Художественный фильм «Секретарша» работа довольно неоднозначная, о которой очень сложно судить по первому впечатлению. Многие так и сделали, судя по отзывам. При первом просмотре очень трудно удержаться от уничижительных оценок в адрес героев фильма, что, в принципе, оправдано – герои фильма люди явно не самые нормальные. Но, это поверхностное впечатление.
«Секретарша» фильм очень киноманский, трагикомичный, по-черному комедийный, хорошо снятый и с отличным, со вкусом подобранным, саундтреком. Это не самая глубокая и сложная по постановке работа, но режиссер Стивен Шейнберг выжал почти все из рассказа, достойного журнала «Космополитен», и облек его в симпатичную кинематографическую оболочку.
Фильм держится на двух актерах – и это справедливо, когда отмечают прежде всего Спейдера и Мэгги Джиллехаал, но нельзя не упомянуть и отличного Джереми Дэвиса, который своей манерной и немного нелепой пластикой и занятным cпособом говорить слова, добавляет абсурдности в данную черную комедию абсурда. Спейдеру не впервой играть в фильмах с интересной сексуальной извращенностью – вспомним тот же “Crash”, к примеру. Ну а Мэгги Гиленхолл это безусловное попадание в цель. Признаюсь, я даже как некий кино-анекдот воспринимаю информацию о том, что на эту роль планировалась Гвинет Пэлтроу – просто очень сложно представить эту рафинированную англичанку в некоторых сценах фильма. Мэгги же, со своей откровенной некрасивостью, с этими собачьими глазами то ли спаниеля, то ли бассета, и нескладной фигурой, была готова на все – и, думаю, что не по «Темному рыцарю» надо судить об этой актрисе, а именно по «Секретарше» - её подлинному прорыву как актрисы.
Так бывает, что легко запоминается и сразу откладывается в памяти не самый выдающийся по постановке и замыслу фильм, который снят легко и не напряжно, в отличии от большинства громоздких голливудских постановок.
“Secretary” фильм-шутка, который благодаря своему ненавязчивому синефильству и четко выверенной, без лишнего, постановке, весьма тонкому юмору – оставляет после себя хорошее послевкусие и рекомендовать его можно далеко не всем и очень осторожно.
- Я тут, кажется, случайно выбросил свои записи по делу Фельдмана. Вы не могли бы...
- Поискать их в мусоре?
- ... да, Ли, благодарю вас.
А вы бы пошли работать к такому боссу? А вдруг бы вам понравилось?
В любом случае, этот фильм не только о мазохизме, а о закомплексованной девочке, которая просто не знает, чего она хочет и что ей делать. Но до определенного момента.
Мне ее преобразование напомнило рубрику из какого-нибудь журнала - 'до' и 'после' мистера Грея. Несомненно, 'после' жизнь героини круто изменилась, она нашла, так сказать, единомышленника. Получилась неплохая парочка любителей БДСМ...
Рекомендую фильм для просмотра не консервативным людям.
Питер (с опасением): А тебе не больно?
Ли (со вздохом сожаления): Нет…
Хорошее кино.
Сюжет, в общем-то, особенной оригинальностью не отличается: «встретились два одиночества», две странности: он (Эдвард Грэй, адвокат) – латентный садист, она (Ли, секретарша) – явная мазохистка; в один прекрасный день Ли пришла устраиваться на работу к Эдварду. Вполне понятно, что такая встреча не ограничится только знакомством с последующими обычными трудовыми отношениями: герои будут постепенно приближаться к друг другу с намерениям узнать, насколько далеко они сами и их «коллега» cмогут зайти в своей садомазохистской сексуальной игре.
Как же обыгран этот сюжет? - На мой взгляд, превосходно.
Начну с того, что снято все это очень симпатично: в картине перемежаются юмор и драма; несмотря не то, что герои не отличаются веселостью и легкостью, да и обстановка, их окружающая, не искрится особенной радостью жизни, – депрессивности и мрачности в фильме почти нет, я бы даже сказала, что снят он в довольно-таки светлых тонах.
