Был период времени в начале-середине 1990-х годов, когда фильмы предпочитали свободный, косматый подход к истории. Лучшим примером Роберта Олтмена Короткий монтаж (1993) и Квентина Тарантино 'Криминальное чтиво' (1994), эти фильмы, как правило, имеют несколько ПОВ символы, пространные разделы экранного времени посвящена общения, и очередной подрыв линейного времени. Смотреть плохие времена в Эль Ройяль чувствует себя немного как на короткое время вернуться в те безмятежные времена, хотя ваше удовольствие будет зависеть от того, сколько вы выкапываете такие щелчки.
Набор прежде всего в одном месте, плохие времена в Эль-Рояль рассказывает историю о группе незнакомых людей, которые по разным причинам, все оказываются в Эль Ройяль отель на вечер. Есть отец Дэниэл Флинн (Jeff Bridges), певица Дарлин Свит (Cynthia Erivo), продавец пылесосов Сеймур Салливан (Jon Hamm) и таинственный, но сексуальный хиппи Эмили Саммерспринг (Dakota Johnson). Естественно, в такого рода фильме никто не является тем, чем они кажутся, и в течение дружелюбных двух часов и изменений мы относимся к скрытым повесткам дня, непростым альянсам и многочисленным поворотам сюжета.
Как это принято в фильмах, которые жонглируют большим ансамблем, некоторые персонажи отправляются в более интересные путешествия, чем другие. У Джеффа Бриджеса и Синтии Эриво есть сильные истории, и Джон Хамм прекрасен как продавец с секретом. Менее успешной является история Дакоты Джонсон, которая, к сожалению, потому что она играет роль хорошо, но ее подводит сюжетная дуга, которая слишком сильно полагается на удобство, и третий поворот, который рассеивает искусно построенное напряжение.
Режиссер Дрю Годдард последний фильм был отличный мета ужасов Хижина в лесу, и в то время как сценарий для плохие времена в Эль-Рояль не совсем так туго, его направление обрело уверенность и стиль. Каждый кадр капает с атмосферой и держит зрителя занятым, будь то демонстрация Джона Хэмма, идущего через проливной дождь, или пугающе точеный голый сундук Криса Хемсворта. Немного жаль, что сценарий пробуксовывает в последней трети, потому что предыдущие две трети одинаково прекрасны.
До сих пор, в отличие от гранж музыки, байковые рубашки и вездесущие героина использования, плохие времена в Эль-Рояль оказывается артефакт из 90-х, стоит пересмотреть. Выступления великолепны, направление возвышенное, и саундтрек, чтобы убить для. Он не совсем удерживает посадку, но предлагает дикое и шерстистое жанровое приключение по пути, и в таких фильмах, как это, это часто путешествие не то место, которое имеет значение.
Никогда не можешь быть уверен в том, что ждёт тебя за закрытой дверью, особенно, если судьба завела тебя в отель «Эль Рояль», некогда популярное место для сливок общества, стены которого скрывают далеко не самые приятные вещи. Именно в этот ныне пустующий отель, расположенный на границе двух штатов - Невада и Калифорния, въезжают несколько странных, но далеко не самых приятных незнакомцев, хранящие за закрытыми дверьми своих шкафов настоящих демонов и преследующие свои личные цели, и причины на посещение столь жуткого ночлега.
За окном конец 60-х годов. Двери отеля открываются непривередливому священнику (Джефф Бриджерс), темнокожей певице Дарлин (Синтиа Эриво), энергичному, но мерзскому продавцу пылесосов (Джон Хэмм), подозрительным девушкам с Юга (Дакота Джонсон и Кэйли Спени) и обаятельному лидеру культа (Крис Хэмсворт), какого конкретно не объясняют, но за всеми ими начинает следить молодой консьерж (Льюис Пуллман), у которого руки запачканы по локоть в крови ничуть не меньше, чем у вышеперечисленных незнакомцев.
