Для того, чтобы написать эту рецензию, мне пришлось посмотреть этот фильм дважды. Потому что одного раза мне не хватило, чтобы впитать его в себя. А еще, если честно, мне хотелось еще раз увидеть эту сумасшедшую историю, еще раз послушать диалоги героев и еще раз взглянуть на отличную актерскую игру.
Сюжет довольно прост и знаком по гангстерским фильмам всех времен и народов. Чемодан денег, принадлежащий мафии, главный герой, который найдя эти деньги, больше не хочет с ними расставаться, опасный убийца, который эти деньги хочет вернуть, и конечно же полицейские, которые ищут всех вышеупомянутых, в основном без особого успеха. Но Коэны поработали так, что о заурядности фильма говорить не приходится. Он захватывает полностью, так что всю дорогу я просидела с широко открытыми глазами, периодически вздрагивая от неожиданности.
Ллуэлин Мосс – ветеран Вьетнама, человек не робкого десятка, чье финансовое положение оставляет желать лучшего, случайно натыкается на итог разборки наркомафии в пустыне – несколько трупов, море наркотиков и чемодан денег. Свой шанс он твердо намерен не упустить, и, взяв эти деньги, сознательно подвергает свою жизнь, и не только свою, смертельной опасности.
«Если бы у тебя украли 2 миллиона, сколько бы ты их искала?»
По пятам за ним идет Антон Чигура – совершенно ошеломительный маньяк-убийца, который намерен вернуть деньги, и при встрече с которым очень трудно остаться в живых. Честно говоря, человеком его назвать трудно, он обладает сверхъестественным чутьем, отсутствием нервов как таковых, каким-то потусторонним разумом и собственным своеобразным кодексом чести.
«Он выше денег, выше всего… Он убьет тебя только за причиненные неудобства»
А еще есть шериф, которому до пенсии остались считанные дни, который следует, но уже не так проворно, за вышеперечисленными персонажами, и который с ужасом наблюдает за тем беспределом, который творится вокруг и размышляет, куда же катится этот мир.
«Раньше шерифы даже оружия с собой не брали, а сейчас…» …и тому подобное.
И мы, вслед за героями, попадаем в мир, где действует только закон выживания, где если не убьешь ты – убьют тебя, мир больших пистолетов, сильных мужчин, насилия и больших денег, из-за которых весь сыр-бор.
«Все беды от этих чертовых денег…»
И зрителю остается только с замиранием сердца смотреть, чем закончится эта безумная, жестокая и впечатляющая гонка, исход которой угадать трудно – ведь каждый из них уверен в своих силах.
То, что фильм бьет по голове с силой отбойного молотка, заслуга не только режиссеров, актеры здесь просто великолепны. Каждый как подарок.
Джош Бролин, Хавьер Бардем, Томми ли Джонс, Вуди Харрельсон – состав впечатляет. Каждый из них создал такого целостного, яркого и глубокого персонажа, после просмотра их крайне трудно выкинуть из головы.
Не буду оригинальной, если отмечу запредельную игру Хавьера Бардема, конечно, злодеи всегда выделяются на фоне остальных персонажей, но он просто убил наповал. Гипнотический взгляд, отсутствие эмоций и абсолютная жестокость.
Великолепные диалоги, непредсказуемые повороты сюжета, великолепная актерская игра и никакого музыкального сопровождения… Сообразила лишь под конец… Первый раз вижу такое. Но как ни странно в этом случае отсутствие музыки фильму лишь на руку. Наверное так достигается впечатляющая реалистичность происходящего и четкость восприятия.
Думаю фильм о жестокости современного мира, о насилии которое удивляет даже тех, кого уже ничем не удивишь, о том что за все надо платить, о справедливости и несправедливости, о непредсказуемости жизни – никогда не знаешь, что тебе выпадет орел или решка, и о том что в этой сумасшедшей, жестокой, не жалеющей никого гонке под названием жизнь ну никак не место старику-шерифу, приходящему в ужас от свежих газет.
Не исключаю, что каждый отыщет в этом фильме свой смысл, здесь есть где поискать.
Прекрасный фильм. Типичный для Коэнов и в то же время считаю его лучшим у этой парочки. Настоящая зажигательная смесь захватывающего вестерна, тонкого юмора и глубокой драмы. Фильм смотрится на одном дыхании. Кажется, в картине нет ничего лишнего, каждый эпизод занимает достойное и нужное место.
