Хотите знать, как выглядит вседозволенность с неограниченным бюджетом?
Не обобщая, как в творческой жизни происходят скачки на новый уровень или хотя бы качественные улучшения, предположим, именно так и происходят - в избыточности. От избытка всего – энергии, амбициозных идей, смелости на грани с безответственнстью, тотального соучастия звездных коллег и даже Олега Меньшикова, обширного экранного времени (могли бы ограничиться полным метром, да могли бы остановиться на 4х сериях.) Но некоторые творческие единицы начинают творить чудеса, лишь объединив усилия – тут авторов следует похвалить за интенцию, ибо, не смотря на массу допущенных ошибок, работа была проделана титаническая, подготовительная, художественная и всякая. Сюжет будто выношен из глубины, наверно с бессоницами, почти как ребёнок (Псих – это кино про детей). Федору Сергеевичу пришлось уступить роль идеолога молодой жене, явно не без борьбы, при том, что для жен всегда есть непыльные задачи. Паулина же в свою очередь не упустила момента. И правильно! Немногие знают, что порой попытка бывает всего одна. Зато она осуществила мечту, и деликатно под локоть вывела супруга из блокбастерной ахинеи, из мира его иллюзий (вспомните только Притяжение (зла насилием) и сразу на контрасте поймете – если выбирать из двух - уж лучше мрачного Психа пересмотреть).
Псих прожитый Богомоловым, как бы он не был испорчен и потиворечив, вообще не псих, с людьми корректен, голосом приятен. Другой разговор, что психи там все остальные – Кира, Вера, Коля, Юля с Костей и пр. И чем ближе к финалу, почти каждая сцена кончатеся истерикой и криком. Этот факт ничего хорошего для кино не дает, наоборот опусташает, но видимо автору понравилось путать эту шараду – мол смотрите как я закручиваю смыслы.
На мой взгляд проблема тут не в психозе, как бы он не был опасен, а в слабом сценарии. Меня не пугает избитая тематика, хоть вы и опоздали лет на двадцать, и мне очень нравится роль Игоря Верника и даже можно условно смириться с большим количеством наркотиков в кадре, хотя оно too much, но вся внутренняя сила, которая поначу росла естественным образом (так бывает), закончилась примерно к середине четвертого эпизода, кино заклинило и провисло. А далее чуда не произошло, потому что существуют законы управления драматругией, а вы начали тянуть время и дописывать нелепые ходы, какой-то лес городить и вводить никому ненужных героев в конце истории. Получилось плохо. По всему материалу имеются грубые ошибки (почему это никто не исправил?) и просто ляпы – к примеру, у нас психотерапией заниаются ВСЕ, кто захочет – ни патент, ни диплом не требуются, это был надуманый движок для истории – лишать успешно практикующего богатенького доктора какого-то фейкового сертификата, который 100% не нужен. Сидишь и рубишь бабло на свой кокаин. Потом главная слабая сторона фильма – это пропажа жены (исчезнувшая) – которая и есть драма главного героя, но вместо того, чтобы её активно искать, она будет брошена на семь серий, до конца, чтобы потом вкратце в двух предложениях пересказать, что с ней случилось. И дальше по мелочи – например манера главного героя делать быстрые выводы на сеансах и даже выдавать врачебную тайну на сторону (так точно не бывает). Совершенно лишняя героиня Анны Чиповской, как бы её не любила камера и зритель, она в историю не вписана, вообщем-то как и студентка из леса тоже не особо нужна и не понятно, зачем был найден телефон жены (просто чтобы найти?). Трудная это работа – сценарий, когда все рассыпается.
Приятно было наблюдать за пожилой парой, как они держатся, как разговаривают, как подбирают слова, но только до того момента, пока сценарист не потерял связь со своими героями и они не начали орать дурниной друг на друга много и зря.
Приятно было наблюдать за камерой, и да, получился целый ряд шиканейших световых и операторских решений. Тут большой (а он явно огромный) бюджет был оправдан.
