Объемы производства фильмов от компании Blumhouse Productions продолжают удивлять поклонников жанра вот уже который год к ряду. Стараниями продюсера Джейсона Блума мы увидели такие примечательные картины, как 'Паранормальное явление', 'Астрал', 'Судная ночь' и еще несколько десятков картин, которые не могли похвастаться большими бюджетами, но смогли протоптать дорожку к сердцу аудитории благодаря грамотно проработанному сценарию, уверенной режиссуре и неплохой актерской игре. Конечно, со временем Блуму стало тяжелее выпускать в прокат неизменно качественные проекты с большими прокатными перспективы, и его фильмография стала утопать в посредственных поделках, предназначенных в основном для домашнего просмотра, и тем не менее на десяток картин производства Blumhouse Productions придется по крайней мере одна лента, заслуживающая внимания. К чести Блума, он не боится экспериментировать, в первую очередь вкладывая средства в талантливых людей, рыскающих в поисках признания. И порой ему все же удается обойти досадные ловушки и подарить зрителям в действительности стоящее художественное произведение, которое будет пользоваться немалой популярностью. Одним из таких проектов стал и 'Счастливый день смерти', еще одна находчивая работа, появившаяся на экранах благодаря Джейсону Блуму и показавшая, что вопреки недовольству скептиков, слэшер способен развиваться и порой преподносить нам серьезные сюрпризы.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с привлекательной студенткой Три Гельбман (Джесика Рот), чью жизнь очень трудно назвать образцовой. Девушка не прочь употребить алкоголь, вместо учебы она готова отправиться на первую попавшуюся вечеринку, а беспорядочные сексуальные связи уже давно стали для нее нормой. И ничто не предполагало того, что Три попытается изменить себя и наконец признать, что ее поведение не имеет ничего общего с принципами морали. Тем не менее, некоторые люди все-таки получают шанс на искупление всех своих проступков, но в случае с Три, ее момент истины наступает в несколько неожиданном формате. В день рождения героини, когда ей стоит отвлечься от всех печалей, происходит чрезвычайное происшествие. Некто неизвестный в маске ребенка проникает в комнату Три и наносит ей удар ножом, после чего жертва погибает... Однако на самом деле история на этом лишь начинается, так как после смерти героиня возвращается к жизни и снова переживает свой кошмарный день рождения. Осознав, что она попала в своеобразную петлю времени, Три пытается вынести из происшедшего уроки и понять, как остановить безликого убийцу, завсегда приходящего к ней с занесенным в руках ножом. И чем больше одинаковых дней переживает героиня, тем отчетливей начинает понимать, кем она была совсем недавно и почему ей необходимо измениться, что и становится, пожалуй, самым важным уроком из тех, что ей когда-либо приходилось переживать.

Лента 'Счастливого дня смерти' стала для режиссера и сценариста Кристофера Лэндона искуплением множества кинематографических грехов, к коим он имел непосредственное отношение. Давний товарищ и коллега Джейсона Блума прославился тем, что написал синопсис нескольких сиквелов 'Паранормального явления', и хотя все они окупились в прокате, критика была беспощадна к работе Лэндона. Сам он не побоялся сесть в кресло одного из спин-оффов серии, известного как 'Метка дьявола', и стоит признать, что его энтузиазм оказался совершенно невостребованным, так как аудитория основного 'Паранормального явления' разнесла художественные качества ответвления в пух и прах. Тем не менее при поддержке Блума, чувствующего в некоторых творцах твердый стержень, выжидающий подходящего часа, чтобы себя проявить, Лэндон сумел оправиться от творческих невзгод и поставить комедийный хоррор 'Скауты против зомби', которые показали в каком именно направлении необходимо двигаться. В качестве драматурга серьезного жанрового кино Лэндон выглядел неубедительно, зато с самоиронией у него все было в порядке. И как раз поэтому он стал наилучшей кандидатурой на пост режиссера 'Счастливого дня смерти' из долгого перечня Джейсона Блума, никогда не испытывающего дефицита постановщиков.

