Кертис Хэнсон снял крепкий психологический триллер, который до конца держит в напряжении, потому и удостоился не только ряда премий, но ремейков (в том числе, и российского). Впрочем, сомневаюсь, что ремейки переплюнули оригинал.
Что ни говори, в 90-х умели снимать триллеры. Без обилия спецэффектов и компьютерной графики. Я говорю о фильмах, основанных на крепком сценарии и хорошей актерской игре.
Как и в жизни, в данном фильме нет черного и белого. Изначально мы видим неоднозначность протагониста и антагониста. Это вовсе не борьба воплощенного добра и зла, потому что зрителю на протяжению почти всего фильма предстоит разбираться в «полутонах». Вот главная героиня вроде бы подверглась домогательствам доктора, а доктор после обвинений в свой адрес взял, да и покончил жизнь самоубийством. Однако данный инцидент запустил цепочку событий, которые приведут к необратимым последствиям.
Как-то упустила этот фильм в свое время, хотя начало 90-х славится отличными триллерами. Видимо, дело в том, что наибольшей популярностью тогда пользовались такие актеры, как Брюс Уиллис, Микки Рурк и т.п.
Ну что же, посмотрела сейчас.
Интригующее, очень удачное название, на мой взгляд- это лучшее, что есть в этом фильме.
Сюжет кажется довольно банальным, особенно в наше время; ну очень простой и вторичный, на самом деле.
А что же актеры?
Не очень симпатичная женщина, ставшая первой 'жертвой' доктора, и совсем уж не привлекательный ее муж (Шиорра и Маккой соответственно)- это то, что мы видим в самом начале фильма. Игра их весьма посредственна и не запоминается, как и их внешность.
Хочется коснуться самой дилеммы, т.е. морально-этической проблемы, которую поднимает фильм.
Ну, что 'обследование' пациентки - полный бред, и в жизни все не так, я, будучи акушером, отметила сразу; и не потому, что доктор преследовал свои цели, а потому, что, как всегда, сэкономили на консультанте по этому вопросу. Дальше: насколько же должен быть неадекватным врач, имеющий собственную недешевую практику, замечу, чтобы возбуждаться, щупая изначально не очень симпатичных, а к тому же еще и беременных пациенток, а беременность редко красит женщину, что уж скрывать?! Пигментные пятна, молозиво, изменение походки и проч.
Но нет, согласно бредовому сценарию, наш неплохо зарабатывающий доктор идет на эти риски - и ради чего? Удовольствие сомнительное; да еще и стоящее ему жизни - снова бред!
И давайте взвесим страдания женщин - мы видим довольную собой и жизнью беременную женщину из первых кадров, вместе с ее весьма не симпатичным мужем - она играет с дочкой, да и с беременностью все в порядке - особого вреда ей 'домогательства' не нанесли; а на другой чаше весов - женщина, потерявшая все в один миг, ведь после гистерэктомии она больше не сможет иметь детей, она так и не познает радостей материнства, а для нее это очень важно... и вот ее мне и правда жаль, вот она и правда жертва...
А потом с ней обращаются, как с прислугой - а чем она это заслужила? Ощущение, что эта семья украла настоящее и будущее у Пэйтон, присвоила себе ее жизнь - и даже не задумалась об этом...
Здоровые дети, вечеринки, дорогие платья... У этой семьи есть все!
А спустя время, мать не узнает своих детей - ведь, пока она развлекается, дети с няней... Они привязаны к Пэйтон больше, чем к собственной матери.
И ведь это не время Me too, где, кстати, очень много сомнительного и неправдоподобного всплыло, похоронив под обломками все судьбы и карьеры без разбору - нет, это спокойные 90-е!
Я женщина, и весьма привлекательная, но мне всегда удавалось лавировать в мужском коллективе, и особых проблем с домогательствами я не вижу, хотя подобное было, есть и будет. Одно дело - твой начальник, от которого зависит многое, другое - твой врач, да и все сомнительно здесь - было, не было? Да смени врача, и все, в чем проблема вообще?!
В общем, неплохой задел для триллера, но многое раздражает, и просмотру это мешает.
Еще приятно было видеть молодую Джулианну Мур, хотя и в роли стервы.
Ребекка де Морней играет хорошо, ей веришь до конца.
