Он подарил нам пока всего лишь три фильма, но зато каких!
Пока третий фильм МакКуина '12 лет рабства' уверенно собирает награды, пришло время вспомнить про прошлые работы.
'Стыд' - это подарок всем 'фрейдистам'.
4 буквы.
3 премии на Венецианском кинофестивале, в том числе и Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль.
2 актера - Майкл Фассбендер и Кэри Маллиган.
1 история боли на двоих.
0 красоты.
В главных ролях мужчина, который не способен контролировать свою сексуальную жизнь. Он соблазнительный и успешный, но его сексоголизм доводит его до безумия.
Все переворачивается с ног на голову, когда к нему приезжает его родная сестра…
Это шокирующее кино. Это эротика, унизительная и правдоподобная.
Это пошлость, прекрасная и нереальная.
Это фильм — катастрофа. Катастрофа морали и счастья.
Существуют семьи, которые разрушаются в самом своем зачатии, когда какая-то общая боль давит семью тяжелой плитой.
Этот фильм оставляет после себя один вопрос, в отличие от многих картин, которые заставляют думать над кучей вопросов и теряться в них.
Нет.
Маккуин в своей картине «Стыд» дал пищу для размышлений, поставив перед зрителями вопрос: что повлияло на двух родных людей и довело до такой жизни?
В корне этой истории лежит проблема, которая сопровождает двух родных людей уже много лет. Даже если не проводить сложную аналитическую проблему, то можно сделать простой вывод:
- главный герой успешен, сексуален, но занимается сексом со всем, что движется, будь то женщина или мужчина, при этом он не способен заниматься сексом с той, кто ему действительна интересна. Лишь однажды он увлекся женщиной, которая понравилась ему, но его внутренняя борьба не позволила пойти дальше неудачного сексуального опыта с ней.
- главная героиня - скитающаяся женщина, которая постоянно от чего-то бежит и которой хочется тепла, которая ищет его во всех и во всем. Она не боится смерти, ибо уже мертва внутри.
- общее детство с травмой, о которой в конце говорит главная героиня.
Это история об инцесте или жестокости в семье, о страхе и стыде, о котором двое взрослых родных людей не могут говорить. Стив не дает четкого ответа, но этот вывод летает в воздухе. Эта боль наполняет каждый кадр этого фильма.
Мы видим двух взрослых людей, которые так и остались искалеченными детьми: одна смеется и бежит от чего-то, второй, словно несформировавшийся подросток, изучающий свою сексуальность.
Я советую посмотреть этот фильм тем, кто любит честное кино, которое показывает то, что не принято показывать и о чем не принято рассказывать.
«Мы же не плохие люди. Мы просто родом из ада» (с)
Даже сложно что-либо говорить. В кинотеатре, причем почти полном, такой фильм лучше не смотреть.
Как бы не хотелось это говорить, но проблема актуальна в 21-ом веке. Понятно, что не только в 21-ом. Все помнят истории о греческом Калигуле, романы Маркиза де Сада, труды Фрэйда, но то, что показано в 'Стыде' отличается от перечисленного. И к Маккуину вопрос:зачем дал нам выбор? Он не показал, что происходящее в фильме должно вызывать отвращение и осуждение, но также и не показал, что должно вызывать сочувствие больному человеку. Каждый при просмотре делает выбор. Мне он дался тяжело. Смотреть фильм было тяжело
Макуин меня порадовал фильмом 'Голод' и от фильма 'Стыд' я ожидал многого. Ожидания оправдались, но не так как хотелось бы.
Майкл Фассбендер доказал, что он один из лучших актеров современности. Его статуэтка Оскара не за горами. Хотя то, что его за 'Стыд' даже не номинировали заставляет предъявлять большие претензии к академикам. Роль сыграл блестяще. Образ выдержан идеально. Пропустил через себя такое уродство - это достойно уважения. В 2011 году среди актеров на первое место можно поставить Дюжардена за 'Артиста',но второе место по праву у Фассбендера, а уже дальше Клуни, Олдман, Питт. Но это сугубо мое мнение.
