Если вы уже успели посмотреть фильм, то, вероятно, покупали билеты еще за одну-две недели до премьеры. Сейчас все залы забиты вплоть до первого ряда, а народ так и продолжает выкупать места, не обращая внимания на рейтинги. Чем же вызван такой нездоровый ажиотаж? Громким названием? Заоблачными продажами серии книг? Желанием посмотреть на пикантные моменты? Один сказал, другой повторил, третий напомнил, четвертый скомандовал: 'Идем!'. В итоге люди, руководствуясь стадным чувством, раскупили билеты и с нетерпением ждали показа.

Полный зал. Гаснет свет. Заканчивается реклама, и зрители бурно реагируют на начало фильма, будто ожидание занимало целую вечность. Начало фильма. Заставка. Название. Дальше - смех на протяжение практически всего сеанса. А как можно было реагировать по-другому на совершенно бездарно сделанную картину. Почему? Смотрите сами.

Ждали чувственности? Получайте безэмоциональность. Все действие было основано на принципе: Кристиан говорит, Ана выполняет, молчит, не протестует, не выдвигает возражений. Скорее даже он ее не торопит и останавливает.

- Выпьем кофе?
- Ладно.
- Этот ноутбук для вас.
- Ладно.
- Это твоя новая 'Ауди'
- Ладно.
- Ложись на кровать.
- Ладно.

Этот список можно продолжать до бесконечности, никакой другой реакции, к сожалению, не последует.

Но самое большое упущение даже не в этом, а в отсутствии внутренних диалогов Анастейши, описания ее мыслей, переживаний и противоречий. Ведь весь смысл книги заключался именно в желании быть с любимым мужчиной, ради которого приходилось постоянно переступать через себя, идти на жертвы, если не получалось найти компромисс. Без этого фильм получился всего лишь пустышкой, поверхностным до невозможности, что, кроме постельных сцен и невероятно глупых вопросов, в нем больше ничего не найти. Никто не пожелал рассказать нам ни о миссис Робинссон, ни о чашках, из которых пили шампанское, ни о контракте в целом (да-да, а не о вырезке нескольких строк, не играющих особой роли). К слову, раз уж все сравнивают '50 оттенков серого' с Сумеречной сагой (хотя это возможно только очень и очень отдаленно), то и я сделаю замечание. Почему фильм 'Сумерки' стал популярным, а эта долгожданная премьера провалилась в первый же день показа? Книгу, написанную от первого лица, невозможно достойно представить от третьего. Белла говорила с нами, Ана молчала, потупив взгляд. И, если бы я не прочитала оригинал, никогда бы не смогла сказать, в чем был смысл происходящей на экране беспорядочности.

Из плюсов можно отметить эксклюзивную версию песни Бьонсе, запомнившуюся еще с трейлера, и финальную сцену. Неужели нам пришлось ждать почти два часа, чтобы увидеть хоть какое-то напряжение и эмоции на лице Анастейши? Ура. Дождались! Спасибо за просмотр.

Я не смогу отговорить вас идти на премьеру. Это лучше увидеть своими глазами и разочароваться.

4 из 10

P.S. Приношу свои искренние соболезнования Э. Л. Джеймс.

В современном мире давно победившего и лежащего на черепушках высокой культуры постмодерна практически на каждой полке книжного магазина (или портала цифровой кинодистрибьюции) можно найти бессчетное число всевозможных произведений, основной смысловой нитью которых остается тотальное расщепление мифа о человеке, который живет в согласии с собственными пороками. Некоторые, как, например, небезызвестный Ларс Фон Триер, делают изображение безвыходного фрейдизма нашего общества своей основной работой и под конец карьеры уже не знают, чем же еще можно шокировать публику до окончательного, предельного исступления. Другие же, как например автор мирового бестселлера Э. Л. Джеймс, по которому и был снят наш сегодняшний пациент, идут несколько другим путем. Вместо пускай и благородного, но изначально бессмысленного концепта демонстрации публике своей собственной мерзкой сущности, они выбирают всестороннее потакание запросу толпы и, манипулируя ниточками довольно пустой черепной коробки массового потребителя, срывают огромный куш. Как пел незабвенный Высоцкий: «Дайте собакам мяса. Может, они подерутся.»

Молодая девушка Анастейша заканчивает колледж по направлению «литературоведение», живет в грязной комнатке со своей развратной подружкой-журналистской и даже не пытается хоть как-то выделиться из огромной серой массы таких же как она забитых мышек с отсутствием самоуважения. Но все меняется после её знакомства с обаятельным миллиардером 27 лет, который начинает ухаживать за ней и тащить в свою постель. После непродолжительного романа девушка узнает, что её новоявленная любовь — заядлый БДСМ-щик, извращенец и пожизненный доминант, который составляет сексуальные контракты с такими же наивными дурнушками, как и она. Но фильм не был бы женским, если бы между ними не вспыхнула пылкая любовь, перемежающаяся отборными сексуальными девиациями и ударами плеткой по пухлым формам главной героини. Не хватает только приписки в начальных титрах: «Ни одна Анастейша во время съемок не пострадала».

