокруг объясняет действием злой силы. Кое-кто, оказавшись в ловушке этой силы, решает свести счёты с жизнью. Наверное, поэтому.
С другой стороны, может быть, дело здесь в том, что фильм содержит эпиграф за авторством Г. Ф. Лавкрафта? Раз у нас тут Лавкрафт, значит, должно быть страшно. Получился ловкий психологический трюк. Судя по отзывам, многие посмотревшие фильм прочно ассоциируют экранный мир с мирами Г. Ф. Л. Этот факт вызывает удивление, поскольку ни по духу (ну где здесь ужас перед хтоническими силами, парализующий рассказчика, сводящий с ума?) ни по форме (в мирах Лавкрафта у действующей против героя и всего нашего мира силы почти всегда есть и имя и история) настоящая киноистория ничего общего с Лавкрафтом не имеет. Ах, да, здесь есть Культ и Культисты. Думаю, для зрителей, изучавших творчество Г. Ф. Л. по интернет-мемам, этого может оказаться достаточно.
Если бы у фильма внезапно оказался эпиграф из Карлоса Кастанеды, то, подражая вышеописанной позиции, фильм бы стал, пожалуй, ничуть не худшим воплощением миров К. К. Продолжите эту мысленную игру сами и, посмотрев фильм, придумайте собственный эпиграф из вашего любимого автора и наполните для себя The Endless его духом.
Я же, продолжая тему, поделюсь своей ассоциацией. Мир, в котором обитает община 'Аркадия', навевает лёгкие ассоциации с 'Пикником на обочине' и чуть более крепкие ассоциации с его кинематографическим родственником 'Сталкером'. Нет, фильм не ставит вопросы нравственного выбора, присущие работам АБС и Тарковского. Он просто предлагает зрителю свой вариант Зоны. Зоны, в которой таинственная сила играет со временем и пространством, а также, почему-то увлечённо тяготеет к вполне человеческой на первый взгляд забаве: фото-, кино- и видеосъёмке.
При просмотре фильма не можешь отделаться от ощущения несколько упрощённой модели кинематографической реальности. И это, едва ли можно отнести насчёт скромного бюджета картины. Вероятно, перед нами результат вынужденной меры, позволившей втиснуть разные сцены и некоторых второстепенных персонажей в тесные временные и сюжетные рамки картины. Ведь тут фантастическое кино о человеческих отношениях и нужно диалоги разговаривать, а не выписывать достоверный мир. В результате картина предстаёт перед нами немного плоской, словно это компьютерная игра, где локации расположены неприлично близко, а персонажи не тратят время на знакомства и представления и переходят сразу к сути, предлагая игроку сюжетные и второстепенные квесты.
Братья по-человечески симпатичные и им сопереживаешь. Фильм знакомит нас с честными и работящими людьми. Они пытаются обустроить жизнь, переживают житейские трудности, и не сдаются. Терпят неудачи в отношениях с миром вне общины. Недоедают, мечтают о вкусной еде. Братья убедительны. И именно их отношения, на мой взгляд, и являются ключевой темой сюжета. Всё, что происходит вокруг братьев, в конечном счёте оказывается лишь декорацией, по тропинкам которой герои приходят к финальной сцене. И эта сцена, происходящая на фоне уже не важного апокалиптического пробуждения высшей силы, и есть настоящий финал. Финал, в котором срывается печать молчания и рушится стена старых обид и непонимания.
Кому-то не понравился финал за его 'голливудскость'. В независимом кино режиссёры и сценаристы вольны сами выбирать судьбу своих персонажей, не заботясь о чувствах зрителей. Зачем кого-то жалеть в идейно другом кино, не связанном каноном? Вероятно, по мнению авторов, именно такой финал стал лучшим катализатором, позволившим персонажам раскрыть свои отношения. Кроме того, финал картины совсем не однозначен и оставляет пространство для размышлений и трактовок.
