Часто бывает, что промокампания фильма обманывает зрителя, дабы приманить его на сеанс. И надо отметить, что в случае с новой лентой из цикла 'Планета обезьян' так и произошло. Но расстроить такой обман ожиданий может с трудом, поскольку на выходе у Ривза получилось неожиданное, цепляющее и очень интересное детище.
В 'Войне за Планету обезьян' практически нет этой самой войны. Здесь есть лишь маленькое сражение в начале и большее по масштабу сражение в конце. Что, несомненно, расстроит зрителей, ждущих от картины эпичных сражений обезьян против людей под стать сценам из предыдущей части. Но да, 'Революция' с её обезьяной с пулемётами на лошади была куда больше похожа на ту войну, что обещали в этом фильме. Вместо этого режиссёр пошёл по пути более сложному, убрав экшеновую составляющую далеко на задний план и поставив во главу угла сильнейшую человеческую, ну, или вернее сказать, обезьянью драму.
Если предыдущая часть отлично раскрывала похожесть людей и обезьян, то в своей новой ленте Мэтт Ривз продолжает развивать эту тему, однако здесь на переднем фоне нам предстаёт уже сам Цезарь и его борьба не только с главным антогноистом в исполнении Вуди Харрельсона, но и, что важнее, со своими внутренними демонами. Завязка и основной мотив картины - это охота Цезаря за Полковником. И через эту охоту доносится противостояние лидера обезьян, в первую очередь, с самим собой, попытки осознания важности его предназначения и ещё большее осознание той самой человечности. Цезарь боится стать похожим на Кобу, что не дал ему даже попытаться устроить такой желанный мир, он боится утратить связь со своими сородичами из-за ненависти и злобы, что порождает это разгорающееся противостояние. Он не хочет этой войны, но понимает, что иначе обезьянам не выжить, испытывая при этом не одну тяжёлую моральную дилемму. И ради их спасения он пойдёт на всё, вытерпев любые муки, но не разрушив веру своего народа в него. И эта решительность Цезаря прекрасно смотрится на контрасте с не менее твёрдой решительностью главного антогониста фильма в лице Полковника. Несмотря на всё источаемое от него безумие мотивы персонажа Харрельсона вполне ясны и понятны. Как зритель понимает трагедию обезьян, гибнущих от рук людей и, что ужаснее, предателей из своих рядов, так он и понимает трагедию и страх людей перед народом Цезаря, их желание спастись от вируса, сулящего им далеко не лучший конец. И это противостояние выливается в сильнейший третий акт, где безмолвная финальная сцена протагониста и антогониста цепляет и завораживает абсолютно полностью.
Ривз сделал правильнейший ход, поставив во главе всего именно личную, человеческую (читай:обезьянью) драму в условиях войны, а не саму войну с её баталиями. Страдания обезьян, внутренние терзания Цезаря, личные потери, страх и безумие людей - режиссёр акцентирует внимание именно на этих деталях, через которые и раскрывает множество тем: милосердия и решительности, жертвенности и предательства, боязни перед неизвестным и жестокости, надежды и человечности. Несомненно, всё это не вышло бы у режиссёра так хорошо, если бы не актёрские работы. Сёркису давно уже полагается награда за своё мастерство. Компьютерные технологии сделали Цезаря настоящей обезьяной, но именно Энди позволил ему стать по-настоящему интересным персонажем. Сёркис великолепно передаёт все эмоции и все терзания, что испытывает его герой, и делает он это настолько умело, что заставляет ещё и ещё раз удивляться тому, как же всё-таки далеко зашли технологии. Харрельсон в роли Полковника не отстаёт от мастера Motion Capture ни на секунду. Вуди пугающе завораживает в своём амплуа, что особенно отлично заметно в сцене его главного монолога. И сочетание этих двух мощнейших перформансов, особенно в финале их противостояния, придаёт драме глубочашйий эмоциональный оттенок.
