Что за ужас здесь творится? Этим вопросом задаёшься в начале, и продолжаешь его задавать до самого конца; после чего, ты просто встаёшь и с выпученными глазами уходишь вдаль.
Вот он мир где правят безумцы. По правде говоря Макс здесь самый адекватный персонаж, хоть и со своей шизой, он скитается по бескрайним пустыням, истинный волк - одиночка, потерявший всякую цель и надежду. Кто бы ожидал, его скитания прерывает секта воителей, которые берут его в плен (живая туша ведь всегда пригодится). После чего и начинается термоядерное месиво продолжительностью в весь фильм, с небольшими передышками конечно (нужно же объяснить зрителю, что происходит). Сам сюжет прост, но и акцент тут ставится не на него, а на экшн, так что бегите в кинотеатры за 'огонь' картинкой и таким же звуком. Развивает события вовсе не Макс, а настоящий главный герой этого фильма императрица Фюриоза, которая мечтает о лучшей жизни, отправится в родные места, откуда её вырвали и принудили стать тем кем она является, в этом собственно весь конфликт и состоит, ну и топливо конечно, куда без него.
Картина очень сурова, настоящее мужицкое кино, никаких соплей, только кровь, песок, жажда, безумие, скорость и ВЗРЫВЫ. Да! это лучший армагеддон! И нет места слабости, нет места каким-то моральным устоям, о чём я говорю, слово 'мораль' вообще отсутствует. Огромным плюсом является четко проработанные детали, ты веришь этому миру, всё имеет свою неповторимую индивидуальность, будь то тачки или племена. Хм, как же закончить эту статью? Ах, да!
Прошло уже несколько лет после того, как Макс Рокатански покинул ряды полицейских и отомстил банде психов на мотоциклах за убийство своей семьи. Мир еще глубже окунулся в пучину постапокалиптического безумия, а на место нетронутых асфальтированных дорог пришел песок.
Макс, как и все человечество, вынужден бороться за свое существование, отбиваясь от представителей новой 'цивилизации', превратившись таким образом из охотника на своем восьмицилиндровом Перехватчике в побитого временем 'старого пса'. Это значительно изменило характер повествования, и теперь Макс предстает в некоторой степени пассивным наблюдателем развернувшейся перед ним уже другой семейной драмы. Благо место у него что ни говори, а в 'первом ряду'...
В целом, сам образ нынешнего Макса получился тусклым, словно старое выцветшее фото с желтоватым оттенком, так прекрасно гармонирующим с основной палитрой фильма. Здесь мало разговоров, да и само имя героя произносится всего раз. И это не минус, ведь вся философия фильма довольна проста и не требует размусоливания: в мире, лежащем в руинах, нет места надежде вернуть все назад, есть только борьба за существование. И, найдя свое подтверждение, эта простая мысль вновь пробуждает в Максе охотника.
Не менее значимыми действующими лицами в фильме являются автомобили. Это настоящие монстры, изрыгающие пламя, громогласно рычащие всеми своими цилиндрами и переделанные на всевозможный лад. В общем, зрелище неописуемое, каждый экземпляр - произведение инженерного безумия. А название 'Дорога ярости' полностью себя оправдывает и представляет собой насыщенное адреналином, кровью, ярко красным пламенем горящего бензина и разлетающимися во все стороны осколками металла действием. Фильм наполнен умопомрачительными трюками с минимумом компьютерной графики, что буквально окунает зрителя в эпоху кино 80-х. Это делает фильм настоящим бриллиантом, хоть и лишенным огранки, но не менее бесценным. И даже некоторые сюжетные неровности не могут это изменить.
Режиссер Джордж Миллер после значительного перерыва в неанимационном кино, несмотря на свой преклонный возраст (уже все-таки 70 лет), снял по-настоящему ураганный безбашенный фильм в духе времени первого 'Макса'. Бесценный подарок всем ценителям настоящего 'лампового' кино.
Один из тех фильмов, когда не хочется чтобы он заканчивался.
Начиная с первых кадров эта картина полностью охватывает вас своей атмосферой, этими безумными полчищами персонажей, которые так врезаются вам в память, что забыть каждого из них становиться просто невозможно.
