' - Из чего ты сделан? - Из бурбона и ошибок молодости.'
Выпускающая кинокомпания 'Millennium Films' в 2013-ом году собрала кассу в 161 миллион долларов по всему миру на политическом экшне 'Падение Олимпа', когда как затраты на его создание составили 70 миллионов, так что более чем вдвое прибыль перевесили потраченные средства. И всё та же кинокомпания последовала не так давно сформировавшимся тенденциям, что если фильм хорошо себя зарекомендовал в прокате, то следует задуматься о сиквеле. 'Millennium Films' не то, что задумались, а уже спустя всего-то три года предоставили продолжение со всеми теми же действующими лицами, что, безусловно, похвально, так как никто из актёров не отказался от участия, а ведь коллективчик собрался что надо. Одна лишь накладка: Антуан Фукуа, режиссёр первой части был занят уже в другом проекте и ему нашли замену в лице иранца Бабака Наджафи, призёра Берлинского кинофестиваля, но особой славы это ему не принесло. Да и Джерард Батлер, исполнитель главной роли агента спецслужбы охраны американского президента, не смог сразу же сниматься в сиквеле и сцены с ним были отсняты нескольким позже.
Бабак Наджафи, а также новые сценаристы Кристиан Гудгаст и Чад Ст. Джон не стали придумывать велосипед, а пошли пройденным путём, ведь он благо принёс коммерческий успех предшественнику. Главный герой, которого зовут Майк Бэннинг раздумывает над тем, чтобы уйти со службы и спокойно жить с семьёй, тем более, что вскоре у него с женой должно появиться пополнение. Но внезапная кончина британского премьер-министра ломает все планы Майка, ведь ему необходимо защищать своего президента в поездке в Лондон, где должны собраться весь цвет политиков (только российский президент почему-то отказался и я сразу подумал, что в дальнейшем за всем будут стоять именно радикальные русские). И вскоре начинает происходить то, что заставит мир вздрогнуть: один за другим гибнут представители других стран и только американский владыка Бенджамин Эшер чудом спасется благодаря глубокой проницаемости и профессионализму Майка Бэннинга (они, кстати, закадычные друзья). Лондон оказывается в лапах террористов, куда-то пропала британская армия и полиция, и только американцу по зубам восстановить порядок и равновесие в мире.
'Падение Лондона' тоже хорошо себя показало в прокате: бюджет в 60 миллионов был перекрыт 195 миллионами мировых сборов (это уже троекратно покрыло затраты на производство), но количество положительных зрительских отзывов было практически таким же как и отрицательных. С чем же связана эта проблема? Во-первых, режиссёр фильма Бабак Наджафи - это всё-таки не Антуан Фукуа. Наджафи с удовольствием копировал масштабное зрелище из предшественника, но при этом забыл, что зритель любит какое-то развитие, новизну, но её в 'Падении Лондона' и под микроскопом не обнаружишь. Чем ещё отличался фильм от Антуана Фукуа - тем, что экшн-действие было чётко сбалансированным с диалоговой основой, грамотно, в пределах логики сценария, разложенные в канве демонстрируемого, а вот у Наджафи всё же фильм получился более пресным. Замираешь от грандиозности замысла, который хоть и претит реальности, получаешь удовольствие от зрелища, но есть провисающие эпизоды, за время которых преспокойно можно сходить и заварить себе кофе. Ну и дело не обошлось без традиционного американского пафоса, маскирующегося за патриотизмом, честно говоря, пафос этот так лился, что аж приторно местами становилось.
Попробовать заткнуть дыры, образовавшиеся из-за неопытности Бабака Наджафи, могли актёры, ведь состав, как уже было сказано несколько раз, просто восхитительный. Кроме Джерарда Батлера здесь есть Аарон Экхарт, Морган Фриман, Роберт Форстер, Мелисса Лео, Анджела Бассетт, Рада Митчелл и все они были задействованы ещё в первой части 'Падений...', но никто, подчёркиваю, никто из актёров не позаботился о том, чтобы его персонаж хоть сколько-нибудь изменился, всё осталось предельно на своих местах, даже такое чувство, что процентная пропорция реплик и экранного времени для каждого сохранились в том же объёме, что и в 'Падении Олимпа'. Не могу сказать, правда, что актёры сыграли плохо, но зная их потенциал, способности, авторитет и опыт явно могли бы постараться хоть чуточку больше. А вот с главным антагонистом явно дело не заладилось: если Рик Юн был отличным северокорейским террористом, то в сиквеле злодеи оказались разбросанными, какими-то частичными и в их персонажах ощущалось явное отсутствие каких-то вменяемых понятий того, чего же они так ополчились на весь мир. По мнению сценаристов получается так, что арабы-мусульмане просто всех ненавидят и хотят уничтожить, а какие-то намёки на то, что они хотят построить новый мировой порядок, мягко говоря, неубедительны.
