Для каждого поколения есть свой культовый фильм: 'Беспечный ездок' - для хипповой Америки, 'Асса' - перестроечной молодёжи в СССР. 'О, счастливчик!' - культовый фильм неприкаянного поколения англичан начала 70-х годов.
Киногерой Майкл Трэвис - в исполнении Мальколма МакДауэлла - совсем не знаком с русской поговоркой 'обжёгся на молоке - дует на воду'. Какие могут быть приключения в рыночном капитализме? А бывают и ещё какие!
Бахвальство оканчивается автокатастрофой и ворами-полицескими... Шоссе упирается в территорию атомного атомного производства с фашиствующими охранниками и шпиономанией администрации... Безумный профессор от генетики, экспериментирует, возрождая динозавров из.. людей. Девушка из высшего света, мечется между личным небоскрёбом своего папочки и нищенским супом для бездомных, но в обществе то ли графа, то ли барона...
О вечном бесплатном сыре для юных искателей жизненного успеха очень ярко сказал потомственный жулик из высшего света: 'Путь из палаты лордов в Кентервильскую каталажку бывает очень короток'. Удачная режиссёрская находка - второстепенные персонажи на пути главного героя играют одни и те же актёры и актрисы. Т.е. всё как в жизни - где-то этот типаж уже был, независимо от профессии, должности и звания.
Но не всё иак плохо! Шампанское и апельсин - это не просто аристократический завтрак. Это классический завтрак рантье из ЭТОГО фильма! Только переживания злоключений в исполнении Мальколма Макдауэлла может от жалкого подобия улыбки перейти к натянутой улыбке, затем к философской улыбке. И только при наличии реж. Линдсея Андерсона будет УСПЕХ и О, СЧАСТЛИВЧИК!
Вы въезжали когда-нибудь утром в туманный Лондон в микроавтобусе вместе с любимой девушкой и самим Аланом Прайсом под его же музыку? Тогда вам надо посмотреть этот фильм и тогда вы лучше начнёте понимать... своих родителей, когда они были молодыми!
Обязательно посмотрите, ведь на российском дворе - тот самый рынок надежд!
Ключевая фраза нетленки от Андерсона с великолепным Малькольмом Макдауэллом в роли обычного человека и Аланом Прайсом в роли чертовски мудрого придворного музыканта - 'Удачи!'. Ибо, удача вкупе с амбициозностью и уверенностью в своих силах - стопроцентный залог успеха.
Запад, Северо-восток, Юг, Восток
Жил был Майкл Трэвис. Молодой, обаятельный и перспективный парень. Ничего плохого никому не делал, нравился женщинам, хотел продвинуться вверх по социальной лестнице, вполне искренне относился к людям и даже любил их. Самый обычный Майкл Трэвис с доброй, открытой улыбкой человека, которому неведома жизнь. Только была у него одна особенность - влипать в ситуации. В некоторые - по глупости, в некоторые - соврешенно случайно. И, хотя эти проишествия изрядно портили ему нервы, костюм и планы на будущее - наш Майкл не унывал, и продолжал улыбаться и карабкаться вверх.
И попадались ему на жизненном пути разные люди - отзывчивые женщины, хитроумные олигархи, продажные полицейские, сумасшедшие врачи, добрые тюремщики, развеселые бизнесмены, сверхсекретные вояки и жестокие бездомные - вся ярмарка человеческих характеров. И если одни из них помогали Майклу в непростой жизни, другие ее портили, то третьи - просто перевернули все представление нашего героя о сущности бытия.
И вот, славное человеческое общество превращает Майкла из открытого человека с безоблачным будущим в циника с улыбкой монстра. И сцену это превращения, с чистой совестью, можно показывать на курсах актерского мастерства, потому как она - гениальна.
Все меняется
Нельзя не провести параллель между 'Счастливчиком' и другим шедевром с Макдауэллом в главной роли - кубриковским 'Заводным Апельсином'. Если в первом Андерсон показывает как общество ломает личность, делая из одного индивида - другого, то во втором Кубрик выносит бескомпромиссный вердикт - человека изменить нельзя.
