Начатый в далеком 1984 году режиссером и сценаристом Уэсом Крэйвеном (по сути между первым в седьмым фильмом прошло 10 лет) “Кошмар на улице Вязов”, несмотря на пару трешовых последних частей, не мог закончиться так беспардонно и неуважительно, как показали в шестом фильме. Поэтому маэстро Крэйвен сам лично решил завершить начатое некогда культовое детище. Ещё раз пересмотрев все то, что было придумано и показано ранее, ему дали таки зеленый свет на реализацию идеи «фильма в фильме», которую он хотел воплотить в жизнь ещё в третьем кошмаре, но которую пришлось отложить на семь лет.

После франшизы, зашедшей в тупик к шестой части, Уэс Крэйвен, придумал действительно классную идею, когда Фредди проникает в реальный мир и начинает охотиться за исполнителями главных ролей из его же фильма. А благодаря умелой реализации режиссер сумел вдохнуть настоящего страха во франшизу, давно превратившуюся в смехотворную сказку для фанатов красно-зеленого свитера с уж очень очевидными намеками на b-movie в последних частях. Уэс находит не просто новую форму “кошмара за кадром”, но и благодаря грамотной режиссуре и обыгрыванию моментов реальности с вымыслом умело нагнетает атмосферу страха и пугает зрителя, чего были лишены последние треш-концерты Фредди Крюгера.

Конечно, сама философия перебирающегося в реальный мир зла, воплотившегося в кино с помощью придуманного маньяка с улицы Вязов, и олицетворением его в виде некой сущности в этом самом образе, попахивает каким-то бредом. И, кажется, что здесь автор перегибает палку, расправляясь со своим же культовым детищем и представляя его древним злом или духом, которого сдерживали фильмы про Крюгера. А сейчас оно вырывается в наш мир. Возможно, здесь Крэйвен и перемудрил, но во всем остальном и главное в реализации на экране всего задуманного, картина дает фору большей части всех остальных кошмаров. Держа в напряжении от начала и до конца, в какой-то момент фильм поглощается самим фильмом.

Кошмар создается в процессе его созидания. Сценарий пишется по ходу повествования, режиссёр сам в середине рассказывает концепцию происходящего на экране, и что он хочет показать по сюжету. Получается само кино внутри себя же. Интереснейшая задумка, и сам Крэйвен находит тонкую грань, как поставить настоящую точку в истории Крюгера, ставя полноценный мистический триллер. Триллер, обыгрывающий страх вокруг персонажа Фредди в настоящем мире и настоящей жизни, в которой ужас приходит от самой реальности и, кажущейся, правдивости истории. Истории, где в стиле маньяка наводит страх нечто намного зловещее и ужаснее, чем сам Крюгер.

Поэтому после той чуши, которую сочиняли в пятой и шестой части, работа Уэса, как бальзам на душу, как глоток свежей воды. Помимо отличнейшей идеи с точки зрения сценариста, главное, что она получает шикарную реализацию в лице и Крэйвена режиссера, которые передает атмосферу первого фильма. Ну и просто напросто, когда Фредди Крюгер вновь немногословный и страшный, когда в фильм возвращаются всеми любимые герои, когда он набит всевозможными пасхалками и отсылками к предыдущим частям, которые навевают ностальгию, любой фанат этого культового сериала не может не отдать должное потрясающему таланту Уэса Крэйвена. Должное за все, что он сделал для кино и Фредди Крюгера в частности.

Уэс Крэйвен вернулся к своему детищу и пересоздал его по-новому. Это действительно совершенно новый кошмар, по подходу, стилистике и идее, и в то же время это самое органичное продолжение истории об улице Вязов за всё время.