Итого мы имеем: с положительную копилку всё же с некоторыми оговорками отправляется масштаб и зрелище, где всё стреляет и взрывается, всё-таки экшн поставлен на высоком уровне в 'Падении Лондона'; в отрицательную же записываем саму алогичность произошедшего теракта, вот как раз его масштаб смотрится нереальным, не забывая о том тотальной работе, проводимой нынче различными антитеррористическими организациями. Неплохо со своей задачей справляются актёры, но любой, кто видел 'Падение Олимпа' заявит, что изменений никаких не произошло, так что дублирование материала налицо. И субъективный оценочный вердикт таков:
Жуткий свист пуль. С углов появляются стволы гранатометов, отчаянные террористы метко стреляют по хорошим парням. Тщетная пробежка к броневику Первого лица, который смачно взрывается, разбрасывая осколки последних надежд президентской охраны. Террористы и полицейские смешались, паля друг в друга. Биг Бэн в огне.
Вот такие сцены предстают зрителям в этом заправском экшене. Посмотрев немало фильмов, объединенных простыми незамысловатыми сценариями, этот фильм несколько выбивается из их ряда, даря некое ощущение новизны: беспомощность спецслужб, громкие теракты, постоянные погони и неторопливая смена хмурого лондонского пейзажа с падающими памятниками ЮНЕСКО. Органично дополняют всю эту живописную картину именитые актеры Джерард Батлер, Аарон Экхарт и Морган Фримэн.
Казалось бы, чего еще желать? Но всевидящее и безжалостное око перекрёстного голливудского плагиата наложило, пусть и незримую, но печать на данный фильм, в связи с чем, можно выделить следующие негативные аспекты:
1) сценарий. Прост и незатейлив. Можно было добавить заворотов, пересечения с другими сюжетными линиями помимо Первого лица США. Например, с японцами, немцами, французами.
2) были куплены дорогие актеры. Лично мне они очень нравятся. Но раскрылись ли они? Думаю, нет. Фримэн, честно говоря, здесь не к месту с его ролью беспомощного старца-наблюдателя. На сэкономленные деньги можно было устранить пункт 3 (см. ниже).На сбереженные деньги также нужно было пригласить хороших военных консультантов (см. п.6), а не преподавателей ОБЖ среднетехасской школы, которые, судя по всему, и консультировали режиссера. Батлер неплох, но особо ничего не лице у него не читается. Та сцена в вертолете (см. п.7) не в счет – она искусственная. Аарон Экхарт - хороший актер, но, опять же, сценарно его амплуа не раскрыто, поэтому он не смотрится. Более убедительно с помощью мимики передает чувства главный арабский террорист. Вот он играет свою маленькую роль лучше других. Тот, как бы сказать, англо-африканский актер в форме, играющий роль начальника МИ-6, вовсе не у дел – играет отвратительно, словно, пришел не выразить горе и печаль героя, страна которого рушится на глазах, а пить теплый лондонский чай с булкой где-нибудь на Бейкер стрит.
3) скуповатые видеоэффекты. В наше время Аватаров и Айронмэнов, детализацию взрывов можно было сделать гораздо симпатичнее, а не как в PS Vita.
4) постановочные проблемы. Мало людей на улицах, темные сцены, дешевая съемка в помещениях (снова приходить на ум калькуляция с актерами).
5) сюжетные проблемы. Снова арабы! Радуйтесь – русских теперь здесь нет! Нет никаких «Штрельяй, Вания! Фперйот!» Нет надписей СССР на майках врагов, или мужиков в шапках-ушанках. Даже ностальгия берет! Видимо, это победа нашей дипломатии. Еще, в фильме было сказано, что арабам помогают и другие враги американцев. Почему их лидеров не показали? Или, кроме русских и арабов, средний американец никого с врагами не идентифицирует?
6) я много литературы читаю в области организации правоохранительной деятельности, и думаю, профессионалы, посмотрев этот фильм, будут в шоке. Понятно, что это сугубо художественный фильм, но ведь он должен притянуть нас к экранам, а это возможно только тогда, когда мы верим каким-то сюжетным треволнениям. Здесь же постоянно видны ляпы: первых лиц просто не охраняют! Кроме американского, конечно. А как вам скупое вооружение охранников первых лиц, словно собравшихся на охоту на косулю, и богатое террористов, готовых хоть к Армагеддону. Из первых лиц других государств сделали просто клоунов. Нет даже слабых попыток симулировать реальный ответ атакуемого государства: ни ввода военных, ни спецслужб, ни применения какой-то спецтехники. Про «один в поле воин» с Батлером просто молчу! Эта сторона фильма рассчитана на домохозяек и плаксивых дошколят.
7) классической печатью американского сценарного штампа служит та самая сцена после «удачного приземления» вертолета- первое лицо было выгнано, в том время как мы наблюдали непрофессионализм начальника службы охраны и его скупые слезы. Американцы хотят подчеркнуть, что даже таким крутым парням ведомы эмоции и бла-бла-бла… Дешево!
В целом, добротный экшен на один раз, вначале даже очень интересный, далее - голливудская штамповка почти убила и без того шаткий сценарий. Даже именитые актеры не спасают этот обреченный на провал сценарий.
Пожалуй, после историй про истинный и неподдельный вкус американской мечты, а также рассказов о том, как военная машина США побеждает очередных террористов, третья по популярности тема голливудских блокбастеров — тотальное разрушение всего и вся. И лучше, чтобы под тротиловый эквивалент киношных трюков попадали святыни самой демократичной нации на свете. Западный зритель просто обожает кино, в котором Белый дом, центр Вашингтона, мемориал Линкольна или пресловутая статуя Свободы превращаются в витающий в воздухе пепел. В 90-х годах это объяснялось довольно сытой восьмилеткой правления Клинтона, когда общество желало хотя бы экранных потрясений, если уж в стране все настолько стабильно и откровенно скучно. Потом же все просто переросло в привычку. Сейчас же подобное кино достигло просто феерических масштабов в плане разрушений. Американскому потребителю уже надоело смотреть на собственную страну, теперь хочется мирового апокалипсиса. Так что сиквел «Падения Олимпа», в котором разбивали в щепки президентскую резиденцию, обрел новые территории для разрушений. Но так ли хороша была эта идея?