'Планета Обезьян: Война' - это отличная картина, наполненная мощнейшей драмой с тяжёлой, мрачной и отлично выдержанной атмосферой, которая, конечно, не лишена своих недостатков. Её можно поругать за клишированность и за глупость в определённых моментах. Но делать этого совсем не хочется. Ведь клише свою работу выполняют отлично, а глупость не бросается в глаза благодаря выверенным акцентам, что выставил режиссёр. Публика не получает той войны, что ждёт, но получает вместо того куда большее и интереснейшее противостояние: противостояние внутреннее, цепляющее наравне или даже больше с самой сильной и великолепно поставленной боевой сценой в лучшей военной драме. Зрителю получается сопереживать обезьянам, но при этом осознавать некую правильность и логичность в жестокости и безумии людей, которые, скорее, сами погубят себя, чем успеют дать это сделать кому-то другому.
Вся франшиза в целом получилась достойной вещью, чей фантастический сеттинг можно перенести на многие военные конфликты, не потеряв главной сути. И если первая часть была просто вводной, то Мэтт Ривз в двух последующих картинах умело смог раскрыть конфликт двух сторон, при этом не забывая показать их схожесть, что оставляло большое количество тяжёлых моральных вопросов, в первую очередь, конечно, для обезьян. И третья часть этой франшизы отлично подводит черту, которая выведена в названии. Да, это уже, та самая Планета Обезьян, но кто сказал, что эти обезьяны будут так отличны от людей?
В контексте современных перезапусков и переосмыслений классических фильмов новая трилогия 'Планета обезьян' смотрится очень выгодно. Создатели не побоялись начать путешествие в конец света с локальной истории человека, переживающего личную трагедию, и одного шимпанзе, на котором последствия этой трагедии отразились. Учитывая фантастический бэкграунд франшизы, 'Восстание' получился, можно так выразиться, камерным фильмом: он держал фокус на драме взаимоотношений героя Франко и Цезаря, и одновременно доносил простую, но объемную мысль о том, что природа всегда реагирует на нарушение своего баланса и умеет жестоко огрызаться.
'Революция' делала скачок аж на двадцать лет и в красках показывала агонию человеческого рода, послужившую фундаментом для новой формы жизни. Фильм очень умно и убедительно рисовал внутренний конфликт среди приматов, красочно показывал, какие последствия несут в себе ксенофобия и недоверие, и как ничтожны шансы редких голосов разума победить в море агрессии и жестокости. Это был образец интеллигентной, многогранной и изобретательной фантастики, и от 'Войны' ждали развития именно в этом направлении, однако по какой-то загадочной причине третий фильм сделал кивок в сторону первого, а не второго предшественника.
В конце 'Революции' ситуация между разумными приматами и вымирающими людьми накалилась до предела, и само собой напрашивался катарсис - финальная схватка насмерть, которая определит, кто будет жить дальше, а кто исчезнет. Однако 'Война' делает микроскопический намек на данный мотив в первые десять минут для того, чтобы далее углубиться в драму и рефлексию. Фокус с противостояния видов, достигшего своей кульминации, сместился на абсолютно ненужную для сюжета линию с девочкой Новой, без которой повествование бы только выиграло. Сюжет поворачивает с дороги масштабности на уже хоженую тропинку камерности, когда только один Цезарь и три его собрата решают преследовать Полковника и его батальон. Мэтт Ривз продолжает рефлексировать и тянуть до самого конца, как будто готовя нас к блистательной развязке, но разрешение финального конфликта, как, собственно, и сам финальный конфликт, иначе как полным пшиком не назовешь. Избранный режиссером вектор сработал совершенно не так, как, вероятно, задумывался изначально: ведь зритель и так в первых двух картинах четко увидел накал страстей и глубину идей этой фантастической вселенной.
Не стоит забывать и о мелких сюжетных нелепостях, неурядицах и просто глупостях: тайное преследование вооруженного кортежа в семистах ярдах по открытой местности, расхаживание постороннего человека по военной базе как у себя дома, лазерные целеуказатели в момент проведения стелс-операции, незаметное бегство по проводам и все в таком духе. Невероятное количество 'богов из машины' и 'роялей в кустах' - с трудом вериться, что тот же самый человек ставил 'Революцию', в которой все детали сюжета были филигранно подогнаны, а глупый момент был ровно один.
