Смельчак во вселенной самоповторов и творческой деградации
Вот я, наконец, добрался до новых сезонов «Сорвиголовы». И перед тем как приступить к разбору необходимо внести ясность – я не питаю абсолютно никаких ностальгических чувств к сериалу от Netflix хотя бы потому, что из всех их супергеройских проектов в год выхода я посмотрел лишь «Карателя» (2017-2019), а «Дьявола Адской кухни» (2015-2018) оценил буквально пару месяцев назад, посему все мои дальнейшие рассуждения будут основаны только на качестве итогового продукта. Вы знаете, я не разделяю мнения, будто людям надоели «борцы за справедливость в плащах и трико», однако наблюдая за тем какие низкосортные поделки в последнее время выпускает Marvel, у меня возникает стойкое ощущение, что сами продюсеры устали от этого жанра. Давайте по порядку:
Персонажи:
Мэтт Мёрдок / Сорвиголова и остальные:
Всё начинается с двух кардинальных изменений, внесённых в шоу. Впрочем, не дайте себя обмануть, ибо после интригующей затравки сюжет быстро возвращается в привычную колею, до такой степени, что откровенно заимствует целые арки и сцены, вплоть до отдельных посиделок и диалогов из предыдущих сезонов. Мэтту Мёрдоку вновь бросают вызов и вместо того, чтобы развивать этого персонажа и испытывать его моральные принципы, авторы просто обнуляют весь пройденный им путь. Большинство серий состоят из сплошных разговоров, кои вроде как должны подводить нас к чему-то более глобальному, но практически ничего из этого так и не обретает смысла. Например, мотивация Карен Пейдж. Она попадает в трудную ситуацию, мы на первых порах даже сопереживаем ей, ибо Карен – не посторонний нам человек, мы хорошо помним те невзгоды и лишения, через которые она прошла и учитывая сколько внимания здесь уделяется её трагедии, мы ждём достойной развязки, а получаем двухминутный огрызок, где нет ни напряжения, ни логического завершения и это касается и самой Карен, и того, с кем был затеян этот конфликт. И пока Вы осознаёте, что добрая половина сериала была потрачена впустую, стоит выделить другую его проблему, а именно – отсутствие новых интересных персонажей, ну, кроме Дэниела Блейка в исполнении Майкла Гандольфини, чья история грамотно вплетена в повествование, не нуждается в утомительной раскачке и заканчивается, хоть и предсказуемо (без контекста!), тем не менее очень эмоционально. Что же касается Мэтта Мёрдока, он тут воспринимается, как маскот в броском костюме, нежели главный герой. С позиции сценаристов Смельчак будет популярен и без стремления исследовать иные грани его характера, чисто за счёт устоявшегося образа.
Уилсон Фиск / Кингпин и прочие злодеи:
Уилсон Фиск предстаёт перед нами в неизведанной им ранее (по крайней мере, на экране) роли, что порождает тучу возможностей для