Кэри Маллиган покорила меня своей живой актерской игрой еще в фильме 'Драйв',но в 'Стыде' она сыграла еще более сильно и интересно. Мишель Уильямс, Дженнифер Лоуренс, Кэри Маллиган, Руни Мара из молодых актрис самые 'живые'.Их актерская игра действительно живая, а потому они очень органичные в любой роли.
Режиссура блестящая, сценарий тяжелый, но интересный. Не 'стыдно' смотреть.
10 из 10
Хотя особо впечатлительным лучше не смотреть. Не то поймут...
Фильм о сексопате. Является ли эта тема актуальной? Возможно, что для кого-то - очень. Поможет ли она страждущему? У меня в этом сильные сомнения, поскольку фильм не даёт ни истоков, ни анализа, ни вывода.
О фильме написано много положительных отзывов, в нем ищут глубокий философский смысл, которого по сути нет. Собственно, глубокую философию можно при желании усмотреть даже в сказке 'Колобок'.
Стыд? А кому из героев стыдно? Главному герою? Да ни в коей мере. Его сестре? Тоже нет. Разве что зрителю, посмотревшему художественное порно под вполне приемлемой вывеской.
Несомненно, многие получат удовольствие от многочисленных постельных сцен, красивых женских тел или обнаженного Фассбендера, замечательно смотрящегося и без одежды, но большинству, думаю, фильм покажется скучным, нудным, затянутым и лишенным психологизма.
И что бы ни говорили критики о душевном одиночестве героя, он не вызывает ни сочувствия, ни симпатии, даже несмотря на то, что играет его Фассбендер.
Не вызывает симпатии и его сестра, поскольку её образ настолько поверхностный и немотивированный, что героиня кажется глупой до предела, а к тому же и бездарной (о чем говорит скверное и слишком долгое исполнение песенки). Непонятно вообще почему она так настойчиво навязывается брату, хотя до этого вполне без него обходилась. Понятно только, что иначе автор не смог бы продемонстрировать зрителю душевную холодность героя.
Это новое кино. То самое новое европейское кино, которое казалось бы сгинуло или забыло родиться среди потоков коммерции и потрясающего кино развивающихся стран. То что когда-то все-таки должно было родиться в этой кладовой классического киноискусства.
Стыд – это минимализм. Вам не только не покажут на экране ни ужас, ни страдания, не любовь, вам и не будут рассказывать о их существование. Натурализм. Натурализм не в плане копания в человеческом естестве, а в плане эмоций. Они не будут приукрашены, человек переживающий будет выглядеть так, как он выгладит на самом деле, без доли пафоса. Если исторический кино –это набор профессионально отыгранных па, система знаков, язык, понимать который мы учимся с детства, то Стыд – это иной подход.
Вы видите эмоции, и события на экране так как они происходят в реальной жизни, не переведенные на киноязык диалоги. При этом с сохранившейся динамикой и поглощением по-настоящему хорошего фильма.
Это язык нового европейского кино, кино в котором не рассказывается история, не рассказываются эмоции героя. Кино, в котором создается лишь настроение, понимание же и сюжет прорисовываются в вашей голове сами.
Признаться честно я не ждала от этой картины чего-то особенного, точнее сказать ждала того, что сейчас исходит из современного кино благополучных стран. Ковыряния болячек с целью доказывая себе и окружающим, что их жизнь –достаточно трагична. Стыд показал другое – внутренний мир человека, с абсолютно адекватное его оценкой. Нарисованный по средствам всего трех вещей: кадра, ритма, тишины. Причем напрочь лишенный критической оценки, мораль к этому фильму каждому предстоит придумать самому.
Высокий, красивый, член до колен, квартира в Нью-Йорке. Одинокий. Еще чуть-чуть и вскроет вены, но его опередит кто-то из близких, а он даже и не заметит. Такое поколение. Вся индустрия направлена на то, чтобы подсказать нам, как достичь идеала и выжать максимум удовольствий, но никто не рассказывает, как стать счастливыми и вести осмысленную жизнь. Второй фильм художника Стива МакКуина бросает вызов целому поколению, которое на волне немыслимого богатства и очередного витка гедонизма утратило нечто очень важное – подменило истинную близость иллюзией всесильности кредитных карт и поверило, что на моментальных, ярких, как вспышки, наслаждениях, можно дотянуть до благополучного конца.