Не имея среди своих знакомых лиц, читавших литературный оригинал, перед сеансом в несвойственно забитом однозальном кинотеатре я решил провести небольшой соцопрос среди потенциальных зрителей. Каждая первая девушка говорила мне о том, что пошла на сеанс, потому что книжка была клевой, из-за проявленного интереса к сексуальной тематике, и потому что «ну все же идут, кино-то отличное». Мужчины же робко отводили глаза, буквально пожимая мне руку одним взглядом, в каком-то братско-понятийном экстазе. И лишь одна девушка с милыми чертами лица и элегантными очками поведала свою теорию популярности книги и фильма. И знаете, именно это объяснение дает четкую характеристику и оценку всему произведению:

«Пятьдесят оттенков серого» — это кино вовсе не про ужасные нравы современного общества, и не панегирик искательницам легкой добычи путем сексуального удовлетворения денежных кошельков с именами и паспортами. Это фильм, в котором два часа экранного времени абсолютно безвкусно и прямолинейно показывают пресловутую «американскую мечту», которая так сладка и приятна, пусть и омрачена сеансами сексуального доминирования. Первые полтора часа нам во всех красках, определенно смакуя каждый кадр, показывают историю, которую можно было бы уместить в два предложения. Девушка влюбляется в похотливого миллиардера и аки жена декабристов идет не в Сибирь, а в так называемую «игровую комнату». Большинство зрительниц в этот момент, наверное, скрутило губки в неодобрительном «фи», но в глубине души подметило, что хотели бы также. Иначе почему, по-вашему, эта литературная помойка обогнала по продажам «Гарри Поттера»?

Основную же часть времени, где героиня не мечется между огнем «потрахаться ли мне с ним жестко?» и огнем «но мы же любим друг друга, зачем мне все это?», отдают сексуальным сценам. И были бы они безусловно хороши, если бы в качестве выразительного материала не использовали находки раннего Тинто Брасса. Вот героиня поджимает губу, скрещивает ноги и напрягает мышцы перед ударом плетки по вагине. Главный герой планомерно елозит по ее телу обязательным кубиком льда и входит в нее жестко и страстно. Не хватает только пресловутых взбитых сливок и клубники, чтобы окончательно убедиться в том, на кого рассчитаны подобные сцены. Аудитория абсолютно ясна — не слишком одаренные чувством вкуса молодые особы, считающие подобные романтические банальности верхом чувственности и красоты.

Вообще «Пятьдесят оттенков» по своей структуре очень напомнили мне любимый прошлым женским поколением фильм «Красотка». Та же фабула, те же изначальные мотивации главных героев. Только если в приключениях Ричарда Гира и Джулии Робертс был несомненный вкус, а герои воспринимались как несколько обаятельные, но легкомысленные влюбленные, то «оттенки» показывают нам две размалеванные картонки, предающиеся плотским утехам. Буквально за какие-то 20 лет одна и та же история из романтической безделушки превратилась в совсем уж скабрезный пьяный анекдот. И почему это нравится современному зрителю и читателю, нужно спросить исключительно у него самого. Если, конечно, тот оторвется от извечной кнопки доставления тупого наслаждения, которую с настойчивостью идиота пытается нажимать.

2 из 10

Скромная студентка Анастейша Стил, постоянно кусающая губу, волею судьбы, знакомится с молодым миллиардером Кристианом Греем. Она романтик, а он жесткий реалист и доминант. Видимо оправдывая закон о том, что противоположности притягиваются, между ними возникает симпатия, которая со стороны Анастейши перерастает в любовь. Грей открывает перед ней свое истинное лицо, знакомит со своей закулисной жизнью и нестандартными сексуальными пристрастиями. Он пытается обратить ее в свою «веру», но она сопротивляется и в свою очередь стремиться обратить его в романтика. В итоге каждый, что называется остается при своем мнении… Пожалуй таким образом можно описать то, что происходит в течении двух часов экранного времени.

В качестве описания это выглядит более менее сносно, хоть и представляет собой очередное «мыло» для девочек, наподобие «Сумерек», но на деле, выглядит по большей части убого и посредственно. Фильм кроме как тягомотиной, назвать нельзя. Происходящее к сожалению, не смотрится на одном дыхании, а два часа превращаются в целую вечность. Не спасают даже эротические сцены, которые по идее призваны возбуждать, или как минимум волновать, но они не оправдывают себя. Хотя справедливости ради, стоит сказать, что от одной из эросцен, могут пробежать мурашки по телу. В ней все сложилось и музыка и картинка, и действия. Видимо такое единичное попадание, связано с тем, что Сэм Тейлор-Джонсон, не определившись с тем как лучше, решила каждую подобную сцену снимать по-разному. Так же не понятно, какого именно результата она хотела добиться в целом. То ли создать занудную комедию с элементами эротики, то ли откровенный, волнующий фильм о любви и БДСМ, с некой долей юмора. На выходе получилось ни то ни се, невнятность одним словом.

«Пятьдесят оттенков серого» целиком и полностью женский фильм, о том как девушка влюбилась в «плохого», но соблазнительного парня, снятый девушкой, по роману девушки, который если и понравится, то исключительно девушкам-мечтательницам. Мужскому населению смотреть сие, будет как минимум скучно, а поступки главной героини, да и она сама, покажутся глупыми, но это конечно же не так, просто такова загадочная, не поддающаяся анализу, женская логика…

К плюсом данной картины, можно отнести красивую музыку, некоторые сцены, как комедийного, так и эротического толка, а так же некоторую долю познавательности. Если бы не фильм, то я бы так и не знал о существовании слова «сабмиссив».

В итоге «Пятьдесят оттенков серого» получились бессюжетными и невнятными, с ни к чему не пришедшим финалом. Понятно, что раз это трилогия, то будет продолжение и финал это подтверждает, но после увиденного, даже думать об этом не хочется.

История, когда нечто бесталанное возводится в культ, не нова. Такое случалось и раньше, задолго до того как англичанка Э. Л. Джеймс продемонстрировала миру все оттенки своей серой сущности. Достаточно вспомнить хотя бы 'Сумерки', книгу, с которой, если верить биографии этой почтенной английской дамы, она засыпала и просыпалась, пока однажды не разродилась собственным литературным шлягером, который (видимо в сопровождении раскатов грома и молнии) выпрыгнул из нее словно бесовская сила под натиском экзорциста.