Приятно было наблюдать за ролью Веры (Лядовой), пока она не растеряла все мотивы и не превратилась беспомощную карикатуру самой себя.
Можно еще похвалить крутой монтаж и музыку, хоть они существуют отдельно.
При всём перечисленном, подытожу, это лучшее, что снял на сегодня Федор Сергеевич, благодаря своему могуществу в сумме с привычной растерянностью перед кинодраматургией. Но в целом предпочтительнее, если бы они оба оставались просто актёрами, не отнимая хлеб у профессионалов. Дурная практика топить здравый смысл в амбициях не кончается. Не смотря на это, Федор Сергеевич, мы верим в вас, вы сможете. Но попыток впереди всё меньше.
Баллы снимаю за 'заказуху' — дискредитацию института психотерапии, ЛГБТК*, сексуально активной старости, феминизма пожалуй даже. Все представители профессии здесь 'странненькие' как минимум; женщины так или иначе опираются на мужчин, а если имеют смелость не опираться, то наказаны мрздн. Так же дискредитированы вопросы и люди, которые на терапию приходят. Даже последний заход героини Розы Хайруллиной не считается.
Вся история Богомолова про то, как прилечь мамино внимание, инфантильно вести себя, напортачить и чтоб тебя потом все жалели и спасали. Пффф.
Но в остальном пока что самый удачный сериал 'про психологов', по актерской игре и режиссуре обошедший и 'Медиатора' и 'Триггер'. Слабого Богомолова подпирают потрясающие и точные женские персонажи — Лядова, Хайруллина, Ауг, даже отсутствующая Громова. Саппорт-команда из Симонова, Меньшикова, Горчилина тоже не подвели.
Вера, персонаж Лядовой — просто топ! Настолько живая и человечная, это просто фантастика. Хочется чтобы вот у нее всё было хорошо.
Ну, а песню из фильма 'Мир без любимого' я наверно никогда не смогу больше слушать не вздрагивая.
Я не люблю современное российское кино, а значит не смотрю, а значит не знаю так хорошо, как советское, в его лучших проявлениях, со знаковыми фамилиями режиссеров и актеров. Тарковский, Климов, Параджанов, Алов и Наумов, Шепитько, Михалков, список можно продолжать и продолжать. Конечно же в этом списке присутствует Сергей Федорович Бондарчук - мастер, философ, талант. Фамилия, как торговая марка, априори определяет качество произведения. Любите ли Вы Бондарчука, так как люблю его я. ... – перефразируя фразу Белинского, может сказать не один любитель кино. Бондарчук, во втором его варианте, каждой своей работой, заставляет прислушаться повнимательнее к новостям из мира кино и если не сразу бежать в кинотеатр, то уж обязательно посмотреть трейлер к фильму. Скажу честно, все что я видел из режиссерских работ Федора Бондарчука, мне не очень нравилось, конъюнктурно, напыщенно, почти как в Голливуде, излишне технично и бездушно. И когда я в ФБ прочитал рекомендацию Дмитрия Крылова посмотреть сериал ' Псих' снятый Федором Бондарчуком с Константином Богомоловым в главной роли, особого желания смотреть этот сериал у меня не возникло. Кроме всего прочего, скандальная аура Богомолова, растиражированная средствами информации, но не проверенная личным опытом, не добавила желания потратить время на созерцание очередной пустышки.