Герой «Стыда» (Майкл Фассбендер) - человек с неопределенной професиональной деятельностью, но с четко выраженными физическими потребностями. Бесконечная череда реальных и виртуальных проституток, флирт как образ жизни, «Playboy» вместо Библии на ночном столике. В этот эротоманский цикл может попасть любой из нас, кто предпочтет сексуальный контакт простой человеческой беседе в кругу друзей. Грань, за которой секс перестает быть развлечением и становится проблемой, индивидуальна. Лишь тогда, когда многочисленные мимолетные оргазмы начинают отчуждать нас от собственной жизни и от себя, мы хватаемся за голову, но есть нечто, что мешает нам остановиться – стыд. По Стиву МакКуину, именно стыд нас толкает из одной постели в другую, потому что даже полная боевая готовность на интимном фронте не отменяет банальную интимность и незащищенность момента. Чтобы остановиться, нужно задать себе массу неприятных вопросов, и стыд, как чувство очень внутреннее, в отличие от внешней вины, не каждому под силу пережить. Момент оттягивается, а жесткий диск продолжает полниться порнографией.
Анонсированный как одно из главных кинособытий прошлого года, «Стыд», по всей видимости, и правда займет свое место в нише культового кино. Не за счет терпкой интриги как «Мечтатели», а скорее как инсталляция общества конца «нулевых». «Секс, драгс и рок-н-ролл», закончившийся разгулом СПИДа, не оставил после себя ничего кроме пустых обложек, гедонизм и тот стал механическим, а, следовательно, лишенным какого-либо смысла в виде протеста против ханжества или ожидания еще большего удовольствия. Брэндон Салливан здесь – начало бесславного пути, его сестра Сисси (Кэрри Маллиган) - практически конец. Два родных человека в мегаполисе, позабывших, что кровь гуще воды.
МакКуин старательно начитывает нам мораль, провоцируя ту степень опустошенности, коей не могут добиться большинство современных режиссеров, но что было частью талантов многих классиков. Это потрясающее кино, сила которого кроется не в процессе просмотра, а в том, насколько глубокий след этот просмотр после себя оставляет. Возможно, вы не всплакнете над чувственным исполнением «New York, New York» трогательной Кэрри Маллиган, но ужас неприкаянности в гениальных глазах Майкла Фассбендера преследовать будет долго.
В мировом кинематографе существует не так много фильмов на тему сексоголии. Сексоголия вообще не занимает особого места в нынешних проблемах в отличие от алкоголизма, табакокурения, наркомании и прочих вредных привычек. Однако общество даже и не подозревает, что сексоголия в нынешнее время, когда процветает безнравственность, может разрушить человеческие судьбы. Одной из попыток доказать последнее стал фильм Стива Маккуина «Стыд».
Сюжет
Брэндон, 30-летний житель Нью-Йорка, успешный в работе и в личной жизни, страдает от эротомании и сексоголии. Несмотря на успехи в поиске партнерши в сексе, он завсегдатай порносайтов и эротических чатов, а также постоянный клиент у проституток. Однако однажды для него все меняется, когда в его квартире поселяется его сестра Сиси. Сможет ли она помочь ему, или ему нужно помочь ей?
Игра актеров
Актеры превосходно исполнили свои роли. Майкл Фассбендер благодаря этой роли доказал, что он – талантливый актер, причем не только за счет сцен с наготой, но также за счет великолепной игры. Он исполнил роль загадочного персонажа, который вроде является самцом с интимной жизни, но все-таки страдает от жуткой сексоголии. Особо сильное впечатление произвела Кэрри Малиган, сыгравшая роль Сиси, сестры Брэндона, также загадочной девушки, у которой тайна, похоже, даже страшнее, чем у Брэндона.