Великобритания находится в состоянии политического коллапса — премьер-министр страны погиб при крайне загадочных обстоятельствах. На похороны политика в Лондоне собираются главы крупнейших стран, чтобы в безопасности и спокойствии обсудить случившееся. Мирный погребальный раут нарушается серией террористических актов и убийств, после которых пять мировых лидеров оказываются на том свете, а президент США бесследно исчезает. Впоследствии оказывается, что именно он — главная цель террористов. На помощь президенту отправляется его верный телохранитель Майк Бэннинг, который с поддержкой загадочного агента МИ-6 пытается спасти выживших политиков, раскрыть таинственный клубок покушений и доказать, что работники секретной президентской службы не зря получают свои зарплаты. Естественно, в сложившейся ситуации он может доверять только себе.
«Падение Лондона» — ярчайший пример работы постановщика, который, будучи еще подростком, засматривал до дыр первые две части «Крепкого орешка» и мечтал снять что-то если уж не равное по масштабу, то уж точно близкое по духу приключениям МакКлейна. У новой ленты Бабака Наджафи из каждой щели виднеются уши боевиков из 90-х. И ведь действительно, все составляющие на месте. Есть здесь и главный герой с квадратным подбородком, который, несмотря на зашкаливающую крутость, старается все же походить на живого человека, имеется и шаблонный злодей, дистанционно управляющий глобальным террористическим планом, который угрожает США. Даже нашлось место аналогу жены героя Брюса Уиллиса, которую нужно обязательно спасать. Правда, вместо нее в «Падении Лондона» оказывается американский президент. И вроде бы все это мы видели уже много раз, но почему-то в данном случае все действительно срабатывает как надо.
Главная заслуга, благодаря которой все эти шаблоны не вгоняют в сон, несомненно, лежит на постановщике. Несмотря на то, что у ленты были не соответствующие бюджету амбиции, выглядит все на высоте. Каждая новая экшен-сцена пытается удивить зрителя. Эпизоды перестрелок Наджафи снимает одним долгим планом, превращая происходящее на экране в эффектное театральное действие. Позаимствовав у Майкла Бэя долгие проезды камерой с высоты птичьего полета, постановщик показывает динамичные сцены преследования по лондонским улочкам. И вдруг, в какой-то момент фильм вообще перескакивает в формат камерного триллера, показывая психологически напряженные прятки от вооруженных террористов в британской подземке. Благодаря такому разнообразию фильм не провисает в ключевых моментах и все полтора часа смотрится очень бодро.
Правда, как только «Падение Лондона» начинает играть в эпичное кино, тут же наружу вылезают бюджетные дыры, от которых не может спасти даже нетривиальная постановка. Сцены с разрушением Лондона выглядят на уровне начала 2000-х, когда Голливуд только учился играть в эпик. Слишком все картонно и откровенно аляповато, из-за чего вера в происходящее на экране тут же улетучивается. Проблемы с бюджетом также наложили отпечаток на актерский состав. Например, экранное время Моргана Фримана ограничивается от силы пятью минутами. Видно, что заслуженного актера позвали сюда только ради того, чтобы поставить лицо на постер. Зато пытающийся спасти неумолимо катящуюся в пропасть карьеру Джерард Батлер хотя бы не разочаровывает.
«Падение Лондона» — очень странное кино, пытающееся балансировать на грани между поп-корновым блокбастером и добротным ретробоевиком. В тот момент, когда зрителю пытаются показать Голливуд, фильм выглядит комично и несостоятельно. Правда, в моменты, в которых герой Батлера пытает ножом террориста просто ради удовольствия, шутит над президентом и сворачивает головы террористам, картине хочется простить все огрехи. До следующей сцены с взрывами компьютерных небоскребов.
Если вы готовы перетерпеть нечастые попытки показать дорого и масштабно при пустых карманах, то «Падение Лондона» сможет вас приятно удивить.
Пару раз поработав в полнометражном кино в Швеции, режиссёр Бабак Наджафи принял предложение от Штатов и прихватив с собой половину населения Болгарии, отправился в Великобританию на съёмки сиквела боевика Антуана Фукуа «Падение Олимпа». Оригинал, увидевший свет три года назад поимел смелость соревноваться с идейным и более дорогостоящим кинематографическим соперником от Роланда Эммериха, за что получил немало отрицательных и в то же время хвалебных отзывов, выгодно отличаясь от не менее глупого «Падения Белого дома» своим кровавым рейтингом, отвечая всем самым смелым требованиям любителей олдскульных боевиков. Сиквел, спродюсированный не только толстосумами из Millennium Films, но и небольшой компанией Джерарда Батлера, вновь исполняющего главную роль, не стал размениваться на количество зрителей, как это в своё время сделал триквел «Неудержимых», а остался верен намеченному пути Фукуа, оставаясь экшен-фильмом вполне жёстким и прямолинейным. «Падение Лондона» определённо стоит посмотреть всем, кому по душе оказалась первая часть, так как даже в такой простой и не обременённой закрученным сюжетом ленте, есть место смене характеров основных героев и даже выгодно выделяющемуся небольшому техническому прогрессу.