Ну а 'ужасов ' в ленте и близко нет, это обычный, проходной триллер - так что не дайте себя обмануть!
Возможные причины множества положительных откликов и коротко о сюжете.
Предположу что время выхода фильма совпало в нашей стране с началом развёртывания в нашей стране малых и больших частных тв компаний, кабельных сетей, да и частная VHS-зация также усилилась, а если учесть что авторскими правами тогда не заморачивались и количество фильмов экстра-сильно выжимающие эмоции из зрителя было заблаговременно 'затёрто' по видео-салонам, да и они составляют лишь часть от выпускаемой продукции - то ничего удивительного, что для заполнения эфира стали использоваться картины с меньшей эмоционально-энергической накачкой - псих. триллеры, детективы и т.д. Вот исходник положительных отзывов на фильм - новизна впечатлений при первом просмотре наложенная на детский/юный возраст, ведь что не говорите, а насмотренность в начале 90х у зрителя была ещё минимальной и столь минимальная, по нынешним меркам, триллерность, вполне 'выстрелила' на только-только начавшей привыкать к Голливуду культуре.
Саспенс нам раскрывают не таясь - и злоумышленницу и Спасителя Семьи нам заявляют сразу. Методы каверз от мстительницы, тоже понятны - разделяй и властвуй.
По представлению персонажей тоже всё кисло - 'няня' с приторно-сладкой рожей для семейства, и всё, только редкие (ровно два) моменты, когда внутреннее напряжение находит физический выход у Ребекки Де Морнэй. И тут красиво - особенно финальная сцена насилия, ради которой, вероятно, всё и снималось. Отдельно отмечу Дж. Мур - хорошее перевоплощения в роли второго-третьего плана.
Не было особых ожиданий от фильма, как впрочем и сам просмотр ничего особо не дал. Это действительно жёсткий и притом бытовой фильм из американских реалий с их потребительско-инфантильным взглядом на жизнь. Но после просмотра у зрителя будет осадочек - а всё ли так на самом деле как показывают. Но об этом позже.
Итак, есть в фильме основные действующие персонажи, обе женщины в положении, обе готовятся скоро стать матерями и обоих женщин, как окажется, свяжет один доктор - гинеколог. Одну из этих женщин гинеколог обследует, а другой приходится мужем. Но зачин фильма довольно странный, если писать его в тексте. Как-то одним прекрасным днём обследуемая женщина приходит на очередной осмотр к этому доктору и ей кажется, что он как-то странно её трогает, водит по животу и вроде бы даже получает удовлетворение какое-то. Об этом же конечно надо раструбить по всем каналам - он же оказывается домогался!!!
Вот тут оговорюсь, что якобы домогательства могут распространиться даже на доктора, который по роду профессии вроде бы должен трогать тела... Хотя может я что-то не понимаю. И вообще отлично, если доктор от своей работы получает удовлетворение. По факту ущерба никто не получается. Но роженица придумала историю про домогательства от доктора... В результате доктор сводит счёты с жизнью, не выдержав давления общественности. Первый труп уже есть. За такое, конечно, предусмотрена статья в России - доведение до самоубийства.. Но дальше ещё хуже...
У доктора также была жена, тоже готовящаяся стать матерью. После такого потрясения у женщины случаются ранние роды и ребёнок рождается мёртвым. Ещё один мертвец на душу беременной активистки-феминистки.
По сути, выше преподнесено более подробное описание фильма с уже известными сюжетными ходами. Дальше будет тоже довольно сильная психологическая игра - по сути дуэль между двумя недавно беременными женщинами. Порой этот конфликт обрастает жёсткими моментами и случайными жертвами. Но факт тонкости подхода местами даже ужасает... И всё из-за того, что одной беременной женщине показалось, что её как-то странно трогали. И тут задумаешься, кто истинный злодей фильма. Поэтому может и не стоит смотреть фильм находящимся в положении, да и вообще сложно посоветовать фильм с таким подтекстом. Тут показана именно американская действительность из 90-х. В России были где-то подвижки в 2000-х создать что-то скандальное по подобной теме, но потом это всё так и осталось в пределах ТВ.