Динамика в данной картине зашкаливает за рамки вообразимой. Редкие моменты угасания экрана лишь дают перевести дух.
Калоритность персонажей действительно впечатляет. Вам запоминается каждый солдат, который хоть раз появляется в экране. Гитарист, задающий темп этому смертельному каравану выше всяческих похвал. Несмертный Джо настолько велик в своей мощи и так ярко выражен своей маской и волосами. Карлик смотритель, мамочки из которых выкачивают молоко. В этой всей компании, идеально настроенных под свои образы персонажей, быстро теряются главные герои. Шарлиз Терон сыгравшая Фуриозу выглядит сильно, она действительно выше всех солдат, но она, играя при этом вторую роли в фильме, уходит на задний план среди этого балла непревзойденного кастинга второстепенных героев. Сам Макс чертовски хорош. Молчалив. Этот безумный испуганный взгляд. Вся его игра, одобрительное или отрицательное мычание в ответ на вопросы. Напильник, которым он быстро и очень харизматично отпиливает себе маску. Все эти детали делают Макса центральной фигурой случайно попавшей в этот сухой ад.
Я очень надеюсь что вы не смотрели этот фильм, потому что я не хотел бы его смотреть чтобы посмотреть его вновь.
Редкий случай, когда людям не остается ничего, кроме как поставить высший бал. И, так как считаю что фильм получивший 10 баллов будет последним фильмом после которых станет бессмысленно делать что-то новое, поставлю Безумному Максу образца 2015 года 9.5 баллов.
Скорее идите в кино! Это действительно того стоит. Кинематограф редко угощает нас с вами такими культовыми картинами.
Странные, если не сказать безумные дела творятся с франшизой про Макса Рокотански: где это видано, чтобы вторая часть была лучше первой? Нет, бывает, конечно, когда не хуже или даже наравне. Бывает, когда чуть-чуть лучше, но лучше как-то по-своему, по-другому, в общем. А разгадка одна – слишком мало было безумия в фильме со столь звучным названием. Хотя это не помешало картине приобрести культовый статус и всенародную любовь, но годы то идут, жанр не стоит на месте и сегодня первый «Макс» просто вгоняет в сон, в то время как «Воин ярости» не требует никаких скидок на прах времен. Яркий и дерзкий фильм, решительно ничем не напоминающий свой вялый старт, просто не воспринимается иначе как рестарт франшизы: другой сеттинг, костюмы, будто бы даже мир другой. И вот спустя тридцать лет тот же самый режиссер снимает тот же самый фильм и снова это рестарт-не рестарт, а вовсе даже прямое продолжение. На полном серьезе, будто не было всех этих лет, заполненных бесконечными «Трансформерами», «Железным Человеком» и иными флагманами-аттракционами. То есть бедного Макса весь фильм будут мучить флешбэки тридцатилетней давности, и все это задумывается как конкуренция пердящим роботам с неоновыми глазками и миллиардами сборов. Безумие? А то!
Самое удивительное, что это сработало. Разумеется, дело не в этих смешных появлениях какой-то девочки-мальчика, которых все равно уже никто за давностью лет и не припомнит, равно как и обстоятельств, при которых это существо покинуло сей бренный мир, и главное, почему оно так настойчиво домогается до Макса. Ясно только одно – не уберег и потому, видимо, столь мрачен и нелюдим большую часть фильма. Основной же козырь картины – разрыв шаблонов и подрыв устоев. Закадровый диалог, дающий старт картине, вместе со странноватым рапидом поначалу производят впечатление неуклюжего кинокомикса. Но ощущение это мимолетно, не успеешь опомниться, а на Тома Харди уже напялили стальной намордник, грубо присобачили, как живой щит на модно искрученный постапокалиптический авто и отправились воевать. И тут пришло время первый раз тихо сказать «Ого», подавив в себе детское желание захлопать в ладоши, ведь люди кругом, неприлично. Поскольку на экране к этому времени наплевав на все и вся, Миллер дает чистое дорожное безумие. Никаких реверансов и знакомства с героями, никакой тебе картины мира, и рассказов как все докатились до этого горького катаклизма. Бензак там какой-то всем подавай, у всех подозрительные волдыри и шишки на разных местах растут. Деление на хороших и плохих? Ну, может минуте к тридцатой-сороковой фильма, а пока взрывы, стрельба, погоня – наслаждайся зритель.