Майк Бэннинг здесь радуется круглому животу своей жены и даже засиживается перед ноутбуком в надежде решиться дописать рапорт об отставке с секретной службы охраны американского президента Эшера, с которым хоть и не ходит на рыбалку, но ежедневно совершает совместные пробежки по парку Вашингтона в окружении бронированного кортежа. Герою Батлера порядком надоело блюсти мир и порядок в окружении экранного персонажа Аарона Экхарта и закономерно хочется на покой, к более оседлой семейной жизни, но внезапная смерть британского премьер-министра заставляет Бэннинга отправиться в столицу Туманного Альбиона на масштабные похороны, где будут присутствовать главы ещё нескольких мировых государств, за исключением президента России. Тот оказывается занят более серьёзными вопросами. «Падение Лондона», демонстрируя различные способы прибытия в Лондон разных глав государств, смахивает на трансляцию красной ковровой дорожки, где германский канцлер уже стоит на площади, благо добираться до Великобритании ей недолго, президент Франции качается на волнах Темзы, испанский глава лобзает красавицу жену, наслаждаясь видами Лондона, а японцы демократично стоят в пробках. Только американский президент наводит шорох тремя вертолётами и чёрными джипами, нагнетая обстановку ожидаемого нападения.
Не стесняясь играть на чувствах лондонцев, Наджафи взрывает автомобили и здания с особой остервенелостью, превращая в решето тела многочисленных охранников, статистов и особенно антагонистов, скрывающихся за каждым углом. Герой Батлера гнёт голову президента к земле, принимая молниеносные решения в этом кровавом бардаке, приятно радуя несколькими сценами с участием бронированного Лэндровера и двумя снятыми одним дублем двухминутными эпизодами, в ходе которых Бэннинг подобно Кейблу из «Геймера», нашпиговывает врагов свинцом на улицах Лондона. Порой, шквальный и беспорядочный огонь с обеих сторон вызывает улыбку от возвращения на экраны автоматной пальбы и гранатомётного огня, где главный герой без зазрения совести проявляет жестокость, забыв про благородство и всякую другую ерунду. Режиссёр избавил сиквел от тотальной тупости умирающего большинства, но не забыл ввести в сюжет встревоженных чиновников во главе с незаменимым на службе государству Морганом Фриманом, готовым вновь занять временное место верховного главнокомандующего, чьё присутствие в ленте практически теряет смысл, лишь создавая атмосферу масштаба происходящей трагедии, в эпицентре которой оказался президент Штатов. Тем временем Батлер и Экхарт демонстрируют полезность взаимовыгодного панибратства в условиях выживания, что подразумевает наличие некоторых чёрно-юмористических сцен.
Очевидно сами того добиваясь, создатели «London Has Fallen» получили на выходе динамичную ленту, в самых масштабных местах безответственно теряющую ожидаемую зрелищность из-за хромающей и поэтому заметной графики, на которую не хватило десяток зелёных, которые были у оригинала и сократили фильм минут на двадцать, что поддержало общий темп повествования. Американский пафос здесь тоже никуда не делся, разве что режет уши лишь к самому концу, когда герои Батлера и Экхарта начинают вещать народные истины, один с экрана, другой, нанося кулачные удары по лицу ближневосточной национальности. Бабаку Наджафи удалось кинуть небольшой позволительный камешек в огород Свободной страны, показав как порой безответственно подходят к своей работе спецслужбы, не принимающие в расчёт гражданское население при бомбёжке с беспилотников. Это ли не причина разгневаться на несущую мир и свободу страну, на этот раз не захватив «самый охраняемый» дом, но провернув заранее организованную и весьма успешную террористическую атаку на «самом охраняемом» мероприятии, подобравшись максимально близко к жертвам? Фильм хоть и призван выполнять функцию развлечения, оставаясь за пределами возможного реализма, но ещё раз намекает об уязвимости в местах без боевых действий, лишь представляя такого солдата, как Майк Бэннинг, справляющегося со своими задачами.
6 из 10
«Не ожидал, что вы решитесь на каминг-аут, мистер президент»
С 17 марта на экранах кинотеатров России продолжение одного из лучших боевиков последней пятилетки: Падения Олимпа — под названием Падение Лондона. С тем же актерским составом, теми же сценаристами, но другим режиссером. Порадует ли сиквел, либо разочарует?
Для начала, приведу несколько цитат и отзывов к фильму, опубликованных до пресс-показов, от его создателей или главных героев.
Марк Гиллан, продюсер: «В этот раз мы подготовили для вас нечто более масштабное и зрелищное, даже по сравнению с Падением Олимпа… Мы тщательно подбирали актеров, и они как нельзя лучше подходят на свои роли… Думаю, зрителям будет, на что посмотреть: актерская игра, динамика, напряжение и, конечно, сюрпризы«.