Рецепт успеха мытарств мистера Грея прост: возьмем штопанную-перештопанную историю про Красавицу и Чудовище, только пусть она будет не совсем красавицей, еще и неуклюжей как слон в посудной лавке, а он не такое уж и чудовище, главное чтоб щедрым был, умел обращаться с галстуками и понимал, когда 'желтый', а когда 'красный'. Свяжем это все покрепче эпатажем (БДСМ в сказках вроде еще не использовали), обильно приправим ванильной глазурью (чтоб девичьи охи были громче), и, вуаля - его величество фастфуд готов! Bon Appetit! И ведь это блюдо будет пользоваться спросом: потому что, как бы искусно не изворачивались все рестораторы мира, за гамбургерами все равно выстраиваются толпы.

Ну а раз сие сомнительное чтиво разлетается как горячие пирожки, впору и кино снять, чтобы закрепить прочитанное, и, заодно, поднять продажи производителей галстуков, веревок и изоленты. Наличие БДСМ-тематики, наверное, должно было по задумке авторов придать пикантности и необычности их творению, утопающему в собственной заурядности. Только вот никакая анальная пробка, назначение которой вызывает такой неподдельный интерес у главной героини, не способна заткнуть сюжетную брешь, чтобы хоть как-то удержать эту тонущую посудину на плаву. По иронии судьбы, основной БДСМ-удар фильма направлен не на персонажей, а на зрителя - потому что нужно: а) обладать недюжей силой воли, чтобы, не будучи привязанным к креслу, досидеть до финальных титров, и б) быть вовсе убежденным извращенцем, чтобы восторгаться этим до скрежета зубов глупым и надуманным цветопредставлением. Вечер в обществе каких-нибудь сатанистов, наверное, и то выглядел бы более веселым и увлекательным.

Если убрать за скобки все эти вертолеты, пентхаусы, дорогие авто и костюмы - одним словом, весь этот нарочитый пафос 5-классницы, впервые пришедшей на школьную дискотеку, то такое чувство, что сие недоразумение происходит даже не в школе, а в песочнице детского сада задолго до наступления пубертатного периода у главных героев, только вместо совочков и пасочек - плетки и скотч.

И это в условиях, когда повествование представляет практически прямую извилину, без каких бы то ни было хитросплетений и отклонений от нулевой отметки человеческих эмоций. И всё это время сюжет находится в состоянии клинической смерти, и только прекрасная музыка Дэнни Эльфмана создает еле-еле уловимый пульс, который впрочем всего лишь продлевает агонию происходящей на экране вакханалии.

Костяк фильма - инфантильные диалоги, которые если верить очевидцам, близки к книжному первоисточнику: их явно писала женщина, или (чтобы избежать сексизма) скажем просто - человек, связанный (и тут БДСМ) по рукам и ногам собственной фантазией и литературной ограниченностью.

'Кто Вы, мистер Грей?' - вопрошает главная героиня, а в голове зрителя (если она свободна от внутренней богини), звучит совсем другая фраза: 'Зачем Вы, Мистер Грей?' Потому что даже в палках для селфи смысла больше, чем в том, что происходит на экране.

'Я всё держу под контролем!' - заявляет мистер Грей, тем самым обманывая зрителя, потому что в этот самый момент фильм с отказавшими тормозами стремительно катится к краю пропасти.

Лукавит и Анастейша: 'Я не заблужусь. У меня есть GPS' - заявляет она, продолжая при этом выглядеть на экране еще более потерянной, чем главная героиня 'Морозко' на пике своего отчуждения.

'Где ты, я сейчас буду?' - звучит в трубке наиграно обеспокоенный голос мистера Грея, пока его взгляд мечется по кабинету в поисках костюма супергероя и ключей от бэтмобиля.

'Неважно!' - вызывающе отпасовывает Анастейша, и не успевает положить трубку, а мужчина ее мечты как заправский Гудини уже тут как тут: одергивает плащ, спрыгивает с белого коня, подхватывает героиню на руки и заключает в могучие объятья (ну ок - коня не было, а жаль - самоирония могла посулить съемочной группе фильма хотя бы частичную индульгенцию).

Про скорость перемещения главного героя в пространстве и времени лучше и вовсе умолчать, хорошо хоть что кожа мистера Грея не сверкает на солнце. И вообще, спасибо что живой, привет Эдварду Каллену!

Видимо мистер Грей имеет не только доступ к Настенькиному GPS, но еще и на короткой ноге с ее внутренней богиней, которая по блату сливает ему мысли и желания своей хозяйки: в какой-то момент в 6-й палате с главным героем начинает вести задушевные беседы тело главной героини, о чем он тут же сообщает зрителям, скорее всего догадываясь, что для окружающих этот формат диалога совсем не очевиден.

Этот концентрированный абсурд не спасает даже номер за роялем из серии 'Алло, мы ищем таланты!', в котором Кристиан (да, оказывается у мистера Грея есть не только тайна и инструмент для музицирования, но и имя) примеряет на себя образ Игоря Крутого, в надежде на то, что это будет выглядеть круто. И ведь, казалось бы, что может быть прекраснее чем рояль, лунный свет и обнаженная девица в простынях - но авторы умудряются превратить это все в дичайшую юморину. Отличный, кстати, вариант для многоквартирных домов: соседи, слушавшие полночи мелодии и ритмы сексуальной жизни, будут крайне признательны, если в финале представления прозвучит какой-нибудь умиротворяющий этюд Шопена или Брамса.

