Многофигурная, по-немецки обстоятельно выраженная, очень мощная постановка Петерсена даже в музыкальном плане стучит как нервный пульс и методично сочится все нарастающей и нарастающей атмосферой безысходности. 'Лодка' это вам не трогательный 'Титаник' Голливуда в 'студеную пору' встречи с айсбергом - под водой творится не только трагедия разных людей на войне, а уже безоглядный ужас на пути к безумию обреченных, неуловимо похожих на полковника Курца Копполы.
Автору удался детальный и страшный, жесткий, и твердо верится, что честный и жизненный фильм о висельниках с водянистыми глазами. О стихии и людях, жалких и выдающихся, о том чего стоит долг и человек в этой сложной жизни.
Фильм выдающийся и мастерский, вызывающий содрогание, подобно 'Городу Бога'. Показанный без лживых сантиментов и жонглирования красивыми темами в отличие от временами даже карикатурных картинности и приторности отечественных и голливудских лент о подводниках и катастрофах. Бьющий больно, как когда-то делал классик Пекинпа в 'Дикой банде'. Глядящий с экрана безжалостно, удушливо, отчаянно, но правдиво.
1941-й год. Немецкая подводная лодка U-96 снимается с военной базы и отправляется в поход в Средиземное море. Субмарина, преодолевающая морское пространство, преимущественно контролируемого противником - британской флотилией, становится для экипажа чем-то вроде Ноева ковчега, повторяющего мифологическое путешествие Одиссея. А Гибралтарский пролив, имеющий «такой же узкий проход, как у девственницы», на дне которого лодка чуть было не нашла своё последнее пристанище, уподобляется здесь проливу между Сциллой и Харибдой.
Действие практически не выходит из брюха подлодки, и на время бесконечных погонь, атак и контратак зритель оказывается почти буквально запертым в душном пространстве вместе с потеющей, кровоточащей, умирающей и не сдающейся командой. Столкновения с кораблями противников, разрывы глубоководных бомб, надсадные звуки трещащего от перегрузок корпуса, срываемые давлением винты и лопающиеся барабанные перепонки, - всё это создает атмосферу того героического напряжения, про которое можно сказать только двумя словами: «Упаси Господь».
Этот фильм заставляет совершенно другими глазами взглянуть не только на ленты последователей – «U-571», «К-19», «Глубину», но и на реальную трагедию лодки «Курск». Помимо очевидного антивоенного пафоса, лучше всего передаваемого финальной сценой, особое впечатление производит работа оператора Йоста Вакано, сумевшего снять динамичное кино, зачастую стремительно двигающейся камерой, в реально узких отсеках самого настоящего «металлического гроба».
После выхода «Лодки» скромный труженик немецкого телевидения, 40-летний режиссёр Вольфганг Петерсен, к тому времени поставивший на поток производство криминальных детективов для национального ТВ и до того не хватавший звёзд с неба, проснулся, что называется, знаменитым. Ему удалось снять и захватывающее приключенческое кино, и триллер с почти перманентным саспенсом, и клаустрофобический ужастик, и драму характеров, вписав в «фильм без женщин» несколько запоминающихся мужских образов. После получения шести номинаций на «Оскар», удостоивших «Лодку», путь в Голливуд был для Петерсена открыт.
Я с очень большим уважением отношусь к теме подводных лодок вообще. И люблю кинофильмы о подводных лодках. Так вот, по моему скромному мнению, 'Das Boot' - лучший фильм на заданную тему.
Фильм получил номинации на Оскар в пяти категориях в 1983 году:
Лучший режисёр - Вольфганг Петерсен
Лучший сценарист - Вольфганг Петерсен
Лучший оператор - Йост Вакано
Лучший звук - Тревор Пик
Лучший монтаж звуковых эффектов - Майк Ля Мер
О чем фильм?
Насколько просто и неказисто название (это вам не 'Погоня за Красным Октябрем', ага) - 'Лодка', настолько и незатейлив сюжет: рядовой поход рядовой подводной лодки U96 в годы Второй Мировой войны.
3 часа 15 минут вы ощущаете себя в тесных отсеках подлодки. Никакой романтики в виде красивостей (этим фильм, кстати, и подкупает). Голая сермяжная правда жизни.