Человек в красной каске, на самокате едет по Москве. Кадр окрашивается в кроваво-красный цвет, и вся весенняя столица приобретает зловещий вид, как будто тонет в крови, лишь спустя некоторое время узнаёшь что человек на самокате смотрит на мир сквозь солнечные очки с красными стеклами. ПОЧЕМУ? Дело в том, что зрительную адаптацию к свету вызывают именно те волны, которые не проходят сквозь красное стекло. В таких очках человек одинаково функционирует как на свету, так и во тьме. Герой фильма, после пропажи жены пребывает в этих двух пространствах, плавно переходя из реальности в мир иллюзий или скорее галлюцинаций. Сюжетный ход, намекающий на детективное начало фильма, не развивается на протяжении всего сериала, совсем не это имели ввиду создатели фильма. На мой взгляд все происходящее на экране направленно на раскрытие одной темы, показать пропасть, куда упало поколение режиссера Федора Бондарчука, главного героя – Константина Богомолова и сценариста – Паулины Андреевой, попавшей под влияние этих двух талантливых личностей. Главный герой – спасатель и жертва одновременно. Оказывая психологическую помощь другим, спасая их души и раскрывая их скрытые пороки, он пытается разобраться с причинами своих душевных травм. Высоколобый цинизм всего лишь покрывало больной и непонятой души, которая вырывается наружу лишь при разговорах с секс куклой, подаренной матерью. Вообще кукла в фильме играет значительно большую роль чем многие персонажи окружающие героя. Кукла безмолвный слушатель всех вопросов волнующих героя, наделяя ее голосом и образом пропавшей жены, он пытается найти ответ, оправдать себя, спастись от наплывающих внутренних и наружных обвинений. Вся нерастраченная любовь, оставшаяся в этой выгоревшей душе, достается этой пластиковой стюардессе. А причин для самосожжения души было предостаточно, нелюбовь матери, специалиста в области секса, теоретика. Роза Хайруллина, создала образ женщины внешне похожей на вырубленную из монолита куклу, ненавидящую собственное дитя за то, что в нем пробуждается жизнь,” не мамкай мне”, забывшую что любовь предшествующая сексу, продолжается, распространяясь на плоды этой любви, и вполне естественно что единственным подарком в утешение сыну от матери –куклы может быть только совсем бездушная пластмассовая баба. Нарушение этого беспрерывного процесса любви и ведет к тем последствиям, о которых говорят психологи – ищите корень ваших проблем в вашем детстве. Эта формула справедлива, но в последнее время ею стали спекулировать представители поколения представленного в фильме, списывая на нее свою леность, нежелание понять ситуацию, махровый эгоизм и неуемное желание получения благ, причем без особых усилий. Все вышеперечисленные черты характерны для всех пациентов героя, его друзей и даже эпизодических персонажей. Все они такие же холодные куклы, корыстные, безответственные, лживые, в общении с которыми герой пытается спастись, сберечь те немногие крохи человечности, которые в нем остались. Он патологически чистоплотен, он бредит ребенком, единственной иллюзорной надеждой на свое лучшее продолжение, он готов на все ради этой цели, а взамен получает секс куклу, как смертный приговор всем добрым надеждам на будущее. Поколение Богомолова и Бондарчука, поколение мечущихся одиночек, ищущее диалога с куклой, психологически травмированное, без надежды на светлое продолжение. Кукла - равноправный герой этого фильма, алтарь для подношения своих проблем и мыслей, слушатель и безмолвный сопереживатель, безропотный сожитель не требующий заботы. Поэтому борьба за куклу гораздо сильнее, чем поиски реальной жены.
В фильме есть много блестящих образов, сыгранных замечательными молодыми актерами, есть прекрасные символы в виде бетонной таблетки или рожденного в муках творчества кофейного зерна, которое не стало зерном великого искусства, есть достаточно прямолинейные высказывания, есть элементы конъюнктуры и самое неприятное – слабый финал. Пока герой пытался спасти свою бессмертную душу, то ли добрыми поступками, то ли поисками психологической или человеческой помощи, фильм был захватывающий, не дающий минутного расслабления, но стоило появиться киношным спасателям, с их наигранным чувством долга, как фильм рассыпался, мне, как и герою стало скучно. Думаю создателям тоже стало скучно, потому что происходящее потеряло всякую логику, единственно логическим звуком прозвучавшим в финале, был звук открывающегося японского ножа – надо резать, думаю всю 8 серию целиком.