И при этом закрадывается странное подозрение, что правы оба - общество способно изменить человека, превратив хорошее в плохое, и при этом не в состоянии сделать из плохого хорошее. Такова уж человеческая порода.
Вторая притча из трилогии Линдсея Андерсона «О Счастливчик!» в своё время произвела эффект разорвавшейся бомбы как у себя на родине в Англии, так и по всему миру, включая СССР, завоевав статус культового. Эпоха Рок*н*Ролла, заразившая весь мир в ту пору, а также показ буржуазного капиталистического общества, у нас фильм стал что-то вроде отдушины, неким окном в зарубежный быт. Если первая часть была скорее прологом в жизнь главного героя - Майкла Тревиса, то вторая – целое повествование о его мировоззрении, многократно меняющимся под давлением судьбы.
Тот, кто никогда не поворачивался спиной и шел вперед, никогда не сомневался в том что тучи рассеются, никогда не думал что зло может победить, хранил уверенность в том, что мы падаем чтобы подниматься и засыпать чтобы проснуться…
Примерно так можно охарактеризовать Майкла Тревиса – молодого оптимистичного парня, полного амбиций и желания доказать всему миру из какого теста он сделан. Не думая ни о чем, впутываясь в любые авантюры и не боясь потерять последний грош в кармане наш герой вступает на этот отчаянный аттракцион под названием «Жизнь», имея при себе только лучезарную улыбку и удачу в кармане, готовую исчезнуть в любой момент…
Весь этот аттракцион представляет собой череду трамплинов, где за каждым бугром таится опасный откос, а Майкл на нем – первопроходец, впервые одевший снаряжение, по-детски наивный, увлеченный и искренний, на пути у которого вначале встречается только зеленый свет… Вы скажете - так не бывает, и будете правы. Ничего в нашем мире не происходит за просто так, ничем не ответив в ответ, как быстро ты чего то добился, так быстро ты это всё можешь растерять…
На этом пути с нескончаемым оптимизмом наш герой вольно - невольно натыкается на целую череду персонажей в разных слоях общества… Какие то из них спасают от безнадежности, подают руку помощи, ничего не требуя в замен, другие предлагают лёгкие деньги, за которыми не весть бог что скрывается… Соблазн не ждёт, тем более когда всё так близко и движется тебе самому на встречу.
Фильм очень глубок, красив и нетривиален, принесшая популярность Малкольму Макдауэлу первая часть и Кубриковский «Апельсин» уже тогда сделали из него звезду мирового масштаба, а с выходом продолжения так и вообще вознесли его образ до небес. Но Английский фильм не был бы английским, если бы в нём не было лиричных, красивых и западающих в душу мелодий легенд старого рока, а в данном случае экс - участника группы “Animals” Алана Прайса. Уже давно являюсь фанатом данного жанра, и Алан Прайс, с творчеством которого я знаком весьма отдаленно произвел на меня эффект гипноза, ну а как еще объяснить то, что первое вступление в фильме с песней “O Lucky man” я пересматривал больше 10 раз подряд, закрыв глаза и откинувшись в кресле, при этом немного позабыв про само кино...
О Счастливчик! - Поистине Замечательная, тонкая сатира, высмеивая Британское общество, заставляет удивляться, смеяться, а где то даже очень переживать, подкрепленная изумительным музыкальным сопровождением и атмосферой 70х, которую я так люблю. Шедевр.
Идея создания фильма и основная сюжетная принадлежит самому МакДауэллу. Он лично начал писать сценарий на основе собственных воспоминаний ещё тех времён, когда сам работал продавцом кофе. Сценарист Дэвид Шервин, ознакомившись с набросками Макдауэлла, уловил в них нить будущего фильма.
Пересказывать его сюжет - это все равно,что пересказать содержание 'Заводного Апельсина'. Честолюбивый молодой человек решает пробиться в люди,не желая замечать нечистоплотность правил их игры.
Фильм прежде всего социальный, показывающий все пороки современного буржуазного капиталистического общества.
Lindsay Anderson + Malcolm McDowell + Alan Price = O Lucky Me!
