Этот фильм представляет собой жалкое зрелище, особенно если смотреть чисто современными глазами, не делая никаких скидок на время. Хотя даже если представить себя на месте зрителя 1978 года, то всё равно многие вещи остаются непонятными и вызывают либо неподдельное удивление, либо безудержный смех. Но, чтобы испытать какие-нибудь подобные эмоции, надо подождать чуть ли не 50 минут, именно тогда совершается первое убийство, если, конечно, не брать в счёт пролог. Скукота нагнетается не только полнейшим бездействием, но также однообразностью приёмов. Больше половины фильма наш маньяк то появляется, то тут же исчезает. И собственно всё. Вот ты видишь его, но стоит кому-нибудь указать на него пальцем, как маньяка и след простыл. Конечно, надо признать, что первые два раза это пугало и настораживало, но когда за считанную секунду он пропадает не только сам, но вместе с машиной, это вызывает только удивление.
Когда наконец-то наступает ночь, и он уже раз 60 проделал свои манипуляции, появляется голая девушка, которая просто напрашивается на то, чтобы быть убитой. Но расправиться с ней на месте наш маньяк не может, и поэтому прибегает к своей проверенной тактике исчезновений. Дальше по замыслу режиссёра напряжение должно было нарастать, но, так как оно уже давным-давно прошло, то всё начинает вызывать смех, к примеру, лицо героини после смерти или расточительная медлительность убийцы. Вместо того, чтобы зарезать жертву, он лучше постоит, посмотрит, поисчезает, а потом медленно-медленно направится к ней. Никакого сочувствия жертвы не вызывают, даже наоборот мысленно умоляешь убить их побыстрее.
Стоит обратить внимание и на поразительную живучесть главных героев. Такое ощущение, что хоть атомную бомбу на них спусти, они полежат, встанут и исчезнут. Ладно, если мы говорим про маньяка, это не человек, но главная героиня?! Падение со второго этажа прямо на лестницу – с кем не бывает. Встаём и вперёд. Хотя куда ей торопиться? Она ползком спиной вперёд двигалась бы быстрее, чем маньяк. Но паника даёт девочке в мозг, и вот она спокойно оставляет нож рядом с телом маньяка и поднимается к детишкам, за которыми присматривает, чтобы с ними обсудить страшную ситуацию.
Если оставить в стороне эти многочисленные ляпы, и попытаться серьёзно поговорить о фильме, то хочется указать на то, что личность самого убийцы не раскрыта никак. Вроде есть доктор, есть пролог, но почему он убивает – ответа нет. Может ему нравится процесс убийства, то как он изводит жертву или он просто по природе своей помешан на убийствах юных красоток. Ни доктор, ни сам фильм чёткого ответа не дают. Вот есть убийца, он, собственно, и убивает. А остальное – детали, на которые не стоит обращать внимание, а то впечатление от фильма явно смажется.
Да, во многих вещах «Хэллоуин» был первым. Но в данном случае, к сожалению, первый не значит лучший.
Смотреть фильм я долгое время не решался, так как был знаком с другими работами Карпентера, и они мне не особо нравились, но однажды руки все же дошли до 'Хэллоуина'. С первых кадров я понял - я люблю этот фильм. И пусть тут все предсказуемо, растянуто и скучно - фильм мне понравился, и я начал вникать в сюжет, пересматривая его раз за разом.
Майкл Майерс, в возрасте 6 лет, зарезал сестру, и его отправили в психиатрическую больницу, где он все время сидел и смотрел в окно. Пятнадцать лет спустя он бежит оттуда, и возвращается в свой родной город Хэдонфилд, штат Иллинойс, поставив своей целью уничтожить последнего живого члена своей семьи - младшую сестру, которая родилась после того, как Майкла упекли. А та ничего не подозревает, оканчивает высшую школу и нянчится с первоклассником.
Игра актеров - так себе. Никаких эмоций - либо каменные лица, либо крики, сопровождаемые широко открытыми глазами. Некоторые действия или диалоги тоже оставляют желать лучшего.
Музыкальное сопровождение - плюс. Джон Карпентер постарался на славу.