Я игру Мэгги Джилленхол и Джеймса Спайдера видела первый раз; получился хороший актерский ансамбль, весь фильм держится в основном на них. Очень непросто сыграть столь неоднозначные персонажи, не впадая ни в пошлость, ни в стёб, ни в слезодавильный трагизм. Режиссерская, постановочная работа – тоже на высоте, не скажу, что смотрится на одном дыхании, но это и не экшн, зато есть возможность наблюдать за нюансами характеров. В общем, фильм получился живой и искренний и там есть, над чем подумать.
Теперь о том, какие же мысли у меня возникли при просмотре (внимание – далее есть небольшие спойлеры). В картине мы видим весьма оптимистичное развитие событий – герои обрели свое счастье, не пройдя путь личностной деградации и разрушения другого человека. А ведь такой поворот событий вполне мог бы быть, и первоначально казалось, что герои уйдут в мир исключительно телесных садомазохистских экспериментов, постепенно теряя контакт с самими собой, потому что подобная страсть – это, скорее, бегство от себя и своей боли, уход в никуда, нежели спасение (в контексте фильма не суть важно, какова психопатологическая подоплека подобного поведения героев, хотя, конечно, в картине есть материал для подобных гипотез). Финал в таком случае был бы весьма плачевным.
Однако, по мере развития сюжета фильма понимаешь, что с героями не все так однозначно и предсказуемо, и в фильме есть сцена, которая является ключевой для понимания характеров персонажей, всей их сложности и неоднозначности (и после нее я стала смотреть фильм с еще большим вниманием), – это когда герой пишет Ли письмо, признаваясь ей в том, что он кажется себе отравительным в таком отношении к ней, и увольняет девушку, потому что чувствует, что они оба – уже на грани, и если они не остановятся, то этот порочный круг – жертвы и палача – не разомкнется никогда. Спасение и надежда на возрождение для обоих возникли именно тогда, когда каждый начинает понимать, что его поведение может быть по-настоящему губительным для другого, что они могут причинить друг другу не «как бы боль», а боль настоящую.
Любовь ли это? С точки зрения режиссера – да, потому что каждый готов отказаться от удовлетворения своих страстей из-за опасения навредить другому. У зрителей есть все основания предполагать, что будущее Ли и Эдварда вполне себе неплохое – на финальных кадрах перед нами - обычная супружеская пара, время от времени позволяющая себе небольшие сексуальные игры с оттенком садомазохизма… Почему бы и нет? Более того, сам фильм подводит зрителей к мысли, что подлинное наслаждение собой, настоящее самораскрытие и искренние взаимоотношения невозможны без некоей жертвы.
Но так ли все радужно? Отношения Ли и Эдварда – чистейшей воды созависимость: каждый обрел свою цельность и самое себя только потому, что рядом был уравновешивающий его «странность» партнер. И цельность эта жива, пока любимый человек рядом. Не будет партнера, и всё – хаос неминуем. Кого как, а вот меня финальный взгляд Ли насторожил, внешне все выглядит благополучно, но вот – взгляд… не сулит он прекрасного будущего, не сулит.
В общем, фильм рекомендую посмотреть – иногда очень полезно подумать, о том, какой может быть любовь и что вообще можно считать любовью (а может «такая» любовь – это больше к психиатру, чем к поэтам?), о том, где кончается любовь и начинаются зависимые отношения, что на самом деле может быть живой, что - мертвой водой для души человека. И может быть, действительно, для того, чтобы обрести себя – необходимо сначала найти свою противоположность?
Она мечтала быть секретаршей? Нет, она мечтала просто быть такой, какая есть!
Тонкие детали: дизайн и атмосфера кабинета мистера Грина, странная сексуальность Мэгги Джилленхол в таких «миленьких» блузочках и юбках за колено, холодность и явный психо-диагноз в исполнении Джеймса Спейдера. У каждого свои заморочки, свои острые углы и острые предметы, свои средства борьбы.
У фильма есть одно поразительное для такого сценария достоинство – все эти фрик-штучки и садо-мазо наклонности показаны не отталкивающе, история рассказана с понимаем и не вызывает отвращения.
Все-таки про любовь. Отличный фильм и, если удачно совпадет с соответствующим настроением, запомниться как настоящий шедевр.