Режиссура
Стив МакКуин снял фильм таким образом, что его нельзя назвать порнографической или эротической драмой. «Стыд» - это психологическая драма в чистом виде. Конечно, в фильме полно эпизодов с эротикой, как, например, обнаженная походка Брэндона в начале фильма, но в этих эпизодах скорее было большое грязи, чем эротики. Тем самым МакКуин показал, что мир главного героя уже не доставляет особого удовольствия, а скорее ранит его и даже наказывает, как это случается в конце фильма.
Сценарий
Сюжет фильма построен по традиционной линии. В начале герой предстает в типичном для него образе, то есть показана его зависимость от секса. В дальнейшем его жизнь резко меняется, когда в его жизни вдруг появляется сестра, которая незаметно лишает его возможности вести сексуальную жизнь. Брэндона это крайне раздражает, он срывается на сестре. В конце концов, долгий период воздержания приводит к непредсказуемым событиям.
Итог
«Стыд» - это, конечно, один из самых необычный фильмов в кинематографе. Конечно, это, как его нарекли, эротическая драма, но прежде всего это психологическая драма о том, как человек борется со своим недугом изнутри и как эта борьба выливается наружу.
Поднимая острую, интимную, а для многих нелицеприятную проблему, сам фильм не соответствуют вызывающей и грубой фабуле. Происходящее в нем блекло и скупо на детали и образы. А те интересные моменты, что есть в ленте, скорее оставляют после себя вопросы, чем дают характеристику или описание. Качественная и драматичная открывающая сцена с инструментальным аккомпанементом скорее подошла бы в конце, вместо того финала, который мы имеем, ведь правила везде одни, верно? Впрочем, это видение авторов.
Осознавая наличие и испытывая психическое расстройство, человек неизменно страдает от этого. Он борется, ведет войну, пытается справиться с собой или хотя бы примириться. В фильме «Стыд» зрителю этого почти не показывают. Развитие героя безусловно есть, но оно почти не раскрыто. Однако, стоит признать, что, когда Майклу Фассбендеру все же дают возможность выплеснуть эмоции и показать внутренних демонов его персонажа – это происходит на ура. Но таких моментов крайне мало и они через чур разбавлены в хронометраже. Даже катарсис Брендона – один из ключевых моментов фильма – показывают нам скомкано и вскользь. Зато сцена свидания в ресторане, суть которой лежит на поверхности и заключается в социальной отчужденности (а может и неполноценности) героя, снятая одной камерой, с одного ракурса, практически без движения и вообще без монтажа, длится шесть минут. Никаких технических, операторских или музыкальных изысков в фильме нет. Для выбранной темы режиссер использовал слишком сдержанную и постную манеру повествования.
Похожее восприятие и чувства вызывает работа Мэри Хэррон «Американский психопат», однако там куда большее значение было уделено деталям, характеризующим героя. Скрытный и рефлексивный характер морального уродства Патрика Бэйтмана (Кристиан Бэйл) оправдывает довольно неспешный темп движения сюжета. Тем более нечего говорить и о гиперреалистичном фильме Джона С. Бейдра «Грязь», который с ветерком и крутыми заносами прокатывает зрителей на карусели разврата, разложения и морального дна, успевая тем не менее вместить в себя много больше, чем просто аттракцион нечистот.
На таком фоне уже нельзя серьезно и глубоко проработать внутренний мир героя, обдумать и погрузиться в его проблемы и мучения. Этой картине не хватает грамотной постановки, исполнения, правильной расстановки акцентов.
Провокационное кино, кино без границ. Именно этой идеологии придерживается Стив Маккуин, его фильмы не для масс, идущие на фестивалях. Но при этом, его не хотят принимать академики, они отрекаются от подобного. Ведь зачем показывать и тем более награждать подобное кино, кино, показывающее грязь, похоть, повседневную жизнь. Так было с его дебютом 'Голод', кино, основанное на реальных событиях, рассказывающее и показывающее человеческую волю, на что способен человек, ради своих убеждений. На что он готов пойти и чем он готов пожертвовать. Чтобы обрести свободу, стать человеком. Кино открывшее, как актера Фассбендера, их тандем смог навести шорох в Венеции. И вот, спустя 3 года, после своего скандального дебюта, тандем вернулся, но на этот раз с более провокационной темой, темой сексоголизм в большом городе. И как оказывается, это реально проблема, психологическая болезнь, способная нарушить повседневную жизнь и довести до крайних мер.