Что ж, спасибо. Насладились на славу. Дождались небольшой передышки, что уже показывает уровень мастерства режиссера. И тут настало самое время сказать «Ого» второй раз. Ибо поработали над здешним миром с большой любовью к деталям и изобретательностью. Нету в этой ленте декоративных деталей, работает буквально все и даже пресловутые «хорьки-шестовики» обязательно выстрелят ближе к концу картины, как повешенное на стену ружье. Удивительный баланс соблюл Миллер, смешав в нужных пропорциях схематичность мира, шаблонных персонажей и удивительное чувство экшена. После просмотра очень хочется взять всех, кто взахлеб рассказывает, что углядел хороший экшен, ну хотя бы и в последних «Мстителях» или, не дай боже, в «Годзиллах» с «Трансформерами» и показать им этот фильм. Расставить, так сказать, феерически точки.
И как это всегда бывает с по-настоящему хорошими картинами, в воздухе висит только один вопрос «Почему?». Нет, даже не «Почему почти никто не в состоянии этого повторить, ведь все кажется таким простым и банальным». Просто отпадные трюки и пиротехника встретились на пыльной дорожке с умопомрачительными костюмами и сеттингом, а режиссер не путается, кто на ком стоял в его собственном фильме. Что в этом особого и неповторимого? В общем, ничего. Например Мэттью Вон вполне себе умеет нечто похожее, и уже больше двух раз. У Джосса Уидона разок получилось. Так что вопрос совсем другой: «Почему Голливуд решил, что нам больше этого не надо». Что нам достаточно наблюдать за коллизиями пикселей в триде, а душа для фильма аттракциона вроде как уже и не нужна, достаточно бесконечно доить Джека Воробья и Тони Старка.
Такие мысли, что написаны в заголовке данной рецензии, приходят во время просмотра современных фильмов слишком редко. Большинство из них, безусловно, эффектны, могут увлечь, но не поразить своим исполнением или подачей повествования. Это не удивительно – кино для большинства его создателей стал бизнесом, и их легко понять. Кушать всем хочется. И когда выходит проект, который больше похож на ручную работу, сделанный с душой, то словно в унисон откликается нематериальная, но реальная, струна у того, кто заметил в нём что-то близкое к нему. Удивительное ощущение бывает обманчиво. Вдруг лишь показалось? И всё встает на свои места лишь после личного знакомства с проектом.
Несомненно. Именно это почувствовали те, кто давно изголодался по самым нестандартным проектам и вселенным. А значит это маленький праздник. Который, в данном случае, сделал Джордж Миллер.
Объяснить то, что он смог воплотить на экране несложно. Гонка в пост Апокалипсисе. Что здесь может быть удивительного? Ну гоняют какие-то парни на самодельных агрегатах. Ладно, хорошо, в рейтинге 16+. И что? Это лишь маленькие плюсы фильма «Безумный Макс – дорога ярости». Большие – это когда в каждом кадре есть толика эмоции. Здесь это безумие. Когда внезапно понимаешь, что несмотря на фантастичную вселенную, ты веришь в неё, ибо хватка атмосферы вцепилась подобно клещу. Когда видеоряд показывает, несомненно, ручную работу каскадёров, механиков и инструкторов, а вы видите лишь безумцев и их борьбу.
Если расставлять по пунктикам все плюсы фильма, то получится скука. А смешайте их все и выбросите. Зачем они нужны? Лишь для оценки людей, которые нам дали возможность увидеть невозможное, но столь реальное. В 1979 году, когда вышел первый «Макс», было удивительно – как подобный, сильный фильм смогли снять, в общем-то, любители? В 2015 ситуация удивительна в другом случае – проект рисковый. 150 миллионов сумма внушительная. И потратили его не на новый супергеройский фильм, а на взрослый, вполне олдскульный боевик. Приятно, что ещё есть люди, которые не боятся, а рискуют в бизнесе, который должен создавать Творения с большой буквы.