По весенней красавице Москве, на красном самокате едет человек в красных солнечных очках и красном шлеме, напоминающем воспаленный мозг. Вот с таким же воспаленным мозгом я пребываю уже не первую неделю и желание делиться впечатлениями от этого фильма у меня не поубавилось.
Перефразируя Белинского, скажу – ступайте, ступайте посмотреть сериал ' Псих', живите и умрите в нем, если сможете.
Итак, посмотрел первый сезон сериала. Непонятно, будут ли последующие сезоны, но 1ый кажется вполне законченным высказыванием, так что буду исходить из этого. Посмотрел на одном дыхании. Сериал интересный, захватывающий, но вот, что хотелось бы отметить.
Автор сценария - Паулина Андреева. По всей видимости, съёмки в сериале Метод сильно захватили её, и мысли о психах теперь никак не отпускают, давая, вместе с Фёдором Бондарчуком, простор для творчества.
В центре внимания сюжета обычные чернушные житейские ситуации в стиле фильма Елена, помещённые на почву мира психически нестабильных людей во главе с главным героем. В последнем снова обыгрывается образ психического Шерлока Холмса из Метода, только теперь анализа и дедукции меньше, а нерешённых психологических проблем больше. Роль сыграна Константином Богомоловым, сыграна ярко и убедительно, и как сказал он сам в одном из интервью, без большого отрыва от личного образа Константина в жизни.
Как я уже сказал, сериала получился интересным и захватывающим, как благодаря сюжету и игре актеров, так и режиссерским приемам. Однако меня совсем не впечатлила концовка. Хотя, конечно, оставить зрителя неудовлетворённым - это важный инструмент любого искусства. Буду считать, что я просто не понял смысл концовки, впрочем как и вывод из сериала в целом. Единственное, что пришло в голову исходя из логики сюжета: нежеланные дети - это корень всех бед и очень плохо, а мамы их будут наказаны. У всех остальных всё будет хорошо. Ну что же, первое утверждение сложно оспорить, а второе сложно комментировать. Третье - ок, мы тоже надеемся. В итоге осталось ощущение, что от такой яркой заявки на хороший сериал хотелось чего-то большего. Но, может быть, будет второй сезон, и он всё прояснит?...
P.S.: А, ещё один вывод, вытекающий из логики сюжета: всем понаехавшим из регионов надо возвращаться домой, и будет им счастье. Возможно, столичным работникам сферы искусства стало трудно выдерживать конкуренцию, особенно в ковидное время, и так, через сериал, они ненавязчиво намекают на... Но скорее всего это всё-таки метафора важности своевременного возвращения к себе и своим истокам.
Этот проект произвел на меня колоссальное впечатление, это не так называемая «попса», это авторское, полностью продуманное произведение, та планка которая должна присутствовать в кинематографе и ниже которой опустится просто нельзя.
Этот сериал, сборник гениальных людей. Гениального оператора, гениального композитора, гениального художника по костюмам, гениальных актёров. Все эти люди объединились и сделали «Психа».
Абсолютно правильно законченное произведение. Когда ждал новой серии, невольно пересматривал предыдущую. И на сколько Олег стал родным за этот период, загадочность и манерность Богомолова восхищает. Константин Богомолов всем собой, как он выглядит, как существует - отражает героя сегодняшнего времени, в нем есть ирония, много боли, ум.
Олег — олицетворение современных людей, мы так же копаемся в себе, ищем выход, иногда не можем найти.
«Псих» — отражение настоящего, в этом зеркале можно увидеть силуэт будущего. Оно немного депрессивное, нет оно сильно депрессивное.
Это история и о людях, которые успешны и их благополучие действительно видимо и о людях, которые потеряли этот успех, о людях которые не могут его обрести, о очень разных социальных слоях, которые пересекаются и живут вместе. У меня нет такого ощущения что сериал замкнут в пределах Садового кольца. Человеческая его география, гораздо шире.