Итак, это фильм о съёмках этого фильма. Главная героиня - Хэзер Ленгенкэмп, актриса, сыгравшая Нэнси в первом и третьем фильме. У неё есть муж - художник по спецэффектам, и сын, у которого бывают странные припадки, а ещё - безумный фанат, который звонит ей по телефону, и как минимум невроз. Ей предлагают сняться в новом фильме про Фредди (хоть, конечно, уж в предыдущем-то фильме он умер окончательно), однако она, мучимая кошмарами (наверное, их вызывают эти звонки и невероятно частые землетрясения, да, наверное, они) о Крюгере, не горит желанием сниматься. Тем временем её муж, делавший для фильма перчатку Фредди, трагически гибнет, болезнь сына прогрессирует, да и сама она слетает с катушек с такой скоростью, что, кажется, даже сама это замечает... Её коллеги - прежде всего, Крэйвен и Инглунд - тоже производят впечатление людей по меньшей мере невротического склада...

Более половины фильма я был уверен, что мистики тут вообще нет, и это снова только исследование человеческой психики - в данном случае, анатомия безумия Хизер, и только гадал, существует ли телефонный фанат или психоз актрисы - полностью на её совести. А потом мистика внезапно встает в полный рост, безумие оказывается не таким уж безумным, а реальность и искусство являют такую взаимную диффузию, что мы сразу понимаем - это постмодернистский период Крэйвена. Основная тема фильма раздваивается (как бывает с этой темой почти всегда) - с одной стороны, все худшие стереотипы о людях, связанных с ужасами, подтверждаются: все они неуравновешенны, образы их фильмов преследуют их в реальности и вообще, они не в порядке; в то же время фильм пытается объяснить почему люди делают ужасы и зачем они нужны. Идеальным примером для этого оказывается сказка про Ганзеля и Гретель - слишком жестокая для детского восприятия по мнению многих нынче, но на самом деле несущая крайне важную функцию по упорядочиванию мироздания, обнаружению зла и утверждению победы над ним. Это можно объяснять разными способами - сублимацией недопустимых стремлений нашего либидо, утверждением социальной нормы, терапией через катарсис... Неважно. Главное - рассказывая истории, мы заклинаем беду.

Всё это Крэйвен лично и объясняет примерно в середине фильма, заодно выражая и своё отношение к предыдущим частям - 'Потом эта история умирает. Это происходит по-разному - может, становится слишком обыденной, или её сокращают, чтоб лучше продавалась, или просто запрещают, потому что она не слишком весёлая. И тогда зло высвобождается'. Поэтому, чтоб вернуть безумно древнее жестокое начало, которое сейчас оформлено как Фредди, нужно снять новый фильм. Чем он и занимается - в фильме. Вот такой вот змей Уроборос.

Это проявляется и в самом фильме - тут не мене трёх сцен прямо цитируют первый фильм, а в одной - реальность превращается в первый фильм. Фредди тоже вернулся к начальному концепту - никаких иронических убийств и остроумных комментариев, минимум текста и стиль кромсающего маньяка без особых изысков. Акцент снова идёт не на него, а на 'я не схожу с ума, о боже, не схожу, но почему же никто мне не верит, и как все это может быть на самом деле, но не схожу же я с ума?!'. Особое очарование происходящему придает завершение титров - 'Часть фильма основана на реальных событиях. Другая может быть списана на фантазию пятилетнего мальчика... Некоторые имена были изменены, чтоб защитить невинных. Помимо храбрых людей, которые сыграли себя сами, остальные имена вымышлены и любое сходство с реальностью случайно'. Это так... успокаивающе.

8 из 10

'Кошмар на улице вязов 7: Новый кошмар', или же 'Новый кошмар Уэса Крэйвена: Кошмар на улице вязов 7' - фильм, не являющийся частью серии о Фредди как таковом. Фильм, признаться, просто гениальный! Такой удивительный сюжет я видел только в этом фильме. 'Актеров, играющих в первой части 'Кошмара' начинает терроризировать настоящий Фредди Крюггер...' ну разве не интересно звучит, нет? Мне лично было очень интересно, и я решил просмотреть седьмую, хоть мне и говорили, что лучше этого делать не стоит.

Хезер Лэнгенкэмп, героиня первой и третьей частей сериала, собирается сниматься в новой части фильма о Крюггере. Она жената на постановщике спецэффектов, у нее есть сын, она живет спокойно и размерено. Но однажды начинает происходить черт знает что. Во снах ее начинает терроризировать настоящий Фредди Крюггер, который жестоко убивает ее мужа, а потом собирается забрать себе ее сына.

