Неплохая документалка о культовой группе 60х. Как по мне, ничего нового она не предлагает. Если вы являетесь поклонником группы, читали какие-либо материалы, смотрели концертные записи и фильм Оливера Стоуна, то всю историю уже знаете.
В центре внимания, конечно, ее легендарный лидер. Есть попытка нарисовать портрет яркой, метущейся творческой личности, склонной к саморазрушению. Одиночка и отстраненный романтик вне сцены и неистовый безумец на публике. Но глубина образа не очень вырисовывается. Правда, возможно ли ее увидеть в принципе? Может, для этого надо было находиться рядом в этот короткий шестилетний промежуток. В «Дорз» Стоуна, например, чтобы проследить личность героя, главным персонажем была введена некая Памела Курсон, любовь всей жизни Моррисона. Тут она (и женщины в общем) где-то на заднем плане. Зато есть упоминание о властном отце – командующем войсками во время войны во Вьетнаме. И все опять как-то вскользь. О подробностях частной жизни других членов The Doors вообще говорить не принято. В основном мы просто наблюдаем нарезку из череды турне и студийных записей, нескольких дебошей на сцене и одного судебного процесса.
С другой стороны как раз ради этого и стоит смотреть ленту. Архивные кадры, концертных выступления, какие-то рабочие студийные моменты. И главное то, как музыка Дорз и поэзия Джима Моррисона идеально ложатся на происходящее вокруг – а это бурные шестидесятые годы с их детьми цветов, психоделической революцией, Вьетнамом, громкими политическими убийствами.
Да, у фильма Тома ДиЧилло все же есть парочка авторских задумок. Во-первых это звездный Джонни Депп, приглашенный на роль бесстрастного комментатора за кадром. Во-вторых в фильме действует сам Моррисон, но как бы из параллельной реальности. Начинается кино с того, что 'двойник' сидит в машине и слушает новости о смерти Джима Моррисона в Париже. Далее несколько раз в течении фильма мы видим, как этот человек рассекает на раритетной Shelby Mustang по дорогам Америки. Это кадры из ленты HWY: An American Pastoral, снятого самим Джимом и его друзьями незадолго до смерти. Возможно, ДиЧилло как бы напоминает, что существовала такая версия, Моррисон не умер, а инсценировал смерть, дабы скрыться от внимания к своей персоне. Но, кажется, сам режиссер не особенно на ней настаивает.
Я долго готовилась к этому фильму. Сначала было музыкальное 'голодание', затем осторожное заворачивание в их музыку, стараясь как можно глубже пропитаться ею и существовать с фильмом в унисон. Наконец, свет погас и полупустой зал, в котором, к слову, сидели исключительно люди 20-25 лет, смолк.
Для меня лично, пожалуй, никакая другая группа не обладает такой плотно затягивающей атмосферой, облепляющей тебя со всех сторон в горячий, пульсирующий кокон, внутри которого с тобой обязательно произойдут какие-то метаморфозы, которые впоследствии позволят ткать из этих звуков влекущие образы. Лавинообразная сила музыки The Doors, некая её болезненность, поэтическая хрупкость, так ярко проступающие в ломком силуэте Джима и его вечно перекошенных плечах, уязвимость и незащищённость Моррисона, прикрытые вроде бы безукоризненно выдуманным сценическим образом, дерзость и провокация, которые поэт рок-н-ролла нахально выкидывал в беснующуюся публику, то впадающую в транс на концертах, то кидающуюся стульями и выкрикивающую ругательства в сторону сцены, слепо проглотив наживку, - всё это красноречиво проступило в картине.
Фильм взял жизнь Джима и группы в свои ладони так бережно и трепетно, будто это страница из книги XII века, готовая вот-вот рассыпаться в прах. С какой поразительной осторожностью и любовью выстроен каждый кадр, и насколько чутко подобрано музыкальное сопровождение к этапам становления и угасания организма The Doors. Фильм протекает очень ровно, без чрезмерных неуместных трагичности и романтизации образа Моррисона, без рваных, резких перепадов, пафоса, бешеных излишеств и мифологизации, характерных для картины Оливера Стоуна. Плавное, размеренное движение от ступеньки к ступеньке вполне созвучно с общим мистическим духом, сочащимся из кинематографических пор, и позволяет глубоко и живо вчувствоваться в эпоху. Голос Джонни Деппа и бледно-жёлтые субтитры только придают фильму некой камерности и душевности. Символическая спичка, вспыхивающая и потушенная порывом воздуха, может показаться банальностью, однако, смею заверить, и этот образ вплетён в полотно с большим вкусом.