Британский режиссёр Линдсей Андерсон может считаться крёстным отцом Малкольма МакДоуэлла в кино, сняв его в первой большой роли харизматичного старшеклассника-бунтаря Мика Трэвиса в фильме «Если.. » (1968). Крупный план Мика с винтовкой в руках в заключительных кадрax, его выразительное лицо, и глаза, то распахнуто-открытые, то насмешливо-холодные, привлекли внимание Стэнли Кубрика, для которого в тот момент закончились поиски актёра на роль обаятельного социопата, садиста-меломана Алекса ДеЛарджа в экранизации антиутопии Энтони Бёрджесса, «Заводной aапельсин». Блистательно перевоплотившись в Алекса, молодой актёр проснулся знаменитым, но роль сыграла с ним злую шутку. После неё, ему, в основном, предлагали играть безумцев и циничных подонков. Линдсей Андерсон, друг и ментор МакДауэлла, соглашаясь со Стэнли Кубриком в том, что контролирование личности тотализированным государством аморально и недопустимо, но полемизируя с ним о сущности насилия как неотъемлемой составляющей человеческой натуры, ответит на «Заводной aпельсин» фильмом «О, счастливчик», в котором МакДауэлл создаст противоположный Алексу образ. Он предстанет повзрослевшим Миком Трэвисом, мечтающим об успехе в этом мире и вооруженным всего лишь неотразимой заразительной улыбкой, его талисманом, визитной карточкой и оберегом.
Жизненный опыт до-киношного МакДоуэлла, работавшего в юности агентом по продаже кофе для большой компании, послужил отправной точкой кино-пикарески «О, счастливчик», второго фильма сатирической трилогии Линдсея Андерсона о необычaйных похождениях Мика Трэвиса, обаятельного, но ничем не выдающегося молодого человека в послевоенной Англии 1970-х годов. Посмотрев все три, «Если... », «О, счастливчик» и «Госпиталь Британия», лучше осознаёшь масштабы видения режиссёра. Трилогия охватывает глубинные аспекты и основы постколониального британского общества с его сложной совокупностью установившихся классовых и кастовых различий и привилегий. Пристально вглядевшись в систему образования cтpаны, в грязные игры её международнoй политики, в настроения и предубеждения, господствующие в обществе, такие, как подозрительноe недоверие к 'чужакам' и параноидальный ужас перед истинными и воображаемыми 'шпионами, пришедшими с холода', Андерсон ясно увидел, что очень многое в британском королевстве фундаментально прогнило.
«О, счастливчик» последует за современным простодушным Кандидом, которого судьба несёт, как одинокий лист, по городам и весям сквозь серии абсурдных приключений в поисках богатства и власти. А он искренне и жизнерадостно улыбается. Мы наблюдаем как Мик постепенно меняется, прозревает, мудреет, проживая череду странных встреч, взлётов к вершине успеха и болезненных падений на самое дно жизни, не отрекаясь ни от сумы, ни от тюрьмы, чудом избегая жуткие медицинские эксперименты, и сталкиваясь с paзoчapoвaниями и потерями, что поджидают молодого человека, пробивающегося через тернии к звёздам. Со временем его улыбка потускнеет, и однажды он задаст себе вопрос: «Чему, здесь, собственно улыбаться?'
Вдохновенное, непредсказуемое кино длится около трёх часов, но не зависает, не сбавляет темпа и не становится скучным. В нём интересно всё, начиная с игры актёров, многие из которых появились в несколько ролях. Кроме самого МакДоуэлла, в фильме приняли участие корифеи британской сцены и экрана и совсем молодые артисты, среди которых - Хелен Миррен в самом расцвете не ушедшей с годами сексапильности. Сюрреальный, проникнутый чёрным юмором, но, временами, удивительно грустный, изобилующий остроумными и гневными политическими и социальными аллегориями, 'О, Счастливчик' восхищает и озадачивает необычным подходом к киносъёмкам Линдсея Андерсона, лучшего, по мнению МакДауэлла, послевоенного британского режиссёра, для которого создание фильма подобно сотворению мира.