Фильм разбивает рамки «дозволенного». Это сериал о «людях фейках». Герои постоянно ищут себя и свои ценности, где-то убегают от реальности, ведь он настолько пугающая, неправда ли? Сериал с каждой серией уходит в чёрную драму, где нету света, чем впрочем и заканчивается история.
«Псих» ли Олег в привычном понимании? Не думаю. Скорее мы все в таком случае немного Олеги.
К новому проекту стриминга more.tv я относился скептически довольно долгое время, постоянно откладывая просмотр, несмотря на то, что сейчас стараюсь как можно быстрее ознакомиться с продуктом российских сериалоделов (уж больно лихо наши проекты стали выстреливать).
Меня смущало имя Фёдора Бондарчука в графе режиссера - все проекты постановщика не отличались психологической тонкостью и сложноустроенной персонажной драматикой - это всегда были претенциозные и дорогостоящие блокбастеры с подобострастным взором на голливудских собратьев. Как оказалось, полноценный сериальный дебют Бондарчука, в принципе, не так уж далеко ушел от своих полнометражных побратимов: визуально все также «стильно, модно, молодёжно» и «дорохо-бохато» - режиссер всегда умел мастерски играть «в картинку». Тут не обошлось и без грамотно смонтированного, умело нарезанного и поданного действа, щедро приправленного запоминающимся саунд-соусом. За историей действительно интересно наблюдать: искусно вшитые событийные триггеры и клифхэнгеры удерживают внимание на протяжении всего повествования, заставляя с нетерпением приступать к следующему эпизоду. Не обошлось и без экивоков лучшим представителям жанра: торчащие уши «Исчезнувшей» и «Ларса и настоящей девушки» не заметит только слепец. Семейный тандем из режиссера Бондарчука и сценаристки Паулины Андреевой явно вдохновлялись амбивалентным нарративом вышеназванных картин. И надо отдать должное- им это удалось на все сто и выглядит, на удивление, органично вписанным оммажем, а не корявой калькой. Понятно, что профессиональные коллизии здесь на уровне «психотерапия для чайников», но фабула и не требует полноценного погружения в тонкости мастерства, акцентируясь на близких и понятных зрителю человеческих страстях. Даже лобовые метафоричность и психологизм, коими нас пытаются потчевать первые серии, со временем уступают место приземленной серостью бытия (пусть и поданной под конец уж очень бесхитростно).
От знакомства с проектом меня странным образом отпугивала незатейливая сухость названия проекта в сочетании с какой-то отталкивающей внешностью самого Богомолова. Эпизодические роли в некоторых сериалах не внушали доверия к его артистическим талантам. Но скепсис от первоначальных сцен постепенно сменился осторожным принятием и дальнейшим полноценным одобрением. Специфический типаж Богомолова удачно лег на аутичную отстраненность и психологическую замкнутость главного героя. Но холодность и периодическая антипатия к оному влёгкую компенсируется потрясающим вторым планом. Сценаристка Андреева выписала невероятно эффектные женские образы, каждый из которых достоин отдельного сериала: от самобытной, по-хорошему безумной, подчас ригидной и очень стильной мамы главного героя в блестящем исполнении Роза Хайруллина глаз просто не отвести; обожаемая мною Елена Лядова своим мощнейшим артистизмом, харизмой и крышесносящей энергетикой заданного образа каждым своим появлением крадет проект у богомоловского бенефиса; обаятельна и забавна Мария Карпова в образе отзывчивой секретарши; да даже судьба изредка мелькающих в сюжете героинь Чиповской (клиентка), Бабушкиной (гинеколог), Гусевой (суррогатная мать) и Ауг (сиделка) интересна не меньше основной детективной коллизии страдающего вдовца.
В общем, удачный заход Бондарчука на сериальную территорию. Созданный по всем правилам индустрии увлекательный, яркий и запоминающийся продукт.