В обзорах картины, многие с удовольствием уцепились за цитату из Лавкрафта. А второй эпиграф, поставленный авторами, словно и не заметили. На мой взгляд, он в гораздо больше степени передаёт главный посыл фильма. Не ждите, пока мир вокруг вас начнёт разрушаться и пылать в огне, чтобы наладить отношения и стать ближе со своим братом или сестрой.
Перед нами нетривиальное кино, от которого, благодаря прокатчикам, подарившим ему локализованное имя 'Паранормальное', благодаря неубедительному и слабому арту, украсившему афиши с фильмом, благодаря меткому отечественному слогану со словами о потусторонних реальностях и бермудском треугольнике, хотелось держаться подальше. Перед нами фильм, который хочется посмотреть, прочитав рецензии. По окончании просмотра выясняется, что перед нами драма об отношениях двух братьев, развивающихся в сюрреалистическом сеттинге, который и является главной приманкой фильма. Я буду рекомендовать этот фильм любителям нестандартного подхода к стандартным жанрам.
Этот фильм - хороший фильм, хорошее авторское кино, хороший инди-хоррор и все такое. Он сделан искренне, с душой, со всем тщанием и всеми средствами, доступными маленькой независимой команде. Вот в этом смысле мне понравилось - глоток свежего воздуха.
Но когда я читала в рецензиях про необъяснимость происходящего - эээ? Главная основа происходящего в последней трети фильма проговаривается словами через рот. Вибли-вобли-тайми-вайми (с) - и мало того, что 60 лет как существует сериал, из которого взята эта цитата, по-моему, про это снято уже в каждой уважающей себя антологии паранормальных явлений. Что до полного метра, в 2016 мир увидел 'Дом странных детей мисс Перегрин', в 2014 - 'Грань будущего' (в 2004 - его, прости Господи, литературную первооснову), да Боже мой, в 1993 вышел 'День сурка'! А в 2017 Бенсон и Мурхед выдают на-гора свою картину с потрясающе свежей идеей о взаимоуважении, делегировании ответственности и откровенных разговорах между близкими людьми (которые только и в силе избавить вас от бесконечного блуждания по временным петлям). Фильм в оригинале, кстати, довольно прозрачно называется 'Нескончаемое', а вовсе не какое-то там 'Паранормальное'.
Ну я не знаю... Если ничего из вышеперечисленного не смотрели (или просто мечтаете услышать пару цитат из Лавкрафта) - то оно конечно да, будет любопытно. Но я бы рекомендовала предыдущую работу авторского тандема 'Весна' - она мне видится менее предсказуемой и тривиальной.
Два брата, Аарон и Джастин, пытаются продолжить жизнь, оставив в прошлом культ смерти, в котором они были воспитаны. Дела идут не лучшим образом, поскольку парни столкнулись с серьезными проблемами в социальной и финансовой сферах. Аарон сомневается в их обычной рутине и подумывает вернуться в секту. А когда братьям приходит видеокассета со странной записью, Аарон так вообще решает, что настало время для воссоединения. Тем более, братьев гостеприимно приглашают на пару дней. Такова аннотация «Паранормального» - скромного по бюджету инди-хоррора (или, вернее сказать, научно-фантастического триллера), приковывающего внимание своей гипнотической атмосферой на грани с психоделикой, духом «промывки мозгов» и, конечно же, того самого пресловутого космического ужаса из другой грани бытия.
По понятным причинам «Паранормальное» строится вокруг конфликта. Вообще здесь есть хорошие зачатки драмы: в то время как Аарон отчаянно хочет возвращения в мир, где его знают и любят, Джастин колеблется. Когда братья прибывают на базу секты, там действительно идиллия: хороший доход с их сектантского пивоваренного завода позволил обустроить территорию и превратить её в летний лагерь. В котором, однако, творится чертовщина: стаи птиц летают странным образом, люди не стареют, а местные, пусть и добрые на первый взгляд, ну, выглядят подозрительно дружелюбно. «Паранормальное» наполнен именно этим вниманием к деталям: строчками в диалогах, моментами из жизни секты и т.п. Кажется, здесь нет ни одной бессмысленной сцены и то, что сперва выглядит не на своем месте, очень органично встраивается в сюжет далее.
