Thank you, dear Soderbergh
Наткнулся я на этот сериал относительно случайно, читая статью о Стивене Содерберге. А точнее, о том, как мэтр меняет современное телевидение. Здесь же Содерберг выступает в роли исполнительного продюсера проекта, а также главного виновника появления его на экранах. Среди приглашённых режиссёров – культовый Хэл Хартли, Девид Гордон Грин, Эми Хекерлинг и Грег Араки. Главную роль исполнил Крейг Робертс из «Субмарины», всё в том же амплуа мечтательного и инфантильного, но уже значительно окрепшего юноши, который по-прежнему влюблён в «Nouvelle Vague». Дэвид стоит перед непростой жизненной дилеммой – идти по стопам отца и изучать в колледже ненавистный ему аудит или довериться своим инстинктам и смотреть в сторону режиссуры кино, которая его так манит. Кроме всего прочего, герою Крейга Робертса приходится подрабатывать ассистентом инструктора по теннису в загородном клубе «Red Oaks». На его территории, собственно, и будет происходить большая часть событий первого и второго сезонов.
Сериал в первую очередь – мощный синефильский жест. Как и «Субмарина» он щедро напичкан разговорами о кино и бесконечными отсылками к всевозможнейшим авторским лентам (начиная с «Колено Клер» Ромера и «Американской ночи» Трюффо и заканчивая «Полуночным ковбоем» Шлезингера и «Чужим» Ридли Скотта, минуя Джармуша, Кубрика, Аллена и Энгера). Всё здесь призвано превозносить десятую музу, от постера с фильмом в комнате главного героя, до каких-либо элементов на уровне сюжета. Во-вторых – это обаяние эпохи VHS, невыносимый летний зной, искромётный юмор, зашкаливающая душевность, молодость, несбывшиеся мечты, большие надежды... «Red Oaks» – один из тех «тихих шедевров», мимо которых очень легко пройти и ещё легче не встретить вовсе на своём пути (сродни «Гастролёрам» Кэмерона Кроу).
Парадоксально, но первый сезон сериала, на мой взгляд, значительно уступает двум последующим. Лично для меня, настоящая магия раскрывается лишь на периферии первого и второго. Серии, что режиссирует Хартли, особенно хороши, внутренне наполнены и изящны. Его присутствие там прямо чувствуется нутром, хотя никаких формальных признаков всем нам привычного стиля режиссёра не наблюдается.
Отдельно хотелось бы отметить саундтрек, который почти целиком соткан из стильнячего синтпопа и прочего нью-вейва.
Итак, «Red Oaks» – на редкость лёгкое, вдохновляющее, местами уморительное и греющее душу зрелище, которое невольно пробуждает в вас самые светлые чувства. Да, пусть он иногда наивен, местами фальшив, всё же за всем этим чувствуется безграничная любовь создателей к кинематографу, а главное к вам – зрителю. И если читателю не чужды фильмы Линклейтера, Баумбака, Кэмерона Кроу, меланхоличное обаяние Аллена периода «Энни Холл» и «Манхеттена», полутона Трюффо, та же «Субмарина» Айоади, или он подвержен вирусу синефилии в самых его зачатках – ему определённо не стоит проходить мимо.
Из минусов я бы всё-таки отметил некую неприкрытую «сериальность» и глянцевость формы (не в упрёк авторам, а скорее продакшну «Amazon»), и, возможно, чрезмерное обилие пресыщенного гедонизирующего среднего класса в кадре. Но, в любом случае, достоинств здесь несоизмеримо больше, чем недостатков и если выключить излишний снобизм – можно прожить с «Red Oaks» недолгую, но очень счастливую и плодотворную жизнь. Не буду скрывать, мне это удалось.
8 из 10