Порой отечественные сериалы радуют намного больше заморских, ведь и герои ближе, и проблемы понятнее. Так в завершении трудного для многих года Фёдор Бондарчук выпустил сериал авторства своей супруги Паулины Андреевой с топовыми актерами всех времён. Зритель, знающий работы сына великого режиссёра как многобюджетный эпос о вторжении пришельцев на грани глупости и банальности с неплохими эффектами, будет изрядно удивлён, погрузившись в мир современной московской психоаналитики.
Главный герой - Олег, в исполнении не менее известного Константина Богомолова, сразу заставляет прильнуть к экрану поближе. Нетипичная внешность, нетипичная речь, работа не как у всех, да и проблемы каких не придумаешь. Он ведёт частную практику в центре Москвы, куда за немаленькие деньги приходят именитые клиенты со своими детскими травмами. Вот только специалист по делам сердечным и своих проблем разрешить не в силах: уже год как без вести пропала его жена, и ему ничего не остаётся как жить с мамой и предаваться наркотическим приходам. А в один прекрасный момент к нему в руки попадает настоящая секс-кукла - единственный объект, способный понять и услышать неутешное горе героя на грани нервного срыва. А тут ещё клиенты со своими проблемами.
Но Олег не отчаивается, идёт дальше: ищет жену, советуясь с куклой, планирует завести ребёнка от суррогатной матери, стать лучше. Но все как всегда не так то просто. Недопонимания, срывы, галлюцинации, скандалы, снова срывы и тяжелые отходники.
Герой уходит в сюрреалистический мир собственных иллюзий, но серая реальность не отпускает.
Давно не бывало в российском кино так смело и гармонично: тут и музыкальное сопровождение в стиле техно, и эффектная заставка, и красные стёкла в очках Олега.
У богатых свои причуды, а ещё свои причуды о моднявых москвичей, непонятные обывателям из глубинки, но смертоносные для обитателей просторных лофтов.
Может виной проблемам излишняя образованность некоторых людей, глубинный самоанализ и оттого лишь цветные линзы способны подкрасить тусклый мир центра столицы.
Во-первых, это достаточно нехарактерная работа для Федора Бондарчука, которого в последнее время привыкли ассоциировать с высокобюджетными фантастическими блокбастерами. Во-вторых, еще менее привычна Паулина Андреева в качестве сценариста. И наконец, Константин Богомолов, оставивший на время режиссерское кресло и снявшийся в главной роли. В общем, все смешалось...
Имея ввиду все вышенаписанное, начинать просмотр было немного страшновато. Но, как ни странно, смена привычных амплуа принесла неплохие плоды. На выходе мы имеем довольно пронзительную историю о человеке, который изо всех сил пытается заполнить пустоту после потери жены. Историю о том, что даже талантливый психолог, знающий, как помочь другим, не всегда может исцелить себя самого.
Фильм снят в привычной для современных сериалов манере, когда сюжет ветвится, линия жизни главного героя переплетается с судьбами других людей – близких и не очень. Каждый из которых мог бы помочь, но либо не знает, как это сделать, либо слишком занят решением своих проблем.
Сюжет развивается, затягивая зрителя в водоворот событий, которые причудливо громоздятся друг на друга. Олег, модный столичный психолог, не находя сил справиться со стрессовой ситуацией, постепенно теряет почву под ногами.
Да, одиночество в толпе – не просто красивая метафора. Да, все наши психологические проблемы родом из детства. Получив их в наследство от родителей, мы тащим через всю нашу жизнь этот старый неудобный чемодан без ручки. При этом, невольно заставляя страдать наших близких. Да, все проблемы родом из детства, но... Что-то делать надо ведь прямо сейчас.
Говорят, из любой ситуации есть выход. Вот только какой? Найдет ли его Олег? И устроит ли этот выход нас, зрителей...