До просмотра я думала буду смотреть мелодраму. Во всяком случае я уже решила плакать. Но с первых же минут я поняла меня надули! Меня обманули. И за что его так хвалят, дали награды? Игра актеров сплошной фарс и издевательство. Эта надоедливая мама, этот ничегонепонимающий Питер, этот сухарь-эгоист Эдвард Грей, и эта неуклюжая, неуверенная в себе Ли...Зачем он сказал покопаться ей в мусоре? Зачем она согласилась?
Вообщем сплошное раздражение на потраченное время зря, но из простого любопытства продолжала смотреть.
Мои ощущения после просмотра:
Да это не драма, это комедия. Романтическая комедия. О том как двое людей со странностями нашли друг друга. И вообщем-то мне стало смешно и легко. Да игра актеров немного гротескная, нереалистичная, но в этом свой шарм.
Не могу понять людей, тех кто за деревьями не видит леса. Это фильм не о БДСМ. Да и БДСМ там маловато. Фильм-то о любви. И в общем-то о том, что не стоит соглашаться на синицу в руках, а надо лететь к своему жаворонку, который частенько клюет в мягкое место, но ведь тебе это нравится, правда?
Интимная жизнь каждого - это сугубо его личное дело. И если они не доставляют хлопот другим, а получают от этого удовольствие оба, то почему бы и нет?!?
Ли Холлоуэй совсем не обязательно править себя острой бритвой - резать кожаные ремни, стягивающие впалую грудь, можно и обыкновенными ножницами из швейного набора, купленного во время распродажи ещё в школе. Инструмент в этом деле неважен, главное – не позволить наслаждению от процесса заглушить жалкий шёпот разума, предлагающего не увлекаться. Однажды капитуляция чувства меры уже отправила Ли в комнату с белым потолком, так что после выхода из клиники пришлось стать осторожнее, тем более, что не в меру заботливая мама на всякий случай спрятала под велосипедный замок все потенциально опасные предметы, надеясь, что это поможет дочери окончательно встать на путь исправления. Действительно, помогло. Устав от прижигания нежной кожи на внутренней стороне бёдер только что вскипевшим чайником и ежедневного затачивания ножки фарфоровой балерины, мисс Холоуэй решает сменить обстановку и устраивается на работу. Секретаршей у Эдварда Грея, который любит орхидеи, свою работу и виктимных девушек, и терпеть не может орфографические ошибки и неподчинение помощниц.
Тут-то сказочке бы и конец, если бы в режиссёрском кресле не сидел обладатель весьма нетривиальных взглядов на жанр комедии и специфического чувства юмора. До возникновения ассоциаций садомазохистской тематики с жанром ромкома оставалось ещё четырнадцать лет, но, безусловно, Стивен Шейнберг лукавил, называя свой фильм драмой. Пусть слёзы на глазах восхитительной в своей угловатости и несуразности Мэгги Джилленхол и напускная серьёзность её партнёра пытаются ввести наивного зрителя в заблуждение, однако «Секретарша» – прежде всего история жизненная, а значит, комического будет ровно столько, чтобы доставить удовольствие реалистам, а пессимистов заставить в отвращении досмотреть до конца, дабы окончательно разочароваться во всём сущем вообще и в кино в частности. Шейнберг точно подобрал ключ к успеху, умело смешав абсурд с элементами каждодневной реальности, предлагая вниманию несколько сюрреалистическую, но при этом удивительно знакомую историю о поиске своего, очень личного, но такого желанного счастья, даже если в роли рыцаря выступает погрязший в собственных комплексах извращенец с длинными пальцами, а принцессой становится косолапая девица, которая, вместо того чтобы сексуально прикусывать губу, отвратительно громко шмыгает носом.
