Разочарование месяца. Неряшливая поделка.
Наскоро слепленный сценарий со всеми наработанными клише и штампами – ах, он хотел быть фотографом-фрилансером, жить в Гоа и стучать в барабаны / бедным художником, жить на Монмартре и любить свою прачку, а его заставили унаследовать громадное состояние и вершить судьбы мира!
Могущественный, безжалостный, только вчера из городской черни, банкир и политик рассуждает категориями века XX – а давайте накормим бедняков, война – это плохо, убивать вообще не по совести, будто мы не про Джованни и Козимо Медичи смотрим, а про Франциска Ассизского. Хотелось бы знать, как люди такой прекрасной души в течение одного поколения превратились из чесальщиков шерсти и лекарей в ростовщиков и банкиров, которым задолжал сам Папа Римский. Нам хотя показать, что у 'эффективного менеджера' нет кровавых клыков, а мечты так же ситцевы в цветочек как у нас?
Не говоря уже о том, что художники в те времена занимали низшее положение среди ремесленников (!) и числились в одном цеху с аптекарями и изготовителями химических ингредиентов для выделки кож. Выше ценились архитекторы и скульпторы, у них были свои цеха. На вершине пирамиды стояли ученые, философы и богословы. Так что даже романтизация ремесла художника и мечты о «простом счастье» в холодном сарае с любимой голой натурщицей – из совсем другой эпохи.
В этом смысле ругаемый «Борджиа» с Айронсом и Арно, при всех огрехах против исторической правды, - просто документ эпохи по верности психологической правде. Козимо Медичи – это флорентийский аналог и предтеча Чезаре Борджиа, которому не повезло в том, что его права на власть заканчивались вместе с правами его отца. Франсуа Арно в «Борджиа», конечно, при очень неплохом сценарии, великолепно сыграл рождение матерого волка, макиавеллиевского «Государя» из беззаботного аристократического юноши Ренессанса.
Ричард Мэдден, да простят меня поклонники «Игр престолов», играет какого-то рефлексирующего мямлю тургеневского типа. Не знаю, почему его любят в «престолах», что его герой до сих пор жив, но актер он из рук вон плохой, типичный статист с голубыми глазами. Да, сценарий ему достался неважный, но у Мэддена нет и никакого собственного видения героя и его характера. Он просто носит кудри, когда идет надпись «20 годами ранее» и бороду с проседью «20 годами позднее».
Эпоха воссоздана неряшливо – в кадре постоянно присутствует то, чего там быть не должно, например, Дуомо с мраморной облицовкой XIX века (действие, напомню, в начале XIV), в жилых помещениях знати громадные настенные фрески в стиле Страшного Суда Микеланджело, в живописной манере, которая станет потрясением и прорывом – но через 100 лет от событий сериала.
Всякий, кто бывал во Флоренции и хотя бы краем уха слушал гида, будет ежесерийно удивлен, насколько бездумно слепили в одно город разных эпох. Кто-то скажет, что неважно, по-моему, очень важно – представим фильм о наполеоновских войнах, где в битве при Ватерлоо будут таскать пулеметы максим, а Жозефина укладывает прическу феном, чистый Монти Пайтон и Священный Грааль.
Аудитория такого фильма – это люди, увлеченные историей, эпохой Ренессанса, для остальных здесь слишком мало секса, крови, мистики и убийств. Последние посмотрят лучше каких-нибудь «Демонов Да Винчи» или «Марко Поло». А для тех, кто хотел посмотреть хороший исторический сериал, это вообще непонятно что.
Да, там музыкальная тема хорошая. Но она одна на весь сериал и стилистически не очень подходит к фильму…