По фильму же можно сказать ещё - главная злодейка уже ясна и исход тоже очевиден будет всем, кто более-менее знаком с триллерами. Вот только понимание того, что на руках главной героини 3 смерти + ещё одна косвенная не даёт покоя. И тут задумаешься, а реально ли главная героиня является положительным персонажем, как это преподносит фильм... Особенно на фоне трагедии с доктором сильнее выделяется идеальное счастье и жизнь главной героини. А всё из-за того, что доктор её как-то неоднозначно потрогал...
Конец прошлого столетия был богат на фильмы о социопатках, одержимых чувством мести и сметающих все и всех на своем пути. «Рука, качающая колыбель» казался мне одним из подобных фильмов, его я и выбрала, чтобы пощекотать нервы.
Сюжет развивается быстро: Клэр в больнице подверглась домогательствам со стороны врача и подала на него в суд, сразу же объявились еще несколько жертв. Доктор, недолго думая застрелился, ну и поделом ему, нечего всякой швали проедать в тюрьме деньги налогоплательщиков. И тут мы видим ту, по которой больно ударил этот судебный процесс – жену доктора, которая потеряла не только мужа, но теряет и ребенка, и возможность когда-либо стать матерью. Ее сломила не смерть мужа и необходимость сменить дом на более скромное жилище, а суровый и несправедливый поворот судьбы. Ослепленная горем и одержимая местью, она берет себе новое имя Пейтон Фландерс и устраивается в семью женщины, которая подала заявление на ее мужа.
Мы видим двух женщин – Клэр, вечно потерянную, будто бы отрезанную от собственной семьи и Пейтон, всем сердцем любящую детей. Да, ее поступки носят корыстный характер, она всеми силами втирается в доверие к старшей дочери Эмме, но позвольте, что сделала мать, когда дочка пожаловалась на то, что ее в школе обижают? Наверное, что-то пассивно пробубнила хулигану, поставила галочку в проблеме и забыла. Пейтон же поступила как настоящая мать, защитница - запугала хулигана так, что он надолго запомнил. А ведь ребенку и нужно чувствовать себя защищенным, знать, что мама не бросит и всегда придет на помощь.
Да, Пейтон бессовестная манипуляторша - широко распахнутые ангельские глаза, белокурые волосы, рассыпанные по плечам, доброжелательная улыбка, как тут не попасть в сети. Но кукловод умеет вертеть только теми куклами, у которых есть ниточки. Личность посильнее, например, Марлин вряд ли стала плясать под чужую дудку. Хищная, хваткая Марлин сразу распознала такую же хищную породу новоиспеченной няньки. Клэр постоянно попадается на уловки Пейтон по одной причине – она слишком пассивна, погружена в себя и предпочитает не разбираться в деталях.
Главную роль Пейтон блестяще исполнила Ребекка Де Морней, несмотря на то, что ее героиня -персонаж отрицательный, я не могла ей не сочувствовать. Женщина, которая жила ради того, чтобы быть матерью, потеряла все. Если бы у нее был свой ребенок, она бы и не помышляла о мести. Неудивительно, что чаще я переживала за Пейтон, хотя, по логике, стоило быть на стороне Клэр. Анабелле Шиорре удалась роль витающей в облаках женщины, ее героиня мне понравилась только в сценах, когда она начала в буквальном смысле драться за свою семью. Очень хорош был муж у Клэр (Мэтт МакКой). Любящий, прощающий, терпеливый. Такой, который всегда поддержит жену, не бросит ее в сложной ситуации. И ведь не поддался чарам красотки Пейтон, молодец! Рыжая бестия Джулинна Мур очаровательная в роли Марлин, экранного времени у нее было немного, но ее персонаж запомнился и понравился. Девчушка Эмма тоже хороша, как она лихо одурила Пейтон, спасла братишку, не испугалась. Недоумение вызвал только негр-умалишенный. Дебила играло негр, потому что толерантно или потому что только негр может быть дебилом? Уж очень навязчиво было.
'Рука, качающая колыбель' - прекрасный триллер о темных сторонах женской души, триллер, в котором трудно быть на стороне добра или зла, потому что положительная героиня вызывает по большей части раздражение, а в корне душевного надлома отрицательной Пейтон лежит такая потеря, которая заставляет сочувствовать. Хороший фильм, который стоит посмотреть.
Люблю жанр триллер, но в последнее время, не так часто можно увидеть, качественный фильм подобного жанра. Кино получилось интересное, имеется не плохая динамика, идея картины реализована хорошо.