Догадываясь о лживости мысли изречённой, режиссёр делает выбор в пользу искренности поступков и действий, мастерски используя невербальные средства коммуникации для достижения максимального сближения зрителя и героя. Ли и Эдварда сложно застать в кадре вдвоём, камера предпочитает охотиться на них по отдельности, представляя каждого не объектом стороннего наблюдения, а отражением в глазах друг друга. Тогда будет достаточно одного взгляда через плечо, чтобы понять всю сексапильность дурнушки в блузке не по размеру, а мистеру Грею для наглядной демонстрации причинно-следственной связи между кубиками пресса и сильным либидо хватит и десяти секунд, при этом эффектно и медленно стягивать с себя футболку совершенно необязательно, и даже излишне. Умело применяя силу намёка для пробуждения фантазии, Шейнберг умудряется соблюсти идеальный баланс эротических сцен. Достаточно целомудренных, чтобы фильм не оказался заброшенным на полку с кинопродукцией для взрослых. В меру физиологичных, чтобы спустить размечтавшихся романтичных барышень с небес на землю. Слишком откровенных, чтобы операция «стереть из памяти навсегда» была заранее обречена на провал.
Однако, несмотря на представленную форму, «Секретарша», конечно, совсем не о сексе, и физические контакты разного рода оказываются не целью, а только средством выплеснуть то, о чём невозможно высказаться вслух. Анализируя странные увлечения своей новой подчинённой, мистер Грей очень точно подмечает причины их появления – всё дело во внутренней боли, и, нанося себе увечья, испытывая странное удовлетворение при виде затягивания ран, мисс Холоуэей забывает о том, что порезы на коже не синонимичны порезам на душе. Однако, плотно закутавшись в такой удобный образ садиста, Эдвард выстраивает вокруг себя стену, предпочитая обороняться от мучающего комплекса непохожести на других и стараясь не обращать внимание на жалящее желание быть увиденным и услышанным, изо всех сил отталкивая протянутую ему руку недавней жертвы.
Вряд ли подобные отношения найдут понимание у широкой аудитории, но режиссёр к этому и не стремился. Вывернув наизнанку двух не самых нормальных в общепринятом смысле представителей венца эволюции, режиссёр не предлагает устроить анатомический театр и внимательно изучить состав, вкус и запах найденных внутренностей. Напротив, устроив своего рода показательную порку, как бы двусмысленно это не звучало в контексте фильма, Шейнберг призывает побыть эгоистами хотя бы полтора часа, поговорить с самым умным человеком – с самим собой - и, найдя общий язык, весело и задорно побежать выгуливать своих тараканов, даже если их придётся извлечь не из собственной головы, а, подобно Ли, из нагрудного кармана. Ведь биться головой о стенку гораздо веселее, когда знаешь, что за ней скрывается родственная душа.
Что правда, то правда, это название подходит не унылому произведению американской домохозяйки, а этому фильму. Оттенков чувств и отношений в фильме хоть отбавляй, ни одной однозначной ситуации, все на грани, все вне дозволенности, но за хорошо закрытыми дверями и спрятано внутри героев.
Они играют в игру, правила которой сами установили и которая им до боли знакома. Слово 'до боли' здесь обретает прямое значение. И если в тех же '50 серых оттенках' героиню просто будут пороть, потому что это такой секс и так принято, то здесь все гораздо глубже.
Снять так про отношения, которые не принято выносить на поверхность и вообще не принято заводить - это на грани гениальности. Все кадры к месту, ничего лишнего, необходимая сюжету недосказанность прибавляет еще больше остроты.
Обаяние Спейдера огромно. Излучать максимум сексуальности ему не мешает мешковатый костюм, далекий от того, чтобы подчеркнуть мужественность. Раздевается лишь раз, да и то все в пределах приличия. Но впечатление производит колоссальное. Невозможно оторваться от этого странного юриста, и потом, когда фильм уже заканчивается, зритель еще долго будет находиться под влиянием актерской игры Спейдера.
Фильм в который раз убеждает нас что главное найти такого же психа как и ты сам. Если ты понимаешь что доставляет тебе удовольствие или в данном случае боль, остается только найти того кто даст тебе это... и тем самым сделает счастливым.
Потрясающая игра Мэгги Джиленнхол, взгляд невозможно оторвать от ее лица весь фильм, момент когда она просидела не отрываясь от стола и пола это и есть суть любви, любовь болезнь, настоящая любовь - безумие.
Общее впечатление: Мистер Грэй, БДСМ, шлепки, властный начальник, послушная девочка. Все это мы слышали, НО! Посмотрите на год — 2001! Конечно, сравнивать сопливую историю про тяжелое детство того Грэй (50 оттенков серого) и этого — глупо. Здесь есть история, здесь драма, здесь персонажи прописаны. Но не все.
