Помню, впервые я услышал об этом фильме в далёком 2008. Смотреть его так и не решился, ибо в то время картины такого плана меня мало интересовали. Годы шли, многое забывалось...
В очередной летний вечер, в поисках хорошего вечернего фильма, я наткнулся на невероятную историю Бена, студента бостонского колледжа. Сказать, что Бен жил скучно - значит ничего не сказать. Парень вёл ничем не примечательную жизнь. Да, у него есть работа, друзья, с которыми он нередко зависает в барах, но ничего необычного.
И вот однажды, он получает шанс исправить всё это. Более того, наступает такой период в его жизни, что он просто не может от этого отказаться. С большим трудом, Бен соглашается променять пыльные бостонские бары и скучные лекции в университете на лучшие отели и игорные заведения Лас Вегаса. Однако, он обещает себе, что это лишь временно, это ненадолго... Пока он не скопит нужное количество денег. И вот эти деньги льются рекой. Фишки уже не помещаются на столе - Бену окончательно сносит крышу.
Несмотря на всю авантюрность сценария, который, к слову, основан на реальных событиях, фильм несёт в себе довольно поучительный характер, не говоря уже о его зрелищности. Исходя из всего этого, могу с полной уверенностью сказать, что данная картина не оставит равнодушным никого. Этот фильм определённо заслуживает внимания.
Двадцать одно. Фильм повествует на историю студента, которому срочно нужна круглая сумма на обучение в колледже. В какой-то момент он понимает, что звезду с неба ему не сорвать и поэтому просто живет. Ходит с друзьями по пятницам выпить пару бокалов пива, но не больше. Участвует в каком-то конкурсе 'очкариков-неудачников'. И так бы и продолжалось, если бы не знакомство с преподавателем математики, который изменил его жизнь целиком. Тот научил его играть в карты с помощью науки, и тут жизнь молодого парня засияла новыми красками. Главный герой начинает чувствовать вкус другой, во всех смыслах этого слова, жизни. Вылеты в Вегас каждый уикенд, ночи в самых дорогих и шикарных отелях мира, а главное бесконечный азарт и работающая схема по выводу денег из кармана казино. Дальше происходит множество событий и резких поворотов сюжета, которые могут приятно удивить зрителя. В общем к сюжету, можно придраться, но меня лично устраивает всё. По поводу актерского состава, он конечно оказался слегка банален. Ведь почти в любой команде должен быть человек азиатской внешности, сногсшибательная блондинка, и какой-нибудь вечно задевающий главного героя сорви-голова. По поводу операторской работы претензий нет, всё сделано качественно. Лента захватывает тебя почти с самого начала, всё происходит очень быстро, ловко и динамично, что в принципе и нужно зрителю. Во время просмотра у тебя, конечно есть время пережевать попкорн, но в любом случае не сможешь просто оторваться от него, я отношу такие фильмы к категории: 'Приду домой, обязательно досмотрю'. Сам, к сожалению, смотрел его дома, перед монитором, однако даже так, испытал бурю эмоций.
В принципе, фильм очень даже не плохой. Единственное, что меня не устроило это отсутствие позыва. Как бы это объяснить, после просмотра ты выходишь из зала и хочешь сделать какие-то выводы для себя, измениться. Но после этого фильма, ты просто выходишь с хорошим настроением и не более. Поэтому ставлю фильму 5 и кладу его на полку 'Хороший фильм на вечер'.
У кого никогда в жизни не появлялось желание стать миллиардером?! Быть владельцем мира, исключительно властвовать и повелевать. Ни в чем не нуждаться, будучи в состояние самостоятельно воплощать в жизнь мечты, особенно когда они столь грандиозны и направлены исключительно на благо общества! Но, увы, и, ах, мечты-мечтами, а реальность-реальностью! Как не крути, все величайшие планы по становлению мира лучше, чем он был до тебя, сводит на нет обыкновенная нехватка денег для поступления в нужный колледж... Денег или уникального опыта, способного поразить самых скептически настроенных оценщиков. 'Двадцать одно' - это фильм, как о первом, так и о втором в равной степени, но большей частью это все равно кино о человеке, для которого всегда найдется третий выход.