Понемногу «Паранормальное» переходит от сдержанной процедурной драмы в область научной фантастики, именно в моменты, когда в сценарии начинает фигурировать некая лесная сущность и подноготная о жизни в лагере. Последнее наиболее любопытно. Не заходя на территорию спойлеров, следует сказать, что всей чертовщине и прочим странностям есть логической объяснение (в рамках логики мира, разумеется), что не может не радовать. А интересная предпосылка и взвешенный стиль повествования помогают «Паранормальному», в конечном счете, преодолеть ограничения скромного бюджета и «разговорного» формата.
Опять же, «Паранормальное» обладает огромным кредитом доверия к публике. Имею в виду, что после того, как очень странные дела начнут прогрессировать, лично мой мозг пытался обмануть сам себя. В итоге фильм кажется умнее, чем есть. Очень многое здесь строится на фантазии и каком-то особом настроении, что у неподготовленного зрителя может вызвать отторжение; жаль, что передать это не смогли более изящно. Например, сценарий затрагивает глубокие темы, т.е. братство и вопрос свободной воли, но становится настолько одержим своими заумными штуками, что теряет эмоциональный драйв. Также и диалог иногда смущает: дилентатские фразы режут слух, а люди разговаривают не всегда как люди.
Ближе к финалу «Паранормальное» походит больше на откровенный галлюциногенный трип, пускай и с какой-то логикой. Однако это не разбавляет повествование, а скорее усиливает предыдущие моменты рефлексии. Неплохой эксперимент в жанре в итоге кажется затянутым и даже скучным и, тем не менее, при этом наполненным интересными сюжетными находками и нестандартными художественными приемами. Умное использование жутких пейзажей строит свой мир, напоминая, что человек больше всего боится именно непознанных вещей. Не зря кинолента открывается цитатой основоположника «космического ужаса» Говарда Лавкрафта. Что ж, несмотря на общую скомканность повествования и слабую зрелищность (картину действительно тяжело воспринять и переварить), правы и экранные сектанты, и Лавкрафт с Бенсоном и Мурхедом: жизнь стоит того, чтобы её потерять... и прожить вновь.
Впечатления от фильма сложились смешанные. Вроде бы и получается погрузиться в атмосферу происходящего, но в полной мере, не ощущается раскрытия истории. Сюжет проходит в плавной, не спешной обстановке. И основывается он, фактически о страхе неизведанного. Двое братьев, когда-то покинувшие таинственную зону, в которой совершались массовые убийства. По отправленному видео, из лагеря 'Аркадия', Джастин и Аарон решаются вновь отправиться в это место, где обитает секта-коммуна, которая выстраивает различные теории, почему это 'Нечто', сильно влияет на всех.
События происходят плавно, в размеренном темпе, прослеживается много диалогов (причём философских и не только). В этом фильме, преобладает бесконечность перерождений, невозможность управлять своей жизнью, является основным фактором страха - герои попадают как бы в 'Иллюзорный оазис', которым, как раз и управляет загадочное 'Нечто'. Страшных бу-эффектов, особо не наблюдается. Само 'Нечто', ведёт себя весьма странно, своеобразно заигрывая с обитателями лагеря 'Аркадия', а также с Джастином и Аароном. Для сектантов, по прихотям этого 'Нечто', уготованы временные петли, т.е. череда бесконечностей, которые невозможно остановить. Но зато, давит на восприятие тревожная музыка, отсутствие неясности как таковой и конечно же волнительная атмосфера, в которой 'Нечто' специально прячется, чтобы совершить резкий манёвр в нужный момент.
