Пост-апокалиптическое будущее, футуристические автомобили, изодранная одежда, пустынные пейзажи Наймибии и Австралии, искалеченные женщины, фанатики, куча взрывов, жестокие бои, убийство беременных и даже электрогитара, выбрасывающая огонь-чего только нет в 'Безумном Максе:дорога ярости'!
Лирическое отступление. В 1979 году мир впервые увидел фильм никому неизвестного тогда режиссёра-Джорджа Миллера-'Безумный Макс'.Фильм, пусть и не совсем оправдывал своё название и больше посвящался личной драме Рокотанского, всё же собрал неплохую кассу, породил армии фанатов, подарил известность Мэлу Гибсону, а также, что не менее важно, внёс значительный вклад в кинематограф-все эти факторы обещали как минимум одно продолжения, которое не заставило себя ждать. В 1981 году выходит второй фильм о Максе-'Безумный Макс:воин дороги',в котором мир в конец сошёл с ума, а значит стало больше погонь, боёв и безумия. Именно этот фильм внёс огромный вклад в развитии пост-апокалиптического мира в кинематографии, собрал гигантские, для того времени, деньги, а значит продолжение не заставило себя ждать. В 1985 году выходит заключительная часть трилогии-'Безумный Макс:под куполом грома'-и, если быть кратким, она было не очень, многие фанаты разочаровались, а Джордж Миллер отошёл от франшизы, но точка не была поставлена.
И вот в 2015 году выходит долгожданное продолжение, которые призвано исправить допущенные ошибки. С первых же минут фильм погружает тебя в спятивший мир, притом делая это с бешеной скоростью, которая ни на сколько не замедлится, от чего картина не провисает. К слову, сюжет сложностью не блещет, но этого и не надо, к тому же, вспомните хоть один блокбастер со сложным сюжетом(фильмы Кристофера Нолана я в расчёт не беру),так что на это с лёгкостью можно закрыть глаза, что я и сделаю. Радуют те самые пустынные пейзажи Австралии, к которым на этот раз добавились пейзажи Наймибии(южная Африка).Да и следует сказать, что визуальная составляющая у фильма на высоте. Актёрский состав тоже весьма неплох(кстати, в 'Дорогу ярости'перекочевал тот самый актёр, игравший плохого парня в первой части),хотя, опасения того, что Харди не переплюнет Гибсона были, но как позже выяснилось, этого и не надо, Харди играет по-своему, Гибсон-по-своему, такой расклад меня более чем устраивает. Идея тоже весьма и весьма оригинальная. Что касается экшена и спец. эффектов-это отдельная тема, поэтому постараюсь коротенько. Они просто супер, просто зубодробительный экшн, я скажу так, лучше один раз увидеть, чем 100 раз услышать. Среднестатистических зрителей порадует, а быть может и удивит дизайн автомобилей, а фанаты, коим является ваш покорный слуга, франшизы безусловно оценят ту самую тачку из первой части.
'Безумный Макс'уж если не лучшее что я когда-либо видел, то шикарная лента наверняка. Джорджу Миллеру не только удалось искупить грехи перед фанатами и вызвать ностальгию у меня и прочих людей, живших в 80-х и знающих, кто такой Макс Рокотанский, но и собрать внушительную кассу и определённо гигантскую фан. базу. В общем, смотреть всем:не важно ребёнок ты или старик, мужчина или женщина, раса тоже неважна-ультронасилие и Шарлиз Терон любят все. Смотрите хорошее кино, пока!
Я смотрел оригинальную трилогию и могу с уверенно заявить о том, что не являюсь ее поклонником. Из трех фильмов понравился, разве что, третий. Первые два показались мне крайне скучными и неинтересными. поэтому, премьеру нового фильма я проигнорировал. Лишь значительно позже, начитавшись положительных рецензий, насмотревшись обзоров, в которых фильм называют чуть ли не визуально самым мощным фильмом последних лет, я решил глянуть на нового 'Безумного Макса'. Так, чисто из любопытства.
Итак, что я могу сказать? Целых два часа сидел с открытым ртом, не в силах оторвать от монитора компьютера глаз. Фильм, соответствуя своему названию, действительно получился безумный.
'Безумный Макс' - это истинное наслаждение для глаз. С визуальной точки зрения это настоящая бомба. Визуальная часть выполнена на самом высоком уровне. Стоя аплодировал Джорджу Миллеру, хоть никогда и не думал, что буду неистово хлопать в ладоши этому режиссеру. Но своих оваций Миллер заслужил.