Самая первая ассоциация при подобном ансамбле тёмных личностей в одном закрытом помещении, так это явное сходство фильма с «Омерзительной восьмёркой» Квентина Тарантино. Частично, эти картины можно считать родственниками, но лишь сводными. Происходящие ужасы в отеле «Эль Рояль» хоть и отдают хорошенькой тарантиновщиной, но, в отличии от работы вышеупомянутого любителя публики, лента Дрю Годдарда не состоит из словесного экшена ради словесного экшена.
Дрю Годдард, очень неплохой сценарист. За его плечами хоть и нет выдающихся работ, но имеется весьма интересный «Монстро» и средненький «Марсианин». Однако, своим режиссёрским дебютом Годдард показал, что способен написать и снять хорошую чёрную комедию. Что он и продемонстрировал, выпустив на экраны в 2011 году «Хижину в лесу», которую с натяжкой можно назвать самостоятельным произведением, как и его новый фильм «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”».
Суровый триллер, с элементами личностной драмы, несмотря на всю свою жестокость получился очень лёгкой картиной, первые два акта которой с животным интересом пролетают на одном дыхании. Мог получиться идеальный криминальный детектив, если бы авторы не выложили все карты на стол в первом акте, из-за чего третий акт смотрится неоправданно затянутым и моментами вгоняющим в сон. Но благодаря использованному методу нелинейного повествования, демонстрировавшего одни и те же события с разных субъективных точек зрения, первые два акта пролетают настолько стремительно и завораживающе, что зритель не успеет заскучать, когда начнётся медленный и тягучий финал.
Но далеко не все зрители будут скучать в конце их приключения по «Эль Роялю». Благодаря звёздному ансамблю, играющим не на гениальном уровне, но на очень хорошем, удовольствие от персонажей не получить невозможно. Выбросить из головы безумца Криса Хэсмфорта, с его проповедями и сумасшедшими танцами, просто не получится. Обаятельного негодяя с золотым сердцем Джона Хэмма начинаешь, как и обычно после каждой его новой роли плохого парня, любить всё сильнее. А дуэт покалеченного жизнью старика Джеффа Бриджерса и сталкивающейся с уродами всю жизнь певицы Синтиа Эриво создают настолько необыкновенную химию между такими колоритными персонажами, что остаётся только наслаждаться.
Исключения есть, как и всегда. Довольно блеклыми вышли героиня и актёрская игра актрисы Дакоты Джонсон. Хорошо, что режиссёр не зацикливает своё внимание на одном персонаже слишком долго. Возможно, Джонсон просто потерялась рядом с именитыми артистами или просто недотягивает до их уровня.
Но даже если хорошие артисты не смогут привлечь и удержать внимание зрителей, то благодаря великолепной технической части остаться равнодушным не выйдет. Картинка в фильме нереально глянцевая, сочная. Цветовая палитра со всеми своими тёплыми цветами, в сочетании с холодными, но яркими неоновыми вывесками и всегда уместными голландскими углами магически притягивает глаза зрителя к экрану и не отпускает до самого конца.
Атмосфера давно прошедших 60-х достигается благодаря замечательной музыке той эпохи, настраивающей с самого начала на жестокую, но безумно увлекательную и забавную историю, в которой нашлось даже место для классического макгаффина. Не сказать, что линия с киноплёнкой, охоту на которую ведут сразу несколько персонажей, это что-то новаторское, но и не сказать, что это плохо и что авторы использовали классические приёмы для продвижения сюжета вперёд и наполнения его событиями.
Но в целом, скелет сюжета настолько прост, что если бы не актёры и красивая картина, то у ленты Годдарда были бы все шансы остаться незамеченной. Это максимально простая история про негодяев, оказавшихся в одном плохом месте в неподходящее время. Хотя, жирный плюс в копилку создателей приносят и хорошие люди, которых хватает в фильме. Кто-то лишь притворяется плохим парнем, кто-то испытывает поствоенный синдром, а кто-то просто пытается выживать и решил переночевать в дешёвом отеле, но злодейка судьба решила страшно пошутить.