Но, не всё в этой ленте исполнено по максимуму. Представленный финал, не особо впечатлил, показался странным и каким-то недосказанным. 'Иллюзорное пространство' можно было бы расширить чуть больше, обширнее. Чуть побольше внести историю как о самих главных героях, так и про обитателей 'Аркадия', ибо некоторые интересные лица, нераскрыты в полной мере. Более глубокий внутренний мир участников, мог бы позволить зрителю, сопереживать им в полной мере.
'Паранормальное' - американский мистический фильм ужасов 2017 года. Лента не совсем точно оправдывает заявленный жанр. Воспринимается она в основном как сюрреалистичный триллер, нежели хоррор. Смотреть было интересно, в плане неплохого погружения в повествование, где охота искать детали, чтобы найти явные ответы. В целом, посмотреть картину можно. Режиссёры как-никак, постарались внести посыл в свою ленту, тем более, что сами Джастин и Аарон, исполнили главные роли.
Начиная с начальных титров, фильм Endless (у нас почему-то в прокате «паранормальное») дает нам понять, с чем мы будем иметь дело.
Культовая фраза писателя Говарда Филипса Лавкрафта, о страхе неизведанного довольно часто теперь мелькает на экранах. Собственно как и творения самого писателя, но данная картина не относится к его перу, и даже не по мотивам. Правильнее будет сказать, картина взяла главное наставление Мастера ужаса и возвела его в абсолют. Иными словами, если вы согласны с начальной цитатой, знакомы с творчеством Лавркафта, то этот фильм для вас. Ибо основным стержнем, на котором будет держаться каркас картины-это страх необъяснимого.
Сюжет о коммунах и сектах тоже не является откровением в кино, но здесь все немного иначе. История повествует о двух братьях, которые давно покинули одно из таких мест. И вот спустя много лет им приходит приглашение, и они решают вернуться, хотя бы на пару дней. По возвращению они замечают нечто странное в поведении людей, в окружении. Начинается основное действие фильма.
И стоит сразу отметить, что само действие монотонное, небыстрое. Но при этом, несмотря на растянутость фильма(почти два часа), в нем мало что происходит и мало что раскрывается. Назвать это минусом сложно, но и в плюс фильму это тоже не идет. Через какое-то время вы с легкостью сможете провести параллели с такими картинами как «Треугольник», «детонатор», «ошибка времени» и прочие. С одним лишь отличием, что выше обозначенные фильмы имеют под собой какую-никакую, но научную обоснованность. Здесь же этого нет. Здесь всем управляют «высшие» силы.
Касательно самого происходящего сказать так же нечего. Нечто, что скрывается в тех местах, ведет себя странно, оно не пугает, оно играется. Сама мотивация жителей коммуны воспринимается смутно, от этого возникает ряд неразрешенных вопросов. Есть несколько действительно похвальных моментов, они правда не пугают, но мурашки по коже вызвать могут. Такого действительно не хватало в жанре хоррора, вот уже много лет. Но на этом хорошие качества исчерпаны, а концовка так вообще может испортить все полученное удовольствие.
И несмотря на то, что это творение заявлено как инди-хоррор, у него был весь потенциал стать чем-то куда более большим. Для этого всего-то нужно было следовать заповедям жанра и акцентировать внимание на действии, а не на пустых диалогах.
Братья Аарон и Джастин решают на денек навестить секту, из которой бежали еще подростками. Теплый прием бывших членов «семьи», как будто вовсе не изменившихся с прежней поры, увлекательные игры на свежем воздухе (дайвинг, перетягивание каната, игра в мяч), просмотр совместного home video неизвестного авторства, знакомство с новыми членами общины, кавер House of The Rising Sun в караоке (хотя в сингл-листе в числе потенциальных хитов скорее всего числятся Who Wants To Live Forever «Куинов» и незатейливое «And I keep hittin' re-pe-pe-pe-pe-pe peat» от Селены Гомес) – время пролетело незаметно, и вроде как не хочется расставаться. Но сделать выбор все-же придется – остаться или ехать.