На фоне всей этой непривлекательности и некоторой затянутости фильма отчетливо проступает главная цель, ради чего, собственно, все и снималось: то, что можно охарактеризовать таким термином как 'рядовой героизм'.
Пересказывать сюжет смысла нет, не посмотрев фильм, ничего не поймете и не почувствуете...
Я лишь отмечу один момент из многих, который лично меня задел. Один короткий пятисекундный момент.
Капитан лодки, да, харизматичен. Но есть еще одна фигура, которая долгое время остается в тени, но к концу фильма исполняет свою 'лебединую песнь' - инженер.
Когда лодка легла на грунт и отказали практически все системы, именно он, инженер, носился из отсека в отсек, отдавая распоряжения и где-то лично стараясь быстрее все восстановить, отремонтировать. Именно он с помощниками 15 (пятнадцать!!!) часов восстанавливал главный насос, аккумуляторные батареи, все прочие системы. Когда даже капитан отчаялся сохранить надежду на подъем лодки, именно инженер уставшим, ослабевшим голосом доложил о готовности к всплытию. Это он в центре толпы команды ликующим голосом отсчитывал метры подъема по глубиномеру. Именно он давал команду на запуск дизелей после всплытия (от их работы зависело, дойдет ли лодка до базы).
Потом инженер ушел отдыхать. Куда он ушел, как вы думаете? Наверное даже капитан не прочь был бы предоставить свою каюту в награду за поистине героический труд. Любая койка была в распоряжении инженера.
А теперь те самые пять секунд:
Инженер. Спал. На. Куче. Грязной. Ветоши. В. Углу. Моторного отсека. Прислонившись к работающему дизелю.
Его никто не выгонял. Это был его выбор.
Звук исправно работающего дизеля был самой лучшей на свете музыкой, самой сладкой колыбельной для смертельно уставшего инженера...
Вообще говоря, фильмы о войне мне нравятся. Особенно такие, где нет черного и белого, наших и врагов, сил света и тьмы. Das Boot – это как раз пример такого фильма.
Сначала – историческое отступление. С кем у вас ассоциируется Вермахт на Восточном фронте? Лично у меня – с замерзающим в окопах Сталинграда пехотинцем 6-й армии Паулюса. Однако, несмотря на всякие «патриотические» вопли, у Германии в течение всей 2-й мировой войны был и Западный фронт, война с Англией и США. В фильме показаны те немецкие парни, которые для меня его олицетворяют, которые несли на себе основную тяжесть этой войны в 1940-1944 годах, до операции «Оверлорд» (кстати, она стала возможной именно потому, что подводники Кригсмарине потерпели неудачу в борьбе с атлантическими конвоями союзников). Надводный флот Рейха был слаб и не мог противостоять британскому, поэтому субмарины оставались единственным способом нарушить снабжение Англии и заставить ее признать свое поражение.
Подводники в фильме представлены как живые люди, со всеми их достоинствами и пороками, страхами, надеждами и желаниями. Особенно хорош капитан в исполнении Юргена Прохнова. Матерый морской волк понимает, что ему, скорее всего, не жить, и большинству его команды тоже. Ну переживет один рейс, другой, но рано или поздно глубинная бомба или торпеда достанет его судно. Его коллеги уходят в поход и не возвращаются, противник приобретает опыт, совершенствует средства обнаружения, сопротивляется все ожесточеннее. Мало того, похоже, что он понимает, что его действия уже не приближают победу, а лишь оттягивают момент поражения. Но есть понятие «воинский долг», и для него оно – на первом месте. В этом контексте интересны его взаимоотношения с командой, которая ему безоговорочно доверяет и на него полагается, а также отношение к официальной нацистской пропаганде, отголоски которой доносятся до замкнутого мирка подлодки U-96.