Если в прошлых частях сериала актерская игра была не на высоте, но и тоже не плоха, то здесь персонажи вышли куда более эмоциональней, чем раньше. Актерская игра - большой плюс этого фильма.

'Кошмар на улице вязов 7: Новый Кошмар', 'Новый кошмар Уэса Крэйвена: Последний кошмар' - замечательный фильм о Фредди Крюггере, с превосходным и уникальным сюжетом и замечательной игрой актеров. Настоятельно советую посмотреть всем, кто не смотрел. Ну, и, очень жаль, что создатели на свели 'настоящего' Фредди с Фредди-Робертом-Инглудом, в сцене, где второй защищает Хезер и выкрикивает что-то вроде 'Эту суку только я могу пытаться убить!'...

10 из 10.

'Кошмар на улице Вязов' уже давно стал классикой жанра. Кто такой Фредди Крюгер знают практически все, что говорит о бешеном успехе данной картины. Однако года берут свое и со временем фильмы подобного плана перестают пугать, несмотря на то, что образ будет жить еще очень долго - данное предложение лучше всего описывает сюжет фильма 'Кошмар на улице Вязов 7'. По правде говоря, более свежей идеи в фильме ужасов я давно не видел. Ведь все выглядит настолько оригинально, что диву даешься. Уже не говоря о стебе который автор заложил в свою картину с целью пошутить как над собой, так и над людьми, которые снимали продолжение серии без его участия. Напомню, что режиссер Уэс Крэйвен снял только первую часть похождений Фредди Крюгера, что, кстати, он очень удачно обыграл и здесь.

Начинается все на съемочной площадке, где снимается очередной 'Кошмар на улице Вязов' но как водится - все идет не так, ведь настоящему Фредди Крюгеру которого создал Крэйвен в первой части это категорически не по душе, ведь он независимо оттого, что является лишь частью сценария, полностью переносит свой образ в реальный мир, со всеми вытекающими отсюда последствиями. И главная его цель это героиня первого фильма, которая в повседневной жизни любящая мать, жена и домохозяйка.

Очень порадовал Роберт Инглунд, который играет самого себя. Передать словами его реакцию, когда он узнает, что Фредди Крюгер, которого он уже несколько лет играет в кино, на самом деле становится реальным персонажем - просто невозможно.

Стоит отметить и сам образ Фредди. Он больше не похож на клоуна и отмороженого психа, теперь это действительно ужасающая личность, которая идет наравне с оригиналом первой серии. Таким образом, Крейвен удачно обошел всю отсебятину, которую снимали без него, и продолжил свой 'Кошмар'.

Поэтому имеем достаточно интересное, оригинальное и в меру страшное кино. Всем фанатам ужасов смотреть обязательно!

Оценка:

8 из 10 (отнял два бала за примитивные визуальные эффекты)

Удивителен фильм тем фактом, что автор, породивший долгоиграющую франшизу с улицы Вязов, вновь вернулся к ней, но дабы не продолжить нескончаемую вереницу последующего дуракаваляния, приносящего огромную кассу взамен былой экранизации собственных кошмаров и дурных наваждений наяву, а чтоб осмысленно завершить идею на отеческих правах, приведя её к логическому финалу. Перед новой работой Уэс Крэйвен просмотрел полноводный сериал о своём личном демоне из снов и не нашёл способа наследовать красно-зелёный полосатый кавардак, приняв поистине мудрое решение копнуть глубже за всё то, что породил – идола масскульта, просалившегося на весь свет, этакого Золотого тельца, заставляющего студию выпускать фильм за фильмом, комиксы, игрушки, аксессуары… Вот оно! Вот оно гениальное семя нового кошмара, рождённого с былой силой оригинала: там был порочный круг, что не разорвать, ведь от монстра из грёз не скрыться – от себя не убежишь и рано или поздно, ты окунёшься в его вотчину, сомкнув глаза, встретившись лицом к лицу; тут же всё ещё страшнее, так как во главе рассказа лежит древнейшее первородное Зло, сотрясающее почву землетрясениями – как безошибочный предвестник надвигающейся беды масштабов катаклизма.