Причём, как правило, не сколько ты ищешь третьего выхода, сколько третий выход сам находит тебя. Приманкой для этого служит разум, невероятные математические способности и чистые, незапятнанные ничем планы на будущие. Именно последнее здесь как раз выступает некими розовыми очками, за которыми все, даже самое отрицательное и противоречащие понятиям закона кажется полностью оправданным и необходимым. Кажется, что другого выхода нет, а следовательно, надо идти по единственной известной дороге, тем более, когда она сама стелется под ноги. И дорога эта завела главного героя Джима Стерджесса в казино Лас-Вегаса - место где сбываются и разрушаются мечты, откуда уже не получиться вырваться просто так. Никто, даже самые положительные люди не застрахованы от столь великого соблазна как деньги, свобода, новый стиль жизни обеспеченной молодежи. Они неоткуда внезапно взошли на вершину горы, а затем пошла классическая мораль современной жизни - уместная здесь, как нигде в другом месте.
В какую бы сложную ситуацию люди бы не попадали, пожалуй, единственным, что способно их оттуда вытащить является их разум. Главное найти ту точку - начало координат, от которой можно оттолкнуться и начать обратный путь в правильном направлении. Главное суметь вовремя остановиться, не побоявшись этого, ибо возможно это просто последний для этого шанс. Фильм сам по себе достаточно поучительный; радует своей конструкцией, сюжетными переплетениями, самой идеей и ещё очень многим. Кино умное, и для умных, что ценно само по себе!
Учиться тяжело, бесконечные лекции, зачёты, да и денег на учёбу в Масачусетском технологическом надо заработать. А у некоторых, как у нашего героя, есть планы на поступление в престижную медшколу, где обучение зависит от того каков претендент на место. Есть ли опыт жизненный, либо большие деньги. Вот ирешает Бен присоединиться к клубу умных и одарённых игроков-студентов во главе с профессором Россой, который организует поездки в Лас-Вегас для игр в Блэк-Джек с особым подходом к игре. Вот так получился очень хороший доход у нашего героя.
'Выйгрыш есть, можно поесть'
Роберт Лукетич, прославившийся комедиями, дарит истории о студентах, пытающихся обмануть казино, основанную на реальных событиях. Дело в том, что в действительности ббыла такая команда, сотоявшая из студентов. Ребята ездили в Лас-Вегас, 'считали' карты и срывали банк. Мне не известно чем кончилась та история, но как признаются создатели 'Двадцати одного', именно она лежит в основе сюжета. На экране она воплощенна 'сочно', ярко, масштабно. Всё благодаря мастерству Лукетича. Глаз картина радует всевозможными огнями казино и сафитами клубов. Ещё очень интересными показались мне контрасты между будничной жизнью главного героя в институте и его выходнами в Лас-Вегасе. Это переденно за счёт красок ленты.
'Либо играть по крупному, либо вообще не играть'
Джим Стёрджесс, Кейт Босворт, Аарон Йу, Лиза Лапира справились с актёрскими работами очень достойно и наверное это результат мастерства пусть и не очень известных актёров. Что касается Кевина Спейси, выступивовшего и продюссером данной ленты, то он был харизматичен, интересен и ярок. И это же можно сказать и о Лоуренсе Фишборне.
Саундтрек, состоял из множества хитов различных исполнителей, что придавало некую праздность просмотру и гармонировало с происходящим на экране. Пожалуй это редкий случай, когда подобный подход к музыкальному 'портрету' киноистории показался мне удачным.
В целом получился очень интересный, яркий и захватывающий фильм, обладающий мощной атмосферой и способностью украсить любой киновечер.
Новому времени нужны новые герои. И неформальный слоган двадцать первого века мог бы звучать как «Smart is the new sexy», ведь на первый план выходят находчивые гики, живущие в мире комиксов и научных экспериментов. Утверждение о том, что всего можно добиться благодаря недюжинному уму и сообразительности, подтверждает пример Бена Кэмпбелла – нерда-математика из Массачусетского технологического института. Внешне герой мало чем отличается от других парней, но все признаки ботаника налицо: увлеченные наукой друзья-очкарики, нулевой опыт общения с девушками и несбыточная мечта о дорогостоящем обучении в Гарварде. Но однажды судьба в лице профессора с криминальным прошлым предоставляет шанс попробовать свои силы в студенческой группе, использующей формулы для получения легких денег в магическом мире джекджека.
«Двадцать одно» стоит особняком в фильмографии Роберта Лукетича, самой известной работой которого остается полукультовая «Блондинка в законе», и выгодно выделяется на фоне посредственных романтических комедий, срежиссированных австралийцем. Фильм, основанный на реальной истории, не вносит ничего нового в тему азартных игр, не предлагает головокружительных комбинаций, но способен привлечь внимание зрителя благодаря интересной истории и грамотному использованию экранного времени. Неплохое и в меру захватывающее кино построено по типичной для фильмов об аферах и кражах фабуле, с нелинейным развитием, закадровым голосом и интригующими поворотами. «Двадцать одно» можно было бы назвать молодежным аналогом «Друзей Оушена», хотя трилогия Стивена Содерберга явно выигрывает по стилю и эффектности.
