Без грузящего эмоционально сюжета и полным отсутствием связи с нашей реальностью (боюсь - только пока) на всём обозримом поле истории, что позволяет абстрагироваться от 'напрягов' жизни глядя на красивых актёров и 'славные' 50е - великолепное расслабление. А великолепные ходы от Гарднера в ведении дел Мэйсоном - приятная 'добавка' к основному 'блюду'.

Но в каждом хорошем есть оттеняющее его обратная сторона, как учит диалектика. Так и в фильме его сильные стороны являются и слабыми - уловки Перри строятся по одним и тем же приёмам заданным писателем и отсюда сюжетная схема композиционна однообразна из серии в серию. 50-е годы тоже слабо отражены в антураже картины, потому что... сняты в 50-е! И не имеют того флёра сентиментальности и чётко обозначающихся в представлении у людей, с течением времени всё дальше и дальше от показанного, атрибутов, без которых время и место не кажется заявленным чётко и однозначно. Они присутствуют в ленте фильма, вполне ещё наравне с другой атрибутикой, или не включённой в разряд 'реперной' или свойственной любому времени. Они ещё не выделены ярко, не подкрашены эмоционально. Что это? Авто, одежда, мебель, причёски того времени, а ещё - музыка, экстерьеры городов и отдельных зданий. Вот у Питера Богдановича в его 'Последнем киносеансе' получится и эмоциональный окрас и предметная атрибутика 50х...в 1971 году! А тут по антуражу - незачёт! Надо было авторам 'вернуться' в 30-е, как это сделали в новом 'Перри Мейсоне' в 2020 году. А, здесь ещё прям до мурашек на коже ожидаемая атмосфера нуара, столь привычная нам, зрителям 20х, к подобным декорациям, всё никак не 'прилепится'.

Рекомендую к просмотру, как релаксационное кино после трудовых будней, но не более одной серии за просмотр - иначе от 'переедания' останется тяжесть в голове, ведь просмотр новой серии не имеет какого-либо 'терапевтического' смысла ибо организм уже усвоил 'процедуру' на данные свои отделы и ожидает дальнейших - на остальные.