Многоликое Зло из метафизического капища вне времени и пространства, заваленного атрибутами разных эпох, решило покинуть свои недра, став божеством средь людей, как когда-то раньше. И это не чёрный юмор, не хитрая ухмылка режиссёра в сторону киноиндустрии и товарищей по цеху, часто примеряющих на себя напускной ореол таинственности, работающих с тёмной фантазией. Крэйвен вдохнул новую душу в истрёпанное тело своего чудища, превращённого в шута-затейника подросткам на потеху. Абсолютное Зло, оказавшись у нас, избрало самого популярного идола эпохи – Фредди Крюгера. Несколько тысяч лет назад люди поклонялись божкам на пьедесталах подле каменных пирамид, выстраивали в их честь храмы, изображали на стенах, запоминали имена, изготавливали статуэтки, записывали мифические похождения на дощечках, а теперь настало время новых жителей выдуманного Олимпа, чьи постеры висят у кроватей, скупаются сувениры с видеокассетами, наблюдаются воочию приключения на алтарях с дистанционными пультами управления, происходят коллективные сборища в кинотеатрах ради гротескных детищ целлулоидной плёнки… Кино всюду и везде, оно в каждом доме, и чем популярней ты там, тем ближе к людям, осознанно или нет, приносящих дары массовой культуре.

Написанный сценарий ловко объединил эти идеи с чисто жанровой спецификой, сделав действительно увлекательную картину, тонко размывающую границы кино и реальности, талантливо наследуя заделы культового оригинала, аккуратно сплетая родоначальника с его почти авторемейком. Погружение в экранный мир происходит плавно, будто в сон, когда настоящее тонет в ирреальности, показывая Хэзер Лэнгенкэмп, десять лет назад исполнившую Нэнси, ставшую взрослой женщиной, женой и матерью, несущую «кошмарное» бремя популярности, пока ей не поступает приглашение вернуться к знаковой роли. Интуицией она чувствует что-то недоброе, покушающееся злым роком на семейное счастье, проходя тяжёлые испытания в жизни, постепенно начинающие очерчивать первопричину ситуации, где каждый участник изготовления идола масскульта в полосатом свитере, включая режиссёра Уэса Крэйвена или заглавного актёра Роберта Инглунда, оказывается марионеткой, втянутой в зловещее пробуждение демонических хтонических сил.

Обновлённый виток художественного конфликта жуткого монстра и слабой, но отважной девушки обретает свежие краски поверх хорошо знакомых мазков, добавляя интересные полутона. Фредди Крюгер неслучайно сменил дизайн на модные кожаные брюки, особо злобную физиономию, острую пятёрку когтей и длинный тёмный плащ, ведь хохм будет мало, как и его появлений на экране, точно в родоначальнике линейки эпизодов, чтоб своим дозированным появлением внушать надлежащий страх всемогущего, вездесущего демона, упивающегося кровожадными делами. Хэзер-Нэнси выросла из образа «Final girl», который даже ранее был не так стереотипен, как часто в жанре, ведь её экранное протеже уже заметно выгодно отличалось от крикливых глупых особ, будучи волевой личностью, изучившей врага и отважно давшей бой, смело победившей монстра, отвернувшись от него, презрев страх взрослеть, что можно прочитать меж строк в метафоре подросткового слэшера. Теперь она женщина – намного глубже, трагичней, достоверней, которую потеря мужа заставила стать в разы сильнее в образе матери, защищающей маленького сына от всех невзгод извне – будь то гротескное чудище или психическая болезнь, наследуемая от родителей. И тут понимаешь, что всё-таки зря Зло выбрало себе ипостась обгорелого киномонстра с перчаткой, ведь Хэзер-Нэнси больше не борется сама за себя. Теперь ей движет подлинный материнский инстинкт, что намного больше всего. Это исконно природное, в нём заключено невидимое чудо жизни, которое всегда сильнее любой смерти.

