Немецкий режиссёр, сценарист, продюсер Вернер Херцог довольно неоднозначная фигура в кинематографе. Мало кто усомнится в его гениальной самобытности, но не каждый зритель с восторгом и пониманием осмыслит его работы. Некоторые критики склонны относить стилистику Вернера Херцога к направлению, названном 'Новым немецким кино', ставя его в один ряд с такими признанными мэтрами режиссёрского цеха, как Вим Вендерс, Райнер Вернер Фассбиндер, Фолькер Шлёндорфф и другими. Но сам Вернер Херцог часто противится этому мнению, способствуя тому, чтобы его считали в своём роде самородком и уникальным кинематографистом. И, наверное, и первое утверждение от критиков, и мнение самого Херцога имеют право на жизнь. Поэтому о творчестве этого немца споры не утихают несколько десятилетий. Вообще Херцог требует максимального реализма в своих фильмах, но при этом приветствует импровизацию. И, наверное, что самый показательный его фильм - это 'Агирре, гнев божий' (1972), который у неподготовленного зрителя может вызвать стресс и отвращение.
В нулевых Вернер Херцог стал больше внимания уделять документалистике, хотя и про художественный полный метр он не забывал. Однако же, далеко не все работы Херцога привлекали как критическое внимание, так и внимание зрительской аудитории. Все начали отчётливо понимать, что Херцог продолжил свои творческие эксперименты, отчего его фильмы так и остались сложны для восприятия, но при этом уже не имели большого влияния на развитие кинематографа. Так Вернер Херцог взялся за постановку семейной драмы с элементами триллера 'Мой сын, мой сын, что ты наделал', которую также можно назвать экзистенциальной притчей. Удивительно, что исполнительным продюсером фильма стал один из самых загадочных режиссёров в истории кинематографа Дэвид Линч. Сюжетным же основанием для 'Мой сын, мой сын, что ты наделал' частично стала история Марка Яворского, совершившего громкое преступление в 1979-ом году. Вообще Херцог больше предпочитает самостоятельно работать над сценариями для своих фильмов, но на этот раз помощь ему предоставил Херберт Голдер.
В центре сюжета фильма находится Брэд Макаллэм (Майкл Шэннон). Ещё совсем недавно его жизнь была вполне счастливой вместе с любимой матерью Грэйс Забриски и девушкой по имени Ингрид (Хлоя Севиньи), на которой он собирается пожениться. И всё шло своим чередом, пока Брэд не отправился в путешествие в Перу, где со своими друзьями собирался спускаться по порогам. Но именно там произошло трагическое событие, которое навсегда изменило Брэда. И каждый день он переставал быть похожим на нормального парня, коим был ещё недавно. Он совершает странные вещи, ведёт абсурдные разговоры и вообще становится каким-то ненормальным. Но никто не подозревал, что это приведёт к трагическим последствиям, от которых можно испытать настоящий шок. И вот к дому Брэда Макаллэма и его матери прибывают полициейские машины во главе с детективами Хэвенхёрстом (Уиллем Дэфо) и Варгасом (Майкл Пенья), которые начинают переговоры с Брэдом. А на место происшествия приезжает невеста Брэда Ингрид. Фактически именно с этого и начинается драма 'Мой сын, мой сын, что ты наделал'.
Вообще, конечно, Вернер Херцог подобрал под стать себе актёрский состав в этом фильме. Если оттолкнуться от Майкла Шэннона, то он всегда говорил, что старается быть послушным к режиссёрам (а как же излюбленная Херцогом импровизация?), но уютно себя чувствует в независимом кино. И Шэннон один из тех актёров, которые полностью раскрываются у таких постановщиков как Херцог, что Шэннон и сделал, воплощая образ Брэда Макаллэма. Он максимально точно передал человека, у которого в жизни произошёл переломный момент, и он начал меняться на глазах, пугая этим своих близких. Эпизодами от персонажа Шэннона действительно становилось страшно. Теперь о Хлоя Севиньи. Она известная как актриса независимого кино, отдаваясь полностью на съёмочной площадке, как она это сделала в скандальной ленте 'Бурый кролик' (2003), где в одной из сцен повергла в шок весь киномир. В 'Мой сын, мой сын, что ты наделал' Севиньи сыграла скромную и честную девушку, которая любит своего избранника и очень переживает за него, вряд ли давая себе полный отчёт в том, что Брэд совершил.
Грэйс Забриски за свою карьеру, которая началась ещё в далёком 1954-ом году, сыграла в более чем ста пятидесяти различных фильмах и сериалах, в том числе и у уже упомянутого Дэвида Линча. И она совместно с Майклом Шэнноном провела тонкую эмоциональную ниточку на основании отношений любящего сына и матери с сильнейшим чувством опеки. И порой становилось понятным, кто же был катализатором, когда у Брэда случались агрессивные срывы. Но а Уиллем Дэфо, наверное, более спокойное, но такое же удивительное и неоднозначное воплощение гениальности Клауса Кински, с которым Вернер Херцог был знаком с подросткового возраста и часто снимавший его в своих фильмах, но при этом они беспрестанно враждовали из-за ненормального (в прямом смысле слова) характера актёра. Вот такой вот состав подобрался на съёмках 'Мой сын, мой сын, что ты наделал' и знающий зритель понимал, что от них можно ожидать. Но вообще этот фильм довольно сложный в своей моральной подоплёке, развивающий свою психологию, предоставляющий зрителю возможность воочую увидеть, что может произойти, если человек не получит вовремя компетентную помощь.