Для инди-филммейкеров, работающих в жанре ужастиков, которым хронически не хватает денег на крупных звезд и дорогие спецэффекты, не хочется заморачиваться с гримом, надоели маньяки с выразительно злобными лицами и длинными ножами или чудовища скримеров и джампскейров, а чаще всего – и не хватает, не хочется и надоело в совокупности – умными критиками придуман беспроигрышный вариант – так называемый «пост-хоррор».
Чтобы снять пост-хоррор, теперь нужно просто затронуть актуальную тему, ранее не совсем специфичную для хорроров (социальная, политическая, научная сфера и т.д. - на вкус авторов), которой придать форму яркой суггестивности или метафоры (у Мурхеда и Бенсона – это патриархальный уклад общества и иерархия семейных отношений), которую на протяжении фильма (не)навязчиво обыгрывать до возникновения первых признаков СПГС. Нагнать побольше неизбывной тоски, которая обязательно должна быть «экзистенциальной», настойчивых аллюзий на авторское кино («Паранормальное» кто-то сравнил даже с Антониони), присыпать мамблкоровыми приемами (дрожащая камера, много болтовни и специфично-не-в-себе герои) и софткором (при необходимости), взглянуть под новым (желательно – «sundance liking») углом на поднадоевшие сюжетные конструкции - и, вуаля, можно запросто наполнять песком сито на протяжении всего хронометража фильма, запуская героев по эллиптическим «восьмеркам» без действия, пока наконец, не придет время «финальных девушек/парней». Ну, да, пару раз нужно будет-таки показать хоровод ворон в небе, многозначительно-странные палки, воткнутые в землю, или вспомнить про почти всегда безотказно работающий found footage, чтобы отчасти соответствовать канонам жанра.
Небесталанные Мурхед и Бенсон, неплохо заявившие о себе «Ломкой» и «Весной», с блеском справляются с поставленной задачей и снимают вполне добротный, атмосферный пост-хоррор, происходящий в общине то-ли «детей цветов», то-ли «детей кукурузы», не выдержав лишь в концовке, - когда тайна разгадана, лавфкрафтово неизведанно-необъяснимое вдруг с грохотом рушится под тяжестью неотвратимого желания авторов поэффектнее закончить фильм в «лучших» традициях жанрового голливудского хлама.
Конечно, перед вами любопытный образчик современных фильмов ужасов. Раз любое творение содержит в себе что-либо близкое к Говарду Филлипсу Лавкрафту, то это автоматически заслуживает внимания, особенно если идут, в основном, положительные отзывы, как то случилось с 'Нескончаемый (-ое)' во время фестиваля 'Санденс'. Конечно, сие не показатель высокого качества, но внимание в любом случае привлекает. Как бы сексом тоже сразу не пойдешь заниматься, надо ознакомиться с информацией и подготовиться к внедрению...
'Нескончаемый (-ое)' не старается напугать до культовой усрачки. Фильм, наоборот, пытается внушить здоровый (кому-то нездоровый) страх перед тем самым необъяснимым, который пропагандировал или уклюже описывал знаменитый писатель, чья цитата предваряет начало истории. В целом, дуэт Бенсон-Мурхед справился с поставленной задачей, хотя не хватило сочного мясца со свежей кровью. Да, тут нам не слэшер, но добавить ужасающих моментов не помешало бы. Значит, с внушением страха дела обстоят хорошо. Ладно.
Единственный страшный момент для нас связан со сценой, в которой один из братьев заглядывает в окно палатки, а в ней некий мужчина отчаянно пытается убиться себя, да не получается. Ещё это зловещее повторение одной песни. Что называется, пластинка заела. Вот это было страшно. Конкретно тревожила странная верёвка, ведущая куда-то в небо. Воображение так и рисовало, как какой-то Азатот удерживает её, покуда людишки там внизу пытаются тянуть. Тревожно, что не видно Азатота. Вот такое смотреть можно.