Лес Вельдон, продюссер: «Хотя во многих сиквелах этого не происходит, но мы понимали, что наши персонажи должны пережить личностный рост, поэтому решили привнести в истории наших героев что-то новое…»
Аарон Экхарт, актер: «Во втором фильме зрители увидят еще более масштабные и впечатляющие, даже по сравнению с Падением Олимпа, экшен-сцены. Мало того, все ожидают от героя Джерри еще большего, и они это получат!»
Что уж сказать, после реально очень крутого Падения Олимпа, от Падения Лондона у зрителя ожидания невероятно завышены. Удалось ли эти ожидания оправдать? Ниже расскажу. Но пока один важный момент…
Для начала крайне рекомендую ознакомиться в моём профиле с другой моей рецензией, на фильм Штурм Белого Дома (2013), который вышел на экраны спустя пару месяцев после Падения Олимпа (2013), и в точности повторял синопсис (суть и идею) Олимпа. Последние годы, это стало весьма забавным веянием. Когда в течение года выходят два абсолютно одинаковых по идее сюжета фильма от разных студий. Иногда разными франшизами. Где сюжет и его идея: просто 1-в-1, различаются лишь воплощением и мелкими деталями. Из того, что удается сразу вспомнить, вот такие проекты:
Армагеддон vs Столкновение с Бездной
Миссия Невыполнима 5 vs 007: Спектр
Падение Олимпа vs Штурм Белого Дома
Впечатление, будто какой-то талантливый человек продает двум студиям одновременно одинаковую идею, и те соревнуются, кто выпустит на ее базе более крутой и зрелищный фильм. Так, если Армагеддон и Столкновение с Бездной оба вышли отличными проектами, правда, популярнее стал именно фильм с Уиллисом, хотя в Столкновении метеорит до земли таки долетел, да и сам фильм подинамичнее вышел… То вот Миссия Невыполнима 5 по зрелищности сделала нового Джеймса Бонда как детей, а Падение Олимпа в свою очередь оказался примерно в 100500 раз круче Штурма Белого Дома от создателей, между прочим, таких мегашедевров, как День Независимости и Послезавтра. Так вот, к чему я вспомнил про Штурм Белого Дома? Надеюсь, потратили пару минут и с отзывом на фильм ознакомились.
Всё время, пока я смотрел Падение Лондона, меня не покидало ощущение, что создатели Штурма Белого Дома укусили создателей Падения Лондона. И укус оказался очень заразным. Чем поражало Падение Олимпа? Невероятно зрелищными событиями буквально с первой минуты начала фильма. Без всей вот этой получасовой, а иногда и часовой тягомотины во вступлении про чувства, сопли и мораль. Сразу экшен, и уже во время него частичное раскрытие персонажей. От чего Падение Олимпа после просмотра врезается в память и не отпускает даже спустя три года? Не столько от самого экшена по разносу к чертям Белого Дома, сколько от продуманности действий. Вот прям видно, посидели создатели фильма, сценаристы и продюсеры, и заморочились идеей не просто «бомбим Белый Дом и всё, взрывы решают», как поступили в Штурме Белого Дома, а продумали детали. В виду которых всё происходящее на экране не выглядит фарсом и глупостью. А вполне совпадает с возможным сценарием внезапного развития событий по заранее спланированной схеме, где продуманы всякие мелочи. Белый Дом в этом фильме разносили постепенно, с чувством, тактом и расстановкой, равно как и спасали аналогично. И вот всё это вкупе выдало на-гора просто превосходный боевик с невероятным экшеном и крутейшим сюжетом. Спасибо кривой платформе ЖЖ, кажется мой отзыв на Падение Олимпа не сохранился, но там были бы уверенные 10/10, пересматривал этот фильм буквально вчера вечером, перед походом на Падение Лондона, чего и вам желаю. Превосходный экшен-боевик. Умный и интересный, и зрелищный, что немаловажно. Чем расстроил Штурм Белого Дома — это своей глупостью, пафосностью, фарсом и непродуманностью.
И вот, что получает зритель от Падения Лондона на экране? Внезапно, получает очень долгую завязку сюжета. С теми самыми соплями, моралью и высокой нравственностью, вопросами «карьера vs семья» и тому подобное. Спустя полчаса, без малейшей внезапности и по полной предсказуемости, видимой по напряжению лиц актеров — взрывание Лондона. В отличие от Падения Олимпа — лихорадочное, показушное и мало осмысленное. Взрывы ради взрывов. Добавим сюда политические штампы, которые оценят любители новостей по центральным каналам: про яхты французского президента, любовные дела итальянского премьера и неоднозначность персоны немецкого канцлера… А потом — Survival Movie в стиле Зомби-апокалипсис, только вместо зомби на улицах будут террористы. И Джерарда Батлера, из которого сделали просто Чака Норриса, в лучших и худших смыслах этого сравнения. Плюс все другие клише и неудачные приемы из Штурма Белого Дома, которые описаны в рецензии по тому фильму, за исключением политической пафосности США как империи, этого тоже не миновать, но хотя бы не так вычурно будет.