Приступив к работе над картиной, Лэндон как следует расписал образ заглавной героини, которую блестяще воплотила на съемочной площадке Джессика Рот. Режиссер никуда не спешил, подойдя к развитию ее истории последовательно и основательно. Поэтому зрителям приходится набраться терпения в ожидании основного временного аттракциона, и как следует познакомится с Три Гельбман, чтобы отчасти ее возненавидеть. Помещая в центр повествования столь отталкивающую персону, создатели были обязаны провести полную ревизию ее образа, дабы затем преобразовать девушку в совсем иного человека. Для этого у Кристофера Лэндона были все возможности, ведь продюсер Джейсон Блум по своему обыкновению не прочь давать постановщикам необходимый кредит доверия. Тем более, что производственный бюджет «Счастливого дня смерти» не переходил допустимые пределы. Таким образом, наше знакомство с Три будет непростым, но действительно увлекательным. Нам придется свыкнуться с ее вызывающим поведением и нелицеприятными поступками. Но все эти мучения будут полностью оправданы всего лишь одним ударом ножа, после которого устоявшийся ход событий изменится навсегда и начнется совсем другая глава, наполненная крепкими выводами из всего, что пришлось пережить Три в ее бесконечный день рождения.

Роль в «Счастливом дне смерти» стала для Джессики Рот одной из важнейших в карьере, так как она смогла сполна реализовать весь свой потенциал и выбраться из засилья образов второго плана, коих стало угрожающе много. Приглашая взрослую актрису на роль молоденькой студентки, создатели фильма знали что делают, потому что Рот до сих пор обладает свежей, миловидной внешностью и доказала, что ей по плечу самые разные роли. Причем даже те, которые она якобы давно переросла. Ей удалось показать на удивление аутентичный образ среднестатистической стервы родом из женского общежития и во время просмотра не возникает никаких сомнений в том, что Три обязана получить свою порцию отборного наказания. Но гораздо интересней наблюдать за тем, как девушка начинает свое перерождение и вдруг осознает, что в ее жизни на самом деле не было ничего достойного. Мало кому приятно столкнуться лбом с осознанием собственной никчемности, но героиня Джессики рот смогла с достоинством выдержать испытание. При этом даже в самые тяжелые моменты противостояния с самой собой, маньяком и временем, Три не упускает возможности отпустить действенную шутку или стать во главе уморительной комедийной зарисовки, аккуратно вплетенной в сюжетную канву.

Подобный неординарный подход создателей к работе привел к тому, что «Счастливый день смерти» очень непросто причислить к традиционным хоррорам, выходящим под эгидой Джейсона Блума. Подобное обстоятельство вызывает исключительно позитивные эмоции, ведь некоторые студии еще не разучились идти на рисковые шаги во имя искусства. Конечно, как и любой другой успешный продюсер, Блум стремится увеличить окупаемость своих проектов, но все-таки он не прочь идти в разрез с ожиданиями, преподнося нам обаятельные сюрпризы, среди которых «Счастливый день смерти» занимает далеко не самые отстающие позиции.

7 из 10

Проживать один и тот же день бесчисленное количество раз – так себе перспектива. Особенно если утром ты просыпаешься в постели какого-то случайного парня с диким похмельем, затем сталкиваешься с нудным приставалой, выясняешь отношения с женатым любовником, а на десерт тебя жестоко убивает маньяк с ножом. Честно говоря, и для одного-то раза перебор, а уж если угодить во временную петлю… Впрочем, киногероев никто не спрашивает, и Тереза по прозвищу Три будет вынуждена хлебнуть страданий, прежде чем Судьбе надоест играть с ней в кошки-мышки. Единственный способ разорвать порочный круг – самостоятельно найти своего убийцу, пока отпущенное количество жизней не исчерпалось: согласитесь, мотивация сильнее некуда.

Очередная вариация на тему застревания в одном дне – на сей раз в дне рождения – сочетает в себе черты типичного маньяко-ужастика а ля джалло (ньюфаги, конечно, вспомнят культовый «Крик») и комедии среднего пошиба. Однако на выходе, как это ни удивительно, получается довольно интересный продукт, который, как минимум, заставляет сопереживать главной героине и гадать, кто же все-таки скрывается под уродливой маской свиньи. Составляющие успеха просты: отличная игра совсем не звездной, казалось бы, Джессики Рот (а героиня, на секундочку, ей досталась отнюдь не плоская) плюс богатый набор подозреваемых вкупе со своеобразной манерой Три вести расследование. Ну и Израэль Бруссар, конечно, добавляет романтическую нотку, а за счет грубоватого характера Три любовная линия не выглядит такой слащавой, какой она могла бы быть.