Снимая едкую сатиру на общество, в котором каждый стремится преуспеть любым путём, каким бы античеловечным он не был, Андерсон иронизирует и над неприкрытой амбициозностью, с которой наивный Мик снова и снова пробивается в верхи, и которая всякий раз разбивается о стену насмешливого равнодушия и безразличного нежелания общества увидеть в нём личность, да просто вглядеться в него. Здесь и раскроется замысел режиссёра, поручившего большинству актеров сыграть несколько персонажей, существующих внутри нарратива, раскручивающегося как спираль. Ведь ни один из них не узнаёт Мика при первой встрече, в то время как ему их лица кажутся странно знакомыми из прошлых приключений. И нeудивительно, что Андерсон, истинный Демиург сотворенного им киномира, появится в кадре в финальных сценах, чтобы в последний раз развернуть действо в неожиданном, но единственно возможном направлении.
Поможет ему в этом музыкант и певец Алан Прайс, который со своей группой комментировал одиcсею Мика Трэвиса написанными специально для фильма песнями в стилe, напоминающем зонги в пьесах-параболах Бертольда Брехта или хор в древне-греческом театре. Решение Линдсея Андерсона пригласить Прайса, бывшего клавишника группы «The Animals» и автора лучшей, пожалуй, аранжировки «Дома восходящего солнца» на роль самого себя, стало творческим озарением, потому что без его музыки, песен и их исполнения, «О, счастливчика», такого, каким мы его знаем, помним и любим, просто бы не было. Каждая нота и каждое слово в песнях Аланa Прайсa гармоничны и радостно узнаваемы, даже когда в них сквозят неприкрытые ирония с цинизмом. Они не просто комментируют фильм, но объединяют его воедино, обрамляют начало и конец, раскрывают в последних строках смысл названия в простой, но глубокой истине, тем самым и завершая его, и уводя далеко за пределы экрана туда, где уходит в бесконечность дорога потерь и познания и где '*Takers and fakers and talkers won't tell you./Teachers and preachers will just buy and sell you./When no one can tempt you with heaven or hell -/You'll be a lucky man!'
*Рискачи, трюкачи, болтуны в топь затянут.
Лицемеры святоши продадут и обманут.
Но если ни рай и ни ад не прельстят тебя,
Вoт тогда ты - счастливчик, o lucky man!
Помните культовые: 'Выбирай жизнь. Выбирай работу. Выбирай карьеру. Выбирай семью. Выбирай большие телевизоры, стиральные машины, автомобили, компакт-диск плэйеры, электрические консервные ножи. Выбирай хорошее здоровье, низкий уровень холестерина и стоматологическую страховку'? Я помню более чем хорошо. Тот фильм был о личностном выборе и Дэнни Бойл так точно угадал тренды поколения. Однако. как выясняется много раньше у 'На игле' был идеологический отец, каковым, на мой взгляд, является фильм 'О, счастливчик'.
В карьерном пути молодого Майкла Трэвиса в отличие от Вселенной Бойла от главного героя ничего не зависит. Активный, молодой, умный, мимкричный и честолюбивый герой пытается занять самые высокие места в вертикали успеха. Однако, каждый раз что-то идет не так. Счастливая случайность позволяет ему сразу же получить важную должность. Но сможет ли он использовать этот шанс? Краткое пребывание в больнице на медицинских опытах обернется кошмаром. Стремительное вхождение в круг британского олигарха и посвящение в 'новый мировой порядок' - инвестирование в страны 'третьего мира' закончится также спонтанно и тяжело. Присмотритесь к Трэвису - сколько страсти у него к жизни в самом начале. Его глаза просто сияют когда он смотрит на эротическое шоу, равно как и когда он с легкостью входит к одному из самых влиятельных мужчин Англии. Но неспроста его в самом конце безуспешно будут просить улыбнуться. Все просто - обрушившиеся реалии заставили нашего героя стремительно устать от жизни. В ходе его неожиданной одиссеи мы постоянно сталкивались с разочарованиями и травмами. Возможно именно такой и видели жизнь люди того поколения. Ведь не случайно, что картина оказалась более чем тепло встреченной публикой.