Пэйтон устраивается на работу в качестве няньки, к одной семье где имеется грудной ребёнок. Выбрала она эту семью, не просто так, у неё имеются свои коварные планы. Поскольку у самой случился выкидыш при родах, вдобавок ко всему, её муж-врач, кончает жизнь самоубийством, который имел склонность приставать к своим пациенткам. Именно эта семья выдвинула свои обвинения против её мужа.
Актёрская игра. В основном доминирует Ребекка Де Морнэй, сыгравшая свою героиню на отлично. Пэйтон, действительно кажется коварной особой, которая плавно внедряется в семью, и постепенно начинает её разрушать, различными способами. Героиня вызывает к себе разные чувства. С одной стороны, её можно понять за то, чего она лишилась, но с другой, она настолько безумна и хитра, что может вызвать неприязнь к себе. Также не плохо в ленте смотрится Джулианна Мур, исполнив роль подруги семейства, при этом имея антипатию к Пэйтон. Именно её героиня, увидела первой в этой нянечке, что-то не ладное.
'Рука, качающая колыбель' - интересный психологический триллер, в котором имеется отличная атмосфера. Кино позволяет проникнуться в атмосферу происходящего и увидеть непредсказуемую развязку. Фильм не оставит равнодушным, любителей данного жанра.
«Рука, качающая колыбель» — пожалуй, один из Голливудских примеров, когда не нужно думать во время просмотра. Кёртис Хэнсон, режиссер таких фильмов, как «8 миля» и «Подальше от тебя», снял эту ленту, исключительно, для финала, который, как окажется, совершенно предсказуемый. Но именно это чувство некого подвоха и недосказанности будет преследовать зрителя почти 2 часа.
Режиссер пытался создать этот фильм, как пример хорошего и интригующего триллера, но получилось только наполовину. Нельзя сказать, что Хэнсон не старался, но фантазии для шокирующей развязки ему явно не хватило, что сильно портит послевкусие. Во время наблюдения за кинолентой, зритель будет удивляться ловкости ума и хитрости Пэйтон Фландерс (Ребекка Де Морнэй показала себя актрисой высшего разряда), играющую няню, с жестокими намерениями на семью, которая сломала ей жизнь. Иногда вы будете открывать рот и восхищаться тем, как эта женщина продумала план своей мести, но моментов, когда вы будете ругать Клэр Бартел (Аннабелла Шиорра) за ее наивность и тупость, к сожалению, будет не меньше. Нет, это не вина героя триллера, а вода в сценарии создателей, потому что только глупостью этой героини они смогли оправдать непрекращающиеся проделки дьявола — няню. И фильм, по идеи, должен быть даже не совсем только о ней, а о ситуации в целом, но вышло все так, что фильм, исключительно, про Пэйтон. Если бы убрать всех остальных персонажей и оставить только ее, создав что-то наподобие моноспектакля, — суть не изменилась бы. Фильм о том, как жестокая няня строит козни счастливой семье, которая, косвенно, ей насолила.
Убрав некоторые «откровенные» сцены из фильма и поставив бы ему рейтинг PG-13 — можно смело бы назвать картину 'семейной', потому что все достаточно предсказуемо и просто. К этому добавляются совершенно противоречивые и банальные вещи, которые будут иногда даже бесить и раздражать зрителя.
«Рука, качающая колыбель» — фильм, от которого вы будет ожидать необычного финала, потому что все, что будет происходить до этого — это ряд хитрых и дьявольских проделок няни. И если бы концовка была, действительно, хоть каплю похожей на правду, потому что не всегда такие истории заканчиваются хорошо, особенно, когда подключаются к такому дети, то все, что мы видели бы до этого, — было оправданно. Но, увы, это триллер, за которым просто нужно следить глазами, и иногда охать и ахать.
Месть - это блюдо, которое преподносится исключительно в холодном виде, но далеко не в том случае, когда орудием и источником данной мести является женщины. Ведь в отличии от мужчин, которые чаще всего готовы решить проблему матерным словом и дракой, женщины всегда представляли собой более коварных существ. Особенно если это озлобленная женщина, которую не остановят никакие преграды, что могут возникнуть на её пути. Женская месть очень часто была предметом исследования фильмов абсолютно различных жанров и данный фильм известного режиссера Кёртиса Хэнсона не исключение. Если только не констатация факта касательно того, что Кёртису Хэнсону удалось снять действительно очень сильный и крепкий триллер.