В фильме очень ценно то, что он показывает немцев максимально объективно, без однозначного осуждения. Никаких рогов, хвостов, звериной жестокости в глазах, в общем, ничего того, что из кино делает агитку. И действительно, фильм не о Гитлере, не о Геббельсе, а о моряках, честно выполняющих приказ, разве заслуживают они осуждения за это? Разве приказы хоть в какой-то армии мира могут обсуждаться исполнителями? Нет, иначе эта армия будет совершенно небоеспособна. Режиссер уважает своих зрителей, догадывается, что они, вероятно, что-то читали про нацизм, Вторую мировую войну и составили собственное мнение об историческом контексте. Поэтому лезть с навязшим в зубах морализаторством и «осуждением ужасов» не пытается, а просто честно рассказывает им о том, что же такое была служба на субмаринах Рейха.
Говорить о фильме «Лодка» можно долго и пространно. Описание этого легендарного проекта будет выглядеть также как пересказ матроса, который после дальнего плавания и созерцания беспредельных и красивейших видов чужого океана, вернулся назад и пытается ломаным, полузабытым языком описать увиденное. Это необычный фильм из той категории произведений искусства, которые надолго (а может и навсегда, как это определить?) западают в душу и имеют все силы и возможности сломать даже самые устоявшиеся и косные представления. В чем же секрет и то волшебное отличие, которое делают «Лодку» исключительной и выдающейся из неустанно пополняемого ряда фильмов о второй мировой войне?
Во-первых, вспомним, как в основном репрезентируется эта кровавая трагедия прошлого в кинематографе. По большей части для этого сгоняются тысячи статистов, десятки единиц техники, огораживаются огромные площади, на которых работают целые батальоны пиротехников. Проще говоря, чаще всего мы, так или иначе видим войну, отраженную эксплицитно, как некоего рода разверзнувшийся, бесконечный и беспредельный ад, преисподнюю, из которой невозможно выбраться, т. к. она охватила целый мир. И лишь единицы фильмов отваживаются на то, чтобы прибегнуть к противоположным средствам и, напротив, явить войну в ее имплицитной форме. До фильма Петерсена хрестоматийной в этом отношении являлась лента Хичкока с родственным «Das boot» названием «Lifeboat», т.е. спасательная шлюпка. Очередной фильм-эксперимент маэстро являл зрителю сто минут, проведенные в одной локации с десятком персонажей. Этим проектом Хичкок словно хотел предупредить эру неуклонно надвигавшихся военных блокбастеров и показать, что война явление скорее не внешнее, а внутреннее и межличностное. Спустя ровно сорок лет Вольфганг Петерсен решил повторить этот своеобразный опыт уже в новых условиях и отразить ситуацию с другой стороны, т.е. глазами немецких подводников, а не британских матросов.
Естественно, при таких условиях практически вся нагрузка, как смысловая, так и нарративная ложилась на плечи актеров. Их задачей было отразить весь спектр человеческих эмоций, помноженный на порядки. Всякий человек, многие месяцы находящийся с группой иных людей в замкнутом, ограниченном пространстве начинает воспринимать мир несколько по-другому. Еще много иначе вселенная должна выглядеть для подводников, пребывающих в самом пекле зоны боевых действий самой страшной войны в истории. Стоит только представить себе, что за время существования человечества никто никогда не мог даже теоретически оказаться в ситуациях, которые описаны в картине.
Что должен испытывать, о чем думать солдат, оказавшийся на краю вечности и слушающий ее дыхание, которое сулит только приближение смерти? Задачей фильма было показать эту трансформацию мировосприятия, это своеобразное преломления угла зрения на происходящее. И не будет преувеличением сказать, что Петерсену и команде удалось сделать это абсолютно безукоризненно. Тысячи томов по психоанализу и экзистенциальной философии никогда не скажут больше, чем тон капитана, стальным голосом командующего глубже, в то время как лодка начинает сжиматься подобно консервной банке во всесильной руке Господа. Более того в этом противостоянии есть что-то мистическое, нечто из области символических интерпретаций. Группу подводников можно представить в качестве своеобразного человека/человечества, сжимаемых крепкой хваткой времени, судьбы и окружающих катаклизмов. Тогда подводная лодка есть некое искусное изобретение гениальной инженерной мысли, символ современного прогресса (кстати, именно инженер будет играть роль некоего святого). И стоит заметить, что ей посвящено не только название, но и большая часть хронометража.
