Человек по своей натуре всегда был и будет существом крайне неблагодарным. Ведь даже имея вполне себе нормальную крышу над головой, дорогую машину под задницей и красавицу жену рядом всегда будет хотеться куда большего. Что уж говорить о людях, которым повезло в этой жизни куда меньше и которые в поисках своего места под солнцем отправляются в чужие страны с абсолютно чужими традициями, нравами, менталитетами и образами жизни. Но далеко не всегда всё это заканчивается на положительной ноте и пожалуй именно вокруг этого сосредотачивается данный фильм режиссера Джона Эрика Даудла.
Поставив вполне себе не плохой триллер «Дьявол» по сценарию именитого мастера-таинственности М. Найт Шьямаланы, но поставив откровенно слабый «Карантин» и «Париж: Город мертвых», режиссер картины Джон Эрик Даудл казалось бы полностью потерял градус доверия. На фоне этого, ожидать от данной ленты режиссера чего то уникального не пришлось и пожалуй отсутствие каких либо ожиданий позволило проникнутся к данной ленте режиссера определенной симпатией.
Визуально фильм снят вполне пристойно. Ощущение напряженности, динамизма и безысходности не покидает на протяжении всей ленты. Не только заставляя главных героев в желании выжить совершать абсолютно безумные поступки, но и позволяя с особым напряжением и замиранием сердца ожидать кульминацию всей этой истории. Так как именно желание узнать, смогут ли выбраться главные герои ленты в полном составе из этого Ада стимулирует основной градус интереса по отношению к данной ленте.
Когда как с точки зрения истории всё смотрится слишком скудно. Во многом за счет того, насколько скудно были раскрыты персонажи картины на экране и насколько бедной по сути является основная драматургия данной истории. Нет тебе нормальных объяснений тому, почему главный герой картины решил отправится вместе со своей семьей к черту на куличики. Нет тебе нормальных отношений между супругами, которые то обижены на друг друга и испытывают неприязнь к друг другу, то признаются в любви и играют образ счастливой американской семьи, которой для полного счастья не нужны ни деньги, ни дом, ни что либо еще. Да и нет адекватной информации касательно того, в какой же стране творится этот ужас. Что бы позволило еще больше проникнутся происходящим на экране действием. Особенно на фоне абсолютно нездоровой обстановки в мире, которая испытывает на прочность многие современные страны.
Достаточно необычным явлением картины является желание исполнителя главной роли Оуэна Уилсона сыграть серьезный образ. Возможно в 90-ых он и пытался играть в картинах разных жанров, но с переходом в нулевые стал полноценным заложником однотипных комедийных образов. Сыграл он тут достаточно неоднозначно. Видно, что в столь серьезном образе он чувствует себя вне зоны своего привычного комфорта. При этом не демонстрируя никаких духовных трансформаций на фоне содеянного на протяжении всей ленты. Малость смазанное впечатление произвела и Лэйк Белл, которая по сути является вполне себе нормальной актрисой, но на деле создаёт достаточно неоднозначный образ. Ни убедительное отображение матери, ни любящей супруги. Хороши лишь агрессивно настроенные лица азиатской национальности и Пирс Броснан, который не теряется даже при чрезмерной эпизодичности своего персонажа на экране.
5 из 10
Выхода нет – это вполне себе смотрибельный продукт жанра остросюжетного триллера и драматического боевика, который абсолютно не претендует на лавры шедевра и тем самым воздерживает себя от превращения в полноценного объекта жесткой критики. Тем более, что кино обладает равным количеством достоинств и недостатков.
Триллер «Выхода нет» повествует о выживании среднестатистической американской семьи (отец в исполнении Оуэна Уилсона, мать в исполнении Лэйк Белл и две дочки) в выдуманной азиатской стране. Предпосылки следующие: семья переезжает, так как глава семейства нашел хорошо оплачиваемую работу и вскоре после прибытия семейки в стране вспыхивает кровавая революция. Сотни невинных местных жителей убивают, а революционеры в масках (привет, Судной ночи 2) сосредотачивают своё внимание на иностранцах. Как и положено социально-семейной драме-триллеру, злодеи в фильме такого рода безлики и безымяны. Мы даже не узнаем имена большинства из преследователей, да даже и условно положительных второстепенных азиатских героев, которых убивают на протяжении фильма.
К семье также присоединяется пожилой эмигрант (Пирс Броснан), который носит зуб тигра на шее, шрамы и обладает скверным характером. Это как если бы Джеймс Бонд Пирса Броснана был загружен в тело Джеймса Бонда Дэниэла Крэйга и отправлен работать убийцей по найму. При этом его усталая физиономия не очень вписывается в картину. Видимо, режиссерам срочно понадобилось «звёздное лицо» для увеличения популярности фильма.