В заключение хочется отметить хорошие актерские работы Богомолова, Лядовой, Верника. Отдельное спасибо Игорю Вдовину за саундтрек.
У меня вопрос к Андреевой - почему сериал называется 'Псих'? На мой нескромный взгляд название 'Психи' точнее отражает суть происходящего. Здоровых людей в этом сериале нет. Что вообще представляет собой здоровый человек? Как говорил некто по фамилии Юнг - покажите мне здорового человека, и я его вылечу!
Андреева создала коллективный психологический портрет собянинского мидл - класса, класса истеричного, склонного к неврозам и навязчивым состояниям. Портрет написан с любовью (очевидно, что Паулина знает предмет), и если верить автору, то средний класс состоит из латентных гомосексуалистов, и содержанок всех мастей. Может быть, уместнее было назвать это кино 'Содержанки - 3'? Впрочем, это неважно. Первые серии сняты с особым цинизмом, и выглядят как настоящее издевательство над психотерапией, феминизмом, сыроедением, короче над всем тем мусором, которым забиты головы нашей псевдоэлиты. Пять первых серий прекрасны своей злобностью, цинизмом, и откровенным глумлением над ценностями века. В последних сериях Паулина решила встать в позу морального авторитета, и сериал стал откровенно скучным.
Я попытаюсь протянуть ниточку между прошлым и современностью. Кто - нибудь помнит чудный фильм '8 1/2 долларов'? В том фильме молодой и наглый Бондарчук играл близнецов - бандитов, заказавших модному клипмейкеру рекламный ролик. В том фильме, Верник играл 'шестёрку' Бондарчука. Причём здесь 'Психи'? При том, что съёмки рекламы в девяностые, и походы к психотерапевту в нулевые - это одно и тоже. Это дорого, это престижно, это абсолютно бесполезно. Рекламщик и психотерапевт - коллеги. Они занимаются тем, что задорого пудрят мозги клиенту, пытаясь повысить его самооценку. Не убедила? Натягиваю сову? А как вам такая деталька. Заглавной композицией в том фильме была 'Жизнь без любимого'. Верник, 'Жизнь без любимого', история рекламщика/психотерапевта - совпадение? Я так не думаю.
Многие из тех, кто посмотрел 'Психа' уцепились за форму: Олег - мизантроп, циник, он лишён эмпатии, у него психические проблемы, так не бывает, не вееерю! Милые мои. Во - первых. Никого не интересует во что вы верите. Во - вторых. Научитесь за формой видеть содержание. Погрузите жало зрительского восприятия как можно глубже в плоть картины. Это кино о тотальном, космическом одиночестве несчастного, никем не любимого человека. Олега не любит даже его мать, жена исчезла, глупые клиенты с их надуманными проблемами вызывают у него отвращение. Он отчаянно ищет что - то, что может позволить ему жить дальше. Нужен какой-то крючок, зацепка, связующее звено между ним и враждебным миром. Олег ищет эту зацепку (пропавшую жену, ребёнка от суррогатной матери) и не находит. Поэтому, он открывается герою Меньшикова, абсолютно чужому человеку (финал их отношений - жесточайшая издёвка со стороны Паулины). При этом, он всё про себя понимает. Он сам говорит - 'я пластмасса под хрусталь, а ведь мог бы заниматься настоящим делом, спасать людей'. Одиночество, опустошение, непреходящая боль, чувство вины перед женой - вот причины его деструктивного поведения.
Первую половину сериала прекрасное впечатление производит Лядова. Её героиня эдакая ванильная тульская...звезда, приехавшая в
Москву для того, чтобы подороже себя продать. Продала, а затем, связалась с глуповатым и пустым неудачником - инфантилом, ищущим мамочку. Лучшая сцена фильма, та, в которой Лядова надевает сногсшибательное платье, и приходит на презентацию кофейного зерна. Заметно, что сценарист так и не решила - а что дальше - то? Во второй части фильма образ Лядовой тускнеет. Выясняется, что она пустая, вздорная бабёнка второй свежести, ничего не умеющая, и отравленная московской роскошью.