Основным конфликтом фильма является не только противостояние находчивых студентов с законом и наблюдателями казино, готовыми уличить беспечных героев в первой же ошибке. «Двадцать одно» повествует, прежде всего, о конфликте Бена с самим собой в волшебном мире Лас-Вегаса, где так просто потерять себя и поддаться миллионам соблазнов. Главный герой, которому нужны немалые деньги на обучение, очень быстро подходит к черте, за которой заканчивается путь к мечте и начинается алчность, а увлеченность перерастает в игровую зависимость. И вопрос в том, сумеет ли герой остановиться в нужный момент, пока жажда наживы и постоянный обман не разрушили отношения с самыми близкими людьми.
Студенты-математики во главе с преподавателем переступают через закон и этические нормы, опустошая карманы тех, кто получает миллиарды долларов благодаря любителям азарта. И кем же в таком случае становятся герои – счастливчиками, глупцами, современными робингудами или дельцами, с умом использующими собственные таланты? Допустим ли обман, даже если деньги уходят из рук тех, кто заработал их хитростью и игрой на людских слабостях? Для математиков это бесценная возможность познать все прелести легкой жизни, поправить материальное положение, побыть удачливыми, легкомысленными и сказочно богатыми. Кто бы на их месте упустил такой шанс? И герои с радостью используют благосклонность фортуны, которая имеет привычку отворачиваться в самый неподходящий момент. Это философия нового времени: бери или смотри, как удача уходит из рук. Пришло их время притворяться, время быть властелинами и магами карточных столов. Королями на час.
Бен Кэмпбелл не обладает предпринимательскими талантами Марка Цукерберга или дерзким обаянием Дэнни Оушена, хотя в чем-то напоминает их обоих. На самом же деле, он больше похож на другого героя нового века - Дэйва Лизевски, только без нелепого водолазного костюма и тяги к геройствам. Используя силу своего разума, он так же проходит путь от неудачника до самодостаточной личности, получая все, о чем только можно было мечтать, но рискуя при этом потерять гораздо большее. «Двадцать одно», как и «Пипец» - это история прежде всего о том, как найти и узнать самого себя, лишиться иллюзий и приобрести важный жизненный опыт. И просто повзрослеть, ведь иногда это бывает весьма и весьма полезно.
Это если в русской версии. К 11 приходит туз – перебор. А вот в импортной версии если к 11 придёт туз, то станет 12. Всё у них там проще и гуманней.
Хочется взять точилку и заострить своё внимание на странном факте. Но сначала нужно влезть в шкуру игрока команды, которая с помощью математики старается выиграть в казино. Вот, допустим, я сижу, играю в «блэкджек», считаю и запоминаю карты. Неплохо выигрываю. Противозаконного ничего не делаю. Но тут ко мне подходят амбалы и говорят: хорошо считаешь, пойдём в тёмный и страшный подвал привязываться к стулу. И все почему-то идут. В фильме нам несколько человек показали привязанных к стулу. В честь чего? Я уж молчу о том, что это абсолютно неправомерно. Удивляет другое: почему все безропотно идут? Не качают права. Не кричат «я буду жаловаться в ООН!». Не вопят «требую прокурора!». И где хвалёная на весь мир американская демократия? Если в огромном и популярном Лас-Вегасе, без причин, без доказательств, без вообще внятного объяснения могут подойти амбалы, утащить кого-то и начать избивать. Просто на том основании, что они, видите ли, работают в этом казино и смотрят в мониторы. Причём избивать не за мошенничество, не за зеркала или видеозаписывающие устройства, а просто так, потому что человеку слишком везёт. Дикари. Если бы меня потащили, я бы визжал и кричал «на каком основании?! Предъявите удостоверения! На дворе не 37-й год!». И вот в таком же духе.
Теперь можно и о фильме порассуждать. Мякоть фильма насажена на старый добрый конструктор. Выглядит он так: главный герой до событий, главный герой успешен в событиях, главный герой резко неуспешен, главный герой вновь успешен. Титры. Этот конструктор используется в разных жанрах: от мелодрамы до боевика. Это успешный конструктор и он, в общем-то, правильный, но наблюдать его из фильма в фильм – как смотреть фокус, секрет которого ты уже знаешь. Если это мелодрама, то фильмы сюжетно таковы: герои незнакомы, герои знакомятся и любят друг друга, резко что-то происходит, и они расстаются, они вновь любят друг друга, титры. Боевик: главный герой живёт своей жизнью, резко что-то происходит, герой успешно действует, у героя резко случается неприятность (ранили, кончились патроны, взяли в заложники близкого человека, не пришло подкрепление и т.д.), герой справляется с ней и вновь успешно завершает начатое, титры. Ну и фильм «21» тоже в этой же колее, как и сотни других кинофильмов с такими вот волнообразными скачками от успеха к неудаче. Это всё нужно, чтобы за героя всегда переживали, независимо от того, какого цвета полоса наступила в его жизни.