При ориентации на азиатский колорит, фильм демонизирует, нежели идеализирует «экзотических» жителей выдуманной страны. Белый зритель увидит просто шайку дикарей, которые вымещают свою злость на бедном американском семействе. Между тем, у революционеров есть конкретная причина поступать так с американцами и фильме она звучит и не раз.
Непринужденная и расслабленная фактура Оуэна Уилсона – странный выбор на роль отца, который должен запятнать руки кровью, чтобы защитить свою семью. Тем не менее из него вышел достойный любящий муж и нежный отец, но, в то же время, будучи загнанным в угол, он превращается в настоящего льва. За это фильму плюс. Лэйк Белл проделала большую работу, чтобы выглядеть как любящая мать, но, извините, в некоторых моментах она явно «фальшивит».
Вывод: Диковатое и чересчур насильственное эксплуатационные кино о выживании белых американских обывателей, которые демонстрируют героизм. При этом, работая на реализм, фильм перебарщивает, из-за чего происходящее на экране выглядит, по меньшей мере, странно и неразумно.
Умение снимать напряженные сцены не пропьешь. Благо хорроры в фильмографии режиссера это ярко подтверждают. Начиная с беготни Оуэна Уилсона от разъяренной толпы и заканчивая побегом из ада на лодке. Здесь претензии просто излишни к тому же если взглянуть на бюджет, то и вообще начинает казаться, что лучше снять за такую сумму нечто подобное просто невозможно. А вот к сценарию претензии имеются. Если как режиссер Джон Эрик Даудл справился со своей задачей, то вот как сценарист он явно оплошал.
То ли роль Пирса Броснана нужно было расширить, дабы его имя красовалось на постерах, то ли это сценарий подразумевал его высосанное из пальца 10 минутное участие в этой картине. Причем старину Пирса так и хочется назвать богом из машины. Агент 007 выполняет здесь задачу аналогичную орлам из незабвенного «Властелина колец». Как только ситуация достигает своего апогея и сценаристы уже сами не знают как вытащить главных героев из передряги и дать им пинка под зад чтобы они двигались дальше, на помощь всегда приходит Пирс Броснан. В принципе с этим досадным фактом можно смириться, если бы его героя наделили, хоть какой-то мало-мальски адекватной мотивацией. А так все указывает на то, что по идее он должен был драпать из страны в первых рядах, ведь его дома ждет дочь, а семейство Двуер ему просто никто. Но вместо этого он выдает какую-то тираду в стиле “Это наша страна во всем виновата и поэтому я за вас отвечаю”. Короче говоря, этот персонаж обыкновенный болванчик призванный сценаристами дабы у героев был, хоть какой-то шанс выжить.
Ситуация с семьей Двуер лучше хоть и не намного. Просто слишком уж сильно за Оуэном Уилсоном закрепилось его комедийное амплуа, поэтому временами сложно представить его как отца семейства угодившего в центр переворота. Также иногда всплывавшие улыбки на устах дочерей главных героев особенно после такого эффектного способа перемещения по зданиям вызывают недоумение. Дети должны быть в панике и по идее никакие уговоры родителей их не смогли бы успокоить. На их фоне в более выигрышном свете выглядит Лэйк Белл, однако сценаристы добавили ей глупости, написав сцену, где она зачем-то предпринимает идиотскую попытку помочь своему мужу.
«Выхода нет» - это напряженный и динамичный боевик об одной семье, члены которой совсем не рассчитывали на то, что по прибытии на новое место жительства им придется прыгать по крышам и спасаться от разъяренной толпы иностранцев с кровожадными намерениями. Пускай он местами глуповатый, хотя с другой стороны чего еще ждать от боевика?
После просмотра картины “Выхода нет” у меня остались смешанные чувства. С одной стороны я очень ждала этот фильм и первая половина меня не разочаровала. Но начиная с середины мой восторг постепенно начал угасать и в конце я осталась с таким чувством, как будто меня обманули. Но обо всем по порядку.
Джек (Оуэн Уилсон) с женой (Лэйк Белл) и двумя милыми дочками переехал жить в Юго-Восточную Азию. Но момент они выбрали совсем не подходящий - в стране начался военный переворот. К несчастью главных героев, местные жители винят во всех бедах американцев и поэтому убивают всех иностранцев, которые попадаются им на пути.
Достаточно небанальный сюжет. Начало не затянуто, события разворачиваются стремительно и выглядит все реалистично. Первый час смотрится на одном дыхании. Возможно, я не совсем объективна, так как я мама двух девочек, и поэтому я примерно понимаю, какие чувства переполняли героев. Когда отец узнает, что его старшая дочь в бассейне, в то время, когда отель уже захвачен, у меня навернулись слезы на глаза. А сцену, когда Джек перекидывал девочек с одного здания на другое, я смотрела практически сквозь пальцы, и фильма ужасов не надо, настолько я переживала за них всех в этот момент.