Помимо мощных эффектов, состоящих из бесконечных перестрелок, погонь и взрывов, еще и отличная актерская игра и персонажи.
Отдельное слово об антагонистах. Точнее, о Несмертном Джо, маска которого намного круче шлема Кайло Рена, и о слепом, но очень крутом гитаристе, играющем рок на гитаре, которая буквально дышит огнем.
Несмертный Джо получился очень крутым злодеем. Пред ним меркнет даже Альтрон.
А гитарист запал мне в душу. Погони с перестрелками, под нереальный рок - разве это не восхитительно?
Еще произвел впечатление людоед. Не знаю, как его зовут, но Фуриоса в фильме называет его именно так.
Также поражают некоторые жесткие сцены. Если это спойлер, вырежьте его, но я без ума от сцены, когда акушер (не знаю, как его назвать) Джо доставал ребенка из утробы практически мертвой матери, разрезав ей живот. Промелькнула ножка мертвого младенца. Это и мерзко, и до мурашек круто.
Спецэффекты, крутые персонажи, музыка - что еще нужно для хорошего фильма? Сюжет. Их этой стороны фильм действительно подкачал.
Сюжет, честно говоря, слабоват и даже банален.
Но кому какое дело до сюжета, в том числе и мне, когда на экране ураган из погонь, драк, перестрелок, взрывов, рока и брутальности.
Фильм запал мне в душу. Если вы не знаете, стоит ли смотреть данное кино, мой вам ответ: стоит. Вот так просто.
Свою рецензию я не зря так назвал. Ибо весь фильм по сути об этом. А Макс Рокатански просто оказался не в то время, не в том месте.
С визуальной точки зрения 'Дорога ярости' - лучший фильм 2015 года. Хочется повторить все, что было сказано выше. Оценка не высшая, благодаря отсутствию хорошего сюжета. Но ведь 9 - тоже хороший балл. Особенно для развлекательного кино, коим 'Макс' и является.
Наконец-то! Наконец-то я нашел время пересмотреть все три классические части этой франшизы. Так сказать, подготовиться к просмотру перезапуска. По каким-то причинам мне не удалось посмотреть новый фильм в кинотеатре, так что пришлось его лицезреть дома на диване. Впрочем, тем, кто не видел остальные фильмы, смотреть новую часть можно, и по сути вы ничего не потеряете.
Скажу сразу, что фильм удался и во многом превзошел неудачную третью часть.
Это настоящий великолепный боевик, глубоко наполненный морем экшена, перестрелок, драк и, самое главное, безумных погонь, за что так и любят этот фильм.
Во время титров вызвало удивление то, что Дорогу ярости снял Джордж Миллер. Потому, как у нас обычно бывает, за перезапуски берутся совсем иные режиссеры, в целом не имеющие отношения к старым фильмам.
Здесь нет закрученного сюжета, нет глубокомысленных диалогов. Может быть, за это в какой-то степени стоит снизить оценку. Вероятно, действующие персонажи должным образом не раскрыты, но по сути история в фильме довольно прямолинейная, и такое кино в особой глубине не нуждается. Все минусы с лихвой перекрываются сокрушительным действием и безупречной картинкой!
Отдельно стоит указать на превосходную работу оператора и всех людей, имеющих отношение к созданию таких потрясающих кадров. Замечательно передана атмосфера всей этой бесконечной пустоты и безмятежности. Мир, полный разрухи и беспредела. Мир, в котором расплачиваются теперь топливом и водой, наполненный с ума сошедшими дикарями и бандитами. И в эпицентре всего этого недоразумения зритель оказывается плечом к плечу с главным героем, которому в очередной раз предстоит пережить эти невероятные события.
У Харди, как подобает Максу, диалогов не так много. В первую очередь он берет своей харизмой, сдержанным и спокойным характером. Человек, который много повидал и перенес, знает всему свое место. Человек, который показывает себя делом и не пустословит.
Очень приятная и сочная цветокоррекция. Уважения заслуживают использованные здесь традиционные спецэффекты. Когда, заранее зная, что все созданные взрывы и разрушения снимались наяву, то от этого еще больше дух захватывает. Отличный монтаж боевых сцен, который ни на секунду не заставляет задуматься и отвлечься.