Операторская работа выполнена качественно, но без особого энтузиазма, и в некоторых моментах просто ужасна.
Но все равно, фильм - шедевр. Смотреть всем без исключения.
Кельтский Жнец в маске Бугимена, или В чем смысл Резни-На-Хэллоуин?
Без этого фильма трудно представить себе современный хоррор.
Навсегда запомнился всем поклонникам жанра хоррор саундтрек 'Хэллоуина', культовая главная тема которого, по словам Джона Карпентера (который известен не только как легендарный сценарист и режиссер, мастер атмосферного 'тёмного кино' в жанрах мистики, триллера, стильного футуристического боевика, хоррора, скай-фай-хоррора и фантастики, но и как композитор почти всех своих фильмов), была неожиданно написана им за полчаса, без нот, сыграна на примитивнейшем синтезаторе, записана 'с пылу с жару' и сразу попавшая в масть после многих дней поисков и отвергнутых вариантов. 'Не иначе, Духи Самайна' напели', - улыбается Карпентер, с явным удовольствием вспоминая былые победы в интервью, данном им в октябре 2003 года корреспонденту британского журнала 'Cinema-zoid' - тому самому журналу, который сейчас лежит у меня на колене.
Духи Самайна. Сейчас, особенно после выхода римейка, снятого Робом Зомби, это словосочетание едва ли как-то ассоциируется с фильмом 'Хэллоуин' и его продолжениями. И совершенно зря. Почему? Ответ на этот вопрос крайне прост: именно в Духах Самайна вся фабула 'Хэллоуина'.
Начнем с главного: смотреть 'Хэллоуин' Карпентера следует только в полной режиссерской версии, которая ныне известна как TV-cut. Все сценарные неурядицы прокатки произошли из-за того, что Джон Карпентер и Дэбра Хилл при написании сценария не уложились в прокатное время. В результате в театральной версии предостаточно экшена, но в нее не попали столь нелюбимые фэнами 'кино-мяса' 'разговоры'.
Совершенно не согласна с мнением, будто оригинальный 'Хэллоуин' и без 'дополнительной болтовни' затянут. Господа, вы просто привыкли к современным глазодерным драйвам, в которых действие разворачивается настолько интенсивно, что про какое бы то ни было развитие сюжета можно даже и не вспоминать: ПЫЩЬ-ПЫЩЬ РЕАЛЬНЕЕ - и уже финальные титры, два часа времени пролетели за десять минут, голова болит и есть смутное ощущение того, что вам чего-то недодали.
Раньше фильмы снимали не так. Более любовно, что ли, внимательнее по отношению к зрителю.
Как представитель уже старшего поколения [R]-киноманов, я являюсь сторонницей прежних методов воздействия на зрителя: пусть они, возможно и не столь 'зрелищны', как то, чем изобилуют фильмы ужасов последних лет, зато в них было куда больше этого уже полузабытого своеобразного смака, который хорошо известен ценителям фильмов ужаса конца 70-х - начала 80-х годов.
Но вернемся к сабжу.
В полной версии 'Хэллоуина'78' имеется то, что отчасти объясняет невосприимчивость Майкла к пулям и дает понять, почему он стал тем, кем стал - всего-то, 'больше болтовни', как многие теперь бы сказали. Но, если прислушаться и понять, о чем эти разговоры, то вся картинка складывается воедино, скажу больше, появляется связь с последующими сиквелами, даже отчасти объясняется смысл 'лирического отступления' от основной сюжетной линии, допущенное Уоллесом-Карпентером-Хилл в третьей части сериала.
Также благодаря тому, о чем ведутся 'разговоры' в режиссерской версии первого 'Хэллоуина', можно понять, откуда взялся мистический сюжетный поворот в последней части оригинального Хэллоуина - шестой, которая 'Проклятие Майкла Майерса' и особенно - в версии 'Halloween 666: Producer's Cut', которая, как всегда, гораздо более внятная, чем театральная прокатка (Майнеровский 'Х20', который якобы является сиквелом оригинального Хэллоуина, хотя 'продолжает' историю розенталевского продолжения, а так же позорный фильм Эрика Розенталя 'Хэллоуин:Возрождение', являющийся сиквелом 'Х20' - ТУПО НЕ В СЧЕТ).