Харизму Вуди Харрельсона под сомнение не ставит никто, но по какой причине сценаристы решили, что рассказ из уст его героя об ужасах, которые он творил будет лучше визуального повествования его деяний? Что мешало им показать столь значимого персонажа - последнего титана, на котором зиждется надежда выживших солдат - в развитии фильма? Львиную долю хронометража отнимает Цезарь, его окружение и немая девочка и зачастую это совсем несправедливо по отношению к антагонисту.
На контрасте с предшественником очень сильно раздражает неизвестно откуда взявшаяся потребность Ризва к дешевому пафосу и слезодавильне. Искусственно созданные моменты эмоциональных подъемов подчеркиваются какой-то совершенно диснеевской музыкой, а в некоторых моментах, когда на экран текут сопли, становится просто неловко за актеров. Обязательная демонстрация идиллического Эдема как фона для последнего 'прощай' - слушайте, такие вещи в Голливуде уже моветон, не так ли? Этим 'Война' похожа на недавнего 'Логана', который тоже страдал от чрезмерного надрыва, будучи абсолютно неискренним.
При всем при этом становится только обиднее, когда осознаешь, какая прекрасная идея была в руках создателей, и как бездарно они ей распорядились. Ведь фильм полон прекрасных моментов: начиная с того, что в финальном конфликте образовалась третья сторона, и заканчивая тем, как разрешилась судьба Полковника. Но сшитые вместе эти отдельно замечательные эпизоды не выглядят красиво. Очевидно, что вместо ветвистого и полного дурацких поворотов сюжета, можно было бы сложить сложную и многоуровневую картину страшного столкновения трех вершин, у каждой из который своя правда и своя цель.
О больших плюсах картины, однако, упомянуть необходимо. Визуально фильм выглядит потрясающе, но еще больше поражает 'игра' обезьян: мимика, жесты, эмоции, взгляды - все сделано на таком невероятном уровне графики, что даже крупные планы лиц приматов, на которые часто делал акценты оператор, выглядят убедительнее, чем с живыми актерами. В этом 'Война' поднимается на просто-таки недосягаемую вершину, и это та работа, которая действительно станет вехой в развитии графической обработки и дизайна. Актеры, играющие приматов, сработали восхитительно, и особенно хочется отметить Стива Зана, чей персонаж одновременно забавный и трогательный, и крепко заседает в памяти зрителя.
Как самостоятельное произведение 'Война', возможна, совсем не плоха, но в совокупности трилогии это слабейший фильм, который вызывает дополнительный негатив за то, как распорядились создатели такими замечательными и богатыми исходными данными. Стоит ли надеяться на продолжение франшизы, неясно, однако то, что в случае четвертой части сценаристам придется поломать голову над тем, в какое русло пустить повествование дальше, совершенно неизбежно.
Мэтт Ривз в очередной раз подсовывает кукиш любителям кино аттракционов, завершая трилогию драмой о жертвах концлагеря. Еще более тягучее и еще более перегруженное смыслами кино, только на этот раз без компромиссов.
Остатки людей решают уничтожить обезьян. Те в свою очередь, нашли землю обетованную и собираются туда уйти, подальше от человеческой агрессии. Но они не успевают. Впрочем, противостояние в очередной раз уходит на второй план. Режиссер решает выставить обезьян мучениками и поставить точку в вопросе, кто человечнее, шимпанзе или люди?
По атмосфере, фильм порой напоминает то 'Дорогу', то 'Мальчик в полосатой пижаме'. Цезарь и его группа товарищей, ведомые местью, скитаются в поисках 'Полковника' - виновника их бед. Делают это по руинам человеческой цивилизации, от которой мало что осталось. Как и от самих людей. В этом фильме их роль значительно расширили. Мутировавший вирус, добивает остатки человечества, вызывая деградацию мозга, из за чего люди теряют дар речи, а так же возможность многосложно мыслить. Агония умирающей расы, не лишила людей желания убивать друг друга. Скорее напротив. Люди хотят уйти в небытие как можно громче хлопнув дверью. Символично, что в финале люди сражаются друг с другом, а обезьяны скорее становятся невольными жертвами стороннего конфликта.