Режиссёр-сценарист мастерски цитирует самого себя в знаковых сценах, гармонично вводит в сюжет знакомых актёров и их героев, искусно препарирует законы жанра (привет будущей «крикливой» франшизе), мастерски колдуя над прозрачной вуалью, окутывающей многие сюжетные обманки, когда не знаешь, где оканчивается выдумка, явь, а может что-то третье, застрявшее на границе съёмочной площадки кино – великого чуда, умеющего делать ненастоящее достоверными вещами, а сценарии – современными сказками, ведь книга о Гензель и Гретель явно неслучайно мелькает в картине. Воссозданные мелочи радуют фанатов, вызывая узнавание, отсылая к оригинальной ленте. Фильм оказывается не столько идеологическим продолжением, сколько авторским осмыслением прошлых идей, чтобы, по сути, сделать всё то же самое в фабуле, как в культовом подростковом слэшере, некогда прославившем Крэйвена, но гораздо взрослее и глубже.

8 из 10

Казалось бы, что на 'Фредди мёртв' закончились похождения Фредди Крюгера. Это, в принципе, хорошо, так как с каждой частью серия падает всё ниже и ниже. Но, как говорится, это ещё не конец историй. Видя очередную часть, ты думаешь, что ещё одно плохое продолжение. Но, когда в заголовке 'Режиссёр' стоит имя Уэс Крейвен, мнение тут же меняется.

Сам сюжет фильма никак не перекликается с хронологий историй Фредди Крюгера. В фильме Уэса всё по-другому. Действие фильма разворачивается в реальном мире. Главная героиня - Хезер Лэнгенкэмп - живёт обычной жизнью. У неё есть семья, дом, слава. Но, всё рушится в один момент, когда Хезер начинают мучить кошмары, где её преследует Фредди. Плюс ко всему, Уэс просит её сняться в продолжении 'Кошмаров', дабы завершить историю Фредди до конца. Отнекиваясь, она понимает, что её преследует реальный Фредди Крюгер, мистическим образом сошедший с экранов телевизоров.

Не ожидали такого поворота событий? Уэс ещё раз доказал, что лучше него никто хорошо не снимет продолжение известного ужастика, где главная героиня - актриса, которой надоела слава, после роли Ненси Томпсон. Все убийства происходят в реальном мире. Всё это создаёт атмосферу мрачности и страха.

Даже сам Фредди кардинально изменился. Его реальный прототип - безжалостный, мрачный и жестокий демон. Его злодейские шуточки канули в лету, оставляя место жестоким убийствам. Он хочет вырваться в реальность, поэтому он преследует единственную, кто смог убить его в фильме - Ненси. Убив её, Фредди получит свободу и свежую партию жертв. Это большой плюс, так как в прошлых сериях Фредди был шутливым злодеем (кроме первых двух частей), а здесь Уэс вернул своему персонажу зловещее амплуа. Он сделал из Крюгера зловещего мстителя и оставил его таким в этой части.

По сравнению с прошлыми сериями, в этой спецэффекты выглядят куда более реалистичнее. От некоторых сцен аж мурашки бегут по коже. Например, сцена убийства няни сына Хизер, или начальная сцена, являющаяся сном главной героини. Даже сами убийства выглядят более реалистичнее, и не сопровождаются магическими фокусами. Прям как в первой части. Кстати, начальных титров в фильме нет.

Актёрская игра хороша, но не идеальна. Хизер неплохо сыграла саму себя, но в некоторых местах создаётся ощущение, что она непонимает, что игарет в фильме ужасов. Роберт Инглунд как всегда хорош, как в роли самого себя, так и в роли Фредди.

Вердикт: Уэс вернул серию фильма к корням. Фредди вновь мрачен, жесток и таинственен.