Итак, будучи триллером-слэшером № 1 в мире, 'Хэллоуин' Карпентера является, в некотором роде, мистическим фильмом. Всего лишь 'потерпеть' одиннадцать минут 'разговоров', и вот что мы имеем с гуся, точнее, с Майкла Майерса:
ПРОКЛЯТЬЕ Майкла Майерса - не плод высасывания из пальца создателей шестой части 'Хэллоуина', как считают многие поклонники серии. Оно как раз является причиной внезапного превращения десятилетнего Майкла в чудовище.
Это проклятие Самайна, кельтского Дня Неприкаянных Душ, который проходит в канун католического Дня Всех Святых.
О самой легенде. В этот день духи Самайна избирают одну семью, которая должна быть целиком принесена в жертву, чтобы насытить обитателей Царства Морриган, которым один раз в году разрешено вернуться в мир живых. Именно потому, кстати, Майкл наносит свои удары только в канун Дня Всех Святых, а все остальное время бездействует.
Для этого приношения избирается первенец мужского пола (по 'Halloween 666' - отмеченый руной Торна), который является Жнецом. Избранный должен истребить свою семью до последнего человека в ночь Самайна.
Заклейменный проклятием Самайна, Майкл превратился в молчаливую машину для убийства, нацеленную на истребление своей родни. Остальные жертвы не являются целью для Майкла, они просто 'оказались не в то время не в том месте'.
Именно проклятие Самайна укрепило силы Майкла и сделало его почти неуязвимым.
Именно это пытается доказать скептически настроенным коллегам и полиции доктор Сэм Лумис, который много лет изучал Майкла, запертого в Смитс-Гроув (психиатрической лечебнице строгого режима, находящейся под особым надзором полиции штата), и понял, что Майкл - далеко не обычный психопат. Отсюда и мистический трепет Лумиса по отношению к Майклу. С одной стороны, доктор понимает, что этого монстра нужно уничтожить, но с другой стороны, Майкл для него что-то вроде цели жизни, доказательство чего-то, находящегося за пределами медицинской-науки, к чему Лумис, как творческий тип ученого, всегда хотел подобраться и попытаться изучить.
Все это можно понять из вырезанных сцен и увязать все оригинальные 'Хэлоуины' в крепкий пучок, в котором нет сюжетных расхождений. Даже отходящая от канвы и за это нелюбимая хэллоуиноманами третья часть садится на место, ведь в ней всего лишь говорится об еще одном Жнеце в лице ирландца-производителя детсих игрушек, который решил с помощью мистических осколков кельтского дольмена принести в жертву алчущим духам Самайна всех американских детей, которые, по его словам, ему 'как родные, ведь своих детей у меня нет'. Как и Майклу, промышленнику игрушек Коннэлу Кокрейну сопутствует некая мистическая сила, только выражена она не в устойчивости перед пулями, а в способности создавать сложные механизмы, работающие на неизвестно чем.
Итак, ключевое слово оригинального шестисерийного сериала 'Хэллоуин' - это Самайн.
Фильм 'Хэллоуин' 1978 года пострадал сюжетно из-за необходимости загнать его в прокатные рамки того времени - но, даже несмотря на это, сразу обрел статус кинокульта.
Только спустя десять лет после выхода 'Хэллоуина' на киноэкраны, прямо перед стартом самого ожидаемого фанатами ужасов во всем мире продолжения 'Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса', Джону Карпентеру удается-таки донести до зрителей оригинальную версию своего фильма в виде версии для телевидения. У нас она выпускалась на видеокассетах, выпущенных дистрибюторской компанией 'Вест-видео' в начале 2000-х годов, в картонной обложке.
'Хэллоуин' - не просто отличный фильм ужасов и первый кассовый американский слэшер. Это неоспоримая классика мирового кино и один из лучших фильмов Карпентера.
У каждого жанра есть фильм, от которого отсчитывается история направления, и с которым сравнивают свои картины режиссёры последующих лет. Начальным отсчётом слэшеров стал блистательный фильм “Хэллоуин” (1978) Джона Карпентера.