Сначала о названии. No country for old men - дословный перевод таков - `Нет страны для стариков`. В России же фильм вышел под другим названием, но смысл при этом не меняется. Режиссеры хотели показать, что в настояшее время на Земле другие понятия, иная система, и люди, живущие и работающие по старым понятиям неэффективны в этой каждодневной были.
Мы видим остроразворачивающуюся историю бегства и погони, в которой шериф ( Томми Ли Джонс) и воспитанный им помощник все время опаздывают, преследуя бегущую жертву и догоняющего преступника. Они - позади истории и, следовательно, не могут настигнуть и обхитрить новые современные нравы.
Отличительной особенностью фильма является отсутствие музыки. Коэны, как будто, этим хотят сказать - мы не разбираемся кто плох, кто хорош, что положительно, что отрицательно - мы просто показываем то, что есть. Есть человек, который убивает - это его выбор - он делает свою игру. Есть шериф - он ищет преступников. Есть мирные граждане, которые, почуяв опасность, пытаются спастись.
Блестящая игра Хавьера Бардема (Антон Чугур). Он до конца верен себе - своим принципам.` Хочу убить - убью... ну, иногда, могу с помощью монетки решить`.
Даже в случае с Ювелином Моссом ( Джош Бролин) и его подругой. Он дает обещание, что если деньги будут у него, подруга Мосса окажется жива (Ювелин погибнет в любом случае), но Мосс решает бежать с деньгами, не подумав ни о ком, за что и платит жизнью, а Антон Чугур предлагает подруге Мосса `поиграть в монетку`, но та, к его удивлению отказывается...
Фильм превосходен еще и потому, что здесь нельзя определить точно жанр. На первый взгляд, это приключенческий триллер, в котором есть место и юмору, но внутри - это глубокая драма.
Драма о сложности жизни, о том, что не бывает `легких денег`, об алчности и жадности, об элементе случая, о смене времен, нравов. Короче, о жизни.
Жизнь бывает такой страшной, что над ней хочется смеяться (с)
Данный фильм я решил посмотреть после услышанных мною лестных отзывов об игре Хавьера Бардема и о созданном им образе злодея, за что актёр был удостоен 'Оскара'.
Дискуссионный вопрос, но, на мой взгляд, актёр, получивший 'Оскара' за роль злодея, проделал, возможно, более трудоёмкую работу, чем оскароносец-главный положительный герой. Сыграть психопата-убийцу так, чтобы в это поверила авторитетнейшая комиссия - это действительно нужны талант и невероятная самоотдача. Конечно, 'Оскар' - высшая кинонаграда. Но мне больше будет интересен злодей-оскароносец и именно с ним я захочу посмотреть фильм.
'Старикам тут не место' меня очень впечатлил. И не только Антоном Чигуром - человеком, сеющим смерть, не имеющего ни прошлого, ни будущего. Фильм потряс меня своей нетривиальностью. Облачённый в форму вестерна-боевика, фильм не похож на типичных представителей этого жанра. Вообще, в моём сознании лежит такая голливудская пыль. Через неё я с детства привычен видеть в боевике главного хорошего, главного плохого и их финальную схватку. Всё это с успехом демонстрировалось Брюсом Уиллисом, Арнольдом Шварценеггером, Сильвестром Сталлоне, Стивеном Сигалом и многими другими. И во время просмотра 'Старикам тут не место' всё было ясно - вот хороший Мосс, вот плохой Чигур, интересно, как первый победит второго. Но этот фильм оказался такой щёточкой, которая смахивая голливудскую пыль, приговаривала 'нет, ребята, отвыкайте от линейного сюжета; кто сказал, что они должны драться в финале? Кто сказал, что плохой должен погибнуть от рук хорошего? Кто сказал, что титры должны быть пятью минутами позже того, как злодей повержен, а герой целует новоиспечённую девушку?'
Кстати, ещё меня восхитили титры. Не сами титры, а тот факт, что они появились там, где я их совершенно не ожидал увидеть. Это заставляет задуматься о тех героях, что только что прожили свои жизни в этой истории. Фильм потрясающий.
Любимый многими зрителями и кинокритиками фильм 'Старикам тут не место' получил высокие рейтинги, огромные сборы и множество наград на различных кинофестивалях. В чём же секрет столь яркой популярности, у столь непопулярного жанра нео-вестерна?