9 из 10

Уэс Крэйвен - человек-легенда американского хоррора. Он создал такое множество запоминающихся фильмов ужасов, что без проблем оказался причислен к живым классикам. «У холмов есть глаза», «Кошмар на улице Вязов», «Крик» - это далеко не полный список его знаменитых картин, каждая из которых получила римейк на Фабрике Грез. Однако именно сгоревший в адском пламени герой «Кошмара на улице Вязов» стал самым популярным творением Крэйвена, которое стало настолько популярно, что объединило людей в тематические фан-клубы, производители игрушек тысячными тиражами выпускали фигурки ужасного Фредди Крюгера, а исполнитель главной роли, Роберт Инглунд, в один миг превратился в мирового кумира. Вышедшая в 1984 году картина продолжилась пятью сиквелами, снимал который увы уже не создатель франшизы. Стоит признать что ни один из них не смог дотянуть по качеству эффектов и повествования до оригинала (за исключением невероятно популярной третьей части), многие сюжетные ходы сотворили из Крюгера настоящего балагура, который попросту перестал пугать публику и превратился в подобие Рождественского кролика. Руководство студии New Line осознало, что может навсегда уничтожить прибыльную серию и радикально (хотя в подобном кино это всегда неоднозначно) убивают Фредди в шестой части. Однако публика требовала продолжения, которое смогло бы удовлетворить все их прихоти и пожелания. Ну а кто же мог возродить франшизу лучше, чем ее создатель? Таким образом спустя три года после официальной смерти Крюгера, в 1994 году Уэс Крэйвен выпускает свой «Новый кошмар», который отечественные прокатчики для простоты восприятия и облегчения рекламной кампании окрестили «Кошмаром на улице Вязов 7». Однако картина на удивление многих зрителей получилась не прямым продолжением прошлых частей, не приквелом, а настоящем фильмом о фильме! Можно сказать что «Кошмар на улице Вязов 7», описывающий напрямую влияние фильмов ужасов на массовое сознание публики, стал прообразом следующего эпохального творения Крэйвена под названием «Крик». Именно в этой серии фильмов режиссер вдоволь наиграется на разнообразных аспектах слэшеров и хорроров и в элегантной манере спародирует целый жанр. Что же касается сюжета «Кошмара на улице Вязов 7», то он говорит нам о том, что события всех предыдущих картин является настоящим художественным вымыслом, который зачал сам Крэйвен. И вот теперь, в 1994 году, спустя равно 10 лет с момента выхода на экраны оригинального фильма, режиссер возвращается к продолжению франшизы. Причем на главную роль позвали Хэзер Лэнгенкэмп, отметившуюся ведущей ролью в первой картине. Кроме того в новый фильм возвращается и маэстро Инглунд, без которого «Кошмар на улице Вязов» превратился бы в блеклую копию самого себя (что, собственно, и случилось в ненужном римейке 2010 года).

Повествование в картине ведется именно от лица Хэзер, которая живет тихой и мирной жизнью в пригороде с мужем и маленьким сыном. И хотя ее слава осталась в прошлом, фанаты все равно не дают ей прохода, периодически доводя до нервных срывов своей настойчивостью. Будучи звездой ужасов, сама она их недолюбливает. А в один злосчастный день она узнает, что во сны ее сына приходит страшный человек с опаленным лицом и рукой с ножами на пальцах! Казалось, что мальчик попросту насмотрелся фильмов своей мамы, но когда на его теле и кровати оказываются характерные следы от ножей, Хэзер начинает свое расследование, кажущееся логичным лишь для старых друзей в лице Инглунда и Крейвена, новый сценарий которого поразительно напоминает все трагические события настоящего...

Уэс Крэйвен в очередной раз сумел соединить два противоположных жанра в условиях одного фильма: пародию и ужасы. Причем впервые с премьеры оригинального фильма франшизы «Кошмар на улице Вязов» пугает своего зрителя. Теперь у истории нет правил - все происходящее движется по своему необъяснимому сценарию. Забудьте все ограничения и опасности для главного злодея. Теперь он действительно выходит в наш мир. Только кто же он на самом деле? Безумный фанат или настоящее существо, неизвестно как описанное Крэйвеном? На эти вопросы и должен ответить «Новый кошмар». Особо забавно наблюдать за подобными фантастическими переживаниями героев в условиях реального мира. Кажется что все происходящее является жестокой шуткой или психоделическим вымыслом главной героини, но истина все же оказывается намного опасней, чем кажется. И преследует она не только рядовых граждан, но и видных деятелей массовой культуры на обыкновенных улицах, в домах, окруженных милыми двориками соседей и даже в забитых до отказа больницах!