Декорации отеля «Эль Рояль» так же аутентично переедают дух эпохи. Но покоя не будет давать длинная красная линия, разделяющая место проживания на две стороны. Из-за своего расположения на границе двух штатов, правила для снимающих номера в Неваде одни, а для проживающих на территории Калифорнии другие, для которых стоимость проживания на целый доллар дороже. Идея с подобным разделением весьма крутая, но она выглядит как попытка создателей выделить своей отель на фоне других своих коллег по цеху.
Итог. «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”» — это очень вкусная дорогая жвачка, вкус от которой быстро проходит, но желание продолжать жевать её никуда не уходит. Несмотря на всю показанную человеческую грязь, зритель останется исключительно с положительными эмоциями после просмотра.
Поразительно, что кто-то написал отрицательную рецензию на этот фильм. Да, влияние Тарантино очень чувствуется, но лично я не видела ничего лучше со времён 'Джанго освобождённого' - по динамике, атмосферности и общей достоверности 'Эль-Рояль' уверенно делает даже 'Омерзительную восьмёрку'. Я фанат Тарантино, но вынуждена признать, что Годдард в данном случае выше последнего фильма мэтра как минимум на голову.
Здесь совершенно нереальная атмосфера. Кажется, шестидесятые в современном кинематографическом мире ещё никогда не выглядели так убедительно и притягательно. Детали выверены до мелочей: одежда, интерьеры, причёски, поведение - здесь нет ни грана фальши.
Здесь игра актёров - не просто игра, но максимальное вживание в роль. За каждым персонажем видна полноценная жизнь - не этого ли мы ждём от художественного фильма?
Здесь есть потрясающий сюжет. То есть история сама по себе может показаться несколько банальной, но то, как её обыгрывают - просто выше всяких похвал: тонко, аккуратно, изящно.
Здесь есть музыка и песни. Все знают, что эпоха шестидесятых богата на шедевры, и приятно, что можно ими наслаждаться, не отрываясь от просмотра. А голос одной из героинь - просто золотой слиток, и какое же наслаждение слушать, как она поёт!
Если всего этого вам мало, то могу сказать, что оторваться от просмотра совершенно невозможно. Особенно ценно то, что хронометраж абсолютно не чувствуется. Я бы могла ещё пару часов просидеть, втыкая в экран, потому что ни одна сцена ни на секунду не провисает - такая же редкость в наши дни, как живой маврикийский дронт.
Для себя я выделила несколько моментов: отец Флинн спускается в подвал, Дарлин разговаривает с Билли Ли, финал. Но навылет меня пронзил фрагмент, когда Майлз берёт в руки ружьё - это выглядит настолько круто, насколько возможно в принципе. Занесу этот отрывок в свой личный пантеон пересмотров.
Длинные фильмы для меня не проблема, когда я имею дело с интересным сюжетом, интригой, умными диалогами, прописанными персонажами - то есть, с цельной картиной. Здесь же два с половиной часа были каторгой, мучением. Так скучно мне не было со времен, когда всех будоражил 'Интерстеллар', тьфу, тьфу, тьфу...
Кажется, это уже стало доброй традицией, что именно такие фильмы мне не заходят, и в этом я уже вижу закономерность. Страшно от того, что большинству такие работы заходят и они считают это вершиной киноискусства.
Мельком пробежала по другим отрицательным отзывам, они меня порадовали. Ремарки по теме, что 'все действительно плохо в отеле 'Эль Рояль', 'все описано в названии', 'подобие Тарантино и Коэнов' - я полностью согласна.
Течение фильма, само его построение так и кричит тебе в лицо - это все как у Тарантино! Только вот это ни разу не Тарантино, и зрителей, что ожидают похожего драйва, даже не в плане динамики фильма, а в динамике разговоров, развития персонажей, ожидает разочарование. Сюжет не блещет оригинальностью, за два с половиной часа никто не раскрывается, ты никому не сопереживаешь - все истории героев выглядят просто как вставки для хронометража, поскольку даже такие ремарки умудряются оставить персонажа в том состоянии, что он и был, не добавив к нему ничего.