Помимо всего прочего, выделить стоит великолепно созданные дизайнерами и гримерами настоящие безумные образы персонажей и техники, собранной из кучи металлолома и обломков других машин. Чего только заслуживает та каракатица со слепым гитаристом и ударниками!
Подводя итог, скажу, что фильм стоит смотреть всем без исключения вне зависимости от того, смотрели вы классику или нет. Такое кино появляется не каждый день.
Закипающий адреналиновый экшен. Безумство, отточенное до стадии бриллианта, которым хочется любоваться и любоваться. Взрыв эмоций и восторга с нотками психоделии. Да! Это именно то, что нам обещали в трейлерах. Наконец-то, ты не обманут, но доведён до стадии натурального блаженства.
Фильм невероятно красив с точки зрения эстетики и выбора ракурса съемки каждого эпизода. В ранг гениальности его возводит и безупречный саундтрек. Гонка и битва на колёсах в постапокалиптическом мире выглядят настолько реалистично и притягивают каждым кадром, что ты забываешься, становясь одним целым с кино.
Но фильм представляет собой не просто набор красивых картинок и музыкального сопровождения к ним. Автор философски подталкивает нас к тому, что может ожидать человечество в будущем. А также даёт ироничное представление о настоящем с его манией и заботой о добыче редких ископаемых, топливе и наплевательском отношении к окружающей среде обитания.
На фоне масштабных размышлений и обилия убийственного действа теряются главные действующие лица. Каждый персонаж, включая главного героя, играет лишь свою роль некого «винтика» в большом механизме этого фильма. Но большего и не требуется. Ведь идёт гонка, где приз – жизнь, а пьедестал – гора трупов.
В перманентной борьбе между формой и содержанием я, как заправский теламон, обеими руками поддерживаю форму. Искусство никого не обязано чему-то учить и делиться какими-то идеями, хотя оно время от времени, конечно, этим занимается. Но все же если вы хотите глубоких идей, читайте философию. В условиях идеального вакуума содержание в искусстве должно быть вторичным.
Но, дорогая редакция, не до такой же степени! Здесь ради приличия имеется пролог, в котором главный герой думает мужественные мысли о своей судьбе-индейке, пожирая при этом двухголовую ящерицу (типаж Тома Харди, к сожалению, скорее бездумен, чем безумен, и заметно уступает в харизме своим оппонентам), а уже в следующую минуту мы имеем высокобюджетную погоню, которая сменяется еще одной, затем еще одной, затем еще одной, потому что наши герои постоянно куда-то спешат и все кругом взрывается, разлетается и грохочет. Посреди фильма персонажи в ускоренном темпе неожиданно возвращаются обратно в «цитадель», которую в ускоренном темпе покинули в начале фильма. Веселится и ликует весь народ. Конец.
В «Дороге ярости» (истинно говорю, название не врет) сюжета, как такового, нет, а есть лишь последовательность сцен. Я сначала думал, что я ничего не понимаю потому, что не смотрел двух предыдущих частей – я видел только первую – но, как оказалось, дело не в этом: создатели четвертой части придумали заново всю мифологию, тем самым окончательно все запутав. В фильме масса интересных визуальных деталей и умопомрачительная стимпанковская вселенная, проработанная до мельчайших мелочей, но показана она столь поспешно, что теряется, как минимум, половина эффекта. А какой в финале чоткий взрыв машин в ярком солнечном свете! В нем видна буквально каждая запчасть, да что там – от взрыва в небо летит даже электрогитара с двумя грифами, на которой полфильма лабал какой-то подозрительно неутомимый рокер. Точнее, эти запчасти были бы видны, если бы оператор дал нам их как следует разглядеть, но он ведь, гад, не дает. Ну, не могу я каждый раз кликать на паузу, чтобы получше рассмотреть нюансы – так и до развязки не дотерпишь. Этому бы фильму вменяемый сюжет и бюджет поскромнее, а еще чуток обуздать коней и задействовать толику «авторского» подхода, и он затмил бы даже раннего Жана-Пьера Жене. Но вместо этого мы получаем еще один эффектный голливудский артефакт с тоннами не всегда фактурного (компьютерная графика, туды ее в качель), но, тем не менее, мозголомного экшна, после которого сентиментальные интерлюдии с запоздавшими лирическими переживаниями персонажей либо воспринимаются анекдотом, либо просто не воспринимаются. Они производят примерно такое же впечатление, какое производили бы страдания героя после ядерной катастрофы, уничтожившей все сущее, по поводу того, что он не успел вовремя оплатить коммунальные услуги.