Об истории создания фильма много говорил сценарист Скотт Лобделл. В любом традиционном слэшере стерву убивают первой, а хорошая девочка доживает до финальных титров. Вот Лобделл и задумался: а что если объединить этих персонажей? Такой ход позволяет показать динамику главной героини – и в самом деле, та Три, которая просыпается в чужой постели в первые минуты фильма, разительно отличается от повзрослевшей и произведшей кардинальную переоценку собственных ценностей Терезы в финале. Эта динамика, наверное, и делает картину такой рельефной, выделяя ее на фоне прочих «вычисли-маньяка»-лент. Однако следует сказать, что свою лепту в сценарий внес и режиссер – его стараниями Три стала более понятной и человечной, а линия с убийцей, напротив, чуточку запуталась и усложнилась. Забавно, что окончательный вариант сценария (на главную роль планировалась Меган Фокс) пролежал в столе почти десять лет, прежде чем продюсеры сочли его перспективным. Надо думать, их немало порадовали сборы: свыше ста миллионов при бюджете в скромные пять. Обещанного сиквела в стиле «Назад в будущее», скорее всего, ждать придется не так долго, а вот сумеют ли создатели удивить во второй раз – предсказать сложно.

Признаюсь сразу, я не смотрел 'День Сурка', но знаком с этим фильмом. Режиссёр фильма посмотрел этот фильм и такой: 'Вот бы было прикольно сделать такой же фильм, только как ужастик' и выскакивает из его дивана Джейсон Блум и говорит: 'Офигенная идея! Вот тебе четыре миллиона, снимай!' и убежал искать других людей с отличными идеями. А режиссёр такой: 'Ну ладно' и пошёл снимать. И вот перед нами этот фильм. Он стал популярным и заслуженно ли? Не знаю, но фильм получился хорошим.

Сюжет.

Вот главная героиня, у неё день рождение, а вот маньяк, нож он взял и в глотку ей его всадил, но она не сдохла, а попала во временную петлю и теперь пытается узнать, кто этот маньяк. Сюжет хороший, действия не происходят просто так, в события, которые происходят веришь (как, это глупо не звучало). Правда есть глупости. Например, маньяка не добивает главная героиня, когда она может. Конфликт с отцом нормально прописан.

Персонажи.

Главная героиня по началу очень бесит (понятно почему маньяк её хотел убить), но, когда она попадает в петлю меняется в лучшую сторону. Я верю ей, что будь я на её месте тоже делал глупости, зная, что день перезапустится. Остальные нормальные. Бесят те, которые должны бесить и вызывают симпатию другие.

Маньяк.

Убийца в маске. Типичный такой, как маньяк из 'Крик'. Но актёр игравший его, слишком подозрительно, его сыграл, что прям сразу можно было его узнать. Но маска запоминается.

Убийства.

Они здесь не самая важная часть. Из-за этого таких прям запоминающихся не было.

Юмор.

Он граничит с, это было смешно, до, я чувствую испанский стыд. Мне понравилась шутка, связанная с Тимом, это было неожиданно. Но шутки связанные с быдловатой личностью главной героини были идиотскими.

Итог.

Фильм мне понравился, за шутки, за главную героиню и за хорошо сделанный сюжет. Если хотите посмотреть забавный слэшер с темой про временную петлю, то фильм рекомендую к просмотру.

7 из 10

ФУУУ, ОЧЕРЕДНАЯ ПАРОДИЯ НА ДЕНЬ СУРКА могут прокричать многие кинозрители и… серьезно ошибиться, отказав себе в просмотре этого фильма. Ниже, без спойлеров к сюжету, расскажу почему, есть причина!