Диалоги абсолютно пустые - интересные темы герои не обсуждают, а свои обыденные, которые прописаны по сюжету, настолько вялы и серы, что хочется уснуть. Если кто-то и испытал эффект 'умных диалогов', то это только из-за совмещения картинки и длительности, с которой герои тянут слова. Возьмите тарантиновских 'Бешеных псов' и момент, где обсуждаются чаевые для официантки - это квинтэссенция бытовой темы среди необыденных умов героев, которые могут рассуждать в категориях больших, нежели герои 'Эль Рояль', да и в принципе некоторые люди.
Из плюсов могу назвать только: Ксавье Долана, который случайно затесался в фильм на пару минут; Криса Хэмсворта, актер здесь не выглядит заложником одного амплуа; Джефф Бриджес, который облагораживает любой фильм. Три плюса, такова и оценка.
Итог: не советую. Данная кинолента плоская, неинтересная, не захватывающая. Наверное, только оператор молодец.
Создатели заявляют нам о том, что фильм будет драмой, криминалом, детективом, и это именно так. На протяжении более двух часов, вас будут испытывать этими жанрами киноискусства.
Фильм - огромная тарелка, которую взяли со шведского стола и наполнили её всем, чем возможно. Начиная от операторской работы, сценария, типажей персонажей, монтажа и музыки.
А теперь детально.
Оператором был Шеймас МакГаври, и он чертовски круто справился со своей работой, всё выдержанно очень хорошо, грамотно, в рамках жанров. Наезды, скольжение камеры - были великолепны. Двойная съемка момента от лица разных персонажей - была, пожалуй, самым лучшим решением в этом фильме, мало фильмов я вспоминаю, где так же присутствовало наблюдение за одной и той же ситуацией со стороны разных людей. Это было крутой фишкой, но развития во второй половине фильма не имело, это разочаровало. От Шеймаса плохого и ожидать нельзя было, как никак, за ним крепятся операторские работы во многих блестящих фильмах (Искупление, Величайший шоумен) и сериалах ( Черное зеркало), таким образом, приятная картинка вам обеспечена.
Актерская игра - скажем так, ярых номинантов на оскар, золотой глобус - нет.
Актеры качественно играют своих персонажей, выдержано в рамках типажа: главный опасный гангстер, девочка-подросток, парень с шаткой психикой, таинственный мужчина с предысторией, говоря про последнее, она есть у всех, и постепенно, по развитию сюжета, раскрывает дверцы шкафа, где висят скелеты наших главных персонажей. У некоторых недурственные такие секреты вырисовываются.
Музыкальная составляющая превосходно вписывается в кадры на экране.
Сюжет.
Посредственный. От режиссера и сценариста Дрю Годдарда, создавшего 'Марсианина' и 'Остаться в живых', ожидало большего.
Фильм можно поделить на две части: первое, это до появления на экране персонажа Криса Хемсворта, вторая, естественно после.
Первая часть притягивает зрителя своей атмосферой детектива с элементами триллера и драмы. Постояльцы отеля знакомятся друг с другом, ожидая администратора, который расселит их в номера. С появлением его, и начинается вся завязка сюжета.
И в этой части всё имеет объяснение, логику и трактовку поступков персонажей. Если первая часть крайне интересна и затягивающая, то дальнейшее просто её пародия.
Появляется персонаж Криса Хемсворта и просто не понятно для чего он был введен в сценарий. Внести хаос в и так уже имеющиеся клубок переплетения взаимосвязи персонажей? Прообраз взять Тайлера из 'Бойцовского клуба', те же манеры, походка в некоторых моментах, стиль одежды, в целом такой развязный герой, который умеет толковать речи и убеждать вас.
Сюжетных линий было несколько, раскрытыми оказались не все, и концовка осталась недосказана для некоторых персонажей, субъективно - мне такое нравится, когда это грамотно подано сценаристами и актерами, но не в этом в фильме.
Я уже опускаю глаза на то, что сценарно и атмосферно фильм копирует 'Омерзительную восьмерку' Квентина Тарантино, возможно, идея сюжета идёт из одного источника, поэтому и так схоже.
Единственное различие - типажи персонажей, локации и их, количество постояльцев, и фишки режиссера и сценариста. В случае с Тарантино более ярко и броско получилось. Дрю Годдарду не хватало новаторства и более ярких персонажей, по моему мнению.