Но кому я все это говорю: поклонникам боевиков, стимпанка и постапокалиптики фильм все равно понравится до визга и никакие занудные критики им не указ. Имеют право – посмотреть тут есть на что.
Поверьте мне, я удивился, когда увидел эту картину в списке номинантов на лучший фильм 2015 года. Удивился, что Безумный Макс выдвинут на соискания Оскара аж в 10 категориях. Чувство это было приятным, и вместе с тем, я отнёсся к нему с недоверием, все же прошло уже довольно много времени с того момента, когда я увидел этот фильм впервые.
Помню, как в Мае 2015 года прогремела премьера «Дороги ярости». Интернет наводнили сотни высоких оценок и восторженных рецензий критиков разных мастей. Обычно, в таких случаях, я не бегу в кинотеатр, сломя голову. Стараюсь дождаться, когда вся эта шумиха утихнет, и я смогу спокойно посмотреть фильм, не испытав эффекта завышенных ожиданий. Так случилось и в тот раз. В кино я пошел вместе с друзьями, каждый из нас неплохо разбирается в кинематографе (на мой вкус) и всё чего мы хотели от фильма, это по крайней мере не пожалеть о потраченном времени…
И вот мы в зале… Фильм начался. Примерно через десять минут после его старта, я обнаруживаю себя, сидящим с открытым ртом! Всё моё тело и сознание уже было погружено в бурлящий событиями экран! Я больше не являлся зрителем в зале кинотеатра, я сидел за рулём рычащего автомобиля, который своим бампером разрезал тягучий воздух бескрайней пустыни, унося меня все дальше по дороге ярости. Когда удалось перевести дух (после бури), я посмотрел на лица своих друзей, их глаза горели, а рты искривились в довольной улыбке, тогда я осознал, что с фильмом нам сегодня повезло!
Поймите меня правильно, последняя часть оригинальной трилогии с Мэлом Гибсоном вышла более тридцати лет назад. Нас в те времена на свете ещё не было. Уже позднее в своем детстве мы передавали друг-другу VHS кассеты с этими фильмами, засматривая их до дыр. И вот жизнь даёт нам возможность увидеть вселенную безумного Макса на большом экране впервые. Что тут сказать: «Фантастика!»
Динамика этого фильма - просто бешеная! События разворачиваются в постапокалиптическом мире, где каждый пытается выжить по мере своих сил и возможностей. Это не то кино, где вам нужно будет сильно думать или знать что-то конкретное из прошлых частей. Сюжет можно пересказать двумя предложениями. Собственно, этот фильм, самим режиссёром, всегда и задумывался, как сплошная погоня. В этом и есть вся прелесть фильма, в его уникальной простоте. Я знаю, что многие из тех, кто писал после просмотра отрицательные рецензии, часто упрекали картину в том, что персонажи не раскрыты, а сюжет слишком прямолинеен. Рискну предположить, что эти люди просто пришли не на то кино. В «Дороге ярости» жанр боевика доведен практически до совершенства. Здесь важно понимать, что это «Дорога ярости» изначально даже не задумалась, как что-то интеллектуальное. Всё, что режиссёр и создатель вселенной безумного Макса - Джордж Миллер хотел нам показать, он показал. Не зря, этот фильм ждал своего часа 17 лет!
Вообще, история создания данного полотна неоправданно тяжела, за время воплощения фильм успел пройти через все круги производственного ада. Даже Мэл Гибсон, изначально желавший сыграть Макса в продолжении франшизы, успел постареть и рассориться со всем Голливудом. Затем переговоры велись и с Хитом Леджером, но мы все знаем, что в 2008 он умер. В итоге, роль Макса досталась Тому Харди, который, будем честны, справился с ней отлично. Играть здесь ему, конечно, особо не пришлось, все что требовалось от Харди в этой роли - это его харизма. В её отсутствии нельзя упрекнуть и других актеров фильма. Все, начиная от Шарлиз Терон (Фуриоса) до Николаса Холта (Накс), отлично воплотили на экране свои неповторимые образы. Видно, как вся команда создателей фильма смаковала каждую деталь и подробность вселенной, от этого действие смотрится разнообразно и насыщенно. Как особый плюс фильма, можно выделить тот факт, что 80% всей картины снималось без привлечения компьютерной графики. Стилизованные машины, и каскадёрские трюки идеально вписываются в сетинг картины. Музыка задает тон всему повествованию и заставляет сердце биться в такт огромных барабанов.