Для начала стоит отметить отличную операторскую работу от Роджера Дикинса (Побег из Шоушенка, 1917, Бегущий по лезвию 2049) и великолепный актёрский состав. Абсолютно все актёры вписываются в свои роли и выглядят гармонично в кадре.
Сценарий фильма основан на романе Кормака МакКарти 'Старикам здесь не место'. Главная тема картины - сменяемость поколений, которая выражается через конфликт трёх главных героев: Антон Чигур, Эд Том Белл (шериф), Ллевелин Мосс.
Антон Чигур - как символ будущего, сверхчеловек выполняющий своё задание любыми мерами и способами.
«Если твои принципы привели к такому концу, какой от них был прок?»
Эд Том Белл (шериф) — герой прошлого, человек старый и изнеможенный. Он не может достичь своей цели (поймать преступника), он уже в прошлом. Мир в его глазах меняется, а сам он нет. Чего только стоит его финальный монолог:
«Мы в прежние времена вернулись, как будто… Я верхом был, ночью блуждал по горам, через тот перевал проходил. Было холодно. Снег кругом лежал… Вдруг вижу — он скачет мимо меня молча, без остановки. Проскакал… Он в одеяло свое завернулся, опустил голову… Вот он проскакал, и я увидел в руках его огонь. Он его, по старинке, в роге вез. Я и увидел рог. Он горел изнутри молочным, лунным светом. И я понял во сне, что он вперед поскакал. И разведет костер там, в неизвестной дали, где мрак и холод. И, когда бы я ни пришел, он ждет меня там… И после этого я проснулся.»
Ллевелин Мосс — человек из нынешнего поколения, чья жизнь обыденна и скучна. Пытаясь выйти за рамки своей повседневной жизни, он приобретает для себя множество проблем и трудностей, как правило из-за денег и собственной глупости.
«— Он будет тебя искать?
— А ты бы искала, если бы у тебя украли два миллиона?!»
Таким образом, братья Коэны смогли выстроить интригующие и занимательное кино с собственной философией. Этот мир будет интересен любому поколению, будь то старик, молодой парень или вовсе сверхчеловек.
Картину 'Старикам тут не место' посмотрел уже после шумихи с 'Оскарами' - стало невыносимо интересно, что же там такое сняли на 4 статуэтки, включая победу в номинации 'лучший фильм', ведь если судить по анонсу, сюжет оригинальным не назовешь... Но, ознакомившись с данной картиной Коэнов, я без колебаний записал ее в своих личных 'топах' в десятку самых сложных фильмов, когда-либо мной виденных. Потому что, несмотря на лежащую на поверхности центральную идею, отраженную в названии, подводных камней в фильме столько, что понять все, что хотели сказать невозможно с первого раза, надо еще несколько раз пересмотреть. Итак, 'Старикам тут не место'...
Во-первых, сразу оговорим то, что это еще одна артхаусная картина, очень многим она даже не понравится. Расслабиться здесь не получится, смотреть в полудреме тоже. Смотря 'Стариков' придется размышлять и размышлять много и почти постоянно. Уклон сделан в пользу натуралистичности не такой, как в 'Городе бога', но все равно. Повествование развивается неспешно, все-таки фильм этот - еще и целый философский трактат, причем на множество тем сразу. Отсутствует музыкальное оформление. Но здесь, я бы сказал, оно даже кажется лишним. В созданной Коэнами реальности, в общей атмосфере хочется слушать звуки ветра, выстрелов и редких лаконичных мужских реплик.
Само зрелище тоже подано, в целом, как надо для реалистичного криминального триллера - достаточно жестко и жестоко, но без лишней крови и мяса; довольно живо, но без лишнего фантастичного экшна. Блестяще передана общая картина происходящего - дьявольски жестоко, но при этом чертовски романтично. Я имею в виду мужскую романтику, романтику отчаянных сорвиголов и тех самых ковбоев (кстати, фильм и есть осовремененный вестерн - даже каноны жанра целиком соблюдены). Если повествование втянет - фильм смотрится на одном дыхании, за Мосса искренне болеешь, надеешься что у него все-таки все получится. Его борьба с Чигуром и мафией выглядит захватывающе, сцены столкновений скучать не заставят (опять же, говорю с позиции человека, положительно относящегося к реалистичным сценам перестрелок и убийств), эпизоды с персонажем Бардема - вообще отдельный разговор - там чувствуешь себя едва ли не на позиции очередной намеченной жертвы, находясь с другой стороны экрана.