Прочитав эту субъективную заметку кто-то непременно скажет, что ее автор попросту ханжа, которому чуждо современное искусство, в котором правят бал голливудские вампиры и оборотни, и домохозяйки, мечтающие о красной комнате. Может и так, только вот для автора этих строк сей фильм и не искусство вовсе, а попросту безвкусная, сугубо конъюнктурная и весьма топорная поделка. И как бы ввысь не тянулись небоскребы, и сколь бы свысока не вглядывались в линию горизонта герои фильма: все они - обитатели кинематографического дна, еще более горького чем у Горького.

p.s. Эти строки были написаны еще на пике оттеночного бума, и поперву хотелось попросту удалить всё до последней буквы, дабы забыть о самом существовании этого фильма! Но перечитав отзыв спустя полтора месяца - захотелось его все же сохранить, как напоминание о том, о чем так долго и так много писал еще Пруст - о потерянном времени. Потому что 2 часа, потраченные на просмотр этого сомнительного хита, оказались, увы, временем потраченным впустую.

Именно с таким впечатлением я посмотрела этот фильм.

Хотя местами было весело, особенно, когда я представляю себе реакцию на него настоящих бдсмщиков.

Что касаемо самого фильма - такой безвкусицы, банальщины и просто откровенной глупости я уже давно не видела на экране. Все было абсолютно предсказуемо с самого начала, продиктовано кучей клише, существующих во второсортном кино. Я даже заинтересовалась, кто мог написать это 'произведение', по которому снято это недоразумение. Оказалось, что 50-летняя бабища, копия главной героини +30 лет и килограмм.

А если разбираться по смыслу, то могу признать, что не так уж он плох. Местами даже хорош. Во-первых, мне понравилось то, что главная героиня хоть и наивная, но захотела детально разобраться в вопросе. Во-вторых, то, что этот серый волк предложил все регулировать контрактом. Это очень облегчает взаимопонимание на мой взгляд. И в-третьих, что она ушла, как только поняла, что страдать и периодически отхватывать по жопе она не согласна даже от такого сексуального красавчика и за все его машины, дома и понты. То есть в принципе девчонка молодец, была просто наивна и неопытна, а когда поняла, что к чему, сделала правильный выбор.

Но все-таки сам фильм никуда не годится. Все очень примитивно. Несмотря на шик блеск и потуги показать что-нибудь эдакое, на выходе мы получили какую-то невнятную ваниль.

1 из 10

Итак, данному фильму удалось сделать то, что не удавалось сделать намного более серьезным и хорошим картинам - привлечь к себе внимание. Поэтому я тоже решила высказать свое скромное мнение по поводу этого, если можно так выразиться, произведения.

Книгу я читала. Честно пыталась осилить всю трилогию, но на второй книге поняла, что терпение у меня не железное. Тем не менее, поскольку, мучая себя, я прочла таки первую часть, я знала о чем будет фильм и как он закончится. Пару слов о книге: она отвратительна. Периодически возникало чувство, будто ее писала девочка-подросток, только вступившая в пубертатный период. Скажите, ну как взрослая женщина может писать настолько глупым, примитивным языком? Конкретно: там лишь действия (пошла туда, пришла обратно) и пару диалогов с 'внутренней богиней', из-за которых-то я и забросила книгу. Неописуемо глупо, до раздражения.

Собственно, о фильме. Конечно же я знала, что из тупой, примитивной книжонки не получится качественного продукта. Но все же надеялась, что режиссер постарается привнести что-то новое, может, что-то изменить, надеялась, что актеры своей игрой исправят эту тоску. Покажут страсть, любовь... Но не тут то было. Из примитивной книжицы режиссер решила состряпать примитивный фильм.

Сюжет плоск и скучен. Весь фильм лично я зевала и прокручивала, приостанавливаясь только при смене декораций, что происходило нечасто. Актеры... Вот Дорнан в роли Кристиана мне более менее понравился. По крайней мере, он отыграл своего героя настолько, насколько позволяли скудные сведения, данные автором книги. Чего не могу сказать о Дакоте Джонсон. Понятно, что она должна была сыграть глупую наивную дурочку, по уши влюбленную в красавца Грея. Вот все, что требовалось от нее. Незачем было вызывать ненависть к своей героине отвратительной игрой. Весь фильм она упорно строит покорную овечку, выполняющую все приказания Кристиана, под конец же будто вспоминает, что надо бы и поссориться для разнообразия. И устраивает скандал на пустом месте. Ей весь фильм втолковывают, какой он, но лишь в конце она решает глубоко этим оскорбиться (скоро же конец фильма, домой еще надо успеть). В итоге зритель, в частности, я, сидит с выражением глубочайшего недоумения на лице и непониманием, что вообще сейчас произошло. Но я немного отошла от темы, это все-таки претензия к сценаристам и писателю, собственно, об игре Дакоты. Лично я не верила ей ни на секунду. Понимаю, что персонажи писаны с 'Сумерек', но вовсе не обязательно было полностью слизывать образ со Стюарт. Тем более, там речь шла о школьнице, выглядящей, как школьница (к слову сказать, довольно-таки симпатичной), но Анастейша, извините меня, студентка! Понятно, скромная и все такое, но нужно знать меру. Настолько глупых и зажатых студенток не бывает, ну, если она не росла до 20 лет где-нибудь в подвале без всякого общения. Кроме того, в ней нет абсолютно ничего привлекательного, и непонятно, чем она вообще могла зацепить Кристиана.

О других актерах сказать ничего не могу, вызвала недоумение Кейт, которая в книге была заявлена как писаная красавица, тут же представляющая собой стареющую мать семейства. Сестру Кристиана сыграла Рита Ора, сейчас ведь, кажется, у певичек модно стало соваться в кино, как Рианна или Леди Гага. На мой взгляд, если ты поешь, то тебе нужно петь, а не блистать на больших экранах неумелой игрой. Хотя денег и популярности никогда не бывает мало, не правда ли?

