Жила в деревне счастливая женщина. Был у нее муж. Раз поехал муж в город, зерно продавать. Да повстречал купца. Купец на тело женское был падок. И желал он счастливую женщину. Да только муж ее мешал. Но времена были дикие, чума вовсю косила люд. Вот и возвратился из таверны муж бубонами покрытый, да кровью кашляющий. Грейс, так звали жену, захотела помочь. Да только у алчного купца были совсем иные планы. Да и опять же, чума свирепствует..
Нет, это не описание трека группы 'Король и шут', это незамеченный мною ранее фильм Нила Маршала. На который я писал особые надежды.
Я короче не знаю что сказать. Повелся на имя Нила Маршала. Ожидал бойкий экшн, гротескные аллюзии на время чумы, и тонны крутых эффектов. Что я получил: мрачное средневековье с полным набором религиозной шизофрении. Это не то чтобы плохо, нет, это скучно. Совершенно не идёт в сравнение с другими фильмами Маршала. Буду честен, ожидал что после Хэлбоя он снимет лютое фэнтези, где психи в масках чумных лекарей будут терроризировать горсть выживших, а те в свою очередь будут давать отпор. И всё это на фоне массового психоза селян и прочих лиц второго плана.
Увы. Это совершенно феминная байка о храброй женщине по имени Грейс. Условно фильм: это история борьбы несправедливо осажденной мадам. Тут тебе инквизитор с пристрастиями к пыткам, привет Шон Пертви. И алчный купец, что в тайне желает тела героини. Все это качественно, но совершенно не на уровне предыдущих фильмов Маршала. Будто бы Нил снимал по госзаказу британского телевидения. Такое создаётся впечатление. Может это потому, что затронули серьезную тему помешательства, чумы, и невинно осуждённых? Увы, я еле осилил более чем полуторачасовой хронометраж, глядя как отмороженные слуги бога вовсю истязают несчастную Грейс. Смотреть на это и делать выводы не было никакого желания. Но, я осилил. Так что будем считать, что эксперимент Нила Маршала с историческим кино не увенчался успехом. Ну или я просто не дорос до сего уровня понимания.
Пример британского режиссера и сценариста Нила Маршалла отчетливо говорит о том, что при большом желании человек может добиться всего, чего угодно. Важно лишь не только мечтать, но и действовать, по возможности каждый день оттачивать свое мастерство и не переживать из-за посторонней критики, которая наоборот должна подстегивать человека к гораздо большим свершениям. Решение связать свою жизнь с кинематографом пришло к Нилу Маршаллу в довольно юном возрасте. Посмотрев культовый приключенческий блокбастер Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса 'В поисках утраченного ковчега', одиннадцатилетний Маршалл решил во что бы то ни стало сотворить на большом экране собственную магию кино. Снимая на любительскую камеру свои собственные любительские фильмы и монтируя их в домашних условиях, впоследствии Маршалл уже получил серьезное профильное образование и стал весьма желанным гостем на различных студиях, где ему было позволено работать на довольно примечательных проектах. Помимо этого, амбициозный творец находил время для того, чтобы писать свои критические статьи для популярного кино-журнала Total film, благодаря чему Маршалл сумел завести серьезные связи с влиятельными людьми индустрии, а затем уже и получил право на съемки своего первого громкого проекта, известного как 'Псы-воины'. И несмотря на легкую эксцентричность и явный трэш в постановочной работе, публика оценила старания Маршалла по достоинству, после чего он решил в первую очередь остановиться именно на режиссуре, оставив журналистику в прошлом.