Естественно, у Петерсена имеет место некая символичность и антроморфизация главного персонажа картины - самой подлодки. Редко когда встретишь, чтобы техническое сооружение было снято с большим изяществом, искусностью, вниманием и даже своеобразным уважением. Не один год подготовки понадобился режиссеру и его команде, чтобы по-настоящему оживить героя под номером U-96. Но в итоге, мы имеем, один из самых реалистичных и до сегодняшнего дня непревзойденных образов, который несет на себе непомерный груз всевозможных символических коннотации и при этом производит впечатление абсолютной документальности. Стоит отметить, что муляжи, макеты и декорации, созданные для фильма, в конечном счете предстают не меньшим произведением инженерного искусства, чем исходный образец. Сама же картина является одной из последних представительниц грандиозного натурального кинематографа, в котором не было ни грамма компьютерных спецэффектов, а съемочная бригада дерзала выходить в бушующее открытое море с риском для здоровья ради пойманной в кадр правды. Стоит заметить, что более поздние проекты режиссера, снятые на ту же тему («Идеальный шторм», «Прометей») уступают в силе эмоционального накала и на порядок проигрывают именно в плане зрелищности, хотя были сделаны по самым современным компьютерным технологиям. Сегодня они уже почти забыты, а «Лодка» и не думает сдаваться.
Однако фильм Петерсена может похвастать не только отличным техническим исполнением, но и глубоким нарративным содержанием. Фильм основывается на воспоминаниях немецкого офицера Буххайма, в свое время написавшего целую трилогию о приключениях команды подводников. Конечно, фильм, как и книга, тяготеет к некоему мифологическому прочтению рассказываемой истории. В этом отношении он репрезентирует чуть ли не все известные мифопоэтические мотивы морского путешествия – от греческой лодки Харона, перевозящий души умерших в один конец (смотрящие фильм не в первый раз особо прочувствуют этот мотив) до своеобразной трактовки библейской притчи об Ионе во чреве кита, причем роль последнего играют очень даже живые воды мирового океана, которые неоднократно возрождают героев к жизни. Стоит сказать, что фигура «Лодки» приобретает особо поэтичный колорит за счет легендарной оркестровой композиции Клауса Долдингера. В ней отражено все то, что невозможно сказать словами применительно к данной картине – спокойное мужество, беспощадная сила судьбы и природы, тихое молчание вселенной, взирающей на творящиеся ужасы. Ну и, конечно, есть что-то величественное в восхитительной в картине того, как корма лодки всплывая на поверхность океана стремительно разрезает набегающие волны, словно стремясь слиться в грозной стихией в последней, смертельной схватке. Кажется, что Петерсену удалось ухватить саму идею вечной гераклитовской «войны» - войны отважного «мыслящего тростника» под названием человек против всего остального человечества, против себя самого, против природы, против Бога и всемогущего рока. Войны абсурдной, априори проигранной, завершающейся все той же предначертанной смертью одной из сторон. Но в тот же миг начинающейся сначала.
Резюмируя, естественно было бы вновь отметить достоинства картины, особенно гениальную операторскую работу. Однако думаю и так все понятно. Это попросту один из лучших фильмов о второй мировой в принципе. Некоторые сцены, такие как прорыв через Гибралтар или неконтролируемое погружение до морского дна настоящие шедевры, ради которых существует само кино. Абсолютным гарантом качества фильма является его стойкость ко времени. Сегодня «Подводная лодка» смотрится, без всяких преувеличений – на одном дыхании, все в ней отлажено и работает как часы. И стоит полагать, еще очень нескоро ее придется списать в утиль.
«Подводная лодка» перевернула мое сознание с ног на голову.
Посмотрев полную версию фильма длиной 351 минут, с уверенностью могу сказать, что вас будет преследовать очень странное чувство. Будто вы сами вернулись со своего первого боевого похода. Гражданский долг обязывает набросать пару слов об этой картине. Но обо всем по порядку.
Лента Петерсона «Das Boot» является лучшей лентой в семействе «антивоенных фильмов всех времен и народов» В тематике фильмов про подводные лодки это уж точно. Так повелось, что немецкие режиссеры в своих фильмах делают ставку не на зрелищность и масштабность, а на реалистичность и атмосферность. Именно немцы владеют мастерством снимать настоящее, максимум правдивое кино. Во всяком случае, про вторую мировую. За это снимаю шляпу перед ними.