В общем, подытожив, я мало что могу сказать о фильме. И совсем ничего не могу сказать положительного. Честно, мне даже представить страшно, для какой аудитории снимался этот фильм. Неужели таковы новые кумиры - непонятный и мутный миллиардер с идиотскими сексуальными наклонностями, который весь фильм только и делает, что бездельничает, либо сидит с опечаленным лицом на конференциях (так вот как он свои миллионы заработал) и ничем не примечательная, кроме как глупостью, студенточка? Видимо, это способ утешения для ленивых особ, которые могут посмотреть фильм и решить, что, не имея ни красоты, ни ума, ни какой-то еще особенной черты характера, можно заполучить красивого, да еще и богатого мужчину. И меня не убедят заявления: 'У них настоящая любовь!', потому что книги и фильмы, хоть они и вымысел, но должны заставить поверить в правдивость. В 'Оттенках' правды ноль. Серьезно, я готова скорее поверить в Нарнию и Плоскомирье, чем в любовь между Кристианом и Анастейшей, да что там любовь, в их существование я бы поверить не смогла.

Если бы была минусовая оценка, я бы, не сомневаясь, ее поставила. Ибо это не кино, это плевок в душу киномана

1 из 10

Сексуальные фрустрации, наравне с терроризмом и колебанием курса валют, представляют немалую угрозу для мирового баланса. Верхушки власти, однако, предпочитают умалчивать об этой проблеме, прикрываясь устаревшими понятиями о морали. И лишь формальное отсутствие цензуры позволяет – что примечательно – женщинам (писательнице Э. Л. Джеймс и режиссёру С. Тейлор-Джонсон) открыто заявлять о том, что их волнует.

В современном мире каждый имеет право на самовыражение. Ставя в центр повествования студентку-девственницу, поклонницу Томаса Харди и фразы ‘I fuck hard’, создатели рисуют противоречивый образ взрослеющей девушки. Действительно, классическая литература не даёт нам ответов на такие важные вопросы, как достичь оргазма при разрыве плевы и кто такой доминант. Анастасия Стилл, выпускница филологического отделения одного из престижных американских колледжей, имеет прискорбно маленькие представления о собственном теле и его возможностях. Ни сёстры Бронте, ни Голсуорси не уделяли этому достаточного внимания в своём творчестве. Именно поэтому книга Э. Л. Джеймс стала прорывом в литературе и мировым бестселлером. То, о чём так смело поведала нам писательница в своём дебютном романе-откровении, безупречно воплощено на экране юной Дакотой Джонсон. Её растерянный взгляд небесно-голубых глаз – лучшая метафора неопытности и неискушённости. В то же время, почти подсознательное закусывание губы и сование в рот карандаша – так талантливо воспроизведённое на экране – говорит о врождённой (но ещё не познанной) сексуальности главной героини. Для Дакоты Джонсон эта роль стала истинным вызовом: по несколько часов в день ей приходилось тренировать мышцы таза и ходить с полуопущенной челюстью. И тут лишь остаётся сокрушаться, что далеко не весь отснятый материал вошёл в театральную версию.

Идеальный тандем юной Дакоте составил Джейми Дорнан. Одной из главных интриг экранизации оказался выбор актёра на роль Кристиана, в кастинге участвовало более двадцати отборных самцов-осеменителей современности. Шутка ли, счастливчику предстояло воплотить на экране определяющие качества настоящего мужчины: безупречный торс и мягкие кудри на всех видимых (и прикрываемых джинсами) частях тела. Помимо нечеловеческих усилий, которых стоило Дорнану подниматься каждый день в четыре утра и выпивать протеиновый коктейль, при подготовке к роли молодой человек освоил искусство прямохождения с пятки на носок и завязывания простых узлов на тонких девичьих запястьях. Не подвёл он и костюмеров, с таким трудом подбиравших галстуки всех оттенков серого: гардероб мистера Грея служит очевидной трактовкой названия. Не каждому, однако, откроется второе дно и внутренняя трагедия персонажа, когда из его уст вырвется вымученное признание: ‘I’m fifty shades of fucked-up’. Экспрессию данной сцены сложно переоценить, и неслучайно именно она предваряет кульминацию.

Конечно же, многих (ведь не у всех есть интернет – и воображение) поразит откровенность интимных сцен. Миссионерская позиция уже с самого начала выглядит оригинально за счёт использования мельчайшей детали – кто бы мог подумать – галстука! Дальше – больше: нестандартное применение находят себе ванная, стул и пианино, пока главный герой (эдакая Синяя Борода современности) не открывает свою секретную комнату. Тут нужно сразу оговориться, что создатели ни в коем случае не призывают к насилию, наоборот, они выполняют просветительскую функцию: они не только рассказывают юным девам о БДСМ, но и учат их раскрываться перед партнёром (что помогает достичь одну из главных целей в жизни – оргазма). Конечно, в книге переживания главной героини были описаны куда более детально, экранное же воплощение охватывает лишь прелюдии. Но здесь можно констатировать прискорбный факт, что мир не готов воспринимать пролонгированные сексуальные сцены как нечто, отличное от порно.

Тем не менее, эмоции, охватывающие главную героини в позициях «руки связаны за спиной» и «таз обращён к партнёру», нисколько не уступают тем, что испытывали персонажи Джейн Остин. На протяжении двух часов Анастасия Стилл проходит путь от неуклюжей девчонки к эмансипированной женщине, которая твёрдо знает, чего хочет. Сцена в лифте здесь элегантно закольцовывает композицию, радуя искромётным диалогом из двух слов: «Анастасия» - «Кристиан». После такого остаётся лишь вожделеть продолжения – ведь никогда ещё голливудские режиссёры не были так честны со своим зрителем в стремлении удовлетворить их инстинктивные потребности.