Наверное у каждого времени есть свой неповторимый стиль. Так уж сложилось, что социалистические заигрывания Линдсея Андерсона по большей мере оказываются в наши дни лишенными своей остроты (хотя, вопрос наверное в восприятии). Тем ценнее картина в аспекте изучения истории кино. С другой стороны, учитывая ее трехчасовый хронометраж - едва ли ее можно считать сейчас безусловно смотрибельной. Многое изменилось, и Майкл Трэвис кажется таким же реликтом, как и Барри Линдон. Вот кто сейчас просто улыбнется образу судьи, который между заседаниями предается мазохистским перверсиям.
А что же остается в остатке? Замечательная актерская работа Малкольма МакДауэлла, который смотрелся в этом фильме очень органично и просто взглядом придавал спорным моментам ироничное толкование.
В 1973 году Андерсон снял второй фильм своей трилогии про Майкла Трэвиса, которая высмеивает каноны английского общества. В эту трилогию входят 'Если...' 1968 года, 'О, счастливчик' и 'Госпиталь 'Британия'' 1982 года. Первый фильм трилогии о учениках и учителях. О чем же второй фильм?
Хронометраж этого фильма составляет три часа. Не слишком то мало экранного времени. Но не смотря на это фильм смотреть не скучно. Потому что довольно стремительно развивается сюжет. Особенно в начале фильма. Так же просто интересно посмотреть, что же случится с Майклом в итоге. Когд я читал про что этот фильм перед его просмотром, я думал, что это картина про молодого карьериста, который пробивает себе путь на верх, я думал, что этот фильм про устои английского социального общества и маленького человека посреди всего этого, который хочет пробиться вперед. После просмотра этого фильма я убедился, что во многом я был прав. Фильм начинается почти, с того, что я писал выше. Режиссер знакомит зрителя с Майклом, преуспевающим сотрудником. Счастливчиком, которому открыты все, или по крайней мере, почти все двери. И тогда фильм мне нравится, я вспоминал слова из краткого содержания фильма: 'блестящий (натурально) костюм с иголочки, личный автомобиль'. И я подумал, что весь фильм будет в подобном ключе. Но потом, ближе к середине фильма я немного начал разочаровываться в нем. Когда Майкл попадает на какую-то базу, потом в больницу, где над людьми проводят ужасные опыты. И только сейчас я понимаю, что это было необходимо для фильма. Для смысла. И после этого всего Майкл возвращается к тому самому ключу. Как я уже писал выше, фильм смотреть очень интересно, поэтому дальнейшее развитие сюжета я описывать не буду.
Так кто же такой Майкл? Счастливчик или неудачник? Так про кого или про что этот фильм? Про счастливчика? Неудачника? Или может про сто-то другое? Майкл олицетворяет первоклассного сотрудника. Он молод, трудолюбив, уверен в себе. И естественно, он не хочет долго быть сотрудником. Он хочет большего. Он хочет всего. Он мечтает разбогатеть, в этом он видит счастье. И он не стоит на месте. Он лезет ввех, падает, встает, снова лезет, снова падает и так всегда. Кто он, счастливчик или неудачник определить сложно. Он просто человек. Не смотря на все свое стремление к богатству, он плывет по течению жизни, он не сопротивляется. Поэтому он постоянно перемещается между двумя крайностями. Либо судьба преподнесет ему сложное испытание, либо даст возможность осуществить ему свою мечту. Так про что же этот фильм? Лично мое мнение, что это кино про взлеты и падения любого человека. Сегодня он на самой верхушке, под солнцем пожимает плоды, а завтра он валяться в грязи и искать себе кусок хлеба. С каждым человеком может случиться подобное. С каждым человеком подобное случится. Сила падения зависит от того, как высоко он поднялся.
Это второй фильм Линдсэя Андерсона, который я посмотрел. Знакомство с творчеством этого режиссера у меня прошло удачно, а этот фильм эти впечатления закрепил. Хотя говорят, что последний фильм трилогии плохой, я все же хочу его посмотреть. Может, посмотрев третью часть, я в ней разочаруюсь, но это на вряд ли повлияет на мое отношение к самой трилогии и точно не повлияет именно на этот фильм. Работа режиссера в этом фильме была просто на высоте. Атмосфера, стиль, характер, все что создал для этого фильма Андерсон, было просто сногсшибательным. Все это поглотило меня с первых минут фильма и отпустило только по истечении трех с половиной часов. После просмотра я еще полчаса насвистывал мелодию, звучащую в начале фильма.