В топку заезженное вдоль и поперек 'Паранормальное'. Истории намного сильнее подходят прилагательные 'бесконечный' или 'нескончаемый'. Само место, куда приезжают братья, находится в поистине необъяснимом пространстве, в котором действительно искажено время. Такое положение дел не может не пугать, когда может показаться, что выхода уже точно нет. Что приятно, нет пресловутой финальной битвы с главным боссом, поэтому братьям достаточно сделать всё возможное, чтобы смыться не в канализацию. Водопровода нет.
Значит, хоть фильм дуэта Бенсон-Мурхед весьма недурен собой, он не подарил сильного впечатления, чтобы потом бояться идти ночью с опасением попасть куда-то в Бермуды. По нашему нескромному мнению, 'Нескончаемый (-ое)' является своеобразной лайт-версией лавкрафтианских ужасов, этакой предтечей, ярким сигналом и даже громким призывом к тому, чтобы с энтузиазмом взяться за экранизацию 'Хребты безумия'. Воображение прямо рисует, как Гильермо дель Торо получил всё необходимое для экранизации. Мечта.
Это низкобюджетный фильм двух молодых дарований, Джастина Бенсона и Аарона Мурхеда, которые выступили здесь и в качестве режиссеров, и главных актеров, и продюсеров, и монтажеров и даже сценаристов с операторами. А все потому что, если хочешь сделать что-то хорошо, сделай это сам. Вот ребята взяли и сделали. Так как на спецэффекты не насобирали, решили брать идеей и в принципе она здесь неплохая и весьма интригующая.
Два брата-акробата, будучи детьми, как от огня убежали из общины, в которой жили, как им казалось одни фанатики. А заключалось это в том, что группа людей уехала в какие-то дебри, чтоб после недолгого там пребывания, весело и дружно самоубийца на лобном месте. И вот спустя 10 лет, парни получают видео запись, где их товарищи в добром здравии говорят, что проект не закрыли и пора б им возвращаться. Те немного поразмыслив, решают приглашение принят. А что, там воздух, квартплату платить не надо, да и в холодильнике всегда халявная колбаса. А за все это всего то и надо, что поиграть с чудищем лесным.
В первую очередь отмечу атмосферу, она представлена в таких сухих тонах, что чувствуется эта отдаленность и полная изоляция культа. Неспешное повествование действительно нагнетает и все паранормальные явления, с временными петлями смотрятся достаточно интересно, интригующе и свежо. Фильм как бы подключает зрителя, ведь все время приходится строить догадки, что же там происходит, но вот отгадки тоже нужно искать самостоятельно, потому что фильм ничего не разжевывает, оставляя пищу для размышления.
Но при всех этих плюсах, он больше похож на такую отличную дипломную работу, а не полноценный и серьезный кинопродукт, это мое личное мнение. Разочек глянуть можно, но как такового восторга он у меня не вызвал. Рекомендую его всем любителям неспешных и метафоричных фильмов, остальные скорее всего просто заскучают.
Сейчас очень сложно игнорировать критиков, различные агрегаторы и прочие оценочные сайты, они стали своего рода фильтрами, помогающие отсеять хорошее и плохое кино. Порой плохие отзывы могут отпугнуть потенциальных зрителей и фильм недополучит свою прибыль. Но иногда рецензенты могут ошибаться и поставить очень низкий балл достаточно хорошему или вовсе культовому фильму, как это было со «Святыми из Бундока» или «Пилой». В такой ситуации могут сработать заниженные ожидания, когда ждёшь чего-то плохого, а по итогу всё значительно лучше. Совсем другое дело, когда оказывается наоборот.
Фильм «Паранормальное» (или «Бесконечный» для нормальных людей) рассказывает про двух братьев, некогда сбежавших из секты. Они живут не очень припеваючи и бедно (денег ни на что не хватает, а кушать приходится лапшу быстрого приготовления), но всё же пробуют хоть как-то пробиться в жизни. Однажды им приходит кассета из той самой секты. Братья то думали, что они все покончили с собой, ан нет, тогда почему бы их не навестить? Тем более, что младший брат очень хочет попрощаться с людьми, некогда называющие и считающие его с братом частью семьи. В дальнейшем выясняется, что все члены община ни капли не состарились, а та сущность, которой они поклоняются, действительно существует.