Фильм «21» актёрски и сюжетно может быть интересен абсолютно любому зрителю. Тут и находчивая попытка выиграть у казино крупную сумму, тут и молодёжная любовь, дружба, тут и драма, и даже некоторое противостояние отрицательному персонажу. Помимо этого актёры очень здорово отыграли. Ну а Кевин Спейси, есть в нём что-то такое. У меня никогда не было любимого актёра, ну кроме молодого Стивена Сигала, вот подумываю, может Кевина Спейси в эту почётную должность включить. Он достоин этого. Ну очень достоин.
И всё бы в этом фильме было хорошо, если бы не пресловутый предсказуемый сценарный конструктор. Где-то его умело маскируют, и во многих фильмах его практически не отследишь. Но здесь он настолько выпирает, что во время просмотра режиссёр сам подсказывает зрителю, что будет дальше. Когда Бен отказывается от приглашения в команду, ну понятно же, что его-таки переубедят. Когда Бен и команда на вершине своих умений, наслаждаются жизнью, сразу становится понятно, что в следующей сцене что-то должно пойти не так и у ребят возникнут проблемы. Когда у Бена-таки начинаются проблемы, то сразу становятся понятно, что это тоже временно, ибо он очень «вумный» и найдёт способ всё исправить. Закономерный конструктор здесь слишком лезет в глаза.
Службы безопасности казино стараются выявлять игроков, занимающихся подсчётом карт и, если местные законы это позволяют, запрещают им доступ в казино (Википедия).
Жил да был талантливый юноша, постоянный участник конструкторских конкурсов, победитель олимпиад, спортсмен, разве что не комсомолец, и была у него заветная мечта: поступить в Гарвард на бюджет. Отец умер, мать небогата, а стать медиком жуть как хочется. Колыбель империализма предполагает некую лазейку для самых выдающихся выходцев из низов – это стипендия Робинсона, но чтобы ее получить, надо преодолеть конкурс из 76 человек на место, доказав, что ты второй Эйнштейн и однозначно заслуживаешь заветного места (ох, не ценим мы в России бесплатное высшее образование!).
Поэтому Бен Кэмпбелл, наш герой, решает пойти другим путем. Платное обучение стоит 300 000 долларов, и Бен устраивается работать в магазин за восемь баксов в неделю. К счастью, его математический гений быстро смекает, что такими темпами он будет копить до второго пришествия, да тут еще подворачивается прекрасный случай заработать сразу быстро и много. Как? Попытать удачу в Вегасе!
Хитроумный математик Мики Роса, проникшийся теорией вероятности, нашел способ гарантированно сорвать куш, играя в блэкджек. Система подсчета «Плюс-минус» – самая что ни на есть настоящая, она была придумана еще в 1963 году Харви Дабнером и позволила нажиться не одному поколению математически одаренных азартных игроков (и вы еще смеете утверждать, что математика не пригождается в реальной жизни?). Существуют, кстати, и более выигрышные стратегии. В отличие от непредсказуемых игровых автоматов, блэкджек позволяет более или менее контролировать возможность выигрыша, отсюда и интерес, который проявляют к этой игре вузовские преподаватели вышки – я вам так скажу, с их зарплатой только и остается придумывать комбинации для казино (простите, наболело).
Конечно, достоверность – не самая сильная сторона картины. Даже человек, максимально далекий от игрового бизнеса, поймет, что такую команду, как у Мики Росы, раскрыли бы в первый же день. Используют одни и те же фразы и жесты – это раз, селятся всей гурьбой в один номер – это два, ходят в одни и те же казино – это три, не утруждаются качественной маскировкой – это четыре... Отсюда видно, что гений гением, а житейский опыт ничуть не менее важен.
Впрочем, к плюсам картины можно отнести хорошую игру Кевина Спейси, симпатичную мордашку Джейкоба Питтса, обворожительную Кейт Ботсуорт, манящие виды Вегаса и бодрый саундтрек, а это уже немало. Опять же приятно посмотреть, как там у них в Гарварде. Да и вообще, побольше бы таких фильмов – может, это вызвало бы у студентов всплеск интереса к теорверу и высшей математике. Сократить хронометраж на полчаса и добавить качественного юмора – так и вовсе вышла бы отличная лента; но и в таком виде она весьма недурна, хотя не тянет ни на шедевр, ни на кинооткровение.