Вне сомнений, наиболее известным фильмом Нила Маршалла по праву считается 'Спуск', великолепный хоррор-триллер, который описывает страдания группы девушек в неизведанных пещерах, где им пришлось столкнуться с жуткими подземными монстрами. Вообще у Маршалла завсегда лучше всего получались именно фильмы ужасов, в которых он демонстрировал уникальное умение подогревать саспенс до наивысшей отметки и вместе с тем уделял достаточно времени для раскрытия характеров персонажей. Однако находиться в рамках одного жанра режиссер не захотел, после чего начал серию художественных экспериментов, которые отнюдь не всегда считались успешными. Апокалиптический триллер 'Судный день' имел в себе довольно неплохие идеи, но в целом он не мог увлечь в себя настолько же серьезно, как это удавалось 'Спуску'. Историческая драма 'Центурион' прошла не так громко, как всем хотелось бы, и ничего на самом деле уникального она из себя не представляла. А блокбастер 'Хэллбой' с участием Дэвида Харбора и Милы Йовович так и вовсе оказался для Маршалла сплошным разочарованием, которое едва не стоило ему дальнейшей карьеры. Тем не менее, неугомонный постановщик не собирается сдаваться, продолжая свои эксперименты, и на очереди подоспел еще один драматический триллер от Нила Маршалла, получивший название 'Первая ведьма'. Но опять же, достичь качественных показателей 'Спуска' ему не получилось и во многом данная картина тоже стала разочарованием.
Непосредственно сюжет фильма переносит нас в бурный 17 век в Англию, где как раз бушует эпидемия чумы. Это было страшное и жуткое время, когда никто не знал, получится ли ему пережить текущий год, или судьба окажется откровенно неприветливой. Тяжелее всего эпидемию переживала, естественно, чернь. которой приходилось жить в откровенно непростых условиях, а малейшая антисанитария могла привести к катастрофическим последствиям. Люди пребывали в постоянном стрессе и неудивительно, что многие из них попросту не выдерживали и кончали со своей жизнью самоубийством. Именно так в конце концов и произошло с мужем молодой девушки Грейс (Шарлотта Кирк), которой отныне приходится самостоятельно следить за хозяйством и воспитывать совсем маленького ребенка. Кроме того, Грейс приходится отбиваться от ухаживаний местного вельможи, которому женщина должна отдавать серьезный долг, однако без мужа сделать подобное практически нереально. И на этом проблемы молодой женщины не оканчиваются, а только начинаются, ведь за свою красоту и неуступчивый характер она подвергается обвинениям в колдовстве, после чего ее арестовывают и закрывают в тюремной камере, после чего Грейс приходится пережить неимоверные страдания. Теперь она главный объект истязаний, и только от ее силы духа и воли к жизни зависит то, как долго она сможет протянуть в заточении и не умереть.
В творчестве Нила Маршалла всегда находилось место для жестокости, и 'Проклятие ведьмы' не становится исключением. Режиссер с большим упоением издевается над главной героиней и старается продемонстрировать на камеру как можно больше зверств. так что всем тем зрителям, которые не готовы потратить свое время на демонстрацию откровенно шокирующих и неприятных кадров, необходимо выбрать для просмотра другой фильм. Но заигравшись с пытками, Маршалл не уделил достаточного внимания дельному раскрытию персонажей и общей драматургии фильма, из-за чего помимо жестких эффектных сцен мы не получаем по сути ничего. Ход повествования кажется излишне затянутым, сценарных событий откровенно недостаточно для того, чтобы заполнить интригующим действием весь хронометраж, из-за чего Маршаллу приходится разыгрывать для нас галлюцинации несчастной Грейс, демонстрировать неких созданий из самой Преисподней, однако все это по сути не имеет особого значения. Главное в этом фильме то, как издеваются над Грейс, а все остальное проходит по краю истории слабо протоптанной тропинкой, и после финала картины на душе остается какая-то обширная пустота и ощущение, что 'Проклятие ведьмы' банально украло у нас драгоценное свободное время. А ведь Нил Маршалл всегда умел сглаживать слабые стороны своих работ, что мы видели даже на примере пускай провального, но далеко не ужасного 'Хэллбоя'.
Не шибко впечатляет здесь и воссоздание былой эпохи, которая должна была одним своим видом пугать не меньше, чем видения главной героини. Маршалл использует не самый натуралистичный грим и это моментально рушит историческую точность. Зрителю будет очень сложно поверить в то, что действие происходит именно в 17 веке, а не гораздо позже. Местами даже складывается впечатление, что для нас разыгрывают некий садистский спектакль в современных декорация, однако пойти по стопам авторов 'Антебеллума' Маршалл все-таки не решился и не выглядывал за пределы выбранной им эпохи действия, какой бы сомнительной на экране она ни была. Хотя стоит все-таки признать, что некоторые сцены смотрелись здесь довольно аутентично, и если отбросить в сторону одежды вельмож и излишнюю косметику на лицах некоторых актеров, то отчасти от 'Проклятия ведьмы' даже можно получить специфическое эстетическое удовольствие. Жаль лишь, что на протяжении всего-навсего пары сцен, а не во время просмотра всей истории.