Так называемое немецкими подводниками «Счастливое время» или в переводе на немецкий «die gluckliche Zeit» подошло к концу. Уже с середины 1941 года немецкие «стаи Деница» несли в Атлантике ощутимые потери. И здесь на сцену выходит наш фильм. Ранним осенним утром, немецкая рабочая лошадка типа VIIC выходит на свою охоту, команда еще не знает, как скоро увидит она берег Франции, или не увидит вовсе. Перед походом капитан корабля по приказу свыше, берет на борт лейтенант Вернера, молодого журналистика, задача которого заключается в том, чтобы написать о 'героических подвигах' команды субмарины. Отсчет пошел. Время выключить все гаджеты и погрузится целиком и полностью в этот фильм.
На сьемки фильма был приглашен сам Генрих Леманн-Вилленброк, тот самый командир подводной лодки U 96. Сьемки были весьма длинными и интересными. Об этом можно найти много интересного в интернете. Благодаря совместной работе Петерсена и Леманна-Вилленброка, фильм появился на свет именно таким, каким он должен быть.
На очень качественном уровне сделаны все аспекты фильма. Мастерски проделана операторская работа, камера всегда в самом острие событий. Все опасности похода, фактически переживаем от первого лица. В свою роль, Клаус Дольдингер, написал безупречную музыку для фильма. Услышав раз, ее полюбишь на всегда. Особое внимание уделено мелким деталям подводной лодки и все что ей сопутствует. Звук скрежета метала при погружении на большую глубину, взрыв глубинных бомб, тряска камеры при взрывах - ощущение просто не передаваемые. Один из самых больших плюсов фильма - это уникальная возможность прочувствовать себя внутри подводной лодки.
Отлично показан и быт подводников, которым на корабле приходилось ой как не сладко. Главный враг команды после англичан - вши. Мелкие и не привередливые. Также скука. Доминирующую часть времени фильма занимает переход подводной лодки по назначенным координатам. Подробно показано, что подводная лодка - это почти «тюрьма». Найдется в фильме место и идеологическим спорам и распрям. Здесь и становится ясно, что фильм не про нацистов, а про людей исполняющих свой долг. Капитан и офицерский состав - не самые лучшие «сыны рейха». Команда подводной лодки тоже не дает заскучать, отпуская грязные шуточки, напевая Британские и немецкие песни.
Пару слов об актерской игре
Подбор актеров - залог хорошего фильма. Последние выполнили поставленную режиссером задачу и сыграли выше всех похвал. Мимика лиц актеров в разных ситуациях, настоящая от и до. В минуты триумфа, когда команда топит конвой, физиономии у них такие, будто все сорвали крупный джекпот. А по другому и быть не может. Какая могла быть у них еще радость в походе? Или охоту эсминцев за лодкой с вытекающими последствиями для команды, это глубинные бомбы, и невероятное напряжение. Актеры с максимальной достоверностью передают свой боль и страх умереть. И да, еще бороды. У всех актеров к концу фильма выросли бороды. Во время похода никто не стригся, традиция такая. Об этом тоже не забыли.
Если фильма показалось мало и хочется продолжения, можно взять читать в руки книжку по этому фильму, либо пересмотреть фильм в оригинальной озвучке с русскими субтитрами. Заодно и немецкий подучить можно. Одним выстрелом, сразу двух зайцев.
«Das Boot» Не просто фильм, это шанс окунуться всем телом в ту самую смертоносную подводную лодку. Послевкусие - очень приятное и тяжелое одновременно. Переплюнуть этот фильм у кого-то вряд ли получится.
P/s Большое количество людей являются фанатами этого фильма. Существуют отдельные форумы, видеоигры про подводную войну, где для фанатов этой тематики «Подводная лодка» 1981 года не просто фильм - это целый культ.
Из 40 тысяч немецких подводников погибли около 32 тысяч человек.
Кинолента 'Das Boot' или 'Подводная лодка' (1981) режиссера Вольфганга Петерсона есть экранизация одноименного романа (1973) писателя и художника Лотара-Гюнтера Буххайма, офицера и репортера немецких вооруженных сил времен II Мировой войны. У героев романа есть реальные прототипы, но все-таки это художественное произведение.