Брендон - успешный в жизни человек, имеющий хороший достаток, преуспевающий в своей работе, в хороших и дружеских отношениях со своим боссом. Вроде бы жизнь удалась, живи и будь счастлив. Заведи семью и радуйся каждому дню. Но нет, не все так хорошо, снаружи тихий и нормальный человек. Но что скрывается за ширмой, больные и плотские фантазии, фантазии нарушившие повседневную жизнь. Человек, который не может прожить ни дня без секса. Он болен, но как и почему, может что-то повлияло на него в детстве. Какое-нибудь событие, которое перечеркнуло его жизнь. На это фильм не отвечает. Маккуин показал суть проблемы, но почему так и главное решение этой болезни, он обошелся без этого. Он показал идею, с определенными героями, с определенным местом действия.
Можно много петь дифирамбов Фассбендеру. Можно ли это назвать актерским героизмом, не знаю, но сняться в подобном, и так раскрыть своего героя, не каждый осмелится. Но нельзя не согласиться, что это один из лучших актеров в настоящее время. Показать переживания, внутренние проблемы героя, его боль и страдание. Сыграть на одном дыхании, без приукрашивания. Фассбендер справился со своей ролью. Он в очередной раз доверился Маккуину, ведь по сути, кино на грани фола. Кино, переходящее все мыслимые и немыслимые моральные и нравственные устои. Справилась и Маллиган, от нее требовалось показать неуверенную в себе особу, со своими проблемами, с лишней истерией. Да, у нее немного экранного времени, но она справилась в те немногие, отведенные ей эмоциональные сцены.
Маккуин снял актуальное кино, кино поднимающее проблему, не всех, но определенных типов людей. Оно не пытается найти ответы, оно показывает только суть. Это провокационное кино, с явной попыткой навести шорох в киноиндустрии. С отличной, в очередной раз, операторской работой, с отличным актерским составом. Маккуин снял полу-документалистику, с минимум диалогов, с минимум действий. Кино, которое врезается тебе в память. Это неоднозначное кино, которое многие не поймут.
'Мы не плохие люди, просто мы выросли в плохом месте...', или между ангелом и членом
Знакомьтесь, это Брендон (Майкл Фассбендер), американский психопат 21-го века, последний яппи Нью-Йорка, среди всего прочего - сексоголик, а так же большой почитатель 'Голдберг Вариаций' Баха и хардкорного порно. На работе он занимается тем, что опаздывает, пьёт кофе, онанирует в туалете и болтает с боссом, который от него вроде как не в духе, да сам не лучше. Ещё у Брендона есть сестра - Сисси (Кэри Маллиган), она работает певицей, и её жизнь не лучше чем братнина (нет, серьёзно, есть такое слово). Собственно, простите, что испортил всю интригу, но кажется, я рассказал весь сюжет нового фильма Стива МакКуина. Это как 'Меланхолия' без планеты Меланхолии - наговорили другу другу гадостей, отпустили лошадей, построили шалашик, а планеты и нет. Или, например, как если бы Майкл Корлеоне, шарящий за сливным бочком так и не нащупал пистолет и вернулся ужинать с нарко-торговцем Таттальей.
Весь фильм, от начала до конца - бенефис Майкла Фассбендера, дара Ирландии загнивающему Голливуду. Фассбендер дарит где-то почти гипнотическое исполнение по умолчанию бедноватой роли эротомана Брендона, и это с учётом того, что если главный герой и раскрывает рот, то что бы поругаться со своей сестрой, а затем предаться очередному блуду. Герой предпочитающий всем контактам - физический, в исполнении Фассбендера приобретает харизму равную, наверное, Марлону Брандо или Энтони Хопкинсу. В какой-то момент неприятному типу начинаешь даже по-человечески сопереживать - ведь желание минимизировать эмоциональные затраты на общение - это так понятно. Так что, если бы титры 'Стыда' состояли из одного имени Фассбендера, то это было бы даже честнее. Из актёров можно выделить так же Кэри Маллиган, но ей фильм оставляет лишь вокальный номер и стыдящее 'Прости' - слишком мало, что бы говорить о какой-то работе над персонажем.