Но что происходит потом? Как будто один режиссёр отснял свою часть фильма, и передал камеру стажеру, пусть потренируется. Дальше начинается банальщина. Наши горе-герои оказываются в безвыходной ситуации, за что надо поблагодарить очень “находчивую” жену, решившую прийти на помощь мужу. Но чудо, откуда ни возьмись появляется постаревший, но хорошо сохранившийся Джеймс Бонд (Пирс Броснан), с которым семейство весьма удачно познакомилось в самолёте, и всех спасает. Конечно, Бонда зовут иначе и это совсем другой герой, но вот ощущение осталось, что это Бонд в отставке. А развязка фильма настолько разочаровала, что все хорошее впечатление, что было в начале, практически улетучилось.
Уже после просмотра я узнала, что Джон Эрик Даудл снял такие фильмы как “Дьявол”, “Париж: Город мёртвых” и “Карантин”. И исходя из этого, могу сказать, что этот фильм, на мой взгляд, лучший у этого режиссёра. Но все равно, он не оправдал мои ожидания, поэтому оценка не очень высокая.
Ну вот и пришло время, когда американская семья пытается спастись не от землетрясения, ни от наводнения, и не от вторжения инопланетян. Теперь действия происходят в ситуации актуальной в наше время а именно - гос. переворот.
Местами картина действительно хороша, она долго не разжевывает, часто нагоняет саспенс, а порой и вовсе от напряжения сжимает тисками. Проблема только в том, что происходит все это в первой половине фильма, потому что далее уже становится понятно, что кроме бесконечной беготни фильму и вовсе нечего предложить. Мало того что некоторые персонажи начинают вести себя крайне глупо (как напр. жена, которая выбегает из кустов с криками: 'Я здесь') а сюжет скатывается в банальщину, так еще и с технической части фильм хромает.
А виноват в этом оператор, который совсем не умеет снимать, камера так местами трясется, что начинаешь себя чувствовать космонавтом. Может быть это и специально создано, для того что бы зритель еще более был погружен в происходящий хаос на экране, но я бы за такую операторскую работу, руки просто оторвал.
Так же крайне обидно, что самый колоритный персонаж, в исполнении Пирса Броснана, играет в фильме максимум минут 10, его даже не стоило на постере показывать, больно эпизодическая роль у него вышла.
Тем не менее, за этим фильмом можно скоротать вечер, это такое вроде фильма-катастрофы, где причиной катастрофы становится не природа-матушка а безжалостные и кровожадные люди.
Американский инженер с семьёй приезжает на работу в некую азиатскую страну (известно только, что она граничит с Вьетнамом). Но вместо тёплого климата и прочей экзотики южных морей, попадает в эпицентр азиатского бунта – беспощадного, но весьма осмысленного и хорошо подготовленного.
Фильм сделан так, чтобы постоянно держать зрителя в напряжении. Только вот от этого напряжения, где-то с середины фильма начинаешь сильно уставать, потому, что сценаристами используется постоянно один и тот же приём. Героев с какой-то навязчивой периодичностью настигает опасность. Только-только убежали, скрылись, передохнули, надо опять куда-то бежать.. то на мотоцикле, то пешкодрапом, то на лодке.. опять разъярённые погромщики, опять опасность… убежали, спрятались, пафосно о чём-то поговорили… и снова-здорова..
Пожалуй, главное достоинство этого кино-шедевра – более-менее честный такой портрет западного спец-агента, и что характерно – в исполнении одного из бывших бондов. Здесь это такой простой гуляка-вояка на жаловании у мега-корпораций, готовый в любом месте устроить заварушку. Всё просто, никаких благородных сказок и прочих спецэффектов. Ну и конечно же – вьетнамцы! Кто же ещё может в этом уголке мира спасти несчастную американскую семью, ставшую жертвой азиатской дикости? Ведь Америка и Вьетнам – братья навек!
Из «Выхода нет» мог бы получиться крепкий триллер, если бы создатели картины привнесли бы в него немного драмы, но они ограничились одним лишь экшеном. В результате получился прямолинейный простой боевик. Хотя поначалу этого совсем невидно. Режиссер и сценарист Джон Эрик Даудлбуквально, через какие 15 минут после начала картины помещает главных героев в самый центр событий военного переворота. И напряженные события не прекращаются вплоть до самого конца картины.