Счастливого Дня Смерти — на самом деле фильм, базирующийся на идее Дня Сурка. Только со смешением жанра и в атмосфере современного студенческого кино. А что, если усложнить идею фильма с Биллом Мюрреем и добавить в нее нотки детективного триллера? Казалось бы, еще недавно была такая попытка в другом американском фильме, но она не увенчалась особым успехом.

Здесь же главная героиня, которую роскошно сыграла Джессика Рот, зациклила свой день из-за того, что ее убивают. И теперь она вынуждена каждый день снова и снова умирать, занимаясь поиском своего убийцы.

И знаете, чем Счастливого Дня Смерти отличается от абсолютного большинства похожих фильмов? Его сценаристы перечитали свой сценарий полностью хотя бы 2-3 раза. Благодаря чему очень удачно свели большинство идей, моментов, отнеслись к ним с вниманием и логикой. Поэтому фильм вышел классным и со стороны «дня сурка», ежедневных пробуждений и осознания, что же идет не так и как это исправить. И не менее классным он вышел со стороны триллер-детектива. Где нас ждут внезапные твисты, неплохие повороты сюжета, и где не так просто сказать с самого начала «да, это вот этот персонаж будет убийцей». Создатели фильма очень здорово играют со зрителем, предугадывая каждый раз то самое «а, ну понятно, это вот он убийца», сразу показывая на экране, что нет, этот персонаж тоже не является убийцей.

Сказать честно, у меня не было никаких позитивных ожиданий от очередного клона Дня Сурка. Но даже этот момент создатели фильма предусмотрели в конце будет своеобразный юмористический камэо Билла Мюррея и оригинального «Дня Сурка», после которого позитивный настрой восприятия фильма бетонируется окончательно. Счастливого Дня Смерти получился интересным и интригующим, с классным насыщенным сюжетом и хорошей детективной историей. Определенно рекомендуется к просмотру!

9 из 10

Студентка колледжа Три Гембман просыпается в общежитии у парня в комнате под аккомпанемент рингтона, напоминающего о её дне рождения - с трудом вспоминая события прошлого вечера, она натягивает одежду и покидает территорию мужского кампуса. Её так называемая дорога позора пролегает мимо активистки, собирающей подписи на очередное спасение планеты, неожиданно включившейся оросительной системы газона, на котором развалилась влюблённая парочка, машины с включившейся сигнализацией, группы старшекурсников, издевающихся над первогодками и других менее значимых событий. Добравшись до особняка своего сестричества, она сталкивается с парой подруг, которых не очень бы хотела видеть, и заваливается к себе в комнату. Её соседка вручает ей праздничный кексик, после чего Три сбегает на занятия. Несколько забавных эпизодов заполняют её день вплоть до вечера, где маньяк в маске однозубого малыша с большими глазами и розовыми щёками - маскота местной спортивной команды - убивает её ударом ножа. Но на этом месте история только начинается, ведь Три снова просыпается в общежитии у парня в комнате под аккомпанемент рингтона, напоминающего о её дне рождения, и весь этот день повторяется вплоть до момента её очередной смерти. Паника и отчаяние постепенно перерастают в твёрдое намерение вычислить убийцу, пока её опять не убили.

Сценаристы грамотно раскидывают детали по всему фильму и концентрируются на них легко и непринуждённо в полной уверенности, что зритель осведомлён о синопсисе. Собственно об этом заявляет уже сама заставка, на которой создатели настраивают зрителя на нужный лад. Но главная шутка в том, что хоть фильм и позиционируется как ужастик, или даже скорее как триллер про маньяка, на деле он оказывается чистокровной чёрной комедией. Уж больно много юмора они запихали в фильм и жуткие сцены разбавляются откровенно забавными эпизодами. Не сказать что история получилась сложной и комплексной, но всё же в ней есть несколько любопытных деталей. Первые пару дней сценаристы раскладывают баланс сил и в общих чертах очерчивают этакий список подозреваемых - их накапливается достаточно, чтобы рассредоточить внимание зрителя и обеспечить лазейки для появления маньяка в маске. Диалоги написаны творчески и авторы неплохо высмеивают как студенческую пору в целом, так и концепцию сестричества в частности. Действия героини даже нельзя назвать неадекватными, потому что действует она всё время в меру своих сил и возможностей, поэтому логические нестыковки сведены к минимуму настолько, что их можно вообще не заметить. И это фильму только в плюс!