Слэшер условно можно перевести как “подростковый ужастик” в котором неизвестный разнообразными способами убивает тинэйджеров, собравшихся вместе на какой - либо территории. Будь то домашние посиделки, дружеские вечеринки, летние лагеря, учебные заведения и т.д.
Позже “Хэллоуина” появились целые сериалы слэшеров, такие как “Пятница 13” (1980) и “Кошмар на улице Вязов” (1985), хотя и сам “Хэллоуин” состоит из семи продолжений. Ленты этого жанра имеют успех до сих пор; типичный пример нашумевшая трилогия Крик (1996-2000).
“Хэллоуин” один из лучших фильмов в карьере Джона Карпентера. С бюджетом в 325 тысяч он только в США собрал 47миллионов долларов и был снят всего за 20 дней.
Напряжённая атмосфера фильма не отпускает до самого конца. Сама концовка фильма даёт намёк на продолжение фильма, что впрочем, и произошло спустя 4 года. Конечно, стоит упомянуть и саундтрек ставший фирменным знаком картины.
Прошло почти 30 лет с начала первого фильма о похождениях Майкла Майерса, а “Хэллоуин” до сих пор считается образцом классического хоррора.
Маленький мальчик по имени Майкл Майерс зверски и без причин убивает свою взрослую сестру. Ребенка закрывают в психиатрической лечебнице, где за 15 лет пребывания Майкл не проронил ни слова и постоянно тупо смотрел в одну точку. Усыпив тем самым бдительность охраны, в один прекрасный момент Майерс вырывается на волю и возвращается в свой родной город. И теперь бедные несчастные жители познают на себе неистовую ярость безжалостного психопата, который жаждет крови!
Вышедший в далеком 1978 году малобюджетный слэшер молодого режиссера Джона Карпентера неожиданно имел оглушительный успех и стал родоначальником многосерийной «ужасной» эпопеи о похождениях чудовищного маньяка-убийцы Майкла Майерса, сравнимого по популярности с Фредди Крюгером и Джейсоном Вурхизом. Необъяснимая природа убийцы, его звериная жестокость и отсутствие мотивации вселяла поистине первобытный страх и делала Майерса неким демоническим существом, лишь внешне похожим на человека. В отличие от современной интерпретации классического фильма ужасов, где режиссер Роб Зомби очеловечил монстра, дав ему предысторию и некое объяснение причинам совершаемых убийств, Джон Карпентер в оригинале практически никак не раскрывает сущности Майерса, что дает возможность разгуляться фантазии зрителя и сделать маньяка еще ужаснее в своем собственном восприятии.
Оригинальный Майкл Майерс – это воплощение зла и насилия в чистом виде, без причин, без сострадания, без компромиссов. Жертвой маньяка может стать абсолютно любой, вне зависимости от пола и возраста, только за то, что он оказался в зоне деятельности монстра. Майерс – идеальная машина смерти, не дающая жертве никаких шансов спастись. Если выбор Майкла пал на вас – прощайтесь с жизнью!
Джон Карпентер снял шедевральный хоррор за сущие копейки без дорогих спецэффектов и даже практически без бутафорской крови. Сцен убийств достаточно мало, особенно по меркам современных слэшеров, но при этом сняты они настолько мастерски, что практически сравнимы по силе воздействия с эпизодами насилия из другого выдающегося маньячного триллера - «Психо» Альфреда Хичкока. Но главное достоинства «Хэллоуина» - это идеально построенная атмосфера саспенса. Пожалуй, сложно вспомнить какой-нибудь другой фильм, в котором нервное напряжение достигало бы таких высот! Фактически Карпентер две трети фильма тратит на подготовку фильма к стремительной кульминации и развязки, в которых и будут происходить все акты насилия и сцены визуальных ужасов. А до этого режиссер болезненно дергает за струнки нервной системы зрителя, заставляя того по-настоящему хотеть скорейшего начала кровавой бани, дабы разрядить накаленную до предела атмосферу ожидания смерти героев картины.