Практически с первых же кадров и по финальные титры, данный фильм режиссера Кёртиса Хэнсона очень отчетливо отдаёт богатым наследием культового Альфреда Хичкока. Таким образом, выстраивая на экране практически такую же обкатанную формулу 'ужаса' Хичкока на экране. Когда основными источниками тревоги, напряжения, остроты и саспенса являются нисколько количество и качество насилия демонстрируемого на экране, сколько атмосфера и стоит признать, атмосфера передана режиссером картины Кёртисом Хэнсоном, что надо. Таким образом, почти ничем не уступая таким лентам аналогичного содержания как 'Роковое влечение' и 'Одинокая белая женщина'.
Сама история пожалуй стара как мир и неоднократно мусолилась многочисленными кинематографистами вне каких либо жанровых и бюджетных ограничений. Тем не менее, определенную вольность и новшество Хэнсон всё же себе позволил и она безусловно пошла картине на пользу. С одной стороны, фильм идеально соответствует модному по тем временам явлению смешивания психологического триллера с элементами мелодраматизации и секса. С другой же стороны, представляет собой достаточно жуткую страшилку для многочисленных родителей, которые и без того с опаской относятся к незнакомым людям потенциально ответственных за самое дорогое, что у них есть - детей. Собственно как и определенное новшество придаёт и мотивация главной злодейки ленты, которая хоть и начинается банальной местью, но быстро перерастает в нечто более сложное и еще более жестокое.
Пара главных героев в исполнении Аннабеллы Шиорра и Мэтт МакКой смотрится весьма добротно. Оба актера сыграли хорошо и на протяжении всей ленты попытались выдать своих персонажей максимально естественно. Эрни Хадсону малость не подошел предложенный ему образ, но как и в случае с вышеупомянутыми актерами, сыграл он достаточно хорошо. Собственно как и Джулианна Мур, впечатление от игры которой не смущает даже очевидная вторичность её героини на экране. Очаровательна и невинна на экране еще очень маленькая Мадлен Зима, которая снялась в данной ленте задолго до обнажений в 'Блудливой Калифорнии' и 'Коллекционере'.
Тем не менее, насколько бы хорошо не сыграли вышеупомянутые актеры, однозначной звездой картины безусловно является именно Ребекка Де Морнэй. Она всегда была очень характерной и сильной актрисой и она в очередной раз доказала это на экране. Невольно затмив по привлекательности и интересности своего персонажа вышеупомянутую Аннабеллу Шиорра и малость развенчав привычные штампы о злодейках на экране. Так как на протяжении всей ленты становится очень сложно назвать героиню Ребекки Де Морнэй злодейкой как таковой. Ведь еще в самом начала мы видим то, насколько многое она потеряла не только как супруга и мать, но и как женщина. Что и стало отправной точкой её жестокой мести и фактором, в определенном смысле оправдывающим её поступки.
9 из 10
Рука, качающая колыбель - это очень крепко поставленный 'домашний триллер', который если и не предстаёт в образе полноценного шедевра, то уж точно способен утереть нос большинству представителей жанра триллер с особой легкостью. Выполненный в лучших традициях фильмов Альфреда Хичкока, безумно атмосферный визуально, интригующий в рамках сюжета и импонирующий с точки зрения актерской игры, фильм безусловно производит наиприятнейшее впечатление при просмотре, а самое главное - не понижая градус интереса даже при многократном просмотре.
Совсем недавно в момент бессонницы, решила отвлечь себя двумя классическими фильмами из серии «Женщина злодейка втирается в доверие». Первый фильм «Одинокая белая женщина…», и второй, собственно, «Рука, качающая колыбель». Фильмы уже давно на слуху, и считаются лучшими представителями жанра триллеров об одержимости.
С первым фильмом мне было все понятно буквально с первых минут. Перед нами классическая злодейка, ( безусловно с психической травмой, от чего ее должно быть жаль) и классическая положительная героиня, ставшая жертвой ее патологии-одержимости. Злодейка там противна, несмотря на травму ее ничуть не жаль, и ты только и ждешь, когда же она низвергнется в ад. В целом, триллер стандартен, ничего особенного. Но, ему я посвящу отдельную рецензию.