Оставшаяся пропасть занята минималистичной операторской работой, которая внимательно следит за стылым синюшным Нью-Йорком и за неразборчивым героем, которому всё равно где окажется его член - в женщине, в кулаке, в мужчине. Кажется, сам процесс не доставляет Брендону никакого видимого удовольствия. Он как Патрик Бейтман, только вместо головы в холодильнике и 'меренья' визитками с коллегами - секс, превращённый в простую работу мышц. В конечном итоге, Брендону остаётся одно - стыд. Что затем - кто знает? Именно на этом месте режиссёр МакКуин решил проверить своего героя - а заодно и зрителя, насколько тот верит фильму?
Итог: полтора часа концентрированой актёрской игры центрального исполнителя. Слишком качественно сыграно, что бы не проникнуться. Слишком мало, что бы всерьёз понравиться кому-то кроме поклонников Фассбендера и Маллиган.
Второй раз после просмотра фильма я не могу решить, какую бы оценку я поставила этому фильму. «Стыд» - это серое, мрачное, унылое кино, как и вся наша жизнь. В погоне за материальными благами и физическим удовлетворением мы разучились радоваться жизни, перестали помогать ближним. Кругом хмурые лица в серых пальто, грустные озабоченные глаза….печально, друзья. Куда катится этот мир, страшно подумать!
Брендон, главный герой, помешан на сексе. Что об этом сказать – когда интернет кишит пошлостью и развратом, когда с экранов телевизора не сходит обнажёнка, не удивительно, что такие расстройства психического характера (а я убеждена, что в первую очередь тут нарушена психика) имеют место быть. Только в реальном мире эта зависимость поработила не только зрелых мужчин, но и молодых парней и девушек, которые хорошо если достигли совершеннолетия. Люди перестали заниматься любовью, они занимаются сексом, причём даже имён партнёров подчас не помнят. Это страшно. А уж связь мужчины с мужчиной – это вообще за гранью возможного. Я не отношусь к ярым противникам гомосексуализма, но я не понимаю этого своим мозгом, и не хочу понимать. Это болезнь, неподвластная моему уму!
В фильме звучит фраза: «Надо быть просто больным, чтобы весь день пялиться на это дерьмо». Это главная мысль фильма, на мой взгляд. Только вот как лечить эту болезнь, мне кажется, никто ещё не придумал, увы.
Что касается названия фильма – «Стыд». Это не стыд, это стыдоба! Хотя Брендону не было стыдно! Он понимает мозгом, что ему должно быть стыдно, он хочет, чтобы было стыдно, но ему не стыдно. Стыдно было мне, что наше общество такое!
И ещё пару слов о Майкле Фассбендере. Глубоко люблю и уважаю его как актёра. Я решила посмотреть этот фильм, потому что хотела на него полюбоваться. Но это желание отпало где-то на 5-ой минуте приблизительно. Ничего, кроме отвращения, его герой у меня не вызвал. Хочется верить, что этого режиссёр и добивался. А Майкл просто замечательно исполнил свою роль. Но самое интересное, что отвращения к самому Фассбендеру у меня не возникло, чему я очень рада.
А как оценить фильм, я точно не знаю. Наверное, высоко. Ведь посмотрела я его без отрыва, на одном дыхании (чего от себя не ожидала), хоть и со смешанными мыслями и чувствами и лёгким отвращением (поэтому, пересматривать что-то не хочется).
8 из 10
P.S. И пусть наши сердца оживут после просмотра этого фильма, и пусть нам захочется любить, и пусть нам захочется помогать и быть нужными кому-то. Давайте радоваться жизни, каждой минуте, вместе с родными и любимыми. Ведь иначе жизнь не имеет смысла!