Самая нелепая сюжетная линия в сериале, это отношения Николая Степановича и Киры. Нет, я понимаю, понимаю. Сколько Эроса в этом пергаментном лобике, стрижке под кружок, добрых, морщинистых губках. Какие чудные мгновения для пытливого любовника таят эти дерзкие, лежащие где - то у пояса грудки. Ошеломлённый воинствующим эротизмом Николай, похож на недоваренного рака - он растерянно шевелит усами, и тупо пучит глаза. Для психолога, он обладает очень ригидным мышлением. Он растерянно мечется между аппетитными котлетками Наденьки, и соблазнительными губками Киры. Да кто же вынуждает вас делать выбор, уважаемый Коля? Импозантный мужчина в годах может позволить себе иметь женщину для души (экспрессивные лекции Киры) и женщину для тела (прелести и котлетки Наденьки). Гибче надо быть, Николай Степанович, вы же психолог.
Названия серий последовательно перечисляют стадии, чем - то схожие с теорией Кюблера - Роса (все её знают: отрицание, гнев, торговля, депрессия, смирение) и теорией Василюка. В первых сериях сценаристу удалось выдержать линию на суперповторение. Все говорят о 'крючке вины', и психотерапевты и клиенты, это является общим местом, даже я запомнила. Затем, нам в голову вдалбливают идею о том, что Олег лишён эмпатии. Об этом тоже говорят все, даже овчарка Лядовой глядит на Олега с укоризной - где твоя эмпатия, мужик? Такая концептуальность похвальна, но не выдержана до конца.
В целом, сериал затягивает, и напрашивается второй сезон. Олег, с его любовью к антисептикам, в коронавирусную эпоху будет выглядеть очень уместно, да и у клиентов возникнут новые, вкусные фобии.
Фильм мне ужасно понравился. Не ожидал, что смогу так восхищаться сценарием Паулины Андреевой и режиссёрской работой Фёдора Бондарчука. Но я восхищаюсь, выставляя оценку 10 из 10.
Сценарий мне понравился своими диалогами. Количество сцен и событий здесь невелико. Дом - работа. Но диалоги выстроены так, чтобы дать актёрам максимально раскрыться. Актёры играют великолепно.
Всё так или иначе связано с психологией. Такой психологический интерактив. Главный герой Олег - психоаналитик, как он сам говорит, - 'помогает богатым людям не сойти с ума'. Управляя и помогая им, Олег восходит на вершину тайной власти. Ему кажется, что весь мир крутится вокруг него. Вспоминается момент проезда Олега на электрическом велосипеде в развевающейся суперменской чёрной куртке, шлеме и красных очках. Но что-то идёт не так. Он понимает, что это пропавшая вот уже больше года жена, которую он любит и не может забыть. На это событие как снежный ком наслаиваются другие неприятности. И вот уже трудно распознать в больном шизофренике успешного психоаналитика. 'Не исключено, что завтра псих может стать нормой, с которой все должны будут считаться. Вас окружает фикция. Но оглянитесь вокруг. Всё неправда, враньё. Ищите настоящее. Иначе закончите как я'.
'Псих', как название сериала, успешное, притягивающее к себе. У Фёдора Михайловича Достоевского был 'Идиот'. Между этими двумя есть что-то общее. Также общее прослеживается между сериалом и романом Виктора Олеговича Пелевина «S.N.U.F.F.», где почти у каждого состоятельного мужчины есть кукла-робот. И, наконец, уже ставший родным для Паулины Андреевой сериал 'Метод', в котором главный герой, Родион Меглин, представляет собой сумасшедшего следователя, раскрывающего серийные преступления.
Психология - великая наука. И, чтобы заинтересоваться ею, а также хорошо провести время, каждый взрослый человек должен посмотреть этот, актуальный сейчас как никогда, фильм.