Вчера я пересмотрел этот фильм снова. И теперь с уверенностью могу сказать, что это один из лучших фильмов 2015 года! Глядя на всё это, трудно вообразить, что вселенная фильма придумана и проработана тройкой людей. Это не реальная история, про «транссексуалов» или «мстящих охотников», это кино сделанное с огромной любовью и отдачей, вот почему оно так выделяется следи остальных претендентов на Оскар. Фильм не пытается казаться, чем-то большим, чем является на самом деле, и этим заслуживает уважение!
Кстати, я посмотрел всех номинантов на лучший фильм и 'Безумный Макс' теперь один из моих фаворитов.
P.S. Хочу увидеть черно-белую версию фильма, её обещали выпустить.
Однажды давным-давно тому вперед – когда мировые державы уже воспользовались своим ядерным оружием по прямому назначению, и на Земле остались только песок, горы, боевые траки и немного воды – жил-был Макс (Томас Харди). Что само по себе совсем не важно, потому что главный герой выполняет здесь ровно ту же роль, какая отводится галстуку на шее прожженного выпивохи на пути в ближайший бар. Главным действующим лицом остается Мать Погоня. Туда – в Зеленые Земли, где намерены скрыться сбежавшие жены Несмертного Джо (монопольного владельца воды и, как следствие, диктатора, или наоборот). И обратно – в Цитадель, когда выясняется, что «надежда – это ошибка».
Джордж Миллер не сидел в режиссерском кресле 17 лет, а франшизу про Безумного Макса он забросил без малого треть века назад, потому традиционная команда «Мотор!» в начале съемок у него, похоже, превратилась в воинствующий клич, которым он пришпоривал съемочную группу: «Мотор! Мотор! Мотор! Мотор!..»
Двигатели впервые взрываются оглушительным ревом уже на второй минуте фильма и не прекращают реветь, выть, скрежетать, плеваться огнем и выхлопными газами до самых титров. Лишь пару раз Миллер тормозит свою фантасмагорическую колонну из беглецов и преследователей, чтобы бережно потратить возникшую «минуту молчания» на укладку тонкого слоя пафоса и сантиментов из многозначительных взглядов и малозначащих реплик главных героев.
Томас Харди, сменивший Мэла Гибсона на посту Безумного Макса, вместо ожидаемого соревнования «Чей Макс безумнее» выводит своего персонажа за скобки всех уравнений и старательно тащит роль, которая, кажется, вообще была прописана в сценарии лишь грубыми мазками - человек-стреляй, человек-жми-на-газ, человек-крути-баранку. Первую треть фильма Харди проводит в железной маске, скрывающую половину лица, но даже сняв ее остается в образе шварценеггера-ван-дамма-сталонне в расцвете сил.
В такой ситуации – скорее вольно, чем невольно – на первый план выходит полуторорукая, бритая, измазанная сажей воительница Фуриоза (Шарлиз Терон). Если бы не название франшизы, главным героем, безусловно, считалась бы она. В отличие от плывущего по течению титульного героя Фуриоза – герой сюжетообразующий. Она идет наперекор судьбе и меняет вполне уютную должность придворного «генерала в юбке» на положение изгоя, помогая гарему Несмертного Джо сбежать из Цитадели в поисках новой, лучшей жизни. Сценарный крен в сторону героини Шарлиз Терон раскрашивает идейную канву картины во все цвета феминизма. «Мы не вещи», - заявляют жены диктатора в ответ на предложение вернуться, подспудно намекая, что в отсутствие мужчин, мир был бы куда более пригодным для существования.
И ошарашенный мелькающими на экране образами зритель (вне зависимости от половой принадлежности) вынужден согласиться с тезисами феминизма по всем пунктам. Мир «Безумного Макса», созданный Миллером в 2015 году, отличается от своих предшественников из 80-х как фильмы-утопии – от диснеевских мультиков. Гипертрофировано все. И все кинематографически прекрасно в своей гипертрофированности. Скалозубый, покрытый тоннами грима и доспехов Несмертный Джо, его ожиревшие до безобразия соратники, беспомощные карлики и изуродованные воины-альбиносы, стремящиеся в Валхаллу, одряхлевшие, но боеспособные старухи-матери, и даже прикованный к бамперу грузовика безумный гитарист, выдающий непрекращающиеся гитарные рифы и время от времени стреляющий залпами огня. Цирк, шапито, паноптикум, мчащийся по пустыне и сея повсюду смерть.