Однако если вам нужны лишь факты, то написать остаётся лишь несколько предложений. К картинке вы привыкните. Макс молчалив и безумен. Фуриоса умница. Ситуация на экране сменяется быстро, подобно гонке. И последнее – примите мир такой, каков он есть. И не сравнивайте с нашим. Ведь после Апокалипсиса наверняка легко стать безумным.
9 из 10
Тем кому интересно, кто снимал фильм, с удивлением заметят, что большинство в конечных титрах - это инструкторы, механики, но не команды по созданию спецэффектов. Удивительно, правда? Прямо 'Рейд' на колёсах.
И вот он пришел на наши экраны… Фильм, который ждало огромное количество и фанатов стародавнего «Макса» и тех, кто те части никогда не видел, но ждал просто красивый и качественный боевик.
Не знаю, чего ждала я – того самого «старого Макса» уже не помню, давно это было. Просмотры на VHS… Думаю, многие, кто ждал «Дорогу ярости» - это контингент тех, кто готов поностальгировать при удобном случае. Это давно выросшие нынешние 35-45-летние, для которых «Макс» - не просто фильм, а некий артефакт, возвращающий в детство и юность. Когда почитала вышедшие рецензии, поняла, что да, есть этот ностальгический момент, что у многих моих одногодок щемит сердце от того, что у них есть шанс прикоснуться к прошлому.
Особо сильно прикоснуться к прошлому не получилось – изменился не только мир, не только компьютерные эффекты или технические возможности съемочных групп, но и мы сами, протирающие штаны в офисах, воюющие в твиттерах и фейсбуках. Насколько стало больше возможностей у команды создателей видно и так, не хотелось бы показаться «капитаном очевидность». То, что смогли сделать компьютеры, было сделано хорошо, но не бросалось в глаза. Зато было заметно, что многое сделано без использования оных. Огромное количество техники было построено по-настоящему, и разнесено на куски тоже совершенно по-настоящему, благодаря чему верилось в происходящее на экране. Пожалуй, в этом смысле единственным минусом можно отметить просмотр в 3D в то время, как именно в очках в новом «Максе» особо смотреть нечего – пару-тройку раз что-то прилетало в глаза… да и всё, кстати. В связи с этим решила посмотреть «Дорогу ярости» ещё раз, но найти сеанс без 3D, где уж получше рассмотреть то, от чего меня отвлекали очки.
Зато формат 3D никак не мешал видеть в фильме самое главное и интересное – неудержимый драйв, захватывающие погони (которые, кстати, очень не люблю в других фильмах, где зачастую погони сняты лишь ради погони, просто как обязательный пунктик при создании современных картин). Иногда погони были столь напряженными, что перехватывало дыхание, и я забывала дышать, переживая за героев. И часто ловила себя не только на том, что не дышу, но и нервно пытаюсь чем-нибудь занять руки, словно находясь в кресле у стоматолога.
Описывая фильм невозможно не упомянуть звук – рычание моторов, бешеная, порой психоделическая, музыка кусками и какими-то урывками! Тихо в фильме почти не было. А этой чудесный во всех смыслах «музыкант в красном»?! Забыть до сих пор не могу! Почти весь хронометраж что-то орет, шумит, гремит, рычит в этом фильме и, что самое главное, данная какофония звуков никак не напрягает слух.
Теперь о героях. Немного странно было осознавать, что, не смотря на то, что картина называется «Безумный Макс», все-таки сам Макс находится немного позади героини Шарлиз Терон - Фуриозы. «Дорога ярости» - это миссия Фуриозы, это её задание и путь к искуплению, а Макс оказывается там случайно, продолжая вести себя так, как случайный попутчик, который волен уйти в любой момент.
Некоторые ругаются, что Харди – это не Гибсон, фильм уже «не торт»… Было бы удивительно увидеть почти 60-летнего Гибсона в новом «Максе». Тут нет места пенсионерам, и «Дорога ярости» - это не боевик в духе «Неудержимых». Да, как мне показалось, героя Харди сделали не таким уж безумным, каким он мог бы быть после всего перенесенного. Он просто очень обозлённый человек, а единственное, что выдает его безумие, это лишь призрак ребенка, преследующий его в разных моментах. По-сути Макс не совершает никаких безумных поступков. Харди вполне хорошо справился со своей задачей. От него многое не требовалось – бежать, управлять машинами, злиться, проявлять бешеную ярость, кричать, вести короткие диалоги. Тут не ремейк «Сияния» снимали, вообще-то.