Режиссёр Кристофер Лэндон ('Грязные мокрые деньги', 'Паранойя') не боится экспериментировать и каждые последующие итерации проживания временной петли он даже снимает иначе. Меняет обстановку, места, персонажей, но при этом бережно отсчитывает ключевые события. Работа с камерой также передаёт постепенно меняющееся эмоциональное и физическое состояние героини, поэтому смотреть за развитием событий совершенно не скучно! Ключевой момент фильмов о маньяках - в самом начале начать догадываться, кто же главный злодей и фильм даёт массу подозреваемых, которых потом сам же успешно вычеркивает. Но так как это не полноценный фильм ужасов и не полнокровный триллер о маньяках, делать предположения становится делом неблагодарным. Мой вам совет - откиньтесь на спинку кресла и наслаждайтесь процессом как есть - авторы сами всё сделают, преподнесут пару сюрпризов и раскроют все карты.

Плоть и кровь этого фильма - Джессика Рот ('Сплетница', 'Полиция Чикаго'), которая сыграла главную героиню Три Гелбман. Ей хватило изобретательности, чтобы развить своего персонажа и сделать её по настоящему разносторонней личностью. В ней намешано и положительных и отрицательных черт и она успешно между ними балансирует. За короткие полтора часа она выдаёт широчайший спектр эмоций и ты чувствуешь себя словно на американских горках. От стыдливого раздражения до надменного превосходства, от напряженного испуга до панического страха, от горестной меланхолии до искреннего интереса, и далее до бесконечности. Сценарий бросает героиню из огня да в полымя, а Джессика знай себе подстраивается, даже глазом не моргнув.

Израэль Бруссар ('Хорошие дети', 'Элитное общество') в роли Картера Дэвиса старается не отставать, но экранного времени у него значительно меньше. Этакий персонаж поддержки, который постепенно выезжает на передний план и даже оказывает влияние на сюжет. При этом сценаристы лёгким росчерком пера убили двух зайцев, оправдав его адекватное восприятие истории о повторяющемся раз за разом дне и оставив пасхалку для фанатов 'Дня сурка'.

Авторы обожают 'День сурка' и не стесняются в этом признаваться. При этом они аккуратно обходят все фрустрационные стадии, которые пережил Фил Коннорс и привносят несколько свежих элементов в проверенную схему, таких как, например, героиня с каждым разом чувствует себя хуже, поэтому логично, что ей хочется поскорее разделаться с этим кошмаром. Поэтому авторы не стали гнаться за количеством зацикленных дней. Фил Коннорс, напомню, провёл во втором февраля около 34 лет. Три Гелбман управилась гораздо быстрее. Да и использует она имеющееся время гораздо изобретательнее и не прочь пошалить, раз уж пошла такая пьянка. Авторы умудрились не испортить концепцию 'идеального дня', которая ложится в повествование настолько хорошо, что хочется аплодировать.

Саундтрек получился мягко говоря проходным - штампованные наигрыши в напряженных моментах звучат слишком однообразно и не запоминаются, едва справляясь с возложенной задачей. Вся изобретательность ушла в сценарий, а вот грамотно подобрать мелодии уже не получилось. В итоге музыка здесь скорее заполняет паузы, нежели поддерживает атмосферу.

Зато с картинкой создатели постарались на славу - аккуратные наезды камерой, выхватывание вороха деталей, крупные планы для создания эффекта клаустрофобии и увеличивающийся эффект трясущейся камеры для передачи эмоциональной нестабильности. Яркие и сочные цвета отлично контрастируют с ночными сценами, так что смотреть действительно приятно.