Получив в свое распоряжение новые технологии, Джордж Миллер довел жанр боевика до верхнего предела и где-то даже хватил через край. Его стараниями самая коммерчески прибыльная разновидность отрасли превратилась в «кино не для всех». Ходульная структура многочисленных «трансформеров», «звездных войн» и «аватаров» с их делением на «хороший-плохой» и «наш-не-наш» оказалась погребена под анархическими лозунгами героев фильма борьбы не «во имя чего-то», а исключительно «жизни для». Зрителю трудно самоидентифицироваться, трудно сопереживать. Ему остается только вжаться в кресло и нестись вместе с «Безумным Максом» по бескрайним пескам, не видя никаких ориентиров на сто миль вокруг.
'Переписываю, думаю, что раскрыл свое мнение на 100%'
Давно не было таких фильмов, слишком давно. Были похожие, вроде 'Интерстеллара', но повторить такую драйвовость у многих фильмов просто не получается. Из названия ясно, что все действо будет происходить в дороге, а мы станем ее участником.
Старые фильмы про 'Безумного Макса' я не люблю, скорее всего, из-за Мэла Гибсона, но не важно. Джордж Миллер - режиссер всей франшизы про 'Макса'. Снимает не только 'Безумное' кино, но и доброе, семейное, например: 'Поросенок Бейб' и классный мультик 'Делай ноги'. Спустя 20 лет Джордж решил продолжить серию фильмов про 'Макса' съемки проходили в пустыне и 80% того, чего вы увидите - это не хромакей, а реальные пейзажи.
Единственное, что меня смогло порадовать в трансляции «Comic-Сon» — это появление первого трейлера про «Безумного Макса». Трейлер был напичкан спецэффектами, и не впечатлил сразу, так что, про «Макса» я забыл надолго, чуть ли не до самой премьеры.
Сюжет же рассказывает нам про Макса, ну хоть его считают главным героем это - не так. Макса Роктански берут в плен, буду называть их, белые чуваки. Между тем военачальник 'Фуриоса', хочет сбежать от мерзкого тирана 'Не смертного Джо', и крадет его жен-красавиц. После того, как старый хрыч узнает об этом, он собирает все свои войска, чтобы догнать их: убить 'Фуриосу' и забрать сокровища. Макса же привязывают к Машине, и начинается жесть. Макс же является здесь, как второстепенный персонаж, фильм как-бы про него, но в тоже время про героиню Шарлиз Терон.
Погоня: Это было прекрасно, я был в таком напряжении, что аж мурашки по коже бежали, чаще, чем когда-либо. Взрывы, слепой чувак играет на гитаре, которая извергает пламя. Как такое можно было придумать? Джордж - ты просто Бог, статуэтка должна уйти к тебе за лучшую режиссуру. В погоне происходит так много всего, что и рассказывать не хочу, так как, всем кто будет читать эту рецензию, нужно обязательно посмотреть этот ШЕДЕВР.
При просмотре, сам частично сходишь с ума. Передохнуть от зрелищных погонь нам дают всего 2-3 раза, если бы не было отдыха от такого, то мой мозг бы взорвался.
Фишка фильма — это «б**ть АТМОСФЕРА БЕЗУМИЯ», он пропитан драйвом и безумием.
Критики просто расцеловали «Макса», да и зрители влюбились в него.
У актеров, всего по нескольку строчек в сценарии, и это не мешает. Эмоциями герои показывают так, как Джордж решил до нас донести. 2 часа фильма пролетаю, как 10 минут. Буквально с первых минут нас погружают в атмосферу жести и улёта. Том Харди и Шарлиз Терон – это отличная команда, они оба справились со своими ролями, особенно Терон. Остальные тоже не подвели, вот чего не ожидал, это нормальной актерской игры от Роузи Хантингтон-Уайтли.
Спецэффекты были на высоте, все-таки 150 млн. долларов потрачены не зря. Жестокость вселенной Миллера просто шокировала меня, наверно, многие поняли, о чём я, а именно, о смерти одной из сокровищ «Не смертного Джо».
Миллер мне напомнил Джо Мартина, который убивает всех направо и налево. Решение, которое герои принимают под конец, я посчитал глупым, и ляпов достаточно было, но б**ть, как же круто смотреть данное творение.
Единственным моим упущением, я считаю то, что мне не удалось сходить в кинотеатр на данный шедевр. Желаю забрать все статуэтки, на которые вас номинировали.