После просмотра сложилось ощущение, что посмотрела симбиоз 'Убийства в Восточном экспрессе' и 'Омерзительную восьмерку'.
В общих чертах, фильм неплохой, если у вас есть свободные 2 с половиной часа
и вы хотите посмотреть драму, детектив с элементами триллера, под приятную джазовую, соул и R&B музыку - рекомендую к просмотру.
Первое хорошее с чего хочется начать рецензию так это с трейлера. С своей задачей он справляется отлично и интригуя и заставляя ожидать премьеры фильма. Тут у нас и восхитительная палитра, и музыка хорошая, да и актеры не узнать которых не возможно.
По настроению и теме фильм напоминал нечто похожее на 11 негритят и Идентификацию. Нам обещают сюжет про несколько незнакомцев в изолированном отеле, которого кстати тоже можно считать отдельным персонажем так как он подобно нашим экранным героем так же хранит в своих стенах некую тайну о которой нам фильм и расскажет!
И что же у них получилось? Из хорошего, то же самое что и показали в трэйлере, ещё больше красивых помещений раскрашенных в приятных тонах, отличная актерская игра от Джона Хэмма, Дакоты Джонсон, Джеффа Бриджесса, за игрой которых очень приятно наблюдать. Создаётся интрига… которая повисает в воздухе совсем не надолго так как в определённый момент фильм, с его прекрасным музыкальным сопровождением, резко пускают не по тем рельсам. И нам представляют Криса Хемсворта, которого позвали не на тот фильм и не на ту роль. И тут наступает вторая часть фильма, но вместо напряжения он начинает наскучивать.
В итоге могу сказать что фильм красив за счёт актёров которые знают свой дело и декорации в которых их персонажи раскрываются. Но вот только неправильный сценарный ход заменяет то изначально приятное впечатление на тягучий и не интересный конец.
Фильм не плох, если не иметь определённых ожиданий. Я пошел на него из за Джона Хэмма которого полюбил после его роли в Безумцах и мне его тут было мало. Тем временем как Криса Хемсворта было не оправданно слишком много. И задумываясь о важности его сюжетной линии спрашиваешь себя, а нужно было его добавлять вовсе?
Чито случится, если на границе Калифорнии с Невадой встретятся снежная 'Омерзительная восьмерка' и дождливая 'Идентификация'? А 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль''! Добавим мы основы Агаты Кристи, ретро-колорит конца 60-х, плавные и прекрасные длинные планы от маэстро Шеймаса МакГарви и абсолютно свежее актерское лицо Льюиса Пуллмана: на выходе получаем изысканное блюдо от шеф-повара Дрю Годдарда, который то ли собачку, то ли кошку съел на создании интригующих сюжетов. После скудного да надоевшего летнего киносезона даже дышать стало легче. Сей фильм и ещё один, текст к которому появится тута скоро, возродили надежду на то, что 2018 год не провальный.
Знаете, как одним из способов определить интересное и сексуальное кино? Не знать, сколько оно длится. Вообще забыть о хронометраже и о часиках, на которые так приятно поглядывать, покуда находишься за просмотром банального и скучного муви. Ведь мы сами были приятно удивлены, когда вышли из зала и увидели, что прошло почти целых два с половинкой часика! Всё потому, что фильм-харибда поглотил в свою пучину практически сразу. Виртуозная такая операторская работа постоянно находилась где-то между театром и кинематографом. Это ещё один признак сексуального кино, когда без лишнего мельтешеньица кадров с тряской камеры можно насладиться историей, а не создающим её эффектом.
Если смотреть-слушать внимательно, сюжет не покажется каким-то лихо закрученным. Так как он грамотно написанный, сначала, конечно, возникает множество вопросов, ответы на которые аккуратно и понятно будут выданы на протяжении всего фильма. Если то основная идея, она о том, что людям свойственно выдавать себя за совершенно других персонажей. Необязательно любить это дело, однако постоянная жизнь в человеческом обществе подразумевает за собой бесконечное - произвольное или случайное - наблюдение за себе подобными. В итоге, где-т нужно посмеяться, там быть серьезным, здесь помолчать, чтобы не взболтнуть ничего лишнего. Не зря в истории есть зеркала, в которые важно вглядеться.