Если что я и не переношу на этом свете, так это франшизу «Сумерки». Бывают фильмы откровенное дно: подавляющее большинство российских комедий, фильмы Уве Болла, творения студии ASYLUM и прочие. Так вот, «Сумерки» для меня — это как раз тот случай, когда, что называется, снизу постучали. Тем не менее, я не могу отрицать того факта, что среди юных неокрепших умов «Сумерки» стали неким культом, который, как следствие, не мог не породить подражателей, одни из которых успевали сесть в коммерческую лужу ещё в самом начале своего пути («Орудия смерти: Город костей»), а другие собирали самую большую кассу на поприще фильмов с рейтингом R. Последним, как несложно догадаться, и стали «Пятьдесят оттенков серого».

Незадолго до выхода фильма я пытался осилить книгу, но читать мысли главной героини, описанные языком не более высоким, чем цитаты из ванильных пабликов в социальных сетях, мне осточертело уже на 6-8-й странице. Решил пролистать дальше и почитать описание постельных сцен – тех, благодаря которым так называемый роман Э. Л. Джеймс обошёл по продажам серию книг о «Гарри Поттере» и вышеупомянутых пресловутых «Сумерек». Но и тут меня не поджидало ничего интересного – сексуальные утехи центральных персонажей оказались ещё более пресно и уныло изложенными, нежели всё остальное «действо» книги. В итоге я решил не тратить своё драгоценное время на прочтение столь бестолковой книженции и подождать, как всё это покажут в экранизации.

Что же можно сказать про непосредственно сам фильм? Он, вне всяких сомнений, плох. В нём нет абсолютно ничего интересного, оригинального или цепляющего.

Сюжет банален до крайности: скромная студентка Анастейша Стил подменяет свою заболевшую подругу и берёт интервью у 27-летнего миллиардера Кристиана Грея. Несмотря на то, что мероприятие проходит не слишком удачно, мистер Грей по абсолютно непонятным причинам проявляет интерес к молодой особе, и впоследствии старается всякими разными способами уделить ей внимание. Между героями возникает типо любовь, в ходе которой выясняется, что у Грея имеются тайные склонности к БДСМ, где он выступает доминантом, а его партнёрша – сабмиссивом, и в числе последних он, как нетрудно догадаться, желает видеть Анастейшу. На этом, в общем-то и всё – больше в фильме ничего не происходит. Вообще! Я серьёзно, описание сюжета двухчасового фильма полностью укладывается в три предложения!

Развитие персонажей? Ой, не смешите. Всё, что можно про них сказать, это:

Кристиан Грей – красавчик-миллиардер, у которого было тяжёлое детство, вследствие чего в нём проявились нестандартные сексуальные предпочтения, включающие издевательства над противоположным полом.

Анастейша Стил – скромная студентка, девственница.

И вот столь «богато» проработанными персонажами нам предстоит «наслаждаться» 2 часа экранного времени! Интересно ли это? Мне – нет. А что ещё предложите? Диалоги – банальны и тупы, поступки – алогичны и также тупы: то значит, он зовёт её на свиданку и пытается всячески её заинтересовать, а спустя минуту говорит: «Я не тот, кто тебе нужен, держись от меня подальше» Конечно, поначалу над всей этой тупизной можно ещё позабавиться, да вот только фильм мало того, что туп, он ещё и ОДНООБРАЗНО туп, а смеяться над одним и тем же, как известно, очень быстро надоедает. В общем, те же «Сумерки», только с порно (причём, весьма посредственным порно), разве что актёры заметно меньше бесят. Если Дакота Джонсон ещё где-то что-то там пытается сыграть и скорчить хоть какую-то эмоцию, то Джейми Дорнан играть не старается вообще – ему достаточно голым торсом сверкать. Хотя тут не к нему претензии – было бы, как говорится, чего играть, когда твой герой прописан на уровне сюжетного картона. Про химию между персонажами вообще молчу – ей тут и не пахнет. Вернее, она присутствует… чисто формально… примерно как в «ДМБ»:

- Видишь химию между персонажами?
- Нет.
- И я не вижу. А она есть.

Что касается главного «ингредиента» – эротических сцен, то тут создатели явили нам прямо-таки настоящее мастерство перенесения книги на экран, воплотив их ровно с той же степенью безвкусности и пресности, что и в первоисточнике. Они ни разу не сексуальны, в них нет абсолютно никакой изюминки и, как следствие, должного эффекта они не производят. Да какое-нибудь домашнее порно, снятое любителями и выложенное на просторы днища интернета будет смотреться куда сексуальнее, нежели все сцены этого фильма вместе взятые. Желающие поглазеть на голенькую Дакоту Джонсон – поверьте, там нет ничего интересного – грудь маленькая, фигура так себе.

В общем и целом, картина получилась до одури скучной, второсортной и тупой несуразностью, которая не дружит ни с логикой, ни со здравым смыслом. Но меня бесит даже не это. Меня бесит то, что вот этот котёл известной субстанции пользуется таким широким зрительским спросом – сборы почти $600 млн. при бюджете в 40 и статус самого кассового фильма со взрослым рейтингом в истории. О вкусах, конечно, не спорят, но лично я совершенно не понимаю, как может нравится фильм, в котором напрочь отсутствует сюжет, персонажи совершенно не развиваются, и это отсутствие всего вышеперечисленного не компенсируется чем-нибудь вроде килотонн экшна, спецэффектов, искромётных диалогов, интересных режиссёрских приёмов, да или той же красивой эротики (именно эротики, а не безвкусной порнухи). Да и вообще, мы как бы мелодраму смотрим – тут априори без сюжета и развития персонажей не обойтись! Возьмите прошлогоднюю «Нимфоманку» Ларса фон Триера (я уж не говорю там про классику типа «9 1/2 недель» и «Основного инстинкта») – там тоже сюжет не блещет богатством событий, а сцены секса используются совсем не ради удовлетворения зрительского либидо. Но при всём при этом в фильме есть история, персонажи развиваются, отчего четыре часа экранного времени смотреть интересно. А в «оттенках» сюжета как такового нет, персонажи пусты и невыразительны – о какой интересности фильма может вообще идти речь?