И это описание сюжета именно то, на что я повёлся и сходил на этот фильм. Оно интересное и интригующее, но на деле всё оказывается не так радужно. Братья таки приезжают в общину и обнаруживают, что все её члены совершенно не изменились внешне (хотя прошло 10 лет). Так ещё начинает происходить всякая чертовщина с искажением реальности и пространственными аномалиями.
Но чтобы всё работало, надо всё развить. И у фильма это совершенно не получается. Персонажи практически не прописаны и остаются на уровне картона. Один брат (старший) главный, а другой (младший) – нет, вот и все различия. Их действия не подкреплены железобетонными доводами, да даже простыми умозаключениями, а происходят просто так. Сначала говорят одно, а затем совершенно другое и это очень вредит фильму. Им невозможно сопереживать и болеть за них, в следствии, зрителю всё равно, что с ними случится.
Это далеко не единственная проблема картины. Дело в том, что фильм полон глупых и не нужных диалогов и, что ещё более странно и выбивается из контекста, шуток. Одна из них поставила меня в ступор. Почти в самом конце, когда должно произойти нечто важное и всё завершится, младший брат говорит старшему: «Я переспал с Анной». Старший: «О, круто, как это вышло?». «Ну, мы раньше всех ушли спать и уснули вместе». Т. е. да, он имел ввиду спать в одной кровати, а не заниматься сексом. И я больше, чем уверен, что если фильм пересмотреть, то подобного найдётся ещё несколько сцен. И это прекрасно иллюстрирует то, как лихорадит весь сценарий.
Тут всплывает ещё большая проблема, такие сайты, как Кинопоиск, IMDB и агрегатор Metacritic говорят, что у фильма жанр «ужасы, фантастика и триллер». Однако ужасов в фильме нет. Совсем. Что же есть? Вот фантастики достаточно, даже комедии, но никак не ужасов. Конечно, создаётся впечатление, что пугать пытались постепенным нагнетанием обстановки. Сначала братьям приходит кассета, затем они приезжают в общину (при въезде в которую сразу же начинает происходить что-то неладное), потом в самой общине творится всякое и так далее по нарастающей. Но этот темп настолько вялотекущий и унылый, что моё описание вполне может сойти за то, что фильм интересен, но не стоит обманываться. На одну хорошую идею или находку приходится две, которые не просто портят общий настрой, а вводят в ступор, как будто этого никак не должно здесь быть. Прямо таки аномалия какая-то, не иначе.
Подводя итог хочу вернуться к тому, с чего начал. Я стал жертвой неоправданно завышенных ожиданий и надежд. Фильм вообще не ужасы и в нём нет ни грамма саспенса. Потому-что, по большому счёту, ничего в нём не происходит. И я почитал те самые рецензии, что ставили фильму 7, 8 и даже 9 баллов. В них, как это обычно бывает, есть громкие эпитеты о гениальности картины, что это новое слово в жанре, новаторство, шедевр. Но на деле ничего такого там нет. Лишь неплохая завязка и тягучее, тягучее повествование, которое заканчивается мнимым изменением персонажей, хотя они для этого ничего и не делали. Возможно, что фильм оценивался в разрезе цена – качество (бюджет у фильма всего 1 млн. долларов), но здесь нет ни «Пилы», ни «Астрала», ни «Рейда» (в контексте небольшого бюджета и лучшего итогового продукта, даже в сравнении с более дорогими фильмами этих жанров). Спецэффекты у «Бесконечности» очень и очень дешёвые, прямиком из after effects (серьёзно, их дешевизну видно невооруженным глазом), снималось всё на дешёвую камеру с блёклыми цветами и странным объективом, два основных актёра – это режиссёры и сценаристы (один из них, к тому же, оператор и монтажер) и они не удосужились придумать имена для своих персонажей, поэтому их зовут точно так же, как и в жизни - Аарон и Джастин. Даже не знаю, зачем это было нужно, для убедительности или мистификации (хотя её нет).