Не поймите неправильно, Падение Лондона получился достаточно крепеньким боевиком, зрелищным и вполне смотрибельным, но, на удивление (ведь сценаристы были практически те же, что и у Падения Олимпа) — чрезмерно заштампованным различными клише и банальностями. Без той классной изюминки в продумывании деталей, причин и следствий, которые были в первом фильме франшизы. А ведь продолжение выло через 3 года, а не несколько месяцев. Было время на проработку сюжета, казалось бы…
Хотя фильм выходит на злобу дня, это бесспорно. Создатели фильма показывают в нем вероятное развитие событий в связи с происходящим последние годы в Европе. И не дай бог, конечно, вариацию на Падение Лондона нам увидеть не от другой студии, а по центральным телеканалам новостей в реальной жизни. Предпосылки все есть, как говорится.
Итог. Зрелищный боевик, с экшеном и погонями, на злобу дня, который интересно будет посмотреть на 1 раз в кинотеатре, лучшего сейчас ничего в прокате нет. Но который не останется в памяти, не поразит сознание и не заставит при выходе из зала сказать «вау, вот это наснимали, классно придумали, молодцы», как это было после просмотра первого фильма франшизы — Падения Олимпа.
Очередная псевдонаучная, мега-пафосная и тошнотно-патриотичная… фантастика
Именно фантастика! Сказка с элементами боевика и фильмов-приключений. Картина, с очень слабеньким и непродуманным сюжетом.
Мне очень импонирует Джерард Батлер, как актер. Нравится его отношение к исполняемым ролям, профессионализм, отдача, остроумие и харизма. Да и Аарон Экхарт прекрасный артист. Но! Делать из них супергероев, а тем более бессмертных, это по моему перебор. И с неба они падают, и по асфальту катаются, и бьют их, и стреляют в них из всего, что только можно. Только вот террористы допустили оплошность, Президент то, американский, ну ничто его не берет. Ни огонь, ни пули. Тем более, что с ним его личный телохранитель.
А эти умопомрачительные и такие «глубокие» реплики, что просто дух захватывает. Особенно речь Президента США в момент его мордобития. Или, чего только стоит фраза Батлера, адресованная одному из нехороших парней: «многие пытались нас истребить…». Вот мне интересно, кто же пытался истребить «несчастный» американский народ, и когда именно это было? Не спорю, уже все давно привыкли к развивающимся звездно-полосатым флагам и бравым речам на фоне грохота взрывов и непрекращающегося перекрестно-шквального огня. Ну, здесь уже явно перестарались.
Я не скажу, что «Падение Олимпа» (предшественник данного произведения) был шедевром своего жанра. Тем не менее, происходящее в первом фильме было хоть как-то приближено к реальности. И чисто гипотетически, могло произойти. Но то, что нам предлагают в «Падении Лондона», просто «на голову не натянешь». Если честно, так и хочется расписать во всей красе отдельные эпизоды, но боюсь, тогда без спойлеров не обойдется.
Конечно, позитивные моменты тоже присутствуют. Это динамика и зрелищность картины (хотя, компьютерная графика выглядела слабоватенько и не очень реалистично). Очень понравилась финальная перестрелка, которая больше напоминала прохождение какой-нибудь компьютерной игры, типа «Call of Duty», от третьего лица. Красиво, быстро, четко. Но для хорошего и по-настоящему стоящего фильма, этого конечно не достаточно.
Но это конечно мое личное мнение. И если уж вы не собираетесь разбирать по кирпичикам творение Б. Наджафи в каких-либо аналитических целях, а просто хотите провести полтора часа перед телевизором, чтобы отвлечься от окружающего мира, то, я думаю, это как раз подойдет.
Если в 80-х и 90-х зрителя, особенно отечественного, можно было поразить, рассказав историю про бравого американского героя, убивающего за полтора часа экранного времени от сотни до тысячи выходцев из преисподней во плоти, то в наше время подобные сюжеты даже при качественной графике, при неплохих юмористических вставках, выглядят как пережиток романтической эры боевиков, как атавизм.
Кроме того, не совсем ясно, для чего в принципе снимать такое кино? Кого сейчас напугаешь террористической сетью, которая способна продумать и исполнить устрашающий акт насилия? Каждый день со всех концов Земли приходят сводки о терактах разной степени тяжести. В мире, в котором реальность куда страшнее и безжалостнее, это кино выглядит опять же как нечто устаревшее. Просто какой-то полигон обкатки трюков и видов вооружений. Компьютерная стрелялка, перенесенная на большой экран: смысл и логика не важны, главное - давить на гашетку.
— Из чего ты сделан?
— Из бурбона и ошибок молодости.
Может, конечно, на граждан США и действует успокаивающе подобная установка - в случае угрозы у нас найдутся безжалостные и роботоподобные парни, которые всех защитят, - но всем остальным зрителям остается только удивляться подобной наивности.
Стоит признать, что даже при наличии огромного количества моментов, в которых хочется проорать 'НЕ ВЕРЮ', фильм смотрится довольно бодро. Другое дело, что рассудком делишь на два, а то и на 22 все то, что вбираешь зрительно.
Джерард Батлер, занявший свою нишу в голливудском кино, не играет ниже определенного уровня, но и до 'Законопослушного гражданина', увы, не дотягивает - как в плане своей работы, так и в плане выбора проектов.
В первую очередь - это самый, что ни на есть, типичный триллер. Мало чем отличающийся от 'Падения Олимпа'. Что касается сценария, он банален, предсказуем, и слишком простой, но хотя бы не затянут. Некоторые из деталей сюжета: у президента России дела, и он не смог приехать... Как они ещё Россию не записали в виновники сего действа. Странно... Да и в общем, как так вышло, что только один лидер остался в живых, и это из 40. Даже если допустить, что он приехал не по графику, ведь он уже находился в эпицентре. И не очень верится, что все гвардейцы, полицейские оказались поставными. У них, наверное, должно было быть какое-то построение, и к собору должны были отправить только лучших военных.