Актеры сыграли потрясающе. Вообще у режиссера или сценариста имелась своя идея по поводу актеров. Дело в том, что у многих, почти всех актеров второго плана несколько ролей. Дело тут, конечно же не в нехватке актерского состава. Это тоже имеет отношение к самому фильму и его сути. Людей окружают все те же люди, одинаковые лица под разными именами. И мне кажется, с таким распределением ролей создатели фильма не прогадали. На меня это произвело большое впечатление. Сами же актеры, как я уже написал, исполнили все свои роли потрясающе. Малкольм МакДауэлл, как всегда производит нужное впечатление. Когда-то его персонажа совсем не жаль, когда-то, наоборот, жалко, и всегда это тогда, когда действительно нужно. Играет он действительно превосходно. Отлично передает эмоции и... хотя чего тут говорить, я думаю он сам это уже давно всем доказал, и это и без меня все знают.
Композитором этого фильма является Алан Прайс. До просмотра этого фильма это имя мне ничего не говорило. Сейчас мне это имя говорит он отличном композиторе, который написал великолепную музыку к фильму 'О, счастливчик'. Музыка действительно была великолепна, как я уже написал выше, после просмотра этого фильма я еще полчаса насвистывал мелодию. Музыка в этом фильме играет тоже важную роль, особенно в начале фильма. Английский язык я знаю на примитивном уровне и все же разобрал несколько слов в песне. Как я понял, музыка рассказывала, что делает герой в этом эпизоде фильма. Например, когда Майкл разъезжал по разным заводам и продавал кофе, играла мелодия, в которой я разобрал одно слово. 'Sale'. Хотя возможно я ошибаюсь, еще раз повторю, что по английскому я понимаю плохо, особенно на слух. Кстати, именно за музыку этот фильм получил две свои награды. 'Золотой глобус' и Британская академия, премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму.
Ну и завершении хочется сказать, что 'О, счастливчик' хорошая сатира. Сатира над судом, над богачами, над врачами, в общем над всем, что высмеивает в своих фильмах Андерсон. Но все же мне кажется, что в первую очередь этот фильм о человеческих стремлениях к чему-то. О его взлетах, о его падениях. И о том, что это неизбежно.
P.S. С тех самых кадров, когда показывали утреннее английское шоссе. В том эпизоде, когда Майкл возвращался обратно в Лондон вместе с музыкантами. Из-за того самого вида въезда в Лондон, я просто влюбился в этот фильм. С того самого момента, он врезался мне в мозг и в душу.
'Только искренняя вера в то, что вещь такова, сделает её таковой.'
'О, счастливчик' - это второй фильм из трилогии режиссёра Линдсэя Андерсона про Мика Трэвиса. Сценарий к нему был написан Дэвидом Шервином и Малкольмом МакДауэллом, который, собственно, и сыграл главного персонажа Мика Трэвиса. Малкольм МакДауэлл, что говорится, в то время был 'на коне', в особенности весь мир его признал после криминальной фантасмагории 'Заводной апельсин', ставшей впоследствии культовым кино. Жанр же 'О, счастливчика' можно определить только с большим трудом. То ли это сатирическая драма, то ли это абсурдный фарс, а может это вообще притча или экзистенциальное кино. И надо сразу сказать, что 'О, счастливчик' - это кино не для всех, поколение, воспитанное на спецэффектах от 'Marvel' вряд ли вообще поймёт о чём этот фильм. Но в любом случае, даже если какой-то тинэйджер его посмотрит, то он однозначно останется в памяти благодаря своей нестандартности и даже какой-то эксклюзивности. И надо уважать 'возраст' 'О, счастливчика' - ему уже более сорока лет, а он всё также считается одним из эпохальных в истории британского кинематографа!