В итоге хочу сказать, что 'Проклятие ведьмы' не становится для Нила Маршалла ни возвращением к былым славным истокам, ни открывает в его карьере некие новые горизонты. Режиссер не смог создать особый прецедент, и всего лишь представил нам свою очередную работу с яркими вводными данными, но без уверенной драматургии и сомнительными смысловыми решениями.
Думаю мало кто будет спорить с тем, что Нила Маршалла определенно можно назвать одним из лучших представителей жанра фильмов ужасов. Охотно доказавшего, что даже с копеечным бюджетом можно снять нечто просто потрясающее и не теряющее своей актуальности даже спустя много лет. Однако одного ребута «Хэллбоя» оказалось достаточно, что бы запятнать его репутацию. Пусть даже во всем была вина постоянных вмешательств продюсеров в творческий процесс. Удалось ли Маршаллу реабилитироваться данным фильмом? Давайте разбираться.
События данной ленты разворачиваются в Англии XVIIвека. Страну охватила чума, в результате которой отчаявшиеся и обозленные люди начинают безжалостную охоту на ведьм. После смерти Джозефа Хэверстока, его молодую жену Грэйс обвиняют в темной магии и святая инквизиция безжалостно пытает её ради получения признания. Даже не подозревая, что сам Князь Тьмы так и дожидается, когда Грэйс потеряет силу сопротивляться его чарам.
Сценарий данной ленты получился максимально простым и даже предсказуемым. Практически с самого начала повествования очевидно, на какие рельсы встанет сценарий, что будет происходить в следующие минуты и чем завершится данный фильм. В связи с чем, происходящее на экране смотрится очень скучно и не интересно. Особенно в контексте того, насколько карикатурными и картонными получились главные герои данной ленты.
Однако при всей скудности истории, назвать её пустой и плохой никак нельзя и во многом, за счет достойно раскрытой морали данной ленты. Невооруженным взглядом видно, что вокруг всей этой охоты на ведьм без свидетельств и улик, Маршалл охотно размышляет о современном положении в обществе и кинематографе. Когда стоит обвинить кого-то в неподобающем поведении, домогательствах и изнасиловании, так его карьере и жизни приходит конец. Попутно более, чем достойно выдвигая параллели между сексом и жестокостью.
Похоже провал «Хэллбоя», в котором многие обвинили именно Нила Маршалла и все сложности его производственного процесса с многочисленными конфликтами сделали свое дело. Иным образом не объяснить, почему Маршалл решил максимально абстрагироваться от своего первичного стиля и попробовать нечто новое. Так как триллером и уж тем более фильмом ужасов данный фильм назвать очень сложно. Местами Маршалл заигрывает с жанром вестерна и пытается имплантировать его в жанр триллера. Но в итоге получилось нечто абсолютно бездушное, скучное и не интересное, за чем не ощущается никого эмоционального отклика. За исключением лишь финальных 10-15 минут, в которых Маршалл словно устал сдерживать себя и ударяется в «жестокое мясо». Добиваясь лишь того, что этот 15-минутный фарш сильно выделяется среди всего предыдущего содержания и попросту кажется лишним.
Главную роль получила Шарлотта Кирк, которая неожиданно и резко стала «знаменитой» после «сексуального скандала» связанного с бывшей главой Warner Brothers Pictures Кевином Цудзихара, стоявшего последнему карьерой и руководящей должности. Словно пытаясь доказать всем и вся, что она достойная актриса и не нуждается в продвижении «через постель» Кирк настолько переигрывает на протяжении всей ленты, что смотрится попросту неубедительно. В том числе и в контексте немалого количества сцен, в которых Кирк предстаёт обнаженной без на той надобности. Как всегда отлично играет Шон Пертуи, который настолько убедителен в образе ослепленного своей верой инквизитора, что наблюдать за ним на протяжении всей ленты одно удовольствие. Помянуть добрым словом кого либо другого из актерского состава увы не хочется. Так как игра других актеров смотрится посредственно и абсолютно не запоминается.