Что касается Терон – это вообще одна из моих любимых актрис, которая хороша в любой роли и с любым гримом, будь то красавица Равенна в «Белоснежке» или «красавица» в «Монстре». В «Безумном Максе» ее не испортили ни однорукость, ни лысый череп, ни черное замасленное лицо. Очень красивая женщина, а плюсом к этому умеет отлично играть, особенно на фоне других женских персонажей, выглядящих в фильме как чистенькие ангелы «Victoria’s Secret», случайно оказавшиеся в пустыни. Честно говоря, именно представлением из шоу VS выглядело самое первое появление этих девушек, и очень странно, что где-то на заднем фоне не запел певец Seal. В общем, неоднозначная сцена внутри такого яростно-беспощадного «Безумного Макса».
Кстати, к счастью, обошлось почти без сантиментов. Микро-любовная линия между не главными героями не в счет, поэтому можно сказать, что накал жесткости и линия жестокого умерщвления всего живого в фильме выдержана до последнего. И нет в «Максе» места соплям, долгим воспоминаниям, бесконечной плаксивости и нытью.
Кроме всего прочего, нельзя не похвалить дизайнеров всего того, что мы увидели. Автомобили и прочие средства передвижения, разумеется, прежде всего – они выше всяческих похвал! Все машины от мала до велика уникальны. Лично меня больше всего впечатлил легковой автомобиль на гусеницах. На каждой из машин прицеплены ещё различные аксессуары, обилие деталей которых приятно поразило. Кроме того, не могу не упомянуть финальную битву, где с этих чудовищных автомобилей наездники на длинных шестах прыгали на грузовик главных героев и выдергивали оттуда людей. Это, в некоторой степени, цирковое выступление на шестах напомнило представления всемирно известного Cirque du Soleil… ну, просто очень-очень красиво! Дизайн одежды и грима всех героев тоже понравился. Было приятно видеть, что раз действие разворачивается в пустыне, то и герои все грязные, в порванной одежде, чумазые. Тут лишь, опять же, ангелы VS выбивались из общей канвы – чистенькие, опрятные, так до конца фильма и продолжавшие щеголять в белых одежках, волосы хорошо расчесаны и уложены… может быть это специальный режиссерских ход, не знаю.
В общем, если сказать совсем кратко – фильм потрясающий! Это лучшее, что я видела в этом жанре за последние несколько лет. Не пытайтесь смотреть его на мониторчиках своих Иподов или компьютеров, не портьте себе впечатление CamRip'ами!
Рекомендую всем друзьям, а лично сама собираюсь посмотреть его ещё раз в самое ближайшее время.
Термоядерная война превратила Землю в выжженную пустыню, отбросив человечество на задворки цивилизации. В погоне за водой и бензином люди готовы на все, а тот, у кого достаточно и того, и другого - царь и бог. В поселении Цитадель таковым является Бессмертный Джо (Хью Кияс-Берн) - узурпатор, распоряжающийся жизнью других так, как ему хочется. Против него восстает Фурьоза (Шарлиз Терон) - глава одной из банд крадет девушек, носящих детей Джо, и хочет увезти их в безопасное место. Бессмертный начинает преследование, а на борту одной из машин оказывается Макс Рокатански (Том Харди) - лишившийся семьи странник, которого воители используют в качестве донора крови. Пытаясь сбежать, он присоединяется к Фурьозе и бросает вызов беспощадному тирану.
В первых кадрах 'Дороги ярости' заросший Том Харди широко открывает глаза - его героя преследуют видения погибшей дочери. Вместе с Безумным Максом открывает глаза и зритель, и это надолго - на протяжении двух часов оторвать взгляд от экрана решительно невозможно. Да и после выхода из зала вы еще долго будете слышать рев моторов и жмуриться, ожидая очередной эпический взрыв. Прийти в себя получается не сразу, к тому же, и не слишком хочется - мозг сразу требует добавки.