И всё же забавно, что, в первую очередь, Дрю Годдард в том сценарии избавился от постояльца, который решил последить за остальными. От кого именно? Поэтому и надо идти, рыба, прямиком в кинотеатр, чтобы узнать ответ. Никакого наблюдения, герои только сами по себе. Маски, плащи и перчатки все равно вылетят. Будьте уверены, знакомые персонажи точно узнают друг о дружке достаточно интересного. Каждый окажется связанным да каждый будет под прицелом дробовика. Калифорния и Невада оказались полезным эпицентром проблем, избежать которые хотел каждый постоялец, пожелавший остановиться на ночь в 'Эль Рояль'. Всё шло бы нормально, если бы не бразилец, который однажды утром пожелал сварить яйцо...
Шутка. Единственное, что не давало покоя, - обаятельный лидер культа в исполнении Криса Хемсворта. Накаченное идеальное тело при высоком росте прямо никак не позволяло поверить в этого персонажа. Знаем, он тоже не тот, кем кажется, но откуда у Билли Ли время и, главное, желание подкачать себе трицепсы и абдоминальные мышцы. С таким же успехом вместо него могли сыграть Крис Эванс и Крис Пратт со своими телами. Другое дело, находками оказались Синтия Эриво с ярким голосом (скоро увидим её в муви 'Вдовы') и аж Льюис Пуллман, лицо которого сильно кого-то напоминало. Фамилия дала ответ. Старина Билл показал класс 25 лет назад, пустив свою обойму. И Джефф Бриджес с бородой!
Кино. 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'' ('Bad Times at 'El Royale'', 2018)
'Заходят как-то священник, негритянка и продавец пылесосов в казино...' - формат анекдота с сюжетными твистами давно известен, как и формула его успеха. Всё просто. Персонажи должны быть максимально необычными, и обязательно с потайным дном (здесь всё в порядке - в недофинансировании стимуляторами сценаристов не обвинишь), а история их взаимодействия должна разворачиваться непредсказуемо (и с этим тоже всё хорошо - удивить вышло, особенно серединкой).
И всё же оказывается, что есть нюансы, без исполнения которых фильм недобирает баллов. Ну, как сказать 'нюансов' - иногда даже очень основных правил. Например, главное правило всех фильмов, а в особенности завязанных на интриге и интересных персонах гласит - 'show, don't tell' ('показывай, не рассказывай'). Формально это выполнено, и почти никто из персонажей не садится и не заводит историю 'когда-то давным-давно мне и моему напарнику выдали дизель', но вся их изнанка настолько подробно изложена в мини-фильмах, что с тем же успехом они могли просто рассказать всё сами. Почему это важно? Потому что раскрытие персонажа через реакцию на внешние обстоятельства помогают создать глубину и повышают веру зрителя в 'настоящесть' происходящего. А когда нам просто предлагают взять на веру, что 'вот человек, и он чувствует себя вот так-то', хотя герой ничем это особо не проявляет, мы пожимаем плечами - 'ну, допустим'.
И вот таких 'допущений' слишком много, чтобы сказать 'Эль Рояль - отличный фильм'. По факту оказалось, что фильм достойный, и даже свой жанр не позорит, но и не расширяет. Мини-истории рассказаны более подробно, чем обычно, а также фильм полон хорошей музыкой, иногда даже излишне - мне лично, например, не очень зашло, что четыре раза за фильм приходится выслушать полную песню 'а-капелла', то есть без инструментального сопровождения. Наверное, надо любить дух шестидесятых, чтобы проникнуться. Выкинуть эти песни, добавить глубины персонажам (а не их историям), и был бы почти шедевр. А так - просто неплохо.
7 из 10
Эдакая обескровленная 'Омерзительная Восьмёрка', или более вменяемые 'Семь психопатов'. Понравится, если любите получать семь историй по цене одной.