Типичный молодёжный фильм средней руки, сделанный со вкусом. По сути, ничего необычного, в некоторых моментах даже банально. Это фильм не о блэкджеке (крупный план карточного стола и закадровый голос, считающий карты, не в счёт), скорее о любви, дружбе, противостоянии ученика и учителя и, конечно, 'лёгких' деньгах, хотя и азарта тут тоже мало.
Главный герой Бен - ботаник с мечтой о Гарварде, который для него закрыт стопкой из бумажек. Он честно учится, работает, вместе с другими такими же ботаниками разрабатывает робота для 'крутого' конкурса '209', не подозревая на что он способен. И всё бы так и осталось, если бы не преподаватель нелинейных уравнений, который заметил для себя, как потом выясниться, рабочую лошадку. Работая в команде с другими одаренными и используя сложную систему отъема денег у казино, Бен чувствует 'лёгкие' деньги. Тут вроде бы должно начаться что-то интересное, но после истеричной ссоры с другим членом команды и любовной линии понимаешь, что конец в общем-то предсказуем, а мораль проста - учись, работай, не забывай друзей и прочее.
Однако, фильм не вызывает желания его выключить на середине, а держит, хотя и не слишком убедительно, у экрана.
Из актёров хотелось бы Джима Стёрджесса. У него неплохо получился образ забитого ботаника, поминутно стесняющего, сбивающего и вертящего глазами в начале, а после трансформирующегося в беззаботного жителя Лас-Вегаса. Кевин Спейси, как обычно, выполнил свою роль на отлично (не зря его в конце переодели в ковбоя). Собственно, на противостоянии героев этих двух актеров и строится концовка фильма.
Из явных минусов: игра в одном и том же казино, недостаточная конспирация (внешний вид меняет только Кейт Босворт), некоторая дырявость сюжета.
Сколько людей по всему миру мечтают попасть в Вегас и разбогатеть играючи...
На этом сюжете основано множество сценариев, начиная от малоизвестных любительских съемок и заканчивая киноэпопеей про Оушена. По этой причине «Двадцать одно» даже смотреть не хотелось, однако, подкупило участие Кевина Спейси. Этот актер редко промахивается с выбором ролей.
И на этот раз случилось так, что роль азартного профессора спасла в целом монотонное действие. Людям, которые плохо разбираются в математической теории и карточных играх не стоит смотреть это фильм, так как они будут обречены на прослушивание длительных непонятных диалогов.
Но мысль о том, что простые с виду студенты-математики могут вести двойную жизнь завораживает.
8 из 10
За съемки, за идею нестандартного применения умственных способностей и за Кевина Спейси.
«Когда есть связи, происходят поразительные вещи…»
С каждой секундой вместе с пятеркой игроков, покоряющих Вегас, ты втягиваешься с азартом в индустрию казино. Так и хочется самому попробовать сорвать куш. Глаза разбегаются, нервы на пределе, ты и сам теперь в игре. Искренне переживаешь за главных героев и надеешься, что у них все получится. Кто бы мог подумать, что 'Двадцать одно' покорит сердца многих?! Тут можно только порадоваться за тех, у кого есть особый склад ума, позволяющий просчитывать ходы, стальная выдержка и благословение госпожи Удачи.
'Счастье есть ловкость рук и мозга'.
Многие фразы запомнились, уверена, на долгое время. Цитат, связанных не только с блеском огней Вегаса, но и повседневным темпом жизни, предостаточно. Будь то справедливое высказывание 'Разумнее всего уйти со сцены на вершине славы' или немного философское 'Что было — забыли, что ожидает — Бог знает, важен текущий момент'.
Я не сторонник азартного образа жизни, но этот фильм меня действительно увлек. Скорее всего, дело в напряженной обстановке и потрясающей игре актеров. Не могу нарадоваться появлению в этом фильме Джима Стёрджесса (Бен), полюбившемуся мне с 'Облачного атласа', и Кевина Спейси, до невозможности правдиво сыгравшего Микки Росса. А когда для меня открылся тот факт, что 'Двадцать одно' основан на реальных событиях, славе создателей не было конца. Снимаю шляпу пред съемочной группой. Браво! Это потрясающе!
Всвязи в вышесказанным и ярким саундтреком, подчеркивающим всю эту слаженную картину, могу без колебаний оценить фильм на