И все было бы хорошо, вот только вся та опасность, которую сценарист и режиссер Даудл так старательно создает вокруг американской семьи, ни как не отражается на ней самой. Да кругом гибнут люди, проливается кровь, раздаются выстрелы, но вот только должного ощущения опасности за главную четверку нету, нет того переживания за них которое должно быть. Хотя в начале пути за гл. героев еще как бы переживаешь. Перебрасывание дочерей через крышу, запоминается надолго. Но походу развития картины вся создаваемая опасность за гл. героев сходит на нет, так как сценаристу не хватает смелости загнать героев в угол и заставить пытаться найти выход из него самим. А не ждать помощь извне. Всегда находиться кто-то, кто поможет им, или пропустит их, не подняв тревоги. В такие моменты картины все нарастающие драматическое напряжение разом и падает, и ни одно обаяние Оуэна Уилсона не спасет ситуацию.
В результате имеем крепкий напряженный, но поверхностный и прямолинейный боевик. Хотя из такого материала можно было бы сделать кино и серьезнее и покрепче, если бы создатели привнесли бы в него немного человеческой драмы.
Работа вынуждает инженера Джека (Оуэн Уилсон) перебраться из с семьей из США в Юго-восточную Азию. Его жена Энни (Лэйк Белл) не в восторге от переезда, но это еще цветочки - после убийства Премьер-министра в стране начинается переворот. И жаждут бунтари одного - расправиться с приезжими американцами.
Если в 90-х Оуэн Уилсон еще пытался быть разноплановым актером, то с наступлением XXI-го века окончательно решил, что от добра добра не ищут, и сосредоточился на жанре комедии. 'Выхода нет' - первый серьезный проект артиста за 15 лет, и это уже какое-никакое событие. Забегая вперед, стоит сказать, что Уилсону не удалось выйти из зоны комфорта столь эффектно, как его закадычному товарищу Винсу Вону в известном ТВ-шоу, но без привычной улыбки на лице смотрится он вполне убедительно. Другое дело, что материал Оуэну достался не требующий особых усилий и покорения новых высот мастерства.
Для режиссера и сценариста Джона Эрика Даудла 'Выхода нет' - тоже непривычный опыт, ведь специализируется он на хоррорах, последним из которых был вышедший в прошлом году 'Париж: Город мертвых'. Отсутствие набитой руки, тем не менее, в глаза не бросается, и у Даудла получается вполне ладно скроенный, пусть и простенький боевик. 'Выхода нет' вовсе не пытается сказать новое слово в жанре или удивить зрителя - это предельно честный и прямолинейный фильм, который, будем откровенны, попал в широкbй прокат только лишь за счет известного каста.
Сценарий напрочь лишен интриги, но такое впечатление, что сюжетная линия Даудла не слишком волнует - все его внимание направлено на экшн, и в его реалистичности как раз и кроется главный козырь фильма. Разъяренную безумную толпу постановщик показывает с ощутимым упоением, инъекции адреналина в кадр производятся регулярно, а количество трупов исчисляется десятками, если не сотнями. 'Выхода нет' не боится быть жестоким, но в какой-то момент режиссер все-таки останавливается, не рискуя выкрутить регулятор насилия на максимум, и вспоминает, что работает по голливудским канонам. А это означает, что слово 'надежда' не должно быть пустым звуком и без должного жизнеутверждающего пафоса никак не обойтись.
Даудл непростительно заигрывается со slow motion и не находит других способов подчеркнуть драматичность момента, кроме как включить грустную мелодию, но атмосферу панического ужаса ему удается передать вполне натуралистично. Сцены охоты повстанцев на людей местами вгоняют в дрож, и это определенно комплимент создателям фильма, которые не стесняются быть неполиткорректными. Немного не додавили, но такие уж правила игры - смелости пойти против них хватает, к сожалению, не всем.
Возвращаясь к Уилсону: на месте Оуэна мог быть кто угодно, образы героев 'Выхода нет' получились шаблонными и плоскими, и только пение пьяного персонажа Пирса Броснана в караоке хоть как-то добавляет выпуклости его роли. И история о том, как простой семьянин должен пройти на решительные меры, чтобы защитить свою семью, прописана исключительно на словах - ни о какой внутренней и душевной трансформации, которую можно ярко отыграть, тут не идет и речи. С одинаковым выражением лица - решительным и невозмутимым - белокурый комик пьет пиво и разбивает череп негодяя. Ему не до шуток.
'Выхода нет' - не самый изощренный боевик, но и критиковать его желания не возникает. Скорее хочется находить в работе Даудла плюсы, чем выискивать минусы, а это, согласитесь, весомый комплимент для проекта, который балансирует на шаткой грани между мэйнстримом и фильмами, предназначенными исключительно для домашнего просмотра.
