Образчик французского чернушного гламура начала 80-х.
Списанный на берег голландский моряк когда-то купил ферму, построил бетонный корабль среди колосящихся на ярком солнце полей, а теперь персонаж Ли Марвина - седой американский гангстер после неудачного налёта тонет в этом житейском море.
Отменная работа оператора Жана Боффти - натурные съёмки, работа с ярким светом и тенью.
Сначала кажется, что перед нами - очередной французский гангстерский вестерн. Преследуемый полицией преступник спрятался на ферме и...
Однако, это не так. Для Ива Буассе детективная оболочка - лишь повод рассказать басню о загибающемся обществе, где все - от подростка до старика думают лишь о деньгах и наслаждениях, поэтому символизм просто прёт из каждого кадра.
Перед нами не образчик позитивной социальной сатиры, не живительный смех и не искромётный галльский юмор. Здесь всё показано весомо, грубо и зримо. Словно злой клоун, режиссёр ёрничает над каждым персонажем. 'Вы думаете этот патриархальный фермер, его жена или их работнички - хорошие или просто нормальные люди? Да они хуже самого отпетого уголовника. Каждый из них по-своему мерзок', - приблизительно такую мысль режиссёр вколачивает в сознание зрителей.
На фоне прекрасных сельских пейзажей люди в этом фильме выглядят как опухоль на поверхности Земли. Далее Ив Буассе делает ещё один спорный шаг - он хочет шокировать (но гламурненько), хочет заставить зрителей смеяться над мерзкими вещами и любоваться насилием и убийствами. Предшественник Тарантино?
Нет. В 'Криминальном чтиве' прослеживается мысль: 'Мы - такие, потому что жизнь такая'. Каким образом семья простых французских фермеров на лоне природы превратилась в сборище моральных уродов? Ответа на этот вопрос в картине Ива Буассе вы не найдёте. Поэтому от его фильма в целом остаётся беспросветное чернушное ощущение.
Единственный довод, оправдывающий просмотр - красивые образы и съёмки в начале и в финале фильма.
После просмотра остались достаточно смешанные впечатления. С одной стороны, довольно эффектная начальная сцена ограбления инкассаторской машины. С другой - сумбурная и скомканная остальная часть фильма, при том, что режиссер Ив Буассе опять 'перемудрил' с финалом, как в другой своей картине 'Полицейский' (Un conde) 1970 года.
В картинах подобного рода, о гангстере, который с 'добычей' пытается залечь на дно, преследуемый полицией, а также своими бывшими подельниками, по законам жанра, просто обязан быть жесткий и эффектный финал, к которому зрителя подводит относительно спокойная середина картины, постепенно накаляя обстановку вокруг персонажей.
Также абсолютна не раскрыта потенциально важная для сюжета и интересная для зрителя сюжетная линия, о том, кто же дал полиции, которая устроила грабителям засаду возле банка, наводку о готовящемся ограблении !
Но все же, эта довольно жестокая картина интересна тем, что эта одна из последних ролей в кино неповторимого Ли Марвина.