Собственно в этом и есть катарсис повествования и финальная идея трилогии. Обезьяны смогли объединиться, и получают пропуск в эдем. Люди же - остались теми кто они есть. И даже перед лицом апокалипсиса все еще видят в друг друге противника. Как результат - мы заслужили лишь место животных при дворе более развитой расы. И на этой ноте фильм оставляет зрителя в глубоком раздумье.
Как и вторая часть, это не торопливое кино. В нем почти нет эпичных сцен. Все повествование строится на драме, которая благодаря выдающемуся киноязыку, становится созерцательным. В фильме много сильных сцен, в которых нет ни единого слова.
Когда за судьбу человекоподобных обезьян в кино увлеченно переживаешь больше двух часов, внешний вид которых создан на компьютере – это говорит о многом. К своей третей заключительной части, перезапущенная франшиза Planet of the Apes совершила практически невозможное – полностью сместила привычный фокус сочувствия с людей на приматов, где первые выступают фактически оппонентами. Причем со зрителем заигрывают этим диссонансом в открывающей сцене, кровопролитной битве, показанной с перспективы людей. Вся же «Война за планету обезьян» в целом, и это прекрасно, рассказана с точки зрения Цезаря и тех, кто следует за ним. Пойдя на подобную окончательную переориентацию, создатели, в какой-то степени, переосмыслили драматический жанр, придав ему новых оттенков и показав потенциал. Это не значит, что любой анимированный персонаж может вызывать эмоции, но у Мэтта Ривза получилось.
За время премьеры я успел сходить в кино на этот фильм дважды и в обоих случаях реакция пришедших на премьеру в целом была довольно сумбурной. Первая причина лежит в вышеобозначенной перспективе обезьян, вместо людей, а вторая в том, как фильм оправдал свое название. Дело в том, что третья часть – не про войну, да и батальных сцен здесь всего две за два с половиной часа. Более того, эти батальные сцены являются лишь фоном для самой истории, ведь перед нами самая настоящая драма. Вместо заправского летнего блокбастера, мы получили историю большого путешествия, road movie, которое совершают несколько ключевых персонажей. Потому можно понять эмоции людей, которые посчитают себя обманутыми, но с другой стороны, то, что мы получили в итоге, оказалось куда интересней и не банальней, чем очередное побоище между двумя расами. Это скорее «Мост через реку Квай», чем «Спасение рядового Райана».
Начиная со второй части, важное место во всей истории занимает сам постапокалиптический мир. Снова же, акцент смещается от особенностей общин выживших на руинах цивилизации, в пользу самой атмосферы запустения (параллели с культовой игрой «The Last of us» на лицо). Всего за пятнадцать лет после эпидемии, Земля почти полностью вернулась к природному состоянию. От этого еще нервозней наблюдать за тем, как уничтожают друг друга две расы разумных существ. От урбанистических пейзажей Сан-Франциско нас увели в сторону красивейшей природы национальных заповедников штата Калифорния. Эти два с небольшим часа просмотра действительно поддерживается ощущение того, что ты находишься внутри этого мира и прямо рядом с ее участниками. Тревога за подмену графикой естественности остается где-то далеко позади и о формате съемочной площадки быстро забываешь. Этому способствует пускай и не запоминающееся, но тематически удачное музыкальное сопровождение – особенно в чисто драматических моментах.
Энди Серкис, которого большинство знают по обессмертившей его роли анимационного Горлума, открывается все с новых интересных сторон. Качественная лицевая анимация обезьян в фильме позволяет, без всяких смешков и иронии, проникаться трагедией, которую разыгрывают герои. Серкис здесь – настоящий протагонист. Образ Цезаря стал чем-то большим, чем просто удачный пример motion-capture. За его метаморфозами и утратами наблюдаешь с придыханием, и это ощущение окружает ореолом интереса и других обезьян. По итогу, Серкис выдал нам одного из, без преувеличения, наиболее интересных мужских персонажей последних нескольких лет. В целом почти каждый персонаж в «Войне» на своем месте и, так или иначе, двигает историю вперед. Вуди Харрельсон здесь эпизодичен, что, впрочем, отыгрывает своей харизмой достойного опасений антагониста.