Виртуозно созданному саспенсу очень способствует блестящий саундртек, гениальный в своей простоте и способности пробрать до костей. Музыкальная тема Джона Карпентера является одной из самых тревожных и душераздирающих мелодий, когда-либо звучавших в фильмах ужасов. В совокупности с мрачно-депрессивной картинкой и причудливо-ужасным операторским ракурсам она создает ощущение безысходности и неминуемой гибели.
«Хэллоуин» Карпентера – наглядный образец совершенной режиссуры в жанре ужасов и пример практически идеального слэшера по всем параметрам.
Майкл Майерс будучи подростком жестоко зарезал свою сестру. Случилось это на Хэллоуин. Само собой его приняли невменяемым и посадили в психбольницу, где у него был свой лечащий врач. Но спустя 15 лет он сбегает и отправляется в свой родной городок, где как оказалось живёт вторая его сестра. И пока он прокладывал себе путь к её дому через трупы её друзей и подруг, по пятам шёл его лечащий врач, который поднял на уши всю полицию и старается всеми силами поймать убийцу.
Первый фильм из серии ужастиков про безумного Майкла Майерса, который ходит в маске для Хэллоуина и убивает всех, кто ему не нравится. Само собой сейчас идея кажется далеко не нова, но на период 1979 года этот фильм был первопроходцем в своём жанре и задал ритм всем последующим картинам про серийных убийц. Конечно фильм можно за что-то ругать, но лично мне очень нравится игра актрисы Джейми ли Кёртис, которой здесь всего лишь 20 лет, и так таковой миру она ещё не была особо знакома. Так вот выложилась она на все 100%.
В целом же, получился отличный фильм ужасов, с максимум погружения в происходящее. Так сказать в самый раз для просмотра на Хэллоуин.
Наконец дошли у меня руки до полного и вдумчивого просмотра одного из самых страшных ужастиков за всю историю кинематографа. Это кино – легенда, о которой знают абсолютно все и просмотрели, наверное, практически все. Сколько отсылок было сделано к этому фильму в совершенно разных вещах сосчитать невозможно. А главный герой, маньяк, по имени Майкл Майерс стал одной из самых знаменитых героев фильмов ужасов и всего, что с ними связано.
Сразу стоит отметить, что я получил огромное удовольствие от просмотра этой ленты. И всем, кому интересен подобный жанр, это кино к просмотру обязательно. И даже не с точки зрения ознакомления с классикой этого жанра, а с той точки зрения, что это кино реально крутое.
Удивительно оно, на мой взгляд, двумя вещами. Первое, это бюджет. Надо понимать, что на создание фильма средств было выделено очень немного (примерно 350 тысяч долларов), а общий прокат составил свыше 70 миллионов долларов! Вот это действительно успех!
Второе, чем уникален этот фильм, это то, что, несмотря на пройденные годы, на частое отсутствие удивления у зрителя, ведь сейчас картин выходит огромное количество, а технологии всё бегут вперёд, эта картина действительно страшная. Я был бесконечно удивлён тем, что по сути обычные панорамные кадры, вкупе с незатейливой музыкой (надо сказать, что она «вбивается» в голову и её хочется слушать снова и снова) создают такую потрясающую атмосферу, что тревога чувствуется постоянно. Каждую секунду фильма. И это без спецэффектов. Даже без каких-то особых ухищрений в съемке. Режиссеру и его команде удалось создать удивительную атмосферу, которая даже в наше время заставляет смотреть на экран широко открытыми глазами, испытывая тревогу и страх.
31 октября 1963 года шестилетний Майкл Майерс зарезал свою старшую сестру кухонным ножом. Пробыв пятнадцать лет в состоянии кататонии, Майерс сбегает из дурдома в родной Хэддонфилд, чтобы продолжить вечеринку. Объектом его желания становится старшеклассница-паинька с мозгами (Ли Кертис), и 31 октября он начинает действовать.