С учетом вышесказанного, считаю целесообразным сначала немного сказать о книге, плавно переходя к фильму. Хоть фильм и снят очень близко к книжному повествованию, кратко изложу суть произведения, да простит меня читатель сего за возможные повторения и отвлечения.
Итак, роман Л.-Т. Буххайма 'Подводная лодка' изложен в виде записок военного корреспондента, участвовавшего в боевом походе на подводной лодке типа VII C во времена битвы за Атлантику осенью-зимой 1941 года. Главным действующим лицом романа является командир подлодки капитан Калеун ('Старик'). Бесстрашный бывалый моряк, абсолютный авторитет у офицеров и матросов. Совсем еще не старым по общечеловеческим меркам, но в своем деле уже ветеран, а для молодых почти легенда. Калеуна отличает храбрость, стойкость, высокий боевой дух, уверенность в себе и твердость характера, впрочем он совсем не злой, не агрессивный и без фанатизма. Его окружение: 1-й и 2-й помощники, главный механик, а также сам корреспондент. Еще на подлодке человек двадцать унтер-офицеров и матросов и 'необычный' дизелист Йоганн. Все вместе - это боевая команда, способная буквально на выполнение задания любой сложности, хотя капитан еще не так уверен в молодых, почти юных матросах, вечно мечтающих о 'французских борделях', но верит в них.
Атмосферу в экипаже создает сам капитан Калеун. Он совсем не глуп, рассудителен, на все имеет свое мнение и в высказываниях в кают-компании совсем не разделяет идеологию нацистов и 'высшего руководства флота', за что постоянно награждается укоризненными взглядами 1-го помощника - совершенно педантичного 'арийца', буквально пронизанного идеологией расового превосходства, однако также не глупого, и понимающего, что идеология это одно, а жизнь это другое. В общем без конфликта, скорее 1-й помощник в этом тесном 'коллективе', является объектом сальных шуточек за свое чрезмерное чистоплюйство. На подлодке он единственный в своем роде.
С песнями и музыкой из граммпластинок, команда Das Boot бороздит просторы Атлантики, выйдя из базы Ля-Рошель во Франции, в поисках конвоев англичан, поддерживает радиосвязь с другими лодками и стремится в бой... Но не за 'Рейх', а потому что 'надо', потому что приказ. Они обзывают англичан, и У.Черчилля называют 'толстым пьяницей с сигарой' (только капитан всегда воздерживается от словесных выпадов в адрес противника), но понимают, что все не так, и что будет не легко.
Еще один колоритный, но уже второстепенный персонаж - Филипп Томпсон, тоже командир такой же подлодки, как и Калеун, но старше и совсем умудренный жизнью ветеран, награжденный железным крестом.
Экранизация получилась довольно точной. Сюжетная линия в книге и в фильме идет параллельно. Отмечу подбор и игру актеров. Юрген Прохнов замечательно справился с ролью, полностью раскрыв своего художественного персонажа. Когда читал книгу лучше себе и представить не мог. Остальные актеры также очень органично исполнили свои роли. В этом смысле вообще не нашел нареканий. Впрочем и во всем остальном тоже нет критики. Очень хороший уровень.
Это драма и совсем не боевик. Боевик - это развлечение, так сказать, но фактически реальная жизнь на войне, отчаяние и тревоги, постоянная опасность, ничего 'крутого' в этом нет, это просто тяжелый и не всегда благодарный труд не для пижонов.
Фильм заставляет думать, думать глобально, не на уровне 'свой-чужой', а о том, что все мы люди и все на самом деле одинаковые, со своими плюсами и минусами.
Отличная съемка, 'эффект присутствия' полностью погружают в замкнутую атмосферу отельной боевой единицы. И конечно чувства и долг и смерть и страх и постоянные сомнения.
В фильме имена героев не совсем совпадают с книжными, но это не принципиально.
Фильм глубок, и всякий раз как пересматриваю его (реж. версия 200 мин) всегда остается впечатление, что что-то осталось вне понимания, поэтому каждый новый просмотр как в первый раз.