В общем, моя оценка вряд ли кого-либо удивит:

1 из 10

Не сказать, что фильм оказался хуже, чем я ожидал, но и ставить более высокий балл тут попросту не за что. Пока что это худший зарубежный фильм года. Уверен, что следующая часть будет ещё скучнее, порнухи в ней будет ещё больше, диалоги будут ещё тупее, поступки – ещё алогичнее, а денег она соберёт гораздо больше.

Два месяца назад названием этой трилогии и одноименного фильма пестрели абсолютно все социальные сети. Очередная слезливая история о любви, поданная под эпатирующим соусом БДСМ-игрищ, не могла не тронуть публику. «Оттенки» хвалили, «Оттенки» ругали, «Оттенки» называли как бестселлером, так и худшим произведением года. Но пройти мимо них спокойно не смог никто.

И вот вчера настала моя очередь приобщиться к высокому искусству синематографа.

Надо сказать, что книгу я читала. Честно. Не всю, конечно, но достаточно, чтобы составить впечатление. Впечатление составилось не слишком хорошее. Мягко говоря. Бесчисленные «ТАМ…» и «ЭТО…», будто авторше лет двенадцать, и она пишет первый в жизни фанфик. Безумно стесняясь собственных образов. Кокетливо хихикая и мысленно называя себя извращенкой. Пряча тетрадку под кровать, чтобы мама не спалила. Ну, вы поняли.

Но трейлер одноименной ленты, кажется, выглядел не так плохо. Может, хорошая съемка и мастерство режиссера способны спасти это произведение?

Ох, если бы.

Фильм скучный. Скучный настолько, что можно без зазрения совести мотать по минуте, когда очередной псевдоромантический диалог затягивается настолько, что слушать уже нет сил. Велика вероятность, что промотав, вы попадете в многозначительную паузу. Тогда можно отодвинуть ползунок еще на пару-тройку десятков секунд, потому что паузы в этом фильме просто вымораживающие. Создается впечатление, что актеры забыли свои реплики и мучительно пытаются вспомнить.

Не могу не восхититься исполнителями ролей. Губа Дакоты Джонсон претерпела за киноленту едва ли не больше мучений, чем ее же тело от всех бдсм-игрушек Кристиана. Сама же актриса выглядит лет на тридцать. Чуть лучше на ее фоне смотрится Джейми Дорнан. В меру мускулист, в меру смазлив – то, что надо, чтобы максимальное количество зрительниц ему симпатизировало. Ну а все остальные актеры банально служат фоном для двух виновников истории.

Самих персонажей хочется подкараулить в темном переулке и избить. Глупая, инфантильная, истеричная Анастейша. Не более отягощенный интеллектом (несмотря на то, что миллиардер и бизнесмен) и лишенный всякого чувства гордости Кристиан. Два одиночества встретились, чтобы в течение пары часов экранного времени выяснять отношения, перемежая их сценами эротики.

Эротика, пожалуй – наименее худшее, что есть в этом фильме. Тела, движения, свет – снято относительно неплохо. Если бы не диалоги, которые, как помним, писала все та же юная девочка-фикрайтер. Потому что кто еще, кроме подростка, додумается вкрадчивым голосом спросить в процессе плотских утех «ну как, тебе нравится?». Наверное, если она лежит перед тобой голой задницей кверху и не сопротивляется, если вообще полтора часа фильма занималась с тобой примерно этим же – наверное, ей нравится, Кристиан?

Ближе к финалу фильм будто бы вспоминает, что он заявлен как драма, и Анастейша чудит абсолютно идиотские истерики на пустом месте. Апофеозом становится фраза «Я тебе ради этого нужна?». Примерно на сотой минуте ленты. После того, как большую часть их знакомства Кристиан трагично пояснял своей пассии, что он, дескать, не создан для любви, он создан, чтобы, простите, ЖЕСТКО ТРАХАТЬСЯ, и ее, Анастейшу, хочет видеть именно как очередное обнаженное тело в Красной комнате, а не как собственную жену и счастливую мать восьмерых детей. Но мисс Стил кричит, убегает, ведет себя как эмоционально нестабильный невротик, а мистер Грей догоняет ее, кладет мир к ее ногам и вроде как даже готов наплевать на тот самый договор.

Резюмируя. «Пятьдесят оттенков серого» - умопомрачителен. Но увы, только как комедия. Смеяться здесь можно и над глупостью главных героев и над явным духом фанфика без тени реалистичности. На заявленную же мелодраму лента тянет слабо.