Ведь действительно становится очевидным, что герой Майкла Шэннона после трагических событий получил серьёзную психологическую травму, которая всё более и более проявлялась с очень опасной стороны, ведь он стал замкнутым, но эпизодами начинал себя вести агрессивно, если появлялся хоть какой-то триггер. Самыми наглядными сценами этого могут стать сцены репетиций Брэда в любительском театре, когда постановщик пьесы начал осознавать опасность Брэда. Кстати, роль постановщика сыграл Удо Кир, ещё один любимец независимых режиссёров, снимавшийся у Райнера Вернера Фассбиндера и Ларса фон Триера. И в 'Мой сын, мой сын, что ты наделал' Вернер Херцог раскладывает перед зрителем мозаику из различных эпизодов, которую если правильно собрать, то перед тобой открывается жуткая картинка, где на первом плане находится человек с пошатнувшейся психикой, но ни мать, ни невеста не хотели на это обращать внимания, считая, что всё это пройдёт, ведь они действительно сильно его любили. Вот такая получилась экзистенциальная притча у Вернера Херцога, которая заставляет задуматься над многим уже даже во время просмотра фильма.
Бесспорная популярность Дэвида Линча у части кинематографической тусовки сделала возможным появление ряда картин стилистически подражающих бесспорному гению. В их числе выделяется дочь постановщика Дженнифер. Однако самым именитым последователем оказался Вернер Херцог. Он приложил все усилия, чтобы простая и непринужденная история про еще одного американского маньяка была сделана в типичной для Линча манере. А ведь сколько километров кинопленки посвящены этому явлению, маньякам?
Перед нами получается вполне внятная временная спираль, при которой мы с самого начала видим работу полиции и оцепление, убийство - а все последующее наполнено ретроспекциями, проясняющими канву. Традиционно, даже при слабом сценарии такая структура способна придать динамику и интерес. А Херцог еще придает сюрреализма добавляя карлика и привнося диалогам линчевского отстраненного абсурда. А ведь еще эти пустые улицы...
Однако, паззл не складывается. Даже известные актеры опыт которых не вызывает никаких сомнений не могут справиться с неуместными паузами, а сама картинка вместо скрытой экспрессии Дэвида получается меланхоличной. И лишь Майкл Шэннон старается брутальничать размышлениями о 'порежу на кусочки'. Подражать Линчу дело нелегкое, тем более задействуя самого гения как актера.
Эксперимент Херцога получается такой же поверхностной копией, как и 'Наблюдение' от Дженнифер Линч. Да и сам Линч, в принципе уже копирует былого себя во 'Внутренней империи'.
Тут вроде хочется вспомнить эпизоды и постараться доказать, что тот-же Шэннон неимоверно крут. Но даже он, едва ли предложил нечто кардинально новое в сравнении с не самой лучшей работой Николсона в 'Сиянии', а может и попросту сделал нечто совсем похожее. Однако, ничего совсем не вспоминается.
Так, воздадим должное экспериментаторам которые не побоялись воспевать линчевские скальды. Вернер Херцог взялся за очень непростой проект и оценивать его может лишь Время. На данный момент, я полагаю что картина вышла совсем уж неказистой и слабой.
Да уж, как много может сделать надпись 'Линч представляет' и список играющих актёров... ну и + имя режиссёра, для 'прохаванных'. Честно признаюсь, я уже устал разочаровываться от нынешнего кинематографа. Жду я от него немногого, но то немногое почти всегда вгоняет меня в ступор от того, куда же катится сея бочка.
Фильм мне напомнил историю о человеке, который ни как не мог заснуть. Бессонница, но, не такая как у всех остальных. Он не мог заснуть от осознания того, что он в чём то был виновен. Но, ни как не мог вспомнить в чём именно. Бессонница породила целую кипу галлюцинаций и размышлений, не понятных остальным, о жизни. Примерно неделю человек мучался, закапываясь в глубины своей памяти, чтобы вспомнить, что же такого он сделал, какой грех совершил?
Форма повествования оказалась спорной, тут и минус: использование в фильме карлика (это вообще какой-то маразм, зачем использовать чужую фишку, тем более, что эта фишка морально устарела), образ психа, который использовался ни в одном проекте (вспоминается 'СШЛ'); а так же плюс: второстепенные персонажи, они проработаны отлично, фламинго (тут вообще на грани гениальности, думаю понимаете почему). В остальном - фильм чёрствый кусок хлеба, который кусать было очень тяжело.
Возможно, конечно, что фильм я попросту не понял. Возможно, я не настолько умён, чтобы понять всю глубину сего изречения, в виде кинематографического ляпсуса. Хотя, во время просмотра я особо и не думал (не считая мыслей о том, почему же главный герой сделал это). Поэтому, цель, заставить думать зрителя вряд ли имело место в планах у автора. А значит, о какой смысловой нагрузке может идти речь в фильме, который обязан был дать пищу для размышлений (если нет, тогда какой смысл в этом фильме? Человеческая драма на столько скудно показана, что надеяться на позитив, среди зрителей, едва ли приходится).