К переосмыслению классики кинематографа принято относиться настороженно, и абсолютно не зря - на этой почве подорвался авторитет уже не одной франшизы. Вспомните о 'Терминаторе', 'Индиане Джонсе', 'Звездных войнах' или недавнем 'Прометее' - все они были восприняты более чем критично, все оказались не слишком удачной попыткой заработать на былых заслугах. Потому новость о том, что 70-летний Джордж Миллер снова собирается завести мотор и вывести на бесконечную дорогу Безумного Макса, с которым распрощался в далеком 1985-м, воспринималась сдержанно - мол, хватит ли у дедушки силенок?
Тем более, если вспомнить, чем занимался Миллер все это время. Два фильма о говорящем поросенке, два - о танцующих пингвинах. Согласитесь, не лучшее подспорье для того, чтобы возвращение постановщика к истокам вызывало чрезмерный оптимизм. Как оказалось, Джордж просто набирался сил перед оглушительным и беспощадным ударом - звери у него разговаривают, а людей австралиец пускает на пушечное мясо с таким упоением и энтузиазмом, которому позавидуют его многие молодые коллеги.
Описывать визуальное пиршество, которым является 'Дорога ярости' - задача для садиста, читать об этом - наслаждение для мазохиста. 33-х букв, возможно, и хватит, чтобы попытаться передать невероятную энергетику фильма, но, честное слово, не стоит себя мучить - это необходимо видеть. Миллер не просто переосмысливает классику - он на ходу создает новый жанровый эталон, на фоне которого условный 'Форсаж' кажется дурашливой постановкой для детей. Забудьте все экшны, которые вы видели - на наших глазах пишется история.
Поклонники 'умного кино', конечно, могут воротить нос, но при желании даже в отчаянно простом и линейном 'Безумном Максе' найдется двойное дно. Тут вам и феминистический манифест, и вопрос тирании, и притча об одиночестве и стремлении найти цель в жизни, которой уже не не хочется дорожить. Впрочем, разве это кого-то волнует, когда под оглушительный грохот барабанов и покореженные гитарные рифы по пустыне несется само воплощение безумия?
Том Харди суров и молчалив, но искры в его глазах все же немного не хватает. Однако это с лихвой компенсируют бесноватый Николас Холт, сыгравший, пожалуй, свою самую яркую роль, и потрясающая Шарлиз Терон, чья холодная красота действует, как самый сильный магнит. В непривычном для себя амплуа актриса эффектно демонстрирует, что талантливый человек талантлив во всем. Ну а о здешних антагонистах хочется говорить исключительно междометиями - уж слишком они колоритные.
'Какой потрясающий день!', - вопит персонаж Холта, зная что в любой момент может отправиться на тот свет. День, когда мир увидел нового 'Безумного Макса' действительно потрясающий - без преувеличения.
Категоричность – это очень и очень плохо, потому что мир не делится только на белое и черное, доброе и злое, плохое и хорошее. Но этот тот редкий и даже, в последнее время. Исключительный случай, когда отсутствие каких-либо грандиозных предвкушений и всяческих ожиданий привело к сильной, добротной, уверенной десятке.
Закономерно, но чем становишься старше, тем ты пресыщение и искушеннее. Удивить себя все сложнее, от высоко интеллектуального клонит в сон, остальное кажется на грани дебильности. Я не люблю фантастику, и того же попсового Риддика видела только лет в 20-21. Я даже в книгах фантастику не люблю – придуманные чужим мозгом миры всегда нравились мне меньше своих собственных. «Безумного Макса» от безумно талантливого старины Мэла я тоже не видела – далекий восемьдесят с чем-то там год был далек от меня в силу возраста. Я обожаю его зрелого, уже научившегося управлять своими талантами, а молодым видела разве что в «Смертельном оружии». Поэтому особой печали от того, что на смену уже под увядшему старине Гибси пришел молодой и перспективный Харди, я не испытала. Мэл останется для меня обаяхой из «Чего хотят женщины» и режиссером «Страстей Христовых», все.