Слегка расстраивает тот факт, что Роберт Инглунд появляется на экране не так уж и часто, но каждый раз, когда он попадает в кадр, то притягивает все внимание на себя. Просто удивительно как интеллигентно выглядит он без своего эффектного грима и пошловато-садистских шуточек своего героя. Остается только пожалеть что этот талантливый актер навсегда запомнится образом Фредди Крюгера, а ведь он имел все предпосылки стать поистине разносторонним исполнителем в качественном кино всевозможных жанров. Но все равно мы можем периодически встречать Инглунда на вторых ролях в популярных проектах («Сверхъестественное») и он неизменно радует нас своей харизмой, иронией и притягательным обаянием безумного гения.

Несмотря на то что «Кошмар на улице Вязов 7» не является прямым продолжением серии, но тем не менее фильм Крэйвена является захватывающим произведением, которое имеет свою неповторимую мрачную атмосферу, обыгрывает множественные штампы современного кинопроизводства и практически стирает грань между реальным миром и вселенной кино. Конечно же «Кошмар на улице Вязов 7» является хмурой сказкой, призванной напугать нас перед сном. И хотя фильм тонко играет на пародии и запугивании, фарсом творение Крэйвена назвать нельзя. Советую данный фильм всем поклонникам сериала, ведь он является последним поставленным создателем франшизы собственноручно. Кроме того невзрачный римейк серии говорит нам, что классика всегда остается классикой и опошлять ее сворованными идеями прошлого и общей беззубостью повествования является преступлением. Так что смело возвращайтесь к «Кошмару на улице Вязов» от Крэйвена несмотря на возраст постановки. И пусть многие визуальные эффекты теперь кажутся устаревшими, но общий дух истории, мистический саундтрек, динамика повествования и гениально сыгранный Робертом Инглундом маньяк всегда гарантируют знак качества.

9 из 10

Семь лет. Шесть фильмов. Впечатляющий результат для любого успешного франчайза. Но у каждой медали есть обратная сторона. Фредди неоднократно умирал и снова возвращался за спящими тинейджерами. Сериал исчерпал себя еще где-то на четвертой части, но приличные сборы новых фильмов гарантировали создания n-ых продолжений. В шестой части нам торжественно объявили, что Фредди мёртв, и, что еще более удивительно, не оставили какого-нибудь кадра в финале, кристально намекающего о неизбежном продолжении. Однако на горизонте маячил 1994 год, а вместе с ним десятилетие киносериала. В наше время студия выпустила бы ультимативное издание всех частей, но тринадцать лет назад о DVD еще даже не помышляли. Поэтому Уэс Крейвен, заваривший всю кашу, решил вернуться к своему детищу и поставить окончательную, жирную и бесповоротную точку.

Крейвен вспомнил основы франчайза, поэтому всякий стёб, присутствующий в предыдущих частях, канул в небытие. Вместо Фредди-клоуна нам снова (наконец-таки!) предлагают страшного Фредди, который в первую и главную очередь пугает, а не смешит. Режиссер решил сыграть на несколько ином поле: здесь Фредди Крюгер предстал не тем самым маньяком с улицы Вязов, а старым злым духом, решившим пробраться в реальный мир в образе иконы фильмов ужасов. Тем самым, Крейвен подчеркивает неоспоримый факт – Фредди стал неотъемлемой частью поп-культуры, которую просто невозможно не заметить.

Уэс строит повествование по примеру первой части, где сюжет не столько крутился вокруг Фредди, сколько вокруг людей, во снах которых он являлся. Крейвен вернул на главную роль Хезер Лэнгенкэмп в роли самой себя, что привело к некоторым занимательным последствиям. Например, из фильма можно узнать, что Голливуд живет одной большой дружной семьёй, а у Хезер все друзья исключительно со студии New Line Cinema.