«Вы все в опасности!» — твердит врач Майерса. «Да вы что?» — отвечает ему шериф. В семьдесят восьмом такие диалоги смотрелись очень серьезными и продуманными — спустя тридцать лет они выглядят, мягко говоря, забавными. Время старит, но есть вещи без возраста. Так вот, «Хэллоуин», наравне с, например, «Психо» — одна из таких вещей. Во времена бурной молодости Карпентера не было такого понятия как «инди», как не было и денег на создание своего кино. Снятый за гроши, «Хэллоуин» непредсказуемо оказался до одури успешным, породив толпы подражателей. Уэс Крэйвен через двадцать лет создал похожий хоррор, гораздо более зрелищный и куда менее страшный, да еще сильно отдающий постмодернизмом. Только вот изначальная формула слэшера была придумана именно Карпентером. Скабрезные шуточки тинейджеров, наркота, лихие вечеринки — все это было уже в далеком 78-м. Посмотреть «Хэллоуин» стоит хотя бы потому, что это культурный памятник. Карпентер явно снимал с удовольствием и выдумкой: главная тема из «Хэллоуина» стала одной из самых узнаваемых, а грамотное использование передних и задних планов позволило ему добиться невероятного эффекта — смотреть фильм действительно страшно, а наличие сверхъестественной подоплеки только усиливает нагнетающуюся атмосферу напряжения.
'Хэллоуин', может быть, не самый страшный фильм ужасов (есть ведь еще 'Экзорцист', признанная вершина жанра, да и 'Сияние' Кубрика с 'Отвращением' Поланского по-своему хороши), но уж точно один из самых изобретательных. А еще это блестящий пример того, как не имея денег, но располагая талантом, можно создать один из величайших фильмов своей эпохи.
Я считаю, что `Хэллоуин` Джона Карпентера безусловно отличный пример для напряженного фильма ужасов.Ведь все поставлено довольно грамотно и профессионально. Карпентер прекрасно создает гнетущую атмосферу и знает как напугать зрителя. В результате перед нами предстоит жуткий слешер, который пугает нас не обилием крови и жестокости, а самой атмосферой, давящей со всех сторон фильма.Данный продукт можно сравнить с другим фильмом ужасов `Дом клоунов` Виктора Сальвы, где тоже не пролилось ни одной капли крови, но зато фильм поставлен чисто на саспенс, и ни на что больше, что и делает его одним из самых страшных фильмов детства.
Можно сказать, что `Хэллоуин` является одним из первых фильмов, закрепивших интерес к такому поджанру хоррора как `слешер`.Это делает его безусловно классическим фильмом ужасов, за которым уже насчитывается семь сиквелов и данная картина имеет римейк, который только подтверждает сам факт всего вышесказанного.Что касается самого фильма, то все поставлено на достойном уровне.Режиссура, операторская работа, игра актеров заслуживают уважение, если стоит учитывать еще то, что фильм снимался за жалкие копейки.Следовательно выходит, что даже с микроскопическим бюджетом можно снять достойную внимания ленту.
Многие может и считают, что картине явно не хватает зрелищности и кровавых моментов, но лично я думаю, что если фильм наполнен от и до саспенсом и постоянно нас держит в напряжении, то на такие вещи просто не обращаешь внимания.`Хэллоуин`(1978) именно своей атмосферой, мрачностью завораживает зрителя, а не списком жертв, чего сейчас полно в большинстве ужастиков. Стоит так же отметить музыкальную тему фильма. Именно она играет важную роль в отношении саспенса. Очень простая, гармоничная и в то же время жуткая и гнетущая музыка действительно производит незабываемое впечатление и глубоко воздействует на зрителя.
Что касается игры актеров, то она получилась вполне достойной, особенно если учитывать 1978 год.Дональд Плезенс неплохо смотрится в роли доктора, а для Джеми Ли Кертис ее роль стала толчком в истории кино. Майкл Майерс заслуживает отдельного уважения и аплодисментов. Безусловно своей медлительностью, спокойствием, жестокостью он навел немало шума в восьмидесятые и попал в список известнейших злодеев в истории кино. Ведь именно после него появились еще два известных злодея- Фредди Крюгер и Джейсон Вурхис. Это говорит о том, что основоположником слешеров были не `Кошмара на улицы Вязов` и не `Пятница 13-ое`, а именно `Хэллоуин` и `Техасская резня бензопилой`
Сейчас `Хэллоуин` Джона Карпентера уже не смотрится так ярко и впечатляюще, как раньше и по спецэффектам и зрелищности во многом проигрывает таким фильмам как `Мой кровавый Валентин`, `Техасская резня бензопилой(2003), `Джиперс Криперс`, но его атмосферу не сравнить ни с каким другим ужастикоми, плюс таких фильмов сейчас не снимают, что только подтверждает ценность данной картины. Я считаю, что оригинальным Хэллоуином надо переболеть в детстве, тогда он точно произведет незабываемое впечатление и надолго отложится в памяти. Ведь именно с таких фильмов большинство из нас полюбило такой жанр как `хоррор`.