'Счастливого Дня Смерти' это такая задорная черная комедия, которая успешно прикидывается ужастиком! Первые полфильма у неё даже получается. Но потом картину пробивает на ха-ха и остановиться она не может до самых титров. При этом в фильме хватает трогательных моментов, а сами авторы катают зрителя на эмоциях, как на американских горках. Героиня проводит повторяющиеся день крайне изобретательно, а Джессика Рот без особых проблем вытягивает на себе весь фильм. Наблюдать за её перевоплощениями совершенно не надоедает. Из минусов можно отметить неизобретательный саундтрек, которому немного не хватило драйва, и финальный диалог со злодеем, который получился крайне банальным и неубедительным. В остальном - этот фильм действительно стоит посмотреть!

8 из 10

За студией Blumhouse окончательно закрепилась репутация фабрики бюджетных, рентабельных хорроров, по своему качеству способных тягаться с творениями голливудского авангарда. Теперь кроме нескольких частей «Паранормального явления»,«Окулуса»и много ещё чего, коллектив отметился картиной с остроумным названием, превзошедшей даже самые смелые ожидания. По правде говоря,«Счастливого дня смерти»(«СДС») всего лишь позаимствовал фундаментальную идею из романтической комедии Харольда Рэмиса «День сурка»,в основе которой лежит повторность событий. Впрочем, абсолютно прозрачный факт неслучайного сходства с культовой лентой о дежа-вю авторы не проигнорировали, здорово обыграв в одной из последних сцен, чем фактически собственноручно подписали отказ от претензий на новаторство. Корень этой идеи изъяли из родной почвы и поместили в незнакомую враждебную среду, где все подчиняется иным законам. Удивительно, но концепция прижилась в новых условиях, и оказалось, что тёмные краски«Сурку»очень даже к лицу.

Вопреки эксплицитной вторичности«Happy Death Day»есть чем зацепить. Чего стоит только главная героиня. На передний план выдвинули сексапильную студентку Терезу (Три) Гельбман, которая в день своего рождения внезапно погибает от руки загадочного субъекта в дурацкой маске младенца на лице. Все бы ничего, убили и убили, но девушка, по непонятной причине «застревает»во временной матрице. В течение дня, чаще после наступления темноты(чтобы страшнее было),красавицу умерщвляют причём всегда разными способами, а на следующее утро она открывает глаза будто ничего и не было!Судьба не ограничивает её в количестве попыток вычислить тайного недоброжелателя и остановить прежде чем он нанесет смертельный удар. И без того безумная ситуация осложняется еще и тем, что, как человек, главная героиня особа не из приятных и если уж быть до конца откровенным, стерва каких еще поискать надо. Своим экстравагантным поведением и пофигизмом на окружающих она повально распространяет ненависть к самой себе почище всякого вируса. Терпят её немногие, а вот желающим прирезать отбоя нет, отчего список подозреваемых достигает внушительных размеров. Бедняжке не остается ничего, кроме как выяснять кто же из ее недругов не страдает от тонкого кишечника, и готов перейти от намерений к действиям, опытным путем. Цена ошибки в буквальном смысле фатально высока:не угадает - умрет. Надоедает ли это?Нисколько. Ведь добряки-создатели проделали занятную творческую работу, разработав с десяток эффектных вариаций смерти одного человека показав их в действии.

В связи с тем, что события развиваются в границе одного дня, практически в камерных масштабах, сюжету негде особо развернуться, да и зацепиться в нем не за что. Весь фильм, по сути, держится на бесподобный игре Джессики Рот и необычайной харизме её персонажа. Чем-то напоминает театр одного актера, где шоу делает одна-единственная персона. Один нюанс:если в монотеатре других фигур попросту нет, то здесь они формально присутствуют. Но в силу определенных сюжетных особенностей их проблематично воспринимать как живых людей, так как от них не зависит ровно ничего. Они скорее являются частями одной зацикленной симуляции. Все их действия обнуляются с заходом солнца, поэтому пристально следить за ними не имеет смысла. Конечно, на них тоже возложена некая миссия, например, о них время от времени могут вспоминать, в случае, если для шуточной сцены, необходима какая-никакая массовка, зрители или участники.