Целью этой рецензии было донести, что критикам не всегда можно верить, и что этот фильм смотреть не обязательно. Я уже это сделал за вас. Хотя, казалось бы, я достаточно прожженный и опытный зритель, но от этого никто не застрахован и оступиться может каждый. Я прекрасно понимаю, что это звучит самоуверенно и пафосно, но это чистый объективизм, фильм действительно очень неровный и странный. В целом, сейчас тренд такой у кинокритиков, хвалить максимально претенциозное кино, за которым ничего не стоит. Это даже не какой-то дремучий артхаус, в нём нет ничего такого уж непонятного с неограниченным или БЕСКОНЕЧНЫМ количеством трактовок, всё максимально разжевано и преподнесено зрителю. Посмотрите лучше «Тихое место», намного лучше, чем эта тягомотина. Хотя какой-то потенциал у картины определенно был, но он быстро испарился из-за тягучести и отсутствия какого-либо напряжения и саспенса. Тебе попросту всё равно, что будет дальше, потому-что всё заранее предугадывается. В данном случае даже не знаю, что могло бы спасти картину, возможно, сокращение хронометража на полчаса и избавления от ненужных диалогов и не нелепых шуток. Но мне кажется, что и этого было бы мало.
Общее впечатление: Фильм не несет в себе задачи напугать зрителя, а дело все в легкой нудности. Если в кратце, 2 брата, которые когда-то бежали из секты, решили навестить своих родных. Но они не просто вспомнили о дальних родственниках, нет. Те прислали видеокассету, в которой непонятное что-то на пленке. Приехав в непонятную тьму-таракань. Парни понимают, что с местом, где их знакомые что-то не так. А в целом происходит что-то непонятное. Слишком много — непонятного? Так и в фильме. Пищу для ума вроде бы дают, но не до конца разжевывают, казалось бы, хороший ход! Ведь полезно иногда и самому пораскидывать мозгами, но нет, все вопросы, которые вы будете задавать по ходу фильма, так и останутся вопросами без ответов. Что печально, потому как идея картины весьма интересна, а именно — временные петли.
Что же увлекательного тогда? А интерес начинается ближе к середине фильма, если вы преодолеете первые 20 минут, то смело погружайтесь дальше, потому что странного и таинственного в картине предостаточно. Некоторые действия сбивают с толку, а поведения сектантов настораживает. Парни не были в секте 10 лет, а вот все герои ни чуть не постарели. Как оказалось, их не смущает две луны на небе и игра в перетягивание каната с кем-то в темноте. Да и в целом все происходящее вызывает любопытство, но я б в таком лагере не осталась, а вот главные герои почему-то ведут себя нелогично. Ну и да пусть, это ж в какой-то степени хоррор, поэтому поведение нормальное. Но не только в картине элементы фантастики, так же можно заметить семейную линию между братьями. Они постоянно говорят о прошлом, как в начале, так и в конце.
Игра актеров средняя, чего-то фееричного ждать не стоит, спецэффектов волшебных нет, ну иж извините, бюджет сам за себя говорит — 1 миллион долларов, тут сильно не разгонишься. Но в этом плане режиссеры, они же актеры, они же операторы, да сценаристы молодцы. Выбрали что-то свое, сами написали, да сами и сделали. Конкретного подобного я в фильмах не встречала, поэтому хвалю за оригинальность, пусть и затянутую.
Вердикт: смотреть можно, но не всем такая фантастика придется по душе, видно, что это авторское кино. Начало ленты закреплено цитатой Лавкрафта «Страх — самое древнее и сильное из человеческих чувств, а самый древний и сильный страх — страх неведомого». Забавно, но как раз писатель имел ввиду космический, сверхъестественный ужас, который не поддается объяснению. Имейте это ввиду, когда будете смотреть.