Их плюсов конечно же масштабный экшн. Динамика, фильм не затянут и не скучен, время за ним проходит быстро. Много спецэффектов (не всегда хороших), стрельбы, взрывов. Но есть тёмные сцены (например, в штаб-квартире Ми-6) где трудно разобрать кто есть кто. И конечно же Батлер и Экхарт спасают фильм. Про Фримана мало что можно сказать, роль достаточно второстепенная, и маленькая.
В общем, что первая, что вторая часть, по сути, одно и тоже. Фильм нужен для того, чтоб посмотреть бегалки-стрелялки и собственно все. Для разового просмотра вполне годится. А по большому счету хватило бы одного фильма, и так куча штампованных киношек.
'Падение Олимпа' неожиданно для многих (в том числе и для своих создателей) стал невероятно популярных произведением как среди критиков, так и зрителей, которые предпочли именно олд-скулный фильм режиссера Антуана Фукуа, нежели пафосный и перегруженный зрелищем фильм режиссера Роланда Эммериха на такую же тему. Ничего удивительного в этом нет. Современный кинематограф практически целиком и полностью состоит из аттракционных поп-корн блокбастеров, количество визуальных эффектов в которых составляет практически всё их содержание. Отсюда и предпочтения зрителей к ностальгическим боевикам а-ля 90-ые кажутся вполне оправданными.
Опираясь именно на это, создатели ленты похоже и решили ковать железо пока горячо и в скором порядке организовать продолжение своего хита. Вот только удалось ли создателям проекта повторить успех оригинала ? Увы - нет. Замена режиссера очень сильно сказалось на качестве исходного продукта. Режиссер оригинальной картины Фукуа всегда славился идеальным балансом содержательной режиссуры и зрелищностью. Когда как новоявленный режиссер картины Бабак Наджафи проявил себя с абсолютно иной стороны. Отсюда и не удивительно, что если первый фильм был полноценным олд-скулным боевиком, который буквально отсылал во времена 'Крепкого орешка'. Тут же мы имеем типичный американский поп-корн блокбастер с обилием пустого зрелища. Пусть даже создатели ленты пытались максимально воссоздать визуализацию и настроение своего предшественника.
Стоит конечно же признать, что визуальная составляющая картины выполнена на высоком уровне. Пусть порой визуальные эффекты могут показаться немного грубоватыми, умелая постановка экшн сцен в полной мере компенсирует и сглаживает подобный косяк. Тем самым, позволяя на 100 минут экранного времени в буквальном смысле утонуть в хлебе и зрелище из многочисленных погонь, драк, перестрелок, взрывов, разрушений и прочих атрибутов экшн сцен. Пожалуй именно к этому и сводится основное достоинство картины.
Сюжет картины же отнюдь является наиболее слабым элементом всей ленты. Говоря откровенно, перед нами всё тот же сюжет, что мы видели в предыдущей части франшизы. Измененный в общих чертах, но сохранивший как стиль повествования, так и свою основную фабулу. Но если в рамках первой ленты это смотрелось немного свежо и интересно, то чувство повторения просмотренного играет картине не на пользу. Тем более, что сюжет картины оказывается предсказуемым с самого начала, уровень пафоса добирается до уровня фильма Роланда Эммериха, а отдельные диалоги в исполнении героев с чрезмерно часто звучащим 'мать твою' кажутся слишком простыми и пожалуй даже глупыми. Лишь усугубляя ситуацию чрезмерно прямолинейным намеком на возможное продолжение в финале картины.
Джерард Батлер всё также достойно смотрится в образе бравого, смелого и неубиваемого героя боевика. Пусть за эти 3 года его герой растерял немного харизмы и циничного чувства юмора, но безусловно именно персонаж Батлера является главным светлым пятном всей картины. Отсюда и не удивительно, что именно Батлер тащит весь фильм на своих плечах. Куда более скромно в этот раз себя показал Аарон Экхарт, персонаж которого в данной ленте испытывает откровенный регресс. Ведь если в первой ленте Экхарт убедительно играл образ решительного и характерного правителя страны, то тут мы имеем нечто достаточно серое и непонятное.
Морган Фриман, Рада Митчелл, Анджела Бассетт и Мелисса Лео вернулись к своим персонажам, но в отличии от предыдущей части, им не дают возможности раскрыться и разыграться в положительном ключе. Смотрятся они крайне блекло и серо. В том числе и новички в лице Колина Сэлмона и Джеки Эрла Хейли, которые неожиданно слились на втором плане словно мебель. Ну а многочисленные отрицательные персонажи картины так вовсе не производят абсолютно никакого впечатления при просмотре ленты.
5 из 10
Падение Лондона - это очередное бессмысленное и необязательное продолжение вполне себе хорошей картины, который пусть поставил точку в истории, но не смотря на это продолжает свое шествие в угоду жажды наживи своих создателей. Конечно же, войти в одну реку дважды не удалось. Ведь если первый фильм был ностальгическим признанием любви олд-скулным боевикам а-ля 'Крепкий орешек', то в данном случае мы имеем обычный поп-корн блокбастер с обилием зрелища, ради которого пожалуй и стоит смотреть фильм в первую очередь. Так как ожидая куда большего, вы не только не поймете всю прелесть картины, но и откровенно пожалеете за зря потраченное время.