Остаётся одно -рассматривать протогонистку, на которую создатели поставили все возможное, и не прогадали под лупой, следить за её эволюцией, отмечать каждую мелочь. За тот промежуток времени, когда мы застаем её в постели незнакомца пьяной в дрова, до финала героиня нехило переменяется. Поначалу её дерзкие выходки раздражают, попутно убеждая в том, что моральная кончина виновницы торжества наступила намного раньше чем физическая. Поэтому ее вроде как даже совсем и не жаль, как бы жестоко и кощунственно это не прозвучало. Неизбежное несчастье, что вот-вот свалится на ее прелестную светлую головку воспринимается как разумная закономерность или карма. Когда же персонаж Джессики Рот впервые сталкивается со своим обидчиком, решить за кого ты не так уж просто. С одной стороны, выбор очевиден:убийца совершает противоправный акт, нарушая уголовные и моральные законы, он, как бы сказал персонаж знаменитой советской комедии, редиска. С другой- девушка тоже не ангел, а тот всего-навсего выполняет санитарную функцию вынося очередной биомусор на свалку.

Три очень яркая личность, за которой не скучно наблюдать, и дело не только в приятной наружности. Создатели умудряются преподносить историю так, что на всем протяжении картины мы узнаем о героине, что-то новенькое, как при чтении захватывающей книги интерес к которой только нарастает. Она живой человек и как у всех у неё срабатывают различные психологические триггеры на безвыходную ситуацию. Три«пробегает»условный путь от стенаний, истерики, слёз в плечо кому попало, до стоического смирения и релаксации посредством тех вещей какие в обычной ситуации не стала бы делать даже такая оторва как она. Например, нашлось время для таких проделок, как эксперименты над собственной внешностью и прогулка по улице нагишом.

В какой-то момент может показаться, что она -бунтарка, протестующая против ежедневной рутины и моральных рамок. Она, дескать, всем подчеркивает свою антисоциальную позицию:откровенно одевается, беспричинно хамит всем кто подвернется под руку, разбивает мальчишеские сердца, предпочитая отношениям с юношами, соблазнять преподавателей невесть бог зачем то ли ради зачёта, то ли со скуки, и иными способами беспредельничает. В ней без труда узнается среднестатистическая американская(не обязательно) студентка, славящаяся своей развязностью и безразличием к образованию. Таких интересует только прожигание своей юности. Однако это все ложь, эпатажный имидж бесстыжей бестии, за которым будто за ширмой, в панцирь прячется приятная, адекватная, но несчастная девочка. Правда оказывается донельзя прозаичной и приторно-сопливой. Выясняется, что за фривольностью и открытым хэйтом ко всему сущему похоронена глубокая душевная боль, переживать которую проще под крылом импровизированной сильной личности ещё и под градусом. После самокопаний и рефлексий Три все-таки встает на путь исправления, решает взять свою жизнь под уздцы, решить наболевшие проблемы и, наконец, повернуться к миру лицом, а не пятой точкой. Её духовная метаморфоза позволяет ей шагнуть навстречу счастью:восстановить родственные отношения и найти свою вторую половинку в том человеке, на которого она при иных обстоятельствах даже не взглянула бы.

Своим жанровым разнообразием фильм тоже обязан героине, вернее её сложному характеру. Тональность повествования непостоянна и изменчива подобно настроению капризной именинницы. В обойме присутствуют шутки, некоторые на грани фола, но реально выстреливают –единицы. Маятник постоянно качается из стороны в сторону, смещаясь то в сторону комедии, то в сторону триллера. Это не преимущество и не дефект, а просто данность. Особенность, вероятно, появившаяся в результате не нахождения кем-то консенсуса касательно итогового продукта. Из-за этого фильм страдает от невозможности самоидентификации. Слишком уж, он серьезен для молодёжного трэшечка которым время от времени прикидывается, и слишком поверхностен и наивен для серьёзного кино, а о том уж, что он никакой не хоррор, я и вовсе молчу. Но вот что странно, эта солянка а-ля Лэндон приходится по вкусу и, признаться я бы не отказался от добавки.