Сразу видно одно: у фашизма, как и у любого радикализма нет нации. От крайностей страдают все.
Фактически на ту же тему: Эрих Мария Ремарк 'Время жить, время умирать'
Жанр фильма можно определить даже не как боевик, а что то на стыке документалистики и драмы. Наполненная реальными деталями история похода лодки. Нет, вы не увидите здесь захватывающего сюжета, он и не нужен в частности. Эта история не о героях, не о идеологиях, а о людях.
Отдельно стоит отметить дотошность и операторскую работу. Здесь вы не увидите аккуратно причесанных и чистых матросов, картонных декораций, что буквально плавят глаза (вспомнить 'Охоту за Красным Октябрем', видно в 90-х была с этим напряженка, а бюджет у фильма больше чем в два раза). Никаких пререканий, все натурально (хотя бы выглядит).
Звук тоже не подкачал, опять же без пререканий. Саундтрек хорош и безусловно запомнится многим. И нет того, что мне всегда не нравилось, каких либо затяжных соло у отдельных инструментов, чем пестрит совесткий кинематограф.
Порадовала актерская игра, нет каменных лиц, что часто встречаются в Советских фильмах. И все верно, когда надо - почувствуете отвращение, когда надо - грусть.
Однако многие ругают фильм за непристойную лексику и поведение моряков, не обманывайте себя, это было, есть, и будет. Человек, что идет на службу не становится, как по волшебству, добрым молодцем. Итак пора заканчивать и я ставлю этому фильму 10 из 10 баллов. Нет, я не неофашист и вообще придерживаюсь крайней левой позиции, испытывая теплые чувства к стране, которую даже не видел. Просто эта история рассказана не через призму пропаганды, не с целью получить больше денег с увлеченных зрителей, она просто правдива.
Вообще, фильмы о войне меня никогда не привлекали. Слишком мрачной мне казалась обстановка, слишком удушливой и депрессивной. Война - всегда тема мрачная и удручающая. Тем не менее, я решилась посмотреть фильм 'Подводная лодка'.
Фильм поразил своей естественностью, достоверностью событий. В нём нет ни капельки пафоса! Рассказывая о 'Das Boot' замечаешь, что основное, что ты можешь сказать о сюжете... это то, что это - фильм о жизни моряков подводной лодки во время второй мировой войны, в общем, об их рутинной работе. Смотря фильм я поймала себя на том, что лишь время от времени вспоминаю, что 'это же немцы'. Те самые немцы, которых все так ненавидели, те самые немцы, о которых упомянали с дрожью. Думая о Германии времён второй мировой в голове всплывает образ Фюрера, громогласные 'зиг хаиль!' и нацистский флаг со свастикой. Но не такими показаны герои 'Das Boot'. Не злобными, кровожадными нациками они показаны. Они показаны людьми.
'Человек' - очень малое количество людей можно было назвать так во время войны. У очень многих человеческие качества изчезают, когда в голове звучит одна мысль: 'выжить'. Однако даже в самые мрачные, самые тяжёлые времена некоторые (не многие, к сожелению) люди остаются людьми. Настоящими людьми. Добрыми, светлыми и добропорядочными людьми, у которых система ценностей не была испорчена всякими зигхайлями и свастиками. О таких людях и идёт речь в фильме Вольфганга Петерсена, на мой взгляд, потрясающего режиссёра. В данном фильме не говорится о нацистских немцах, которые бомбят чюжие подводные лодки. Нет! Здесь говорится о людях, которых отправили на войну.
Меня особенно поразил эпизод, где нашим героям пришлось смотреть на то, как погибают их враги, британцы - те же люди, хочу я вам заметить. И вот, что я вам скажу: в глазах наших немцев была одна лишь грусть! Один из них даже заплакал. А потому, что не было у них выхода! Они могли только смотреть, как они погибают. И не было в этом ничего радостного, никто не ликовал, потому что это - люди, а война для всех страшна. Как сказал писатель Даниил Гранин в своём выступлении в Бундестаге, Германия, в день памяти жертв нацизма: 'Война - это грязь и кровь. Мы напивались и того и другого вдоволь.'