Последняя часть «Кошмара» во многом ориентирована на людей неплохо знакомых с сериалом, т.к. в ней полно всевозможных ссылок на предыдущие картины. Перенос места действия в реальный мир позволил режиссеру собрать в фильме множество людей, трудившихся на франчайзе, что уж точно вызвало положительную реакцию у всех фанатов. Но в фильме автор также решил задаться вопросом, который часто всплывает при обсуждениях хорроров, но очень редко появляется в самих картинах – задумываются ли создатели о том, какой эффект оказывают их творения на зрителей. Развитие данной проблемы в картине лишь обозначено и упоминается между строк, но факт того, что режиссер хотя бы иногда вспоминает о ней, несомненно, радует.

Тринадцать лет назад фильм слабенько прошел в прокате, что можно объяснить переходом франчайза в несколько иную область, отпугнувшую немалую долю зрителей, привыкших к карикатурному Фредди. С другой стороны, «Новый кошмар» окончательно закрыл тему Фредди Крюгера. Со времен седьмого фильма прошло уже немало времени, однако всевозможные слухи о восьмой части не утихают до сих пор. Но, наверное, не стоит теребить прошлое и не нужно снимать новую картину. Пускай уж лучше Фредди останется тем страшным монстром из нашего детства. Да и история сделала необходимый виток: человек, начавший один из самых известных киносериалов, должен был его закончить.

Пересмотрел тут все части 'Кошмара на улице Вязов' и пришел к выводу, что все они по-своему неплохи. В то же время, всегда есть фильмы посильнее и послабее. В 2015-ом больше всего понравились самая первая и седьмая, как ни странно. Первая - все ясно, это оригинал, с которого все началось. Спору нет, что тот самый первый Фрэдди был и страшен, и забавен одновременно. Одно точно - в исполнении Инглунда маньяк с перчаткой куда круче, чем новый в одноразовом римейке. Там были оригинальные появления и сама фишка про сны, конечно же, могла напугать многих зрителей, у кого бывают кошмары.

Седьмая часть в оригинале - 'Новый кошмар', и она мне сейчас кажется самым удачным продолжением про Крюгера. Ибо тут авторы очень удачно прикольнулись на тему выхода главного героя в реальность. Он как бы и во снах главной героини, и вроде бы уже давно реальный персонаж в исполнении того же Роберта. Фишка в том, что есть и сам Уэс Крейвен, который играет самого себя (!). То-есть, он и придумал Фрэдди, и он же согласно сюжету этой картины мог знать о последствиях. Так что, есть тут свое 'двойное дно', благодаря которому фильм резко отличается от предыдущих частей.

Потому что, 4,5 и 6-ые конечно по-своему хороши, но они лишь повторяли пройденное. Демонстрировали новые способы расправы над несчастными детишками, но не более того. В седьмой Крюгер уже немного другой, у него даже более свирепая маска и появляется он совсем по-другому. Главная героиня уже с богатым опытом борьбы с маньяком, но тут есть и ребенок, которым постоянно пользуется Крюгер. В итоге, почти два часа отличного детективного хоррора, а не тупого рубилова, как, например, в шестой части и в кроссовере 'Фредди против Джейсона'.

Тут и интрига, и мистика, и жестокие кадры с уже легендарной перчаткой, а куда ж без них. Нет практически места клоунаде Крюгера, которая в некоторых предшествующих фильмах сводила на нет эффект появления и всесильности злодея. Несмотря на очень скромный бюджет уже для 1994-го поставлено замечательно, нет ничего лишнего. Разные места действия, больше действующих лиц, отличные спецэффекты. Кое-где проскакивают подражательства таким картинам как 'Омен. Но Уэс Крейвен - мастер жанра ужасов, что ни говори. И это его лучшее продолжение на тот момент. Думаю, создавай он и дальше Крюгеров как режиссер и сценарист, было бы ничуть не хуже. Но повторить возвращение такого качества очень непросто.

На мой взгляд - лучшее продолжение про Крюгера, уж точно куда лучше римейка...