Томми ли Джонс сыграл хорошо. Он в фильме был той самой второй - философской составляющей. То есть, особых действий с его стороны не наблюдалось, Чигура он, само собой, остановить не смог, но при этом стал неотъемлемой частью фильма. Потому что стрелять тут - прерогатива Лювильена и Антона. Шериф введен в фильм совсем с другой целью. Подобный стиль роли, кстати, уже был у Джонса в фильме 'В долине Эла'.
Сама философия фильма понятна не сразу и не вся. Есть центральные идеи. Да, старикам тут не место - фильм ясно показал, что 'вся полиция западного Техаса'(так написано в анонсе, наверное, в то время силы правоохранительных органов и впрямь были столь малочисленны на тех берегах) не может остановить закрутившийся на их земле 'конвейер смерти'; да, за опрометчивые решения, ровно, как и за алчность, приходится платить - кстати, здесь тоже есть и вторая сторона - Мосса всерьез подставила еще и совесть. Не знаю, что этим хотели сказать Коэны, но двоякость явно прослеживается. И на этом все. Все остальное в фильме - подводные камни, заметить которые сразу невозможно. Придется пересматривать, вдумываться и только тогда некая часть того, что хотели сказать Коэны откроется.
Персонаж Бардема тоже можно расценить по-разному. Многих интересует вопрос - откуда взялся Чигур, кто он все-таки такой и какие цели в итоге преследует. Возможно, он и впрямь 'сорвавшийся с цепи' убийца на службе мафии - все-таки пара намеков на это есть. А может, Чигур - просто метафора, третья сторона, то самое зло, которое исходит от шальных денег, которое уничтожает всех - и правых и виноватых. Заметили, ведь Чигур и впрямь убивает всех подряд - включая мафию, которая вроде бы изначально кажется его союзниками...
В итоге мы имеем очень сложную и не сразу понятную, но весьма крепкую картину с хорошими актерами и мощно поданным сюжетом. Считаю, что смотреть фильм стоит, но опять же, примут его не все и осуждать их трудно.
P S: не уверен, что правильно понял финальный монолог шерифа, просьба посмотревшим фильм прислать свои мнения в личных сообщениях на сайте, будет интересно ознакомиться. Заранее благодарю.
Даже не знаю с чего начать...Пожалуй начну с того, что фильм лично для меня является шедевром! Что я смотрел его с учащенным биением сердца, ловя каждое слово и наслаждаясь каждым кадром, каждой сценой, каждым эпизодом.
Теперь немного внимания уделю персонажам. Многие рецензенты уже много раз делали это до меня, но что же из этого? Если здесь каждый персонаж, даже тот, который был в кадре минуту, а уже через 10 секунд мы видим как оттирают его кровь, обладают шикарной харизмой, произносит гениальные фразы? Что делать? Восхищаться...
Антон Чигур (Х. Бардем). Наемный убийца, гениально сыгранный испанцем Бардемом, заслуженно получившим Оскар за эту роль. Хладнокровный, циничный, эгоистичный, принципиальный, 'без чувства юмора', жестокий, с оригинальной прической и с оригинальным оружием. Насилие, цинизм и эгоистичность являются сущностью его души.
Ллевелин Мосс (Дж. Бролин) Обычный работяга вдруг обнаруживший 2 миллиона долларов. Опять же циник. Эгоист. Продумывает все на несколько ходов вперед. Неуступчивый и принципиальный. Отнюдь не сентиментальный.
Шериф (Т. Ли Джонс) Верный букве закона. Честный. Принципиальный. Циничный. Немного меланхоличный. Рассудительный.
Карсон Уэллс (В. Харрельсон) Охотник за головами. Циничный. Обладает нетривиальным чувством юмора. Эгоист. Рискованный.
Довольно схожие герои, не так ли? Но это не так. Обладая рядом схожих признаков они являются по сути антиподами друг друга. И встретившись в 'узком переулке' они не могли все выбраться из него. Что я подразумеваю под 'узким переулком'? Поясню...
Старикам тут не место.
Первые кадры. Пустынный штат Техас. И рассудительный, спокойный, суховатый, немного дрожащий голос шерифа за кадром. Мир меняется. И жизнь тоже меняется. Надо приспосабливаться. Надо бороться за место под солнцем. Всегда. Уровень преступности растет. И сами преступления становятся все более жестокими. Наступают новые времена и 'старикам' тут не место.