Центральное соло у Мэгги Джилленхол (Ли), она словно вишенка на торте украшает фильм своим появлением. Милая дурнушка с необычными тараканами в голове (у всех есть тараканы, здесь они нестандартные), безусловно все проблемы уходят в детство. Но если двоим людям хорошо вместе, какая разница какие у них сексуальные наклонности) Мэгги на протяжении фильма меняется ОТ зажатой девочки, ДО страстной натуры, которая знает чего хочет. Вот что значит подходящий мужчина рядом. Актриса умело перевоплощается, подстраиваясь под настроение героини: то она естественно смущается, то упорно добивается своей цели. Очень интересно за ней наблюдать!
А что же тот самый мистер Грэй? Властный мужчина, который не только готов подчинять себе, но и показывать что игра по правилам бывает разной) Он открыл для Ли новый мир, в котором тандем — наслаждения и боли — синонимы. Джеймс Спейдер в этой роли ведет себя непринужденно, да не сказать что огонь-пожар. Но это лучше, чем напыщенность кубиков пресса миллионера-садиста (Ничего не могу поделать, в голове сама по себе проносится строка сравнений).
Возможно, не каждый поймет такие отношения, но и такое бывает. Есть сцены, которые разыгрывают воображение, яркий антураж делового офиса сменяется розовыми оттенками спальни Ли. Нет чего-то грязного, наоборот все сделано умело.
«Секретарша» — это фильм, который можно смотреть, как легкое кино, с неординарным повествованием. Где-то улыбнуться, где-то удивиться, где-то погрустить. А можно разбирать целый смысл природы женского начала и мужского.
Молодая, но сильно комплексующая Ли Холлоуэй, любящая истязать себя на досуге, например, порезать бритвой или прижечь кипящим чайником, выписывается из соответствующей клиники, чтобы начать, наконец, новую жизнь. Окончив курсы машинисток, она устраивается на место секретаря в фирме преуспевающего адвоката Эдварда Грея.
В промежутках между печатанием, оформлением документов и готовкой кофе, у нее с мистером Греем завязываются очень личные и очень своеобразные взаимоотношения. Грей сам оказывается со странностями: в ящике стола он аккуратно раскладывает красные фломастеры и любит тактильное общение.
Уже по прошествии первой недели он смачно шлепает Ли по ягодицам, совсем как нашкодившую первоклассницу, и принуждает делать весьма экстравагантные вещи…Например, передвигаться по офису исключительно по-собачьи. Но самое интересное, что Ли все это очень даже нравится…
Перефразируя популярную фразу, про эту парочку можно сказать: «вот и встретились два одичавших». Роман Ли и мистера Грея за закрытыми дверями – есть ни что иное как вывернутый наизнанку вариант о сексуальных домогательствах на службе, когда подчиненный сам только и ждет какого-нибудь надругательства над собой и всячески старается их спровоцировать.
Потому-то «Секретарша» выглядит довольно смелым выпадом против постылой политкорректности, которая под видом всевозможных …измов (и в частности сексизма) яростно ополчилась против свободы человеческих проявлений.
Для этого, правда, Стивену Шейнбергу потребовалось сделать акцент на садомазохизме, что по американским меркам должно быть оскорбительно как для женщин, по фильму наслаждающихся ролью рабынь, так и конкретно для секретарш, выставленных здесь в роли шлюх. Но ни тем, ни другим фильм не дает шанса успеть как следует оскорбиться, поскольку представляет данные отношения не как аномальные, а как лав-стори, в которой истязание исполняет роль своеобразного признания в любви.
В отличие от французской 'Пианистки', «Секретарша» - прежде всего, комедия, довольно необычным образом выражающая очевидную истину, что любовь бывает разная. Впрочем, Шейнбергу до конца так и не удается сохранить верность этому постулату: в романтической свадебной развязке история делает неожиданный кульбит в сторону той самой 'нормы', против которой выступала сначала.
Но в финальном постскриптуме все, слава богу, возвращается на круги своя: мертвый таракан на любовном ложе и лукавый взгляд Ли, похоже, сулят полное перераспределение ролей в этом дуэте.