'Если вы еще не посмотрели, сея творение'. 'Поздравляю, вы – многое упустили!'
Почему же я ставлю «Безумному Максу» 10 из 10?
«За ВСЕ!»«Макс» — это то кино, когда у тебя при просмотре реально горит пукан» — цитата одного анонима.
Вот интересно, смотрел ли Джордж Миллер фильм Владимира Мотыля 'Белое солнце пустыни'? Или может сценарий читал? В общем, практически наверняка, австралийский режиссёр знаком с советской киноклассикой, но не признаётся, а то ещё в плагиате обвинят и словосочетание 'оригинальный сюжет' в одном предложении с его именем употреблять не будут. Хотя нет, и сейчас очередной фильм о Безумном Максе и 'оригинальный сюжет' несовместимы. Так вот, слишком много совпадений и аллюзий между 'Безумным Максом...' и 'Белым солнцем...': и там, и там - безлюдная пустыня, мало воды и сбежавшие жёны; Безумный Макс - товарищ Сухов будущего, Несмертный Джо - Абдулла, Накс, взрывающий фуру - Верещагин с баркасом, Прелестная Анкхарат - Петруха, как бы странно это не звучало и т.д. - аналогий хватает. Вот только что делать с Катериной Матвеевной и Фуриосой я пока не знаю, будем считать их образы авторской находкой. А что, кроме возможности в очередной раз вспомнить о хорошем советском фильме, отнести в заслугу 'Безумному Максу: Дорога Ярости' я тоже не знаю.
Конечно, у каждого фильма есть свой зритель. Вон, например, сколько всяких форсажей наснимали и ещё столько же планируют снять, но каким оголтелым поклонником экшена и автомобильных погонь нужно быть, чтобы восхищаться этим фильмом. Сначала, безусловно, погоня очень хороша, но когда второй час фильма просто-напросто дублирует первый - ну это же скука и зевота. Не говоря уже об абсурдности самой мысли главных героев вернуться в Цитадель по главной и единственной дороге в пустыне, с которой, видимо, по счастливой случайности, съехали 500 тыщ машин-преследователей, которые, чтобы они не делали, всегда преследователями и остаются. А ведь даже у фантастики должны быть границы. По крайней мере, хотелось бы, чтобы так было.
Но больше всего удручает другое - 10 номинаций на Оскар. Хотя вины Безумного Макса в этом нет. Факт многочисленных номинаций ни разу не говорит о том, что фильм Миллера хорош, это говорит лишь о том, насколько плох и неудачен 2015-ый киногод! Можно понять все 'технические' номинации, но 'лучший фильм' и 'лучший режиссёр'?! Ещё бы и актёрскую игру отметили! Надеюсь, дело в том, что действительно хорошие фильмы и режиссёры взяли год времени, чтобы подготовиться к следующему сезону. Братья Коэны, например, уже начали претворять эту мою надежду в жизнь. Ричард Линклейтер, Томас Винтерберг, Джон Фавро и Йоаким Триер готовятся.
В общем, на мой взгляд, если вы не страстный поклонник экшенов и мейнстримовской фантастики, то лучше после/вместо 'Дороги ярости' пересмотреть 'Белое солнце пустыни' либо насладиться одним их первых фильмов Стивена Спилберга 'Дуэль' - малоизвестное низкобюджетное кино от прославленного режиссера (возможно лучший и уж точно самый оригинальный фильм Спилберга).
- На бойцах нет вины!!! - А кто же разрушил мир?!?!
Фильм 'Безумные Макс: дорога ярости' не просто экшин и треш, как может показаться на первый взгляд, точнее он как раз полностью голливудский проект за исключением одной фразы, вернее утверждения и последовавшего за ним вопроса-констатация:
- На бойцах нет вины!!!
- А кто же разрушил мир?!?!
Тема поднятая в водовороте событий фильма, что говориться 'на ногах', во время погони, между не прекращающимися авариями и взрывами - на самом деле, без малейшего преувеличения, очень серьезная и актуальная.
Момент крайнего эмоционального накала, крайне не подходящий для осмысленного восприятия содержательного наполнения эпизода. Так что зритель впечатлительный, да еще с ведерком поп-корна и колой вряд ли обратит внимания на оброненную фразу (никто из рецензентов фильма на сайте Кинопоиск не обращается к указаной фразе).