- Что-нибудь не так?
- Что же?
- Что-нибудь!
Чего в этом фильме недостает? Да ничего! Все здесь есть. И харизматичные персонажи. И сюжет полный непредсказуемости, интриги и драматизма. И динамика. И операторская работа заслуживающая лестных отзывов. И море остроумных реплик и фраз. И юмор, наполненный цинизмом. Все! И все это перемешано, взболтано и вот...Шедевральная история о жадности и эгоизме!
- Он опасен?
- По сравнению с чем? С бубонной чумой?
Многие ругают фильм за излишнюю жестокость и переизбыток насилия. Вы думаете тут будут кровь течь реками? Горы трупов? Оторванные конечности? Отнюдь...Большинство разборок останется за кадром. И в итоге зритель сам должен рисовать в своем воображении перестрелки, убийства и т.д. Так что претензии к братьям Коэнам неуместны.
И все таки чертовски крут был Чигур. Его издевательско-спокойная речь. Его саркастический взгляд. Его напускные переживания. Его сумасшествие и хладнокровие. Да, он невероятно опасен!
Ты смеешься? Хотя и я иногда смеюсь.
Смеялся я почти весь фильм. Столько неприкрытого цинизма я не встречал со времен 'Залечь на дно в Брюге'. Каждая фраза - блеск! Диалог Чигура и продавца. Диалог Чигура и Уэллса. Размышления и рассуждения шерифа. И остальное. Смеялся я почти весь фильм. Думаете этот смех продлевает жизнь? Он звонок и чист? Нет. Он немного дребезжащ и саркастичен. Это не те шутки от которых болит живот. Это тот юмор, от которых 'интеллект превращается в сталь'.
Я дал слово.
- Мой муж заказал меня?
Непредсказуемость вот один из козырей данного шедевра! Казалось что все происходящее не более чем абсурд, но на деле все является железной логикой. Неожиданные сюжетные повороты. Фразы приводящие в недоумение. Сцены, которые вдруг резко обрываются, давая простор для воображения.
- Я знал, что этот грузовик твой.
- Да? И как же ты догадался, что грузовик принадлежит мне?
- Я это понял, когда ты вошел в комнату.
Продолжу развивать свою мысль. Фильм является символичным. Каждая фраза. Каждая сцена. Каждый эпизод. Все несет гораздо больше смысла и имеет гораздо более высшую ценность.
Ты пытаешься держать все под контролем. Ты пытаешься подмять мир под себя. Ты просто эгоист.
Но что же все-таки главное в фильме? Что фильм делает шедевром? Мораль.
Тщеславие. Жадность. Цинизм. Эгоизм. Честолюбие. Принципы. Все это движет главными героями. Мир меняется. И жизнь тоже меняется. А значение и важность этих чувств нет. И когда человек ослабевает хватку. Когда он перестает соблюдать принципы. Когда в нем просыпается совесть он перестает быть 'молодым'. Он становится стариком. А старикам нет места в мире цинизма и насилия. И сны шерифа 'намекают' ему об этом. Теряя веру. Изменяя принципам мы теряем и нечто большее.
В какие бы условия не ставил своих героев Кормак Маккарти, он напишет вестерн с матёрыми дядями, роадмувными диалогами и моралью на мотив «кошелёк или жизнь?». За какую бы историю ни взялись братья Коэны, они снимут классику, даже несмотря на новаторскую форму первоисточника. Экранизация романа «Старикам тут не место» сводит оба этих утверждения в одну точку.
1980 год. Техас. Местные мужики, пережившие войну во Вьетнаме, а перед этим Вторую Мировую, а перед этим Первую мировую, а перед этим Гражданскую и так далее, забывают, что запад дикий. Местные шерифы хвастаются тем, что даже оружия с собой не носят, тем временем мексиканские бандиты налаживают наркотрафик через южный штат. Естественно, без кровавых перестрелок в этом деле не обойтись и в результате одного из таких дезматчей кейс, набитый двумя миллионами с хвостиком, но подозрительно похожий внешне и содержимым на кейс с миллионом долларов из «Фарго», попадает в руки ковбоеподобного сварщика Ллэулина Мосса. Ллэулин понимает, что такие деньги приведут к беде, но всё равно пускается во все тяжкие с чемоданчиком наперевес, рассчитываясь на своём пути кровавыми, зачастую в прямом смысле этого слова, деньгами. По его следу идёт хладнокровный то ли психопат-убийца, то ли ангел смерти Антон Чигур. Цинизм этого наёмника настолько зашкаливает, что он умышленно оставляет за собой зацепки для следующего за ним далеко немолодого шерифа Белла. Последний двусмысленно даёт понять зрителю-читателю, что в своей голове давно раскрыл все преступления, но не желает бороться с безграничной жестокостью, которую сам не понимает.