Такого рода триллеры почти всегда типичны. Злодей, страдающий манией вызывает жуткое отвращение, и концовка предсказуемая и вполне и ожидаемая очень греет душу.
Но, не в случае фильма «Рука, качающая колыбель». С этим фильмом совсем иная история. Да, это типичный триллер из серии, упомянутой выше, и многие повороты сюжета тут предсказуемы до безобразия.
Но, с самого начала ты начинаешь метаться, не зная все-таки, чью же сторону занять. Хотя, вот тебе и злодей-убийца, и бедная, наивная мать семейства, страдающая астмой. Беззащитная, и тонко реагирующая на все, в ловушке у манипулятора. Но, есть одно но!
Да, безусловно, Пейтон зло, и психически-неуравновешенная, больная женщина. Но, все ли так просто в ней устроено? Представьте, что вы художник, прекрасно рисуете, и ваши произведения практически единственное, что вас радует. Это ваше призвание, и только в этом вы ощущаете смысл жизни. А теперь иная картина, вам отрезали руки, и вы больше не в силах заниматься любимым делом. Именно это и произошло с Пейтон, которая по призванию своей души в первую очередь мать. Она способна утихомирить плачущего ребенка с невероятной легкостью, она способна решить проблемы маленькой девочки в школе, и наказать ее обидчика. И девочка бежит к Пейтон как к защитнику, чтобы о чем-то рассказать и обнять. И здесь Пейтон не выглядит злобным манипулятором, хоть и использует детей в своих играх. Она отлично демонстрирует, что может быть матерью. Доказывает это себе и окружающим.
Именно данные характеристики, именно тот факт, что Пейтон стала злобной не потому, что у нее отняли шикарный дом, бабки, и умер муж. А потому, что ее лишили возможности быть матерью, рождают в зрителе симпатию к ней. И сцена, где она теряет ребенка, на фоне сцены, где Клэр веселится со своими домочадцами, так же наводит тебя на неоднозначную мысль, и оценку сей героини. Которой сочувствуешь. Которая, безусловно, сочетает в себе признаки палача, а так же жертвы произвола.
Клэр жертва. Ее домогались. Она подала в суд. Что ж, правильное решение. Человек совершил злодеяние, человек должен нести за него наказание. Но, он застрелился, не желая даже вступать в какую-то борьбу, заранее понимая, что проиграет. Возможно, для кого-то эта сюжетная линия неправдоподобна. Лично я предположила, что врач был не в себе, и ему следовало при жизни лечиться у психиатра, раз уж незамедлительно последовала такая реакция как суицид.
Но, чего быть, того не миновать! И в фильме тема необратимости подается весьма неплохо.
Непонятно другое. Почему за его злодеяния и преступления должна таки сильно расплатиться жена? Жизнь и так лишает ее возможности быть тем, кем она хотела. Почему она должна еще и лишиться дома, денег, и возможности на нормальное существование? Была ли в этом справедливость?
Фактически, Клэр здесь выходит победителем. Но, странно вот что. Неужели она считает, что смертная казнь есть лучшее наказание за домогательства? По сути, Клэр меня раздражала тем, что она вот такая клуша. Она подала в суд, вступила в борьбу, но в мотивах разбираться не захотела. Ведь он повесился. Ну и фиг с ним! Ей неважно, что там с его семьей, женой, справедливо ли с ней обошлась жизнь, почему, что зачем и как. Она не хочет знать всей правды, и анализировать как-то ситуацию. Ей это неинтересно. Лучше уж плыть по течению, и ни в чем не разбираться. Так она бежит от реальности.
Да, и казалось, что в самой ней не особо развит тот самый материнский инстинкт, как и в ее подруге. Был бы развит, пожалела бы Пейтон несмотря ни на что, а не с ходу дала бы ей в морду.
Да и это не причем. Впускает в жизнь своих домочадцев совершенно незнакомого, не рекомендованного ( тем, кому она доверяет) человека.
Что-то странное происходит с аппетитом ее ребенка, но врач говорит «Все нормально!», значит все нормально. Клэр разбираться не хочет. Хотя, любая мать должны быть обеспокоена.