В первую очередь хотелось бы сказать, что фильм меня целиком и полностью захватил и поразил. Давно я уже не выходила из зала со спокойствием в душе и тяжёлой головой от путающихся мыслей.
Фильм о войне, нас никто не обманул. Ведь никто не станет спорить, что война развивается вокруг только лишь нескольких людей, кто правит и руководит всеми остальными. У любого лидера есть повод обвинить ту или иную сторону в промахе, а остальные лишь поддерживают и доверяют ему, ведь, в нашем случае, за кем пойдут обезьяны, если не за Цезарем?
Поэтому здесь нам показывают отношение к окружению только самых влиятельных участников всего происходящего. В большинстве боевиков и фильмов подобного склада достаточно битв, крови и выстрелов. Только во время просмотра я смогла понять, что вдоволь насмотрелась на это. Давно не хватало простых человеческих переживаний, которые во время противостояний лишь обостряются. И здесь этого достаточно.
Ирония войны в том, что в ней нет виноватых, но никогда не получается, чтобы обе стороны пошли на компромисс. Поэтому совершаются ошибки, поэтому гибнет живое. И труднее всего это осознать вождям, от которых и зависят их свершения и гибель. Но Цезарь смог со всем справиться, потому его глаза в этом фильме озарялись ещё большим светом человечности.
И так хотелось быть похожими на обезьян: они не говорят длинных фраз с немыслимыми речевыми оборотами, а изрекаются чётко и ясно, и блеск этой ясности отражается в слезинках на щеках зрителей. Здесь заговорят старые герои, но только в самый важный момент. Так и должно быть.
Они – борцы за единство, за скромную просьбу существовать только своей большой семьёй. Разве можно упрекнуть кого-то в безопасности? Нельзя – ни обезьяну, ни человека.
Жизнь может складываться с самого начала так, что сразу ясно видишь в ней свои собственные смысл и цель, которой нужно достигнуть. А для некоторых это осознание приходит только на последних секундах жизни. Неважно когда и как, главное, что только так можно обрести покой.
В плане масштабности кульминацией этот фильм не назовешь, но в контексте истории главных персонажей трех фильмов – для них многое чего решится. И к тому же судя по тому, на какой ноте заканчивается картина Мэтта Ривза – история имеет вполне комфортный зазор для того чтобы расширять свою вселенную и составить достойную конкуренцию в жанре.
В этот раз Цезарь отправляется в бега со своими сородичами от преследуемого их лютого полковника в лице Вуди Харрельсона, психологическое противостояние двух персонажей получилось вполне удачным. Обычно второстепенные роли Харрельсона в блокбастерах особым успехом не отмечаются, но в этом фильм актеру все же удалось внести небольшой взнос и зачислить роль в послужной список.
Экшна как такового в «Войне» не много, кроме вступительной сцены схватки в лесу и заключительной баталии – любителю зрелища на экране досталась скромная картинка. Ленту вполне можно было укоротить до двух часов, авторы пытаются отыграть основной концепт этой франшизы на разговаривающих и «думающих» обезьянах – отсюда множество молчаливых сцен в поисках «оцифрованных» эмоций Энди Серкиса.
«Планета обезьян: Война» представляет новый виток всего этого глобального противостояния между приматами и человеком, человеческий вид ожидает небольшой сюрприз, и судя по тому как этот сюрприз был представлен в «Войне» - есть очень большая вероятность, что франшиза пополнится новыми частями спустя некоторое время. В целом как для фильма своего жанра – получилось достойно предыдущим частям, пусть многие вопросы остались не отвеченными и фильм немного затянут, в нем же есть другие плюсы, которые оставляют этот просмотр с положительными впечатлениями.
Вы не увидите рекламы Планеты обезьян у блогеров, никто не будет воровать у вас кофе в Старбаксе в костюме макаки, и уж точно Тони Старк не пожмет Цезарю лапу, лишь бы весь земной шар только об этом и говорил. Но несмотря на это Планета обезьян: Война — истинное произведение киноискусства, штучный продукт, который заботится не только о толщине кошельков создателей, но и напоминает, что в Голливуде еще умеют снимать отличные и по-настоящему душевные фильмы.