Незатейливая сюжетная завязка обязательно перерастёт в полный кабздец, что характерно для Коэнов, и в этом роман Маккарти словно создан для них. Все размышления о жизненном пути, как череде сиюминутных решений, исход которых также предсказуем как победа в «Орёл или решка», проиллюстрированы визуально, но исключены из диалогов, отчего Чигур предстаёт перед зрителем маньяком, убивающим по велению монетки, местные разговоры превращаются в пафосные отрывки оригинала, а вершителем судьбы героев становится случай неподвластный никаким закономерностям. К сожалению, недоговорки касаются не только диалогов: из виду зрителя упущены целые сцены, раскрывающие как фронтовые заслуги шерифа привели его к позиции «у-вэй» и почему неподкупный ассасин гонится за кейсом с деньгами. В результате концовка скомкана, название фильма не раскрыто, а главные герои напоминают коровьих мальчиков, которые не заметили, как сами превратились в мычащих перед телевизорами в ожидании гуманной смерти от пневматического пистолета для забоя крупного скота.
Недостающие элементы сюжета связаны в первую очередь с фирменным стилем двухголового режиссёра, штампующего комедии, юмор которых настолько чёрный, что смеяться не приходиться. Для раненного ковбоя не упустить шанс на будущее важнее настоящего, серийный убийца читает жертвам мораль о том как надо жить перед их смертью, а техасский шериф предпочтёт автомобилю лошадь, которую привёз на этом же автомобиле. «Когда мы перестанем говорить друг другу «сэр» и «мэм», мир покатится в тартарары» - сильнейшая фраза, которая является верхушкой размышлений Бэлла, становится лишь вырванной из контекста шуточкой, потому что Коэнам не нужны лишние размышления: достаточно здравой иронии и правильно построенной картинки. При таком подходе «Старикам тут не место» легко конвертируется в «Фарго 2», что приводит публику к радостному восклицанию «Коэны вернулись!», но немного путает возвращение с самоповторением
Тем не менее, картина подкупает своей простотой, природа которой берёт начало из книги, обращающей внимание ни на образы, описания и размышления, а на конкретные действия. Безэпитетное повествование, лишенное знаков препинания и эмоций, идеально подходит для подобной экранизации, классические методы которой без лишних усилий позволили Коэнам создать работу настолько же чистую, насколько и сухую. Рядового зрителя обрадует качество без лишнего выпендрёжа. Страдающий киноонанизмом будет в восторге от множества деталей, за которыми в один просмотр точно не уследишь. Любителя спецэффектных зрелищ ждёт разочарование и полное непонимание того, как в двадцать первом веке мог выйти подобный олдскул и, что это за фишка такая, что нет саундтрека. А между тем, тишина играет центральную роль и не только подчёркивает важность каждого слова, но и подтверждает то, что звуки выстрелов стырили из вестернов с Клинтом Иствудом.
Название «No Country for Old Men» многозначное, в первую очередь благодаря различному переводу слова «country», что провоцирует на баян «спасибо, что не перевели как «старым людям кантри не играют»». Согласно стихотворению, из которого Кормак позаимствовал название, речь идёт не столько о конкретном месте, сколько о стране. В его романе на примере США критикуется всё современное общество, которое, прикрываясь с одной стороны рыночными отношениями, а с другой – принципом «кто сильнее тот и прав», потеряло какие-либо представления о морали. Можно воспринимать подобный заголовок как лёгкую самоиронию престарелого писателя. Что касается экранизации, лишённой библейских аллюзий и каких-либо объяснений, то под «country» легче увидеть «место», ведь пятидесятилетние Коэны лишь немного поэкспериментировали с композицией и показали себя куда более старыми, чем Маккарти, написавший в семьдесят лет роман в новаторской форме.