3 из 10
Проклятие ведьмы – это абсолютно безжизненное, пустое и на мой взгляд откровенно слабое произведение, которое не только не реабилитирует репутацию Нила Маршалла после провала «Хэллбоя», но и втаптывает его в грязь еще сильнее. За исключением не плохо реализованной морали, впечатляющих форм актрисы Шарлотты Кирк (и нисколько не игры) и 15-минутной финальной мясорубки (пусть даже она кажется лишней на фоне всей картины), порадовать картине, чем либо еще увы не удаётся и практически весь процесс просмотре картины проходит в ожидании долгожданного окончания.
Недавно на стиминговых платформах вышел фильм «Проклятие ведьмы». Создатель картины Нил Маршалл снял неплохой для своего времени хоррор «Спуск», а также участвовал в создании таких сериалов, как «Ганнибал», «Игра престолов», «Чёрные паруса» и «Мир Дикого Запада». Но можно ли ставить его новый фильм в ряд с этими произведениями? Есть в этом триллере те черты, которые могли бы сделать его популярным, а есть и те, что размывают отличия его от прочих ему подобных. Какая-то середина между «неплохо» и «ужасно».
Что нужно знать о фильме
Во-первых, оригинальное название фильма The Reckoning переводится как «Расплата» или «Расчёт». Выбираю первый вариант, это слово вообще очень многое объясняет.
Во-вторых, сюжет посвящён чумному времени, когда страх обгонял разум: немудрено, что любого посчитают виноватым, сумасшедшим или ведьмой даже если нет состава преступления. Даже если ведьмы и рядом не стояло. Это стоит учитывать при просмотре.
Во-третьих, никакой магии! Точнее, волшебства или чуда не ждите: фильм оказывается из категории тех, что забываются мгновенно после просмотра и не вызывают эмоций, кроме смеха, возмущения или скуки. «Проклятие ведьмы», в основном, про скуку. Очень тягомотный. С другой стороны, это и не триллер вовсе, и не хоррор, а драма. И если подходить к фильму с этой точки зрения, то всё будет выглядеть уже совсем иначе.
И тут наступает в-четвёртых: титры открываются словами о том, что фильм основан на реальных событиях. Ну, понятно. О том, как инквизиция и представители церкви, в целом, относились к людям, якобы уличённым в колдовстве. Женщина, красивая женщина, молодая женщина, женщина, у которой что-то хорошо получается делать, женщина, которая нравится какому-нибудь градоправителю, женщина, которая отказала в близости власть имущим… Бесконечный список. И всегда в этом списке женщина, которой кто-то завидует или которой кто-то недоволен. Смекаете? Это проклятие любой женщины, а не ведьмы. В те времена-то уж точно.
Сюжет
Главная героиня — молодая мать по имени Грейс — вынуждена похоронить мужа из-за чумы. Это значит, что кормильца в семье больше нет, за дом нечем платить и младенца не на что содержать. Так или иначе, из-за цепочки очень неприятный совпадений Грейс оказывается в заточении в связи с обвинениями в колдовстве. Где её ребёнок, она не знает. Что её ждёт дальше — тем более. А сквайр надеется выбить из девушки признание — любым способом. Это значит, что пыткам не будет конца. Однако и Грейс не так проста: её прошлое хранит страшную тайну, которая, вероятно, и поможет ей продержаться ещё немного.
В трудную минуту девушка ощущает присутствие дьявола, который предлагает взамен на душу освобождение от пыток и мало ли чего ещё. Просто сидит и поджидает во тьме. И вот тут, конечно, к режиссёру вопрос: почему дьявол выглядит, будто он сделан из пластилина? Его нельзя было заменить какой-нибудь визуальной аллегорией или просто тенью с рогами? В общем, это немного трэш. Особенно на фоне большого хронометража.
Также есть много мелких нестыковок, которые отравляют и без того не самый погружающий просмотр. Так что советовать фильм я не буду точно. Хотя если вы, как и я, из любопытства к теме можете посмотреть что угодно, то пожалуйте.
А если отвлечься от исполнения, тема-то хорошая, хоть и поюзанная: сколько мучений претерпевали женщины, прежде чем охота на ведьм закончилась. Сколько мучений терпели женщины, прежде чем признаться в том, чего не совершали. Какие пытки применялись к людям в Средневековье. Как сильно на людей в те времена влиял страх, уверенность в каких-то сумасшедших стереотипах и вывернутая наизнанку богобоязненность, заставляющая вершить «правосудие» над теми, кто того не заслуживает. Правда, жаль, что исполнение оказалось не очень.