Всё начинается с того, что амбициозный парень по имени Мик Трэвис приходит на собеседование. Он его блестяще проходит, к тому же зная с какой стороны подойти к потенциальному работодателю, и практически сразу же получает направление в отдалённое графство. Мик Трэвис с энтузиазмом берётся за дело и немедля отправляется в путь. Оказавшись на месте он знакомится с несколькими довольно странными людьми, но Мик не придаёт этому значения, зато вскоре получает приглашение на вечеринку с сексуальными оргиями (сцена, кстати, была вырезана, когда 'О, счастливчика' готовили к советскому прокату, и это можно понять, когда её видишь, там же до порнографии оставалось каких-то полшага!). Мик по-своему начинает обретать себя в этих местах, но компания отправляет его ещё дальше. Мик вновь отправляется в путь, но плутает по дороге и попадает... Нет, всё-таки дальше не буду ничего рассказывать, потому что действие фильма и его развитие обязательно надо смотреть любому уважающему себя синефил, дабы досконально понять, почему 'О, счастливчик' считается эпохальным!
Стоит немного всё же разобраться с жанром картины. Линдсэй Андерсон действительно выставляет его как сатирическую драму о бытие и месте человека в мире. Мысль, конечно, философская, но она сложно укладывается в границы стандартного кинематографа, к её отображению надо готовится тщательно и правильно преподнести зрителю. В случае с 'О, счастливчиком' всё это произошло и сделано всё было на какой-то грани между гениальностью и сумасшествием. Но обязательно надо проникнуться самой сутью картины и найти в себе возможности читать контекст, передаваемый Линдсэем Андерсоном. В 'О, счастливчике' можно увидеть неожиданный симбиоз авторских взглядов от Пьера Паоло Пазолини и Райнер Вернер Фассбиндер, пожалуй, двух самых талантливых, точнее, гениальных режиссёров, умеющих пронизывать белыми нитями метафоры, аллюзии и сакральные мысли в своих картинах. И тут можно понять, почему так бесценно творение Линдсэя Андерсона 'О, счастливчик'!
Малкольм МакДауэлл во всём своём великолепии демонстрирует прекрасное исполнение роли. Ни секунды не задумываешься о том, каким же должен быть Мик Трэвис. Вот он, этот Мик, и это только Малкольм МакДауэлл! Его бездонный взгляд широко распахнутых глаз буквально поглощает тебя, ты затаив дыхание без устали следишь за приключениями и злоключениями его персонажа, видишь, как он меняется, как меняются его ценности и взгляды на жизнь. Но самое блистательное в работе Малкольма МакДауэлла - это то, как он в совершенстве погрузился в глубину своего персонажа, как он чётко и гармонично вписывался в саму концепцию картины. Безусловно, актёру помогло то, что он принял участие в написании сценария, но, тем не менее, это нисколько не умаляет достоинств его воплощения Мика Трэвиса. Но не только Малкольм МакДауэлл заслуживает лестных слов, но и другие актёры, однако же каждого из них расписывать не буду, скажу лишь то, что здесь можно увидеть изумительную Хелен Миррен в юном возрасте, которая играет такую неожиданную и неоднозначную роль (хотя, по большему счёту, практически все персонажи здесь таковые и предварительно будущему зрителю 'О, счастливчика' советую внимательно следить за каждым из персонажей фильма, потому что они имеют свойство возвращаться в сюжете).
Недооценивать это кино нельзя, это шедевр, поэтому максимально высокая оценка:
10 из 10
И повторюсь, что каждому уважающему себя синефилу в обязательном порядке посмотреть 'О, счастливчика'.
А также отдельной строкой выделяю замечательный саунтрэк, написанный Аланом Прайсом, экс-клавишником культовой группы 'The Animals' (кто же не слышал песню 'The House of the Rising Sun'?).
С творчеством Линдсея Андерсона до сего момента был знаком по фильму 'Если...', который я считаю шедевром, и который очень люблю за его бескомпромиссность и агрессивность. 'О, счастливчик' - условное продолжение - сюжетно эти две картины никак не связаны, но объеденины общим главным героем.