Моё отношение к фильмам братьев Коэнов неоднозначное. С одной стороны, я восхищаюсь их умением держать зрителя в невероятном напряжении. Затаив дыхание, ты слышишь стук собственного сердца; замираешь в ожидании чего-то! Я восторгаюсь героями их картин. Это уникальные и незабываемые образы, которые, бесспорно, оставляют след в твоём сознании. С другой стороны, странные развязки их фильмов меня просто убивают. Я могу потом долго после просмотра мучаться и додумывать, чем же завершится та или иная история, но это ведь будет уже моя история, а не Коэнов. Это состояние похоже на жажду во время солнцепёка. Вроде бы напился воды вдоволь, но всё равно не утолил жажду до конца.
Так и с этим фильмом. Во-первых, спасибо режиссёрам за сводящее с ума ожидание. В фильме нет музыки! Тишина - невероятно мощный приём! Отсутствие посторонней музыки и шумов держит в неописуемом напряжении в течение всего фильма. Это настоящий триллер, пускай даже мы изначально знаем, кто убийца, тем не менее интриги от этого не убавляется. Хавьер Бардем в роли маньяка просто шикарен - он по истине ужасающ - его внешний вид и каждое его действие заставляют дрожать от страха; этот герой - это абсолютное зло, дьявол во плоти, он неумолим, жесток, сметает всех на своём пути; Антона Чигура боишься даже находясь по другую сторону экрана.
И всё-таки мне чего-то не хватает, хотя бы ответа на вопрос: что же случилось с героем Бардема после того, как он с открытым переломом побрёл вдоль пустой улицы?
Вчера посмотрел оскароносный фильм Итана и Джоэла Коэн 'Старикам тут не место'. Теперь буду усиленно искать роман Кормака МакКарти, чтобы прочитать, потому что таких фильмов, как 'Старики...' я не видел давно.
'Старикам тут не место' - очень захватывающий и остросюжетный триллер в лучших традициях братьев Коэн. Сценарий сделан хоть и с недочетами, но все равно заставляет невольно сопереживать героям и размышлять над речами персонажа Томми Ли Джонса. Концовка картины просто великолепна, дает богатую пищу для размышлений. Сама манера, стиль постановки заслуживают высокой похвалы и лучшей оценки. В общем, четыре 'Оскара' дали вполне заслуженно.
Актеры играют просто великолепно. Тут в первую очередь стоит упомянуть Хавьера Бардема в не совсем характерной ему роли психопата-убийцы Антона Чигура. Его орудия убийства - баллон со сжатым воздухом и дробовик (ружье?) с огромным глушителем - поначалу кажутся смешными и нелепыми, но затем становится понятно, что таким образом Чигур не оставляет следов полиции. Джош Бролин сыграл свою роль отлично. Этот актер ассоциируется у меня с плохим парнем, их он в основном и играл, однако тут его роль положительна. Томми Ли Джонс - настоящее украшение 'Стариков...'. Его в фильме хоть и маловато, зато диалоги и монолог в конце, произнесенный его героем, наталкивают на размышления. Сразу не разберешься. Вуди Харрельсон, по моему глубокому убеждению, просто не умеет плохо играть. Тут его роль мала и, как мне показалось, не особо значима.
Операторская работа (Роджер Дикинс) - вот что мне очень понравилось в фильме Коэн. Первые минуты демонстрируют нам виды Техаса, 'похождения' Антона Чигура, неожиданно удачную (как потом оказалось, нет) находку Ллуэллина Мосса в пустыне... Все это показано очень профессионально и качественно в плане работы оператора. Про музыку сказать ничего не могу, так как ее практически и нет в картине.
'Старикам тут не место' - отличнейший фильм, который советую к просмотру всем. Не пожалеете! Такие фильмы сейчас - настоящая редкость.
10 из 10.
Теперь буду смотреть предыдущие работы братьев Коэн.
Печальный и пророческий монолог шерифа Эда Тома Бэлла вместе с рассветом над бескрайними полями Техаса звучит устало: кто уж не любил слушать истории о стариках-героях прошлого? Хочешь-не хочешь, а начинаешь себя с ними сравнивать и думать, как бы они выжили в наше время, размышляет Эд Том, вспоминая кровавые подробности покрывшихся пылью историй, пока камера одного из лучших операторов современности Роджера Диккинса плывёт по безжизненной прерии. Шериф никого не боится, он стар и умудрён опытом, а преступность – она всегда молодеет, видоизменяется, становится сильнее. Уж мог бы и уступить ей старый Эд Том, но нет – это значит подыграть злу, замарать душу, сдаться, а ведь наш герой старой закалки, в те времена никто и не думал сдаваться.