Хотя может расчет режиссера был поместить данный вопрос в обход сознания на подсознательные уровни психики. Это как с рекламной на футбольном матче, визуальные образы которой, в момент эмоционального возбуждения от забитого или пропущенного мяча любимой команды врезаются в подсознание. Хотя я и не приветствую данный выбор донесения информации, хотя хорошо что такой вопрос поставлен хоть как то)).
Сейчас мы только в процессе разрушения мира, но движемся в данном направлении с достойным высоких похвал усердием, и если не изменим направления своего движения, рискуем очутиться в подобном (может немного лучшем, а может и в значительно худшем) показаному в фильме месте.
Утверждение того, что человечество, как цивилизация, мир разрушает - очевидно, является аксиоматичным, и как по мне, в доказательствах не нуждается. Но дальше констатации очевидного цивилизация пока не сдвинулась. Мы с упорной настойчивостью (как например исследователями Массачусетского технологического института Донелла и Деннис Медоус, Йорген Рандерс, Вильям В. Беренс III в своих исследовательских работах 'Пределы роста', 'За пределами роста', 'Пределы роста. 30 лет спустя' вышедших соответственно в 1974, 1994 и в 2004 годах по заказу Римского клуба) повторяем 'миру конец!!!', '[шеф] все пропало!!!'. Дошли до того, что ждем этого конца (как в декабре 2012 года) и чувствуем себя обманутыми и расстраиваемся когда в намеченную дату ничего не происходит ).
'На бойцах нет вины!!!' - иными словами, применительно к сегодняшнему времени, 'во всем виновато правительство'. Суть второй фразы 'А кто же разрушил мир?!?!' подразумевает во-первых: 'это самое правительство, оно что с Марса?', а во вторых: даже на марсианское правительство можно влиять и в конечном счёте изменить на Человеческое.
При некотором критическом количестве избирателей (электората), социология говорит, что достаточно процентов 10-ти активных граждан, возможно начать желаемые изменения, даже если они противоречат корпоративно-клановым интересам марсиан). Перед перспективой отлучения от 'кормушки', а точнее прекращении паразитирования через монопольность управленческого труда (который по сути деструктивный) 'элиты', по их мнению, уступят перед волей народа с внутренней оговоркой, что дальше, как говорится по ходу дела, разберутся, главное сейчас удержаться. Объективно же в подобном сценарии это будет началом их конца.
Поскольку постапокалиптическое общество фильма явно толпо-элитарное (1% 'элиты' потребляет 99% ресурсов и управляет именно таким их распределением, а 99% толпы довольствуется остатками с барского стола - 1% ресурсов) стоит задуматься над тем, что оно является лишь продолжателем толпо-элитаризма цивилизации прошлой - то есть нынешней, нашей... только такой тип цивилизации и мог уничтожить биосферу.
Остаётся открытым вопрос о том, что послужило толчком к преображения Накса с животного и зомби-биоробота в человека (ну не сразу в Человека, это я преувеличил, но его выход на человеческий путь развития - неоспорим): кровь безумного Макса (безумие которого, в переживаемых им муках стыда, и наличии совести, к голосу которой он прислушивается), которая после переливания течет и по его жилам; возникшее чувство любви проявившееся к девушке 'Сapable' (способной любить) с огненными волосами или разочарование в авторитете.
Фильм заканчивается. Макс уходит теряясь в толпе жаждущей чистой, свежей, живой воды, а ответа на подразумевающийся вопрос 'Как построить новый, справедливый, дивный мир?' нет. Нет? Да, конкретного плана действий вроде бы нет (я не увидел). Цель поставлена значительно сложнее. Каждому стать Человеком.
Ведь и самую благородную цель в толпо-элитарном обществе можно извратить, незаметно для толпы, до прямо противоположной. Но ни малейшее отступление от правды-истины на останется незамеченным для Человеческого общества, каждый индивид которого обладает (аль-фуркан) различением.
Может, правда, я вижу полный стакан только в наполовину полном, а может и в вовсе пустом).
P.S.(последок): очаровательная Шарлиз Терон, несмотря даже на стрижку под троечку, Том Харди с безумным, местами отрешенным с нотками отчаяния взглядом, прекрасная игра Николаса Холта, украсили, в принципе, шаблонный голивудский экшин-боевик, но все же со своей уникальной атмосферой, духом - созданной художниками, дизайнерами и инженерами при проработке автомобилей, мотоциклов и прочего реквизита постапокалиптического мира. Больше такого нигде не увидеть.