На тематику средневековья, и почти как главного атрибута этой эпохи - ведьм, снято уже какое-то неприличное количество фильмов. И это, не говоря уже о том, что те же самые ведьмы нередко выступают этакой обязательной составляющей, которая просто нужна для художественного замысла того или иного проекта. Все мы прекрасно наслышаны об эпохе того самого средневековья, когда кровожадные инквизиторы устраивали настоящие гонения на женщин, обвиняя повсеместно их в колдовстве и поклонении Сатане. И именно эту тематику решил освятить режиссёр Нил Маршалл в своём последнем произведении. Несмотря на работу над такими вещами как “Спуск”, или “Судный день”, в последние годы Маршалл хорош только в работе над телевизионными проектами. Его перезапуск “Хеллбоя” с треском провалился в 2019 году, и одной из главных сюжетных тем того произведения была как раз борьба героев с могущественной ведьмой. По всей видимости Маршалл совсем не потерял интерес к указанному сюжетному концепту, и решил развить его более полноценно в “Проклятии ведьмы”.
Девушка по имени Грейс счастливо живёт за городом со своим возлюбленным мужем, и их общим ребёнком. Даже несмотря на шагающую по миру смертельную болезнь, что уносит жизни за считанные дни, молодые люди оптимистичны буквально во всём. Увы, но однажды, вернувшись из города, супруг Грейс через некоторое время обнаруживает, что уже смертельно болен, и принимает единственное решение, которое показалось ему самым верным - он покидает этот мир, наложив на себя руки. Грейс остаётся совсем одна, на неё падает не только забота о ребёнке, но и ведение хозяйства. Да только вот беда, как известно, не приходит одна, и Грейс обвиняют в сговоре с нечистым, что ещё больше усугубляет положение дел.
У создателей однозначно была задача показать тёмное, мрачное, и ужасное средневековье, в котором потенциальные ведьмы, ну или слухи о них, являются далеко не самым страшным. На мой взгляд, это удалось сделать только частично. У меня нет никаких претензий к декорациям и различного рода атрибутам показанной эпохи, к подобным вещам тут действительно подошли очень грамотно, и где-то даже вполне аутентично. На производство картины явно не пожалели денег, и это в общем-то ощущается. Да только вот нередко, чувствуется здесь некая стерильность, и если в условном доме Грейс, или городской таверне, всё смотрится более или менее, то местные города, к примеру, выглядят порой, как просто аккуратно расставленные декорации, словно на них забыли добавить какие-то мелкие, но в то же время значительные штришки, без которых вся магия кино почти полностью разрушается. Тебе просто не хочется верить в эту историю, а где-то даже и сопереживать главной героине. К тому же сюжетных локаций в произведении чертовски мало, с лёгкостью вспоминается наверно четыре или пять, и это, в картине, продолжительностью почти в два часа времени.
С сюжетной стороны “Проклятие ведьмы” представляет из себя крайнюю посредственность. Это словно какая-то сказка для взрослых детей, где все события идут по строго намеченным рельсам. Ты в буквальном смысле наперёд понимаешь, что будет происходить на экране уже через пять или десять минут. К тому же и финал сего произведения тебя как-то удручает, даже несмотря на тот факт, что есть в нём один “вот это поворот”, который, впрочем, лично меня нисколько не задел. Ну и как наверно уже поняли все смотревшие трейлер картины, главным лицом произведения выступает Шарлотта Кирк, что и играет овдовевшую Грейс. На ней тут огромный акцент, её показывают и на лошади в широкополой шляпе, и с мечом в руках, и полностью оголённую с отсылками на произведения Луиса Ройо, одним словом, настоящий театр одного актёра. Хотя, конечно, ругать её не за что, Шарлотта действительно приятной наружности, и играть она умеет. Другое дело, что её персонажем распорядились как-то не очень грамотно, превращая её сюжетными костылями то в жертву, то в сильную и независимую, при том, ничего толком не поясняя, словно героиня действительно заключила союз с Сатаной. В сухом остатке, картину всё же можно посоветовать для ознакомления, но только если вас ещё не тошнит от тематики ведьм, в которой есть безусловно и произведения получше.