Далее, не разобравшись в ситуации с дочерью, не поговорив с ней честно и откровенно, спокойно выставляет того бедолагу садовника. Не может поставить на место мерзкого мальчишку, обижающего ее дочь. И, кажется, Пейтон рождает в этих детях впервые чувство безопасности. Уж она такая мама, которая «порвет» за своих детей без сожаления. В то время как Клэр слишком слабовольна, слабохарактерна. И дело даже не в болезни, которая атакует в моменты стресса. Дело в ее нежелании анализировать ситуацию. Она выбирает самые упрощенные варианты, и не хочет решать проблемы, и нести ответственность за свои проступки. Клэр из тех женщин, которые считают, что они, безусловно, правы.
Семейство меня неимоверно раздражало своей глупостью, и отрешенностью. Происходит что-то странное, а им хоть бы хны.
И конечно, я ждала речи Пейтон, в которой она расскажет о своей боли, но таки не дождалась. Законы жанра требовали того, чтобы ее слишком не жалели. Авторы периодически напоминают зрителю, что она здесь зло, истеричка, и плохой человек. Но, сердце не принимает концовку.
В целом, несмотря на стандартные, шаблонные сюжетные повороты, фильм нестандартен. Нестандартен он как раз своими персонажами. Неоднозначными, и неплохо прописанными. Здесь, по сути, все жертвы, и все по-своему злодеи. Кто больше, кто меньше. Нет черного и белого, и это здорово. Сочувствие вызывают все. И часто ситуацией правит именно обычная случайность. Наверное, многие после фильма задавались вопросом: 'Кто Пейтон-палач или жертва произвола?»
Так получилось, что когда не имея другого выбора мне пришлось смотреть фильм российского производства чуть-ли не один в один копирующий историю, рассказанную в 'Рука, качающая колыбель'. Конечно тогда я этого не знал и просто смотрел достаточно неплохой наш фильм (к сожалению названия его я не помню) с интересной идеей. Сейчас же случайно натолкнувшись на так сказать оригинал, я не раздумывая решил ознакомится с первоисточником.
Поскольку я уже примерно знал что ожидать от фильма, мои ожидания все же не оправдалась и это к лучшему. Наш российский аналог все равно был больше ориентирован на показ фильма на канале 'Домашний' и на домохозяек его смотрящих. С первоисточником же совсем другая история.
Помимо самой истории, которая к слову достаточна интересная и не типичная даже для сегодняшнего времени, у фильма есть еще пара моментов способных вас заинтересовать, но обо всем по порядку.
История. Описать вам на три страницы о чем фильм я не собираюсь. Само описание сделано довольно грамотно и дает основное впечатление что ожидать от картины. Прочитали? Заинтересовало? Если да, то скажу лишь одно смело включайте фильм.
Актерский состав и актерская игра. Скажу так, меня чертовски удивила Ребекка Де Морнэй играющая главного антагониста в фильме. Честно сказать с ней как актрисой я особо и не знаком, поэтому когда я начал просмотр, я ничего сверхъестественного от нее не ожидал. Но скажу честно она меня удивила. Она смогла интересно показать своего персонажа и отлично раскрыть его. Смотря на нее понятно, почему она это делает, что ей движет, что она хочет получить и что ей пришлось отдать. Очень хитрая, коварная и беспощадная очаровательная женщина. Хоть Ребекка Де Морнэй показала конченную психопатку, но в некоторых моментах ее действительно жалко, а в сцене где она качает младенца на руках, все становится на свои места. Аннабелла Шиорра и Мэтт МакКой сыграли обычную семейную пару, чью семью пытается разрушить наша очаровательная психопатка. Говоря именно об этот дуэте, хотелось бы сказать, что они смогли хорошо показать идиллию семейной жизни, где все идет своим чередом, все отлично и все счастливы. Причем в этой паре сразу чувствуется кто в доме хозяин. Понравилась небольшая роль на тот момент молоденькой Джулианны Мур. Роль хоть и не большая, но важная и интересная. Ну и конечно я не мог не выделить отличную игру Эрни Хадсона. Очень добрый и безобидный малый, который не только украсил фильм своим присутствием, но многое сделал как для самой картины, так и для ее героев.
Отличный атмосферный триллер со своей какой-то изюминкой что-ли. Картина Кёртиса Хэнсона до сих пор остается свежой и актуальной как самой историей так и вечными проблемами и темами поднимающимися в фильме.