Харди же еще не стал окостенелым персонажем боевиков. Я видела его и в лосинах в «Королеве-девственнице», с дурацкой серьгой, похожей на гроздь винограда в ухе; видела его в «Значит война» - на лице была одна гримаса недоумения; ну и в последней части трилогии про ушастого мстителя. Но Бейла я люблю вообще больше чем кого, и это своеобразный эталон и мерило, с которым трудно соперничать, да и игры вроде особой там не нужно было, разве что хрипеть. Так что в намордниках ходить ему уж точно не впервой.
В «Безумном» уже он эталонен. Мне не с кем его сравнивать, но говоря о его личностном профессиональном росте, мужику «поперло» с проектами. Почему же он так фантастически идеально вжился в эту роль, и намордник сел как влитой?
1) Харди не то чтобы талантливый актер, но харизматичный мужик. Есть в нем огонек героя современности, способного продолжить дела старой уже в прямом и переносном смысле гвардии. На него приятно смотреть: он живой, он подвижный, он характерный. В этом фильме нет особо юмора, нет долгих и слезливых диалогов, но ему удается передавать эмоции.
2) Харди похож на универсального солдата, американского бойца – просто мечта франшиз.
3) Харди сексуальный чувачок – хочется, чтобы он выжил не потому, что нужно спасти мир, а потому что он такой свирепый медвежонок, и мир без таких мужиков вроде и не мир.
Основная реклама, конечно, шла от его лица. Постеры, подкасты, вью – везде его бородатая голова и брутальные плечи. Шарлиз была для меня женщиной, которую я постоянно путала с Шэрон Стоун, спрашивала у подруги: «это она лечилась о рака?», и морщилась от того, как нелепо рядом с такой красивой женщиной смотрится старая коряга Шонн Пенн, тискавший ещё некогда свежие прелести Мадонны. Но в фильме она смотрится даже ярче Макса, потому что ее персонаж глубже. Не, у безумного тоже серьезные проблемы – видения, боль, печаль, все такое. Но ее слабости, открывающиеся только на пару секунд, таящиеся в сильной женщине-воительнице – это волнует, интригует. До этого Терон я видела много где, но в «Голове в облаках» - очень чувственной драме, которую считаю лично для себя одной из самых пронзительных, я запомнила ее. Она очень чувственная актриса, побуждающая на какие-то совершенно невероятные эмоции.
Я уже давно не могу вспомнить фильма, который занял бы меня с первой секунды и не отпускал до финальных титров, да так, что не веришь, что все. И дело, в первую очередь, в динамике. Но мало режиссеров может похвастаться динамичностью съемки и оригинальностью сюжета. В принципе, особого события как такового и нет: живут себе рабы, под гнетом высших (самоопределивших так себя) господ-уродов. Живут, страдают – воды нет, еды нет, шмоток норм нет, морды жуткие – на лицо явное вырождение. Воду им, правда, дают по великим праздникам – за нее они отчаянно дерутся. Бензин нынче тоже в дефиците – за ним отправляют супер/пупер обученных воинов с промытыми мозгами – они верят, что загробная жизнь это круто и мечтают быстрее увидеть вальгаллу. Не, ну в принципе, при таком раскладе как тут я бы тоже мечтала побыстрее отойти к праотцам. Жизнь дрянь короче. И одна отважная воительница решает схитрить – убраться подальше от мучителей и нелюдей в «зеленые земли», прихватив с собой страдающих жен самого злобного представителя правящей династии. Я, честно говоря, увидев подобранных девок, обалдела. Настолько разителен был контраст их появления в кадре с пустынями, черепами, причудливыми боевыми машинами.
Ну вот весь фильм и ищут они искупления, радости, счастья, подливая бензинчика в бак и сражаясь с упырями, которым это вовсе не по вкусу.
Отдельно стоит сказать о том, что Николас Холт идеально вжился в свою роль – в начале он вызывал отвращение, смешанное с брезгливостью, ближе к финалу – жалость и даже какую-то извращенную нежность. И это я считаю одним из самых больших достижений для актера – быть разным, уметь вызывать зрителя и на дуэль, и на сочувствие.