С первых минут картина не порадовала развитием сюжета...И в тот самый момент, когда начали пробиваться ростки разочарования, события в фильме начали меняться стремительней, чередуясь попеременно экскурсом в прошлое...Финал был уже логическим завершением всего увиденного, но каждый, как известно, увидит своё.
Поэтому о том, что увидела я.
Итак, на мой взгляд, нам показали Америку в миниатюре. Создатели прошлись по всем ключевым отраслям, управляющим этой страной. С первой минуты нам показывают, как некий мужчина сооружает тайник..., для денег...Но разве здесь нет уже ничего символичного? Только это ты понимаешь в конце, когда покидаешь кинозал.
Далее нас встречает делец, который в нескольких фразах открывает основные постулаты, потом понимаем, что Большой Брат следит за тобой, и не только он один, что практически всегда пренебрежение запретами и здравым смыслом, прикрываясь благими намерениями, ведет к необратимым последствиям. Мы узнаем, что грабеж часто делает людей богатыми, но иногда оставляет с носом. Мы приоткроем секреты Фабрики Грёз и не найдем там ничего приятного. Узнаем, куда никчемные люди способны завести с собой слабых. Прочувствуем, к чему приводит вторжение в чужую страну, и какую цену агрессор за это будет платить в любом случае. Мы даже начнем понимать, что чрезмерная опека близкого рано или поздно лишает его самостоятельности, осознанности и может привести к неоправданной жестокости. Мы убедимся еще раз, что море политики - это всего лишь помойная яма... Все не то, чем кажется, и все не те, кем представляются. Выживает лишь тот, у кого есть мужество стать собой. Что однозначно справедливо!
У нас даже будет возможность угадать, кто на пленке.
В этом помогут герои картины. Поэтому спасибо каждому актеру.
Картина безупречна, уверена, что каждое слово в ней выверено, и ничего лишнего нет, как и в сюжетной линии все повороты интересны и оправданны. Хотя фильм и предсказуем, от этого он не теряет своей ценности, так как цели заданы другие, они важней.
Перед нами нетривиальный триллер, который вобрал в себя практически все жанры современного кино от мелодрамы до психологического детектива.
Вот такая она, Америка...А может, и не только она? Чем наша страна отличается?
Как сейчас стало модно снимать претензионное кино, не подкрепленное никаким профессионализмом! Дрю Годдард, режиссер картины «Ничего хорошего в отеле «Эль рояль», в своем ремесле человек еще начинающий, хоть и успевший поработать сценаристом в ряде неплохих фильмов вроде «Монстро» и «Марсианин». Так, весьма амбициозный, судя по рекламным трейлерам, его режиссерский проект оказался на деле просто рядовым фильмом, явно пытающимся повторять почерк Тарантино.
Первая проблема ленты – дикий хронометраж. Это еще можно было бы оправдать отлично прописанными героями, хитрыми закрученными интригами, но все выглядит максимально предсказуемо и плоско, даже несмотря на таких актеров, как Джефф Бриджес и Крис Хемсворт, которые могут сыграть фактурно только за счет своих образов.
Вторая проблема – невероятно колоритная эпоха (конец 60-х), которая абсолютно не работает! Она просто обозначена множеством деталей в виде войны во Вьетнаме, Никсона, вездесущей работы ФБР по прослушке и записи компроматов, культу «семейки» Чарльза Мэнсона, и даже копией отеля «Кал Нева», владельцем которого был сам Фрэнк Синатра.
Третья проблема – невнятный сценарий. Каждый персонаж получил свою неплохую затравку, чтобы потом, к финалу, все это могло вылиться в столкновение огромных локомотивов, несущихся на большой скорости. Но никуда эти самобытные истории в итоге не привели, все растворилось в пространстве, как легкий летний сон.
В итоге мы получаем явно халтурную работу, пытающуюся походить на фильмы Квентина Тарантино, в особенности на его «Омерзительную восьмерку». Режиссер собирает разномастных героев в одном месте, использует антураж эпохи, и все это как будто само должно сработать, но на деле оказывается пустой пшик, который никак не может увлечь картинкой или характерами героев. Что даже одна из кульминационных сцен выглядит так, что хочется сказать по Станиславскому: «не верю».