'О, счастливчик!' - представляет собой шикарную социальную сатиру, с элементами откровенного абсурда. Главный герой, отправляясь в обычную командировку, проходит все круги британского ада, побывает во всех слоях общества - среди неформалов, сумасшедших ученых, акул большого бизнеса, бездомных бродяг, побывает в тюрьме и многое другое. Таким образом, изначально простенькая история приобретает просто эпичный размах. За 3 часа экранного времени мы проживаем целую жизнь, вместе с героем. Столь тяжелый хронометраж не должен пугать - ибо события развиваются столь динамично и стремительно, все приправлено большой дозой юмора, что все три часа пролетают не заметно, скучать не придется.
По сути и духу 'О, счастливчик!' отчетливо перекликается с вышедшим на пару лет раньше шедевром Стэнли Кубрика 'Заводной апельсин' - обе картины посвящены тому как общество ломает личность и в сюжете есть сходства. Только если у Кубрика получилось агрессивно и мизантропично, у Андерсона все более весело и оптимистично. Сходство двух картин усиливает то, что в главную роль в обеих картинах исполняет потрясающий Малкольм Макдауэлл (в 'О, счастливчике!' он еще соавтор сценария). Макдауэлл жжет за десятерых, при этом нисколько не копирует свою же роль из фильма Кубрика - его Майкл Трэвис получился очень симпатичным персонажем.
Отдельное слово о дубляже. Дело в том, что 'О, счастливчик!' был взят в советский прокат, и соответственно продублирован. Видимо показывали загнивающее капиталистическое общество. Однако ж все спорные моменты были вырезаны, поэтому большая часть фильма продублирована, а часть в другом, двухголосом переводе. Очень забавно посмотреть КАКИЕ моменты были вырезаны в советском прокате. По мне так если оставить только продублированные эпизоды - то картина из жесткой сатиры превратится в морализаторскую, антикапиталистическую сказку. Если посмотреть полную версию - то впечатление будет совсем другим.
Словом, закругляюсь, фильм потрясающий, настоящий шедевр, очень рекомендую посмотреть
Сатирический фильм «О, счастливчик» повествует о молодом, энергичном парне, который хочет добиться успеха, заняться стоящим делом, попробовать новые увлечения и ремесло – найти себя в этом безумном, безумном мире.
Неподражаемый Малкольм МакДауэлл с первых секунд радует своим талантом, приятным внешним видом и украшением своего героя. Именно внешность актёра сильно влияет на персонажа. Но, к сожалению, слишком много наворотили в одном фильме. Итак, по порядку.
Полный надежд на создание своего светлого будущего герой бросается из стороны в сторону. Свобода выбора – это хорошо, но когда постоянно идёт смена деятельности, когда зритель уже не понимает, что нужно человеку, тогда чувствуется усталость от просмотра. МакДауэлл пробует сначала себя в одной профессии, преуспевает в этом деле, сюжет развивает эту нить, поэтому ты ждёшь, что дальнейший рассказ будет связан с его ремеслом, но нет. Проходит каких-то 20 минут, и вот уже герой увлечён другим делом. Трудности только закаляют характер, да и когда человек стремится улучшить свою жизнь, не стоит на месте, приятно веет мотивацией.
Костяк построен, вывод от просмотра можно заключить, но постоянные смены различных событий тяготят. Можно сколько угодно восторгаться тем, как потрепала жизнь персонажа за весь хронометраж, но фильм даёт слишком много для одного раза. То есть, если бы разделили на сериал, или сделали сиквелы, тогда бы впитывалась информация постепенно, резкие действия героя можно было осмыслить, а так тебя не покидает странное чувство, что человеку не сидится на месте.
«Карьера, надежда, обман, путешествие, катастрофа, любовь, музыка, котелок с тростью, снова обман…» И единственная удача, которая обязательно придёт, если всегда оставаться самим собой ! Почему счастливчик ? Ответ прост, пробуя себя во всех отраслях, герой понимает, что не стоит заниматься делом, если оно тебя отягощает, не стоит тратить своё драгоценное время на то, что приносит дискомфорт.
Построение рассказа время от времени приедается, но драматизм, интрига вытягивают этот фильм. Неплохо представлены желания людей, и если персонаж полон решимости, то зачем его останавливать, возможности позволяют резко менять образ жизни. Стоит глянуть картину хотя бы ради Малкольма, «заводной апельсин» хорошо сыграл.