Изменчивые отношения Джима с другими членами группы, его обращение к наркотикам и алкоголю в поиске расслабления и, возможно, вдохновения, присутствие семьи и роль поэзии в его жизни, желание заставить зрителей сознательно работать со своим воображением отпечатаны на экране с чрезвычайной тактичностью и сопереживанием. Режиссёр не пытается навязать своё видение феномена The Doors, не ставит своей целью выдумать ещё одну легенду - он лишь слегка отстраняется от этой 'кометы', стремясь, насколько это возможно, бесстрастно и крайне деликатно отразить весь её путь, не упустив ни одной важной детали и избегая идеализации.
Мне представляется, что цели он достиг. Ещё никогда прежде личность Джима не ощущалась настолько целостной, но вместе с тем непостижимой. Я чувствую себя мухой, бьющейся о стекло, за которым разливается свет, тёплый и видимый, но не доступный для растворения в нём и мысленного охвата.
Джим Моррисон, поэт и музыкант, навсегда останется тайной, и это правильно.
Я без малейших колебаний ставлю фильму высшую оценку, ношу его в себе и рекомендую каждому, кто слышит бред свихнувшихся ящериц.
На днях просмотрел сей документальный фильм о славном времени конца 60-ых - начала 70-ых в целом, и о легендарном Джиме Моррисоне и его The Doors в частности. Причём смотрел дважды: первый раз с семьёй (и, поэтому, урывками), а второй раз в гордом одиночестве (ранним утром, без отрыва от монитора). Уже после первого сеанса у меня возник ряд мыслей, которые со вторым только укрепились. Ими я и поделюсь.
Итак, Том Ди Чилло, более известный как оператор таких лент как 'Кофе и сигареты' и 'Более странно, чем в раю' снял документальную ленту про легендарных психоделиков The Doors. Причём снял ещё в прошлом году (до проката в нашей стране эта картина успела пройти во всём остальном мире). Причём уверяет, что действовал наперекор всем известному фильму (который следовало бы назвать 'История жизни Джима Моррисона глазами Оливера Стоуна'). На самом ли деле всё обстоит именно так? Да, всё так и никак иначе. 'The Doors' Стоуна был наполнен легендами, домыслами, и авторским восприятием куда больше, нежели фактами, а здесь - только факты, только документальные кадры, только участники реальных событий. Плюс ли это или минус? С одной стороны, неоспоримый плюс: мы видим как и где происходили приобретшие статус легендарных концерты, слышим случайно брошенные фразы ставшие впоследствии крылатыми, видим подлинные лица, а не лица профессиональных актёров. С другой же стороны: очень сухая подача материала (Но ведь документалистика! - скажете Вы. А ленты Discovery смотрели? - спрошу Вас я), многовато концертных съёмок которые идут в ущерб кадрам внегастрольной жизни команды (не верю, что этих кадров так мало сохранилось в архивах), да ещё и рваный, практически клиповый монтаж. Несмотря на все перечисленные недостатки, 'When You`re Strange', на мой взгляд, удался. Не в последнюю очередь из-за малого количества подобных ему лент, особенно в нынешнее время. Да и смотреть на живых, не играющих на камеру людей, намного интересней, чем на пусть талантливых, но всё же актёров. А главным плюсом, этой картины можно назвать восстановление исторической справедливости по отношению к инциденту в Майами 1-ого марта 1969-ого года. Как говорится, лучше поздно, чем никогда!
Резюмирую, если Вам понравились 'The Doors' Оливера Стоуна, посмотрите и эту картину. Несмотря на то что они сделаны в разных жанрах, одна прекрасно дополняет другую. Работу Стоуна можно смотреть как просто хорошую драму, даже не будучи знакомым с творчеством группы, так много в ней личных переживаний и ярких моментов. Лента же Ди Чилло адресована в первую очередь поклонникам The Doors, хотя откровенно новых подробностей она в себе и не несёт. И именно им, поклонникам Моррисона и всем сочувствующим, рекомендовать When You`re Strange я не буду, - они и сами её посмотрят, без всех этих разглагольствований.