Борьба воли и произвола на фоне полыхающей чумы и охоты на ведьм
Средневековая драма от режиссера фильма 'Спуск' и сериала 'Игра престолов'. Фильм-победитель множества конкурсов и фестивалей. Жестокие времена охоты на ведьм в чумной Англии 1665 года. Вельможный произвол и религиозное насилие против воли непокорной вдовы.
XVII век. Времена чумы и безжалостной охоты на ведьм. В семье крестьян трагедия - заражен чумой и вешается муж - кормилец семьи. Вдова остается с младенцем на руках и долгами за землю. Влиятельный землевладелец давно положил глаз на симпатичную женщину, однако она даже в критической ситуации не сдается и вельможному негодяю приходится искать подход посерьезней. Вдову обвиняют в колдовстве и на ее укрощение призывают известного охотника на ведьм. Теперь вдове угрожают жестокие пытки и сожжение, если она будет непреклонна. Однако у женщины сильная воля и, несмотря на пытки, непонятно, чья воля окажется сильнее и чем закончится противостояние...
Картина больше похожа на средневековую драму, чем на фильм ужасов. В самом деле, дьявольские образы являющиеся в тюрьме скорее выглядят как фантазии измученной женщины. Скорее ужас заключается в показе жутковатой реальности средневекового чумного города, произвола вельмож и истязаний инквизиторов, но это обычный фон для средневековой исторической драмы.
В анонсе говорится, что в основе лежат реальные события чумного 1665 года в Англии. Пожалуй, реальность событий тут только в том, что чума в указанном году в Англии была. Призывать инквизитора, для того чтобы испугать и привести к покорности одинокую женщину, кромсать тело вожделенной, пусть и упрямой женщины, кажется довольно странно, особенно учитывая то, что в те 'благословенные' годы вельможи могли и без всяких инквизиторов сделать с простолюдинами (а с безмужними женщинами особенно) все что пожелают. Но оставим историкам историю, а кино кинематографистам.
Сюжет картины не балует сложными ходами, но нас красиво погружают в атмосферу темного средневековья, тут нет загадок и головоломок, но сюжет внятный, характеры яркие, картинка красивая, музыка соответствует.
Фильм вполне оправдывает свои многочисленные награды и номинации на кинематографических фестивалях и наверняка понравится любителям атмосферного средневекового кино.
Удивительно, как в свое время резко изменилась карьера Нила Маршалл. Режиссер, автор «Псов-воинов» и «Спуска», сосредотачивался на жанровых картинах… пока в 2019-м не получил возможность возродить, так сказать, «Хеллбоя». Возрождение, увы, оказалось пшиком, а сам Маршалл с «Проклятием ведьмы», своим последующим фильмом, изо всех сил пытается походить на Дарио Ардженто: вместо чего-то эстетического, по задумке, у постановщика вышло нечто на уровне «Дракулы 3D», т.е. зрелище безжизненное, апатичное и навевающее тоску по мрачным романтическим фильмам.
Грейс Хэверсток живёт в 1660-х и не наслаждается жизнью. Ещё бы: её муж повесился из-за надвигающейся чумы, местный сквайр-землевладелец беззастенчиво намекает на интимный способ возвращения долга, а горожане начинают подозревать Грейс в колдовстве. Из Лондона в это британское «лубочное» захолустье заглядывает палач – охотник на ведьм, так что дела у Грейс ухудшаются с каждым днём: зрителя ждёт занимательное путешествие в творческий мир пыток 17-го века.
Повествование, кажется, было рассчитано на серию какого-нибудь сериала. Почему Маршалл выбрал более терпеливый путь и растянул зрелище почти на два часа? Дело в том, что режиссер, будучи человеком явно на «своей волне», добавил в ленту радости жизни вроде бесконечного потока насилия и издевательств, чтобы, видимо, таким образом передать тоски главной героини через призму сексуальных сцен. Да, небольшую повернутость Маршалла на этой теме можно легко заметить: временами «Проклятие ведьмы» напоминает завязку какого-нибудь задорного БДСМ-порно. Это не плохо, наоборот, позволяет достигнуть катарсиса в кульминации, учитывая некоторые особенно коробящие моменты, однако с точки зрения сюжета лента может быть серой: здесь не происходит чего-то значимого или даже прямолинейного.