В 70-х годах были 'История О', 'Последнее танго в Париже' и 'Ночной портье'; в 80-х - '9 1/2 недель' и 'Роковое влечение'; в 90-х годах - 'Основной инстинкт', 'Щепка' и 'Разоблачение'. В сытых же нулевых годах, по идее долженствующих быть отмеченными тотальной бесцензурностью, анархией и нигилизмом(это, впрочем, так и есть, но далеко не везде, ведь победа сексуальной революции таки оказалась пирровой), мы имеем, иногда в самом прямом эротическом смысле, бесплодную 'Мою госпожу' да '50 оттенков серого'. Эволюция темы глубоко порочных и просто очень глубоких отношений, перешедших уж давно с витиеватых рельс умозрительного авторского кино на отнюдь не самые извилистые тропки нарочитой упрощенности, и превращение жестокосердных порнократов обратно в благородных аристократов само по себе крайне примечательна и, чего греха таить, печальна ввиду того, что ныне врожденному пороку придается оттенок стандартизированности, усредненности, а все достижения некогда революционной эмансипации и феминизации уничтожаются на корню и подвергаются всеобщему ревизионизму. Наступило время бесполых, постмодернизм убил всякий реализм и драматизм. По Э. Л. Джеймс, любовь, боль и кровь зарифмованы в единое целое, а женщина рассматривается не как объект почитания, а как субъект деструктива, опасной страсти, покорности. Если бьет, таки значит любит.

Но на самом деле в сублимации глубоко затаенных комплексов, страхов и желаний через чтение порочно-эротического дамского чтива в начале, а потом - и через его блистающую барочным глянцем экранизацию, срежиссированную, между тем, тоже дамой с пока еще не сформировавшимся собственным режиссерским видением мира, в принципе нет ничего предосудительного, как и положительного. Пресловутые бешеные псы морали, закованные в цепи геморрагического сдерживания, тоже ведь нуждаются в регулярном выгуливании собственной похоти. Только вот материал, подобный '50 оттенкам серого', ни на йоту и тем более ни на цент не стоит даже страницы творений Онироку Дана, Захер-Мазоха или, уж для пущей убедительности, всего маркиза Де Сада ввиду своей очевидной вторичности и какой-то несусветной искусственности.

Впрочем, Сэм Тейлор-Джонсон, весьма бережно отнесясь к оригиналу, создала не столько 'порно для домохозяек', сколь весьма эффектную с точки зрения воздействия на публику, за счет очевидной эксплуатации невысказанных эротических фантазий чуть ли не всего усредненного большинства, 'сказку для взрослых', эдакий перверсивный вариант всем знакомой с младых лет истории о девственной Золушке с внешностью серой мышки, которую заманил в свои тлетворные чертоги мимишный Принц с нетривиальными сексуальными предпочтениями, - хитрый и очень коварный серый кот, ищущий на поверку не новую жертву для собственных телесных утех, а истинную и беспрекословную любовь. И до поры до времени кажется, что Сэм Тейлор-Джонсон всячески тщится разрушить привычные жанровые каноны, искусно лепя из антигероя героя, и упорно твердя магистральную мысль всех творений Э. Л. Джеймс - через покорность и слом воли лежит путь к счастливой, вечной любви до гроба, стоит только согласиться самовольно стать Жертвой, поддаться влиянию блистательного обольстителя с массой интересных скелетов в шкафу в его тайной комнате. Но режиссер будто не желает показывать самый сок, саму плоть отношений, завязанных на боли, тотальном сломе личности и лишении девственности через жесткое насилие, трансформируя перверсии в банальную мелодраматическую инверсию; внятная драматургия с расстановкой характеров согласно реализму(а он поначалу даже имеется, как и своеобразная зарисовка на тему темных сторон богатых и знаменитых) тонет в шаблонных сюжетных поворотах, в карамельной неестественности, в гипертрофированности, которая в итоге оборачивается безвкусным китчем. Эстетика просто начинает преобладать над этикой, и к финалу фильм рассыпается на привычные морфемы большинства современных мелодрам. Нет провокационности Кавани или Бертолуччи, как нет и многослойности Лайна. Сэм Тейлор-Джонсон из очень многих зол выбирает наиболее простое, не утруждаясь совсем внятным высказыванием собственного отношения к персонажам, слишком безыскусно уравнивая вслед за бездарной британской эротоманкой-литераторшей любовь и похоть, боль и унижение. Да и к чему все это, если жертва уже не против, а садист давно не прочь? Дальше - лишь тривиальный путь к тотальной покорности. Женщина - на поводке, а мужчина упивается своей властью, силой, неутолимой жаждой секса. Для Анастейши Стил рай с милым в шалаше, только если шалаш этот обустроен по последнему писку БДСМ-моды. Первая любовь становится последней.

Новому времени - новые сказки, и '50 оттенков серого', жанрово грезящий на грани между пресной с точки зрения содержания мелодрамой и стильной с точки зрения формы фантазией в багрово-шелковых БДСМ-тонах(впрочем, ничего сверх меры в картине не показывается, а то и вовсе повествование уходит в кислое молоко стыдливых намеков, отчего возрастной рейтинг кажется вчистую завышенным), успешно выполняет лишь свою сугубо утилитарную функцию возбудить, разогреть, устроить эдакую кинематографическую прелюдию без дальнейшего продолжения процесса, но при этом не до предсмертных колик. Собственно, корнем зла низкопробного литературного оригинала, который и мерять-то высокими условностями нереально(а фильм даже не соответствует категории love story с четкой моралитэ, как ни крути сосцы и не суй кляпы в рот, при этом живописуя все с очевидным графоманским оргазмом), являлось то, что достопочтенная авторша имеет крайне посредственные представления о трудах на ниве страпона, и фильм, пускай и несколько улучшил эти идеи, облагородил и придал им некий высокий смысл, все равно дико страдает от своей банальности. Это типический любовный роман, приправленный для пущего эффекту элементами БДСМ, и не более того. И даже дикая необузданная страсть, льющая потоками пота и спермы с экрана, едва ли оправдает эту картину, тогда как суда Линча не предполагается вовсе, ведь все в '50 оттенках серого' происходит по обоюдному согласию.