Я переболел данной картиной в детстве и поэтому у меня к Хэллоуину было и будет всегда положительное отношение. Такие фильмы нельзя ругать, их наоборот надо ценить за то, что они есть.Карпентер безусловно здесь меня порадовал, сняв за малые деньги превосходный напряженный триллер, который породил множество подрожаний и пародий и открыл нам известнейшего и одного из самых популярных злодеев в истории кино- Майкла Майерса.
В 1978 году «Хэллоуин» Джона Карпентера открыл золотой век слэшеров. В 2006 году фильм вошел в национальный реестр фильмов США, как фильм, имеющий культурное историческое или эстетическое значение. Как вы понимаете, влияние и наследия картины огромное, оно прослеживается и по сей день.
Как и все остальные культовые слэшеры тех лет, «Хэллоуин» Карпентера также является и важным авторским высказыванием о политике воспитания в США подростков в те годы. Как и в самом государстве, в воспитании детей преобладали религиозные и консервативные направления. Высшей ценностью являлась семья, старые обычаи и традиции. Разгульная жизнь, выпивка, курение, секс и другие непристойные вещи карались грехом. Такое поведение для подростков считалось непристойным, нарушающим нормы писанной морали.
Главная героиня фильма Лори, сыгранная Джейми Ли Кёртис является полной противоположностью типичных подростков того времени. В отличии от своих сверстников Лори ведет спокойный образ жизни, одевается закрыто, ответственно выполняет свою работу и не позволяет себе нарушать писаные правила, хотя и очень хочет этого. Вместо этого она продолжает подавлять свои настоящие, естественные чувства. Она держит их внутри себя, что ещё хуже чем введение разгульного образа жизни, ведь невозможно вечно накапливать весь этот груз внутри себя, обязательно настанет момент когда произойдёт всплеск эмоций, который перерастёт в насилие.
Сам Майкл Майерс в каком-то смысле маленький ребенок, ребенок который всячески подавляет свои, эмоции, в результате чего у него остается лишь один способ выплеснуть свои чувства - насилие, всё что ему остается делать. Его так и тянет к Лори на протяжении всего фильма, ведь поведение остальных подростков естественно, об этом говорит даже сам режиссер фильма Джон Карпентер. А вот поведение Лори как раз-таки ненормально, Майкл тянется именно к ней, так как испытывает похожие чувства, только Лори не перешла границы вседозволенности, хотя к концу фильма также как и Майерс ступает на дорогу насилия и крови, выплескивая тем самым свой багаж эмоций.
Конечно помимо авторского высказывания, «Хэллоуин» обладает своей, особой атмосферой. Музыка написанная самим режиссёром и сценаристом Джоном Карпентером стала визитной карточкой всей франшизы, она играет в каждом фильме, где появляется персонаж Майкла Майерса, образ которого лишен всяческих на первый взгляд эмоций.
Режиссёр намеренно и очень здорово смог передать чувство надвигающейся неотвратимости и безмолвности в лице Майкла. Он словно призрак пришедший из другого мира, обладающий сверхчеловеческими способностями. Майкл может просто стоять где-то вдали кадра ничего не делая, однако чувство тревоги, в совокупности с пробирающим до мурашек саундтреком не будет покидать тебя до самого конца. Почти каждый аспект фильма напичкан новаторством для хорроров того времени, троп последней девушки полноценно пришел именно отсюда, неспроста именно «Хэллоуин» принято считать отцом слэшеров и началом золотого века для них.