В фильме меня очаровало буквально всё: актёры, музыка, атмосфера - всё! Всё было продумано и выполнено великолепно! Но в особенности я хочу отметить актёров, так как у них была, на мой взгляд, самая тяжёлая работа. Несмотря на это, каждый из них справился со своей задачей просто прекрасно. А капитан... о нём мне очень грустно говорить, ведь он-то и был тем идеалом, примером для подражания, 'путеводной звездой' для своих матросов. Он был самым храбрым, мужественным и мудрым - таким, каким должен быть настоящий капитан. Исполнитель роли капитана, Юрген Прохнов, просто влюбил меня в своего персонажа своей блестящей игрой, ведь он действительно прекрасно понял свою роль и поэтому прекрасно передал её зрителям.
'All you need is good people' ('Всё, что тебе нужно - это хорошие люди') - Capt.-Lt. Henrich Lehmann-Willenbrock - Der Alte
Я не сдерживала слёз, потому что и не смогла бы. За это бурные овации и
10 из 10
P.S.: фильм я смотрела на немецком с английскими субтитрами - специально, чтобы послушать настоящую немецкую речь. И знаете, я поразилась насколько приятно мне стало звучание этого языка! Теперь, несмотря на то, что я никогда немецкому языку не симпатизировала, я хочу говорить на нём. И, скорее всего, в ближайшем будущем я начну его изучение.
Фильмы, посвященные подводному противостоянию в Атлантике и Средиземном море в период Второй Мировой Войны занимают свою обособленную нишу в рамках военных драм. Как правило, они рассказывают нам о бравой команде британских или американских моряков, выполнивших чрезвычайно важную миссию в холодных морских водах, в окружении вражеских подлодок. Das Boot не только показала нам подводные сражения с точки зрения немецких моряков, но и, без сомнений, является самым масштабным проектом по теме – буквально творческим мастодонтом в контексте картин о подводных крепостях.
Фильм является подробным переложением одноименного романа Лотара-Гюнтера Букхайма, который стал участником реальных событий осенью 1941 г. Военный корреспондент пропаганды передал в довольно мрачных тонах рутинные будни солдат Рейха, фронтом сражений которых были бескрайние водные глубины. Вольфганг Петерсен, в том числе как сценарист, переложил на экраны детали того непростого рейда в подчеркнуто депрессивной манере. Перефразируя слова одного культового персонажа, война – это не сказочный мир. Война – это страшно, в любых проявлениях, а перспектива навечно остаться в забвении в темных глубинах Атлантики пугает не меньше чем безыменный ров. Пока побратимы этих немецких солдат замерзали под Москвой, они кушали бананы и лимоны. Вот только глубинные бомбы, вши, пожары в замкнутом пространстве не кажутся светлой альтернативой. На войне не может быть полумер, а все сравнения ее ужасов более чем относительны.
Понятно, что большая часть трехчасового фильма пройдет в замкнутых помещениях подводной лодки U-96. Кому-то такая перспектива покажется сомнительной. Справедливости ради, фильм скучноват – говорю как человек, с детства увлекающийся темой Второй Мировой. Поэтому если неподготовленный зритель попадет на режиссерскую или тем более телевизионную версии, вполне вероятно не осилит всю историю. Сюжет отличается книжной атмосферой с неторопливым вдумчивым повествованием и первой сцены действия придется ждать больше часа. По большому счету, нас ждет только одно важное событие и его последствия. Вместе с этим, перед нами чуть ли не самое подробное изложение военных будней подводников. Полутораметровая в ширину консервная банка, которую после войны красноречиво называли стальным гробом.
Актерская игра здесь на примечательной высоте, ведь большая часть огромного хронометража представляет собой диалоги и монологи. Спустя несколько сцен перестаешь думать об окружавшей актеров съемочной площадке, об операторе и режиссере, о декорациях, о монтажных склейках. Погружаешься в этот тягучий замкнутый мир, со своими страхами, сомнениями. Грязные, небритые изможденные солдаты подводного фронта производят определенное гнетущее впечатление, что отлично вписывается в весь контекст военной драмы. Этот фильм не станешь пересматривать каждый год, но как минимум один раз его посмотреть нужно обязательно.