В сравнении с другими недавними гендерными историями на эту тему (например, «Соловей» Дженнифер Кент и «Милая» Джастина Дилларда) «Проклятие ведьмы» выглядит бесчувственной. Понятное дело, что создатели проводят параллели между сексом и насилием, так что дрейфование в сторону трагической предвзятости предсказуемо с первых минут: как раз, когда Грейс отказывается от непристойных предложений. Тем не менее, создатели пытаются создать интригу: «День 1», «День 2» и «День 3» читаются как надписи на бесполезных титульных листах, ведь неизбежность ползёт на зрителя со скоростью улитки. Творческие потуги окончательно разрушаются к третьему акту, потому что из-за отсутствия идей Маршалл и компания окончательно скатываются в угнетающее «мясо».
Что плохо, так это смехотворные декорации. Картина не выглядит аутентичной: если сцены внутри замка или пронизанных эпидемией подземелий выглядят достойно, то в других местах внимание Маршалла рассеивалось. Персонажи часто читают заметки на белоснежной, только что вытащенной из принтера бумаге, обнищавшие девушки 1600-х щеголяли ярким макияжем, подчеркнуто вышитые выкройки костюмов пейзан режут на глаз на фоне компьютеризованных костров, так что всё зрелище больше напоминает фестиваль косплееров с высоким бюджетом. Конечно, в крутых масках чумных докторов и орудиях пыток есть что-то завораживающее, но мелодраматический тон фильма сочетается с подобным довольно плохо.
Тяжело смотреть «Проклятие ведьмы». Дело в том, что это, скорее, немного не то, чего все ожидают: сценарий не экспериментирует со сверхъестественной тематикой, а для автора «Спуска» это довольно низкий уровень. Метафора, предполагающая что женщины и по сегодняшний день остаются аутсайдерами из-за неверия мужиков и диких, сумасшедших, необразованных пророков, увядает, поскольку всё происходящее напоминает полевую ролевую игру: ручные злодеи, не особо интересный сюжет и запутанная, разрозненная история.
За окном 17 век - в тренде болеть чумой и охотиться на ведьм. Былина поведает про молодую вдову Грейс с младенцем на руках, попавшую под раздачу безжалостным инквизиторам. Подвергая женщину садистскими пыткам, святоши пытаются выбить из нее признания в сговоре с дьяволом. А во снах каждую ночь к ней наведываться и сам рогатый искуситель, соблазняя ее невинную душу. Грейс стоит перед нелегким выбором, чтобы спасти свою дочурку - перейти на темную сторону или признаться в том чего не совершала...
Нил Маршалл, снявший в прошлом мощный хоррор «Спуск», содержащий массу отсылок к философии, в частности к платоновскому мифу о пещере («Государство»), автоматически повысил планку ожиданий от его нового проекта.
Первая половина ленты демонстрирует охваченный чумой город, озлобленных горожан и процесс охоты на ведьм. История наполняется жуткой и серой атмосферой, где каждый горожанин пребывает на грани страха быть зараженным, либо обвиненным в колдовстве. А затем повествование плавно переходит к миксу из ужасов и мистики, подогревая кошмар телесными пытками. Но подробности расчлененки умышленно остаются за кадром, дабы не эксплуатировать этот избитый ход, сосредоточившись на любви матери к ребенку, самоотдаче и ее сильной воле. Грейс в одиночку выступает против обозленного общества, сражаясь не только с несправедливостью, но и с внутренними демонами.
Но все же «Проклятие ведьмы» больше похож на собрание идей, концепций и эмоций, которые так и не обретают к финалу осмысленную форму. Задумка имеет потенциал, но режиссер его попросту не использовал, поверхностно касаясь одновременно нескольких тем. К тому же заключительная часть картины превращается в фэнтезийный боевик, вместо того, чтобы погрузиться в пучину мрака и ужаса.
Мораль: история циклична: раньше охотились на ведьм, теперь охотятся на нелегальных мигрантов.
В итоге амбициозный проект с интересными идеями, пугающий тем, что основан на исторических фактах, но нереализованным в полной мере потенциалом.