Братья Коэн не впервые затрагивают тему провинциальных глубинок, где случается убийство – их «Фарго» также об обычных жителях, вовлечённых в таинственное преступление маленького городка, а полицейские где-то на шаг позади пытаются собрать всю головоломку воедино. Даже суровые и голые ландшафты являются своего рода зеркальным отражением друг друга, пусть и в совершенно иной температуре. Циничный и невозмутимый юмор так же остался на месте, хотя «Старикам тут не место» куда более пессимистичная история, где надежда остаётся только по воле случая, а смерть... Что про неё сказать, кроме того, что она всегда идёт по следу? Во вселенной Коэнов портфель, полный денег, неизменно является корнем всех зол, как и в истории писателя Кормака Маккарти, чей роман лёг в основу сценария: главный герой Мосс во время охоты случайно обнаруживает в пустыне место перестрелки двух банд, где находит чемодан денег, много трупов и одного полуживого мексиканца. Деньги, конечно, Мосс забирает с собой, но затем делает дурацкую вещь - возвращается, чтобы дать умирающему выпить воды. Мосс – пенсионер с понятиями чести и живущий по собственному кодексу джентльмена пустыни, украв деньги и вернувшись на место преступления, становится жертвой преследования – и уж теперь-то ему придётся несладко.
Его Немезида - кровавый призрак Антон Чигур, появляющийся внезапно, несущий смерть, с прической принца Валианта при короле Артуре. Чигур тоже принц, но его король – великий и могучий Дьявол, сделавший своего протеже практически бессмертным и неуловимым. У этого принца смерти нет чувства юмора, но порой ему не чужда философская оценка происходящего – в случаях, когда чужие судьбы решает не он, но сама судьба, в чьей роли может выступить случайная монетка. Орёл или решка, что выбираешь? Отвратительный, грозный зверь, будто созданный в самых страшных кошмарах, Чегур почти совершенен – и даже его оружие, не поддающееся объяснению (что изводит местных полицейских), подчеркивает характер его носителя. Это человеческая оболочка без души, облачённая в тёмные одежды – даже имя этого героя удивляет, но больше – пугает. Его цель – заполучить свой чемодан, почти мифически-тарантиновский волшебный кейс, обладание которым дарует всё, что угодно, эдакое кощеево яйцо, смерть под семью замками – нужно только уметь правильно этим распорядиться. Если не умеешь – изволь бежать, прятаться, бояться, бесконечно умирать и наблюдать за чужими мучениями. Если не боишься. Герой Джоша Бролина в ковбойской шляпе и с извечной фразой «подумаешь, не беда» тоже, как и шериф Эд Том, ничего не боится. Ну разве что за свою любимую жену. Но мужские истории не про это – если уж взялся за дело, то изволь его закончить, а если уж бежишь от самой Смерти – изволь дать ей бой.
«Старикам тут не место» медитативно и молчаливо, никакой музыки здесь не встретить, только иногда низкие рокочущие звуки тревожат и волнуют, их даже можно ошибочно принять за отголоски грозы или подступающего дождя, но нет – скорее это тяжёлая поступь рока за бегущим от страшного суда человека с чемоданом денег. Такой минимализм выбран не случайно, несмотря на мнимые голливудские законы жанра – эта история обретает жизнь, так естественна здесь сама смерть; тишина, ковбойские разговоры за стойкой бара и пара полицейских – один из них стар, другой наивно молод, один говорит про завершение всему, другой чаще – про начало; они как своеобразное зеркало друг друга, напарники, пытающиеся вместе поймать отражение преступника в слепой зоне, вот-вот догонят. Преступник и сам оставляет им следы – ещё тёплое недопитое молоко в доме, откуда он только вышел, ещё горячая кровь, ещё не остывший труп случайного свидетеля. Эта долгая погоня почти как сама жизнь – кто же победит? Об этом в обрамляющим фильм монологе вновь расскажет Томми Ли Джонс, исполнивший одну из лучших и безупречных своих ролей. Голосом Эда Тома, шерифа, который всегда шёл по следу зла, он под тиканье часов, звучащих как отсчет каждой минуты жизни, рассказывает верной супруге о сне, где герой прошлого – его собственный отец, ждёт его где-то в таинственной долине, разводя огонь. Ждёт всегда. И там, возможно, самое место для тех, кто прошёл всю эту жизнь и устало оглядывается назад, гадая, не было ли это напрасным путешествием.