Замена режиссера позволила добавить в сиквел восточного колорита, но в остальном сюжетный твист остался прежним. Бабак Наджафи решил, что на этот раз главный герой будет спасать главу государства от нападок арабских террористов, которые захотят уничтожить лидеров европейских стран на похоронах английского премьер-министра. Скорбная процессия должна оказаться жуткой и кровавой, ведь подобного решения требуют законы жанра.
«Падение Лондона» старается развлечь зрителей все тем же набором штампов, которые достались ему в наследство от первой части, когда Джерард Батлер не благодаря, а вопреки всему лез из кожи вон, чтобы вытурить из Белого дома обнаглевших корейских радикалов. По сюжету прошло всего три года, символ Вашингтона был восстановлен (потому что был застрахован), и поэтому главные персонажи полетели в Англию, где должны начаться грандиозные похороны.
Казалось бы, что должно пойти не так? Естественно, сценарий упрям как танк и сносит логику на раз-два, так как в картине сторона атакующих по щелчку пальцев снесет все охранные кортежи и редкие заслоны полицейских. Злые дяденьки начнут стрелять из ракетных комплексов по всему, на чем может улететь президент США, после чего тому придется бегать по трущобам, а на земле и вовсе устроят маленькую третью мировую.
Наджафи полагает, что арабы способны подготовить столь масштабный теракт, не привлекая к себе никакого внимания. Им все под силу, ведь даже под неусыпным контролем спецслужб они умеют отправлять боевиков, оружие и устройства связи за много миль от родного дома. Быть может, что в реальности федералы могут проспать партию-другую, но как можно с таким размахом опять сесть в лужу и упасть в грязь лицом? Вот уж дудки, ведь кто-то все равно заметит такое брожение.
«Падение Лондона» не отличается от оригинала практически ничем, если брать в оборот его стиль, а именно кровавые перестрелки, эффектные разрушения и плоских персонажей, которые делают ровно то, что от них требует шустрый, но глуповатый сценарий. Надо умереть? Так сложим головы все до последнего! Негоже бойцам спецназа или охранки прятаться за укрытия и методично бить по целям, руководствуясь тактикой и стратегией. Иди напролом, а там уж как карта ляжет…
Пока Батлер старается прикрыть спину президента, а делает он это весьма прытко, ладно и оружно, что добавляет герою несколько очков, то королевская рать вновь сидит перед экранами и натужно соображает о том, что же им предпринять. Закулисные интриги, политические распри и скандалы нужны режиссеру лишь для того, чтобы хоть как-то разбавить экранное время, потому что зачастую те ни на что не влияют. В крайнем случае заговорят зубы террористам, а дальше как-нибудь сами.
Хотя к чему президенту США содержать этих нахлебников, если рядом с ним разносит врагов такой богатырь? Глава страны и сам может пальнуть, коли уж совсем тяжко придется, но основной силой выступает спецагент Беннинг, у которого сюжетная арка расширилась лишь тем, что он подумывает уйти на покой из-за беременной жены. В остальном персонаж такой же крутой, несгибаемый и пробивной, так что зрителям лучше не переживать за судьбу западной державы.
Наджафи снимает «Падение Лондона» по оставшимся лекалам, так что его кино сложно отличить от предыдущей работы. Конечно, в некоторых местах заметен похудевший бюджет, так как вторая половина боевика почти вся отснята в темных павильонах. Сцена штурма главного гнезда негодяев смотрится бодро, но весьма суматошно, потому что порой трудно разобраться в том, кто и где там находится. Джерард Батлер мощно продирается сквозь толщу врагов в лютой темноте.
Ему, правда, плевать хотелось на то, что некоторые статисты глухи как пробка и начисто слепы, ведь на острие удара висит жизнь президента, поэтому нужно сделать все ради спасения утопающего. Важно отметить, что при просмотре сиквел неплохо развлекает аудиторию, но на что-то большее он не способен. Авторы даже разбавили сугубо мужской ансамбль Шарлоттой Райли, но и она тут напоминает скорее прекрасное украшение, нежели солидную прибавку к стоимости.
«Падение Лондона» губит не только его вторичность, но и отсутствие вменяемых злодеев, которые гибнут пачками в стычках и передрягах, где победитель заранее известен. Беннинг не похож здесь на робота, ведь он даже словит пулю, но такого явно не хватает для того, чтобы боевик стал выше в глазах избалованной публики. Наджафи продает узнаваемую обертку, чей блестящий фантик выдает фальшивый блеск, так как внутри него скрывается пожеванная ириска.
Сиквел сугубо одноразовый, поэтому желания смотреть его заново вообще не возникает. Повсюду будут трещать очереди, клокотать разрывы снарядов, рушатся здания и гибнуть люди, но формула базовой истории останется прежней. Да, картина Наджафи даже окупится в прокате, но франшиза впоследствии снова потеряет режиссера и одного из главных артистов. Аарон Экхарт покинет каст, а всеми любимый Джерард Батлер отправится падать уже в третий раз подряд.