В далёком пост-апокалиптическом будущем Макса Рокатански берёт в плен секта воителей. После чего начинается термоядерное месиво из осколков машин, людей, песка и взрывов.
О ФИЛЬМЕ
Трилогия Безумного Макса ни много ни мало единолично ответственна за популяризацию жанра пост-апокалиптического эпоса, а уж её влияние на поп-культуру и сай-фай и вовсе невозможно преувеличить. Спустя 30 (!) лет Джордж Миллер вернулся, чтобы ещё раз окунуть нас в этот мир бензина и кожи.
Голливуд уже давно работает как машина по установленным правилам: есть общая формула для блокбастеров, боевиков, комедий и триллеров, которой без сильных отклонений пользуются все. И тут вваливается олдскульный Миллер и вываливает нам это: чистую феерию! Безумие, живущее по собственным законам.
Первые полчаса происходит только экшен, нам ничего не объясняют, просто рвут шаблон. Когда мы немного отдышались, нам говорят, что вот точка А, а вот точка Б. Понятно? Тогда погнали дальше! ВРУУУМ!!!
Главный герой тут экшен! Экшен изобретательный, экшен нескончаемый, экшен, берущий за глотку и не отпускающий до самых титров. В последней погоне накал страстей так высок, что в какой-то момент хочется спрятаться под кресло, настолько зубодробительное рубилово творится на экране.
Тем не менее, хоть во главе угла тут и экшен (экшен экшен экшен!), здесь создали просто поразительный мир. Вся соль в деталях. Ты веришь этому миру. Каждая тачка обладает индивидуальностью, каждый персонаж неповторим, как-то на болоте появляются какие-то мутанты на ходулях... кто это? Откуда они? Да просто живут там, а почему бы и нет? Этот мир абсолютно безумен и не менее прекрасен.
ИТОГ
В этом фильме есть всё: харизматичный злодей, незаурядная лав-стори, интересные персонажи, блистательная опасная Шарлиз Терон, проработанный мир, великолепные костюмы... но, хоть это всё и сделано на высшем уровне, всё это меркнет по сравнению с экшеном! Это сложно описать словами. Это лучший боевик, что я видел за последние лет 10. Помню, смотря фильм, я слышал звуки гитары и барабанов, после чего камера сдала назад, и я увидел, что барабаны и гитарные звуки издают чуваки, едущие за Максом на машине. В этот момент я понял, что я тоже нахожусь там, на капоте этого грузовика: пыль бьёт в глаза, рёв мотора заглушает всё, а все эти психи вокруг хотят меня убить. Магия кино. Воистину великий боевик.
Когда любой современный блокбастер строит серьезную мину с мрачной обесцвеченной картинкой, 'Безумный Макс' демонстрирует эксцентричное безумие в ярких красках, и даже ночные сцены сняты так, что не нужно всматриваться в экран, пытаясь различить хоть что-то. В итоге фильм поражает красотой. И так во всём. Но он не противопоставляет себя современным блокбастерам, а просто игнорирует факт их существования.
Самая длинная и однозначно лучшая погоня в истории кино нисколько не мешает сюжету и героям, а иногда даже не останавливается, пока они активно развиваются. Персонажей в фильме много, но все они раскрываются настолько, насколько им нужно раскрыться, чтобы запомниться. То же можно сказать и об экшне. Практически каждый из трюков фильма, которые, между прочим, сняты без применения компьютерных спецеффектов, не вылетает из памяти. Для сравнения: уже через полчаса после сеанса вторых 'Мстителей' очень трудно вспомнить, чем же там нас собиралась впечатлить финальная боевая сцена.
Но и это ещё не всё. В полный восторг фильм приводит своим постапокалиптическим миром, раскрываемым через целый арсенал деталей и культурных параллелей вроде надписи 'Мы не будем рожать тиранов', оставленной жёнами антагониста.
Фильм, который формально нельзя назвать оригинальным (сиквел первого 'Безумного Макса', приквел второго и третьего, да ещё и перезапуск всей трилогии одновременно), по сути является самым своеобразным и свежим блокбастером современности, который планирует заработать своим высочайшим качеством при помощи большого бюджета и маркетинга, а не маркетингом и бюджетом как таковыми.