СДС выходит за рамки тривиального, классического триллера, выворачивая из борьбы маньяка и жертвы, хронику становления настоящим человеком. Смерть же фигурирует здесь не столько в качестве прямой угрозы, сколько негативного, неотвратимого фактора, символизирующего кару за высокомерие и одновременно метафоры, знаменующей духовное перерождение героини, гибель её прежней и возрождение её новой. Кроме того, Лэндон попытался рассказать как важно дать оступившемуся второй шанс, замечая, что идеальных среди нас нет, а чистого листа, чтобы набросать свою жизнь с нуля заслуживает почти каждый. Для Джессики Рот, которой ранее перепадали лишь второсортные роли, этот фильм стал настоящим экзаменом, который актриса прошла с блеском, доказав всем, что может не только ассистировать другим, но и выполнять функции центральной звезды. За отличные индивидуальные действия актрисы, а также за то с какой любовью, старанием и последовательностью режиссёр расписывает свой замысел, ленте хочется спустить с рук некоторые неточности, штампы и клише.

7,5 из 10

Феномен 'дня сурка' в культуре в принципе тема уже далеко не новая - если призадуматься, с успехом можно будет назвать пачку произведений, где эта идея так или иначе эксплуатировалась. Даже в одной из серий 'Сверхъестественного' Сэм застревал в бесконечном цикле одного и того же дня. И вот в 2017 году на большие экраны вышел весьма интересный проект, который подавал 'день сурка' под соусом хоррора - и делал это очень хорошо.

А завязка басни такова - стервозная девушка по имени Три застревает в цикле бесконечных понедельников, в ее собственный день рождения, и каждый раз день завершается одним - Три становится жертвой маньяка в маске. Изрядно устав от всего этого, девушка решает провести собственное расследование и выяснить, кто же прячется за маской и прервать круг собственных смертей.

В принципе 'Счастливого дня смерти' ни как хоррор, ни как 'день сурка' не предлагает ничего принципиального нового, однако эта связка отлично работает. Фильм успешно гармонирует в себе и напряженные моменты, и юмор, и задушевные беседы персонажей. Да и в принципе лента хорошо написана и поставлена, за происходящим на экране интересно смотреть, и фильм не провисает, поддерживая необходимую динамику на протяжении всего хронометража.

Стоит отметить приятных персонажей. Да, они картонные и по большей части служат фоном, но все же они не вызывают отторжения, как это иногда бывает в молодежных ужастиках. В общем-то даже главная героиня, несмотря на свою стервозность, не раздражает и располагает к себе. Плюс в фильме приятная картинка. Ничего выдающегося в плане постановки или операторской работы здесь нет, но все сделано на качественном уровне.

Разумеется, не обошлось и без стандартной для жанра 'дня сурка' морали - относись ко всем хорошо, не будь сволочью и все в таком духе. Твист с личностью убийцы тоже получился неплохим и непредсказуемым, пусть и немножечко притянутым за уши.

В целом - 'Счастливого дня смерти' это хороший фильм, отлично играющий на сочетании жанров. Его интересно смотреть и даже пересматривать. А еще фильм запас забавный референс к оригинальному 'Дню сурка' с Биллом Мюрреем.

Студентка Три попала во временную петлю и вынуждена день за днем умирать от рук незнакомца в маске. Сначала девушка не понимает происходящего, но уже через пару «перезагрузок» она начинает искать того, кто может желать ей смерти. Всё усложняется тем, что таких людей немало...

Итак, это очередная вариация на тему культового фильма «День Сурка». Теперь у развязной и скандальной особы появился шанс не только выжить, но и заодно стать чуточку лучше. Клише на клише? Может и так, если бы не пара особенностей. Из фильма вышел отличный жанровый мэшап. Сюжет вбирает в себя впечатлительный набор: фантастика, черная комедия, ужасы, триллер, детектив. Еще в арсенале есть пара забавных твистов, прибавляющих дополнительную бодрость в эту историю. Должное преображение характера героини угадывается еще в самом начале, но наблюдать за развитием персонажа все же приятно.

Хоть бюджет в 4,8 млн.$ по современным меркам совсем небольшой, но «Счастливого дня смерти» доказывает, что просто нужно грамотно подходить к расходам. Каст из малоизвестных актеров справляется без нареканий. Картинка насыщенная, а операторская работа радует своей динамичностью.

Фильм вышел удивительно легким, веселым и расслабляющим. Несложное зрелище для вечернего развлечения.

7 из 10.