Вся новая трилогия про вирус, заставляющий обезьян умнеть, а людей тупеть, началась, как безобидная сказка в духе Marvel. Сейчас же она заканчивается настолько мощно, что вряд ли еще какая-то современная франшиза может похвастаться такой эмоциональной вовлечённостью, вниманием к деталям, атмосферой, да и попросту таким же мощным нарративом.
Фильм в кои-то веке интересно смотреть, слушать и видеть. Он, как человек, который может поразить до глубины души, заставить верить во что-то, научить важным вещам и подарить невероятные эмоции [а потом бросить]. И тем интереснее наблюдать, как заявленная в названии война происходит не на экране кинозала, благодаря только лишь дорогущим спецэффектам, а как и в реальной жизни - в головах и сердцах.
Важно понимать, что Планета обезьян - это не обычный блокбастер, который радует картинкой, звуком и новомодными фишечками Adobe Premier. Конечно, все это здесь есть в полной мере, но и присутствуют гораздо более важные и ценные вещи, как для зрителей, так и для кино в целом.
Ещё когда вышла 'Восстание планеты Обезьян' я был восхищён работой всей съёмочной группы. Это было нечто шикарное и потрясное. Пересматривал много раз.
Три года спустя свет увидела 'Планета обезьян: Революция'. И это было вновь потрясающе. Совершенно новая глава. Отличная философия, игра актёров и режиссура.
И не трудно догадаться, как же сильно я ждал финал трилогии.
Действие картины разворачивается спустя 15 лет от последних событий. Люди умирают, обезьяны развиваются. И что очень естественно, идёт межвидовая война.
Фильм получился весьма тёмным по настроению. 80% - это гнев и боль, изредка разбавляемые забавными ситуациями и светлыми моментами. Смысл существования, правильность представленных решений, разных точек зрения. Здесь нет ни плохих, ни хороших. Всё представлено на суд зрителя. Решай сам, чья сторона тебе ближе.
Здесь нет прямого противостояния, каждый пытается защитить свой род, во что бы то не стало, идя на крайние меры, причиняя боль другим.
Драма - одна из сильных сторон. Такого спектра эмоций я не испытывал давно. Страх за близких, гнев, боль, радость, сострадание, понимание, желание справедливости на столько ярко выражены, что режут сердце на протяжении всего хронометража. Комок в горле держится до самых титров.
Хочется сказать огромное спасибо актёрам и аниматорам за шикарную работу. CGI на высочайшем уровне. А выраженные эмоции и мимика - у меня нет слов, что бы описать на сколько это круто. Каждый раз наворачивались слёзы и в груди горело огнём, наблюдая за Цезарем. Надеюсь Энди Сёркис всё же возьмёт свой оскар.
Операторская работа, так же достойна отдельной похвалы. Шикарные виды и отличные ракурсы.
Режиссура - Мэтт Ривз - аплодирую стоя! Ты создал отличное завершение истории.
Прекрасный монтаж. Всё очень плавно и понятно.
Треки превосходны. Создают очень специфическое настроение, позволяя погрузиться в поток мыслей, которые постоянно подкидывает сценарий.
Говоря о сценарии - всё очень цельно и слаженно. Нет каких либо противоречий и нестыковок. Есть конечно пара тройка ошибок и вопросов, но они по большей части субъективны. Да и после просмотра, придираться совсем не хочется. Эмоции, вызванные после просмотра, заглушают всё, что только можно.
Всё повествование идёт размеренно, не думая спешить, постепенно добавляя жару и выстреливает очень мощно в конце, идеально завершая историю.
Новая версия планеты обезьян, теперь однозначно на полочке любимых фильмов.
Спасибо Мэтт Ривз за работу! Это было превосходно! Теперь я спокоен за Бэтмена.
Возможно слишком эмоционально, но пока лучший фильм года для меня.
Третья, и, возможно, заключительная часть истории о восстание планеты обезьян. Хотя студия еще в октябре 2016-го заявила о планируемом продолжение франшизы, мне кажется, что снимать больше не о чем да и незачем. Режиссером “Войны”, как и предыдущей “Революции”, выступил Мэтт Ривз. Главные роли исполнили Энди Сёркис (Цезарь), Вуди Херрельсон (Literally Hitler) и Амайя Миллер (в будущем Девочка-Маугли).
С событий первой части прошло 15 лет. Человечество по прежнему находится на грани вымирания, ведя непрерывную войну с обезьянами, ставшими распространителями ужасной болезни. Вирус уже выкосил сотни миллионов человек, и сейчас продолжает угрожать единицам выживших. Но и у приматов дела идут не лучшим образом: в лесах Северной Америки Цезарь сражается за свой народ в развязанной Кобой войне. Ему противостоит новый жестокий враг по имени Полковник Маккаллоу. Обезьяны в стычках с противником несут большие потери, потому Цезарь организовывает переезд в новые земли, где его племя будет в безопасности.
Перед походом в кинотеатр меня сковывал ряд сомнений относительно новой “Планеты обезьян”, часть из них подтвердилась, а часть — нет. Второй фильм под громкоговорящим названием “Революция” был куда менее привлекателен первой части 2011-го года, но внес новые детали в прорисовку общей картины вселенной. И чего же было ожидать от продолжения? Жаркого экшена или углубления в повествование новой истории постапокалипсиса? Рядом с истиной, но все равно мимо. По сути в триквеле режиссер отошел от общей картины мира к взаимоотношению индивидов. На протяжение большей части фильма перед нами предстают не кровавые сражения (хотя их тоже хватает), а самобичевания и истязания Цезаря. Внутриличностная борьба остатков разума с жаждой мести, чувство вины за убийство фильмом ранее брата-обезьяны Кобы и давящий груз ответственности за жизни родных и близких. Чуть позже мы узнаем и трагичное прошлое антагониста — жестокого Полковника Маккалоу. Видим горе, убившее последние остатки милосердия в его душе.
Если первая часть рассказывала о том, как все начиналось, вторая повествовала о выстраивании родоплеменных отношений в обезьяньем социуме и взаимодействии его с человечеством, то третья, на фоне развалин цивилизации, старается перенести нас во внутренний мир каждого героя, отодвигая саму войну на задний план. И вроде бы все хорошо, можно с уверенностью сказать, что Мэтт Ривз снял отличный триквел, если бы не целый список “Но”.
Пожалуй, один из главных недостатков фильма — это типичная для современного Голливуда однобокость, явное разделение на абсолютное зло и абсолютное добро. Если обезьяны милосердны, то люди жестоки. Обезьяны освобождают пленных, люди — казнят распятием на кресте. Обезьяны спасают ребенка человека, люди сгоняют женщин и детей обезьян в концлагеря, где морят их голодом. Обезьянами движет жажда мира, людьми жажда крови и войны. Если Цезаря представляют миротворцем, то Полковника создатели сделали американской версией Гитлера. Он, как знаменитый художник, одержим истреблением неполноценных людей, а кричалки его солдат завязаны на “крови”, и вообще кажется, что они вот-вот зиганут. Обезьяны — хорошие, люди — плохие. Так можно описать кино в четырех словах.
Субъективность и узколобость — проблема не только “Планеты обезьян”, стоит заметить, что почти все последние фильмы, задевающие социальные проблемы, имеют такую черту: если это межрасовые конфликты, то меньшинство (чаще всего черное) будет позиционироваться только в роли жертвы (“Абсолютная власть”, “Облачный Атлас”); если проблема сексуальных меньшинств, то подход остается прежним (“Жизнь Адель”, “Лунный свет”). Так и в “Планете обезьян” — жестокость людей к приматам отчасти олицетворяет жестокость человека к человеку в нашем мире на основании прирожденного социального статуса, потому в фильме люди просто не могли быть милосердны, это противоречит идеологии Голливуда 21-го века, которая завязана на борьбе с супремасизмом, расизмом, мизогинией и любым видом шовинизма везде, даже там, где этим не пахнет.
Отдельно в картине хочется отметить роль девочки с постера, точнее, почти полное ее отсутствие. На протяжение двух с половиной часов персонаж совсем не был раскрыт. Ее участие в картине сводится к роли куклы: о ней заботятся, украшают, таскают с собой. Напрашивается вывод, что создатели добавили ребенка только для того, чтобы лишний раз подчеркнуть человечность обезьян на фоне зверства людей, что является лейтмотивом всей серии фильмов. Именно поэтому девочка, будучи безличностным, унифицированным, безымянным персонажем, является символом духовного превосходства обезьяны над человеком.
Не красит фильм предсказуемый сценарий и примитивные диалоги. Неискушенный зритель может без труда угадать последующую реплику героя или его действие. Опять мы видим тупых солдат, обвести вокруг пальца которых приматам не доставляет никакого труда и сюжетную броню, коей обрастает протагонист. Концовка — будто мы смотрим уже не драматичный постапокалиптический боевик, а детский мультфильм про волшебников.
С одной стороны нельзя назвать картину Мэтта Ривза однозначно плохой, она не такая. “Война” как бы то ни было имеет много достоинств, одно из которых — некая связь между “Войной” и “Апокалипсисом сегодня”: джунгли заменены на густые леса, вместо гуков приматы, те же надписи на касках американских солдат, и тот же поехавший полковник, на которого ополчилось его собственное командование, не хватает только “Полета Валькирии” при налете вертолетов. Однако список недостатков все же сильно влияет на общее впечатление от фильма. В итоге, можно сказать, что очередная часть “Планеты обезьян” получилась куда неудачней предшествующей ей, но это не значит, что на нее совсем не стоит идти. В кино есть на что посмотреть: постапокалипсис, обезьяний социум и, конечно же, экшн, куда без него? В общем, классический боевик, на который можно сходить расслабить мозг, зоозащитникам, думаю, он особо зайдет.
Бывают фильмы, о которых после пресс-показа первым делом думаешь: «Тьфу, муть! Хорошо хоть я за это денег не платила!» А бывают такие, что сразу признаешь - никаких денег за них было бы не жалко. «Война» как раз из таких картин. Так что — да! Да! Да! Тысячу раз «да» этому фильму.
Режиссер Мэтт Ривз, думаю, снял лучшее кино в карьере и лучшее в новейшей истории франшизы «Планета обезьян», получившееся даже сильнее, чем наверняка сам он рассчитывал. Блокбастер с человеческим лицом — пусть даже основные лица в нем принадлежат обезьянам. Но у каждой свой характер, хорошие эмоции — от сочувствия к тем, кому плохо, до тяги помочь ближнему. Отвага, наконец, проявляемая очень по-разному — и иногда в самый неожиданный момент. А также милая, очень естественная трогательность — у жены Цезаря, его маленького сына, лапочки-Озера, добряка Мориса и, конечно, плешивого ушастого найденыша, обожающего человеческие курточки и выросшего на бесконечном внушении «плохая обезьяна»...
При простоте главной сюжетной линии (люди против приматов) создатели умудрились очень тонко «цапануть» (и показать нам) весь спектр причин, по которым мы, человечество, можем в реале проиграть свою планету и свою цивилизацию. Ведь после нас «трава не растет» и мы бьемся не друг за друга, а каждый за свое. Нам недостаточно победить врага — нам надо его унизить, потоптаться на его смятении и печали и отнять у него все, что осталось. С нами нельзя договариваться, потому что нам не нужен внешний враг, чтобы затевать заварушки с грандиозными пиф-пафами, - ведь амбиции (эго, дурь, страх, неприкаянность и т.п.) у человеческих лидеров часто больше любви к своим соплеменникам или просто здравого смысла. И мы часто неблагодарны, как солдатик из «Войны», а-ля никчемный «Парис» нового времени, который даже собственному великому спасителю исхитрился подгадить... А еще — хотите верьте, хотите нет — Ривз в своем кино сделал роскошный с моей точки зрения вывод о том, что природа (или, возможно, Бог) нами очень недовольна.
Зрелищно, драматично, сердечно, убедительно. Об актерах даже рассуждать не буду — каждому по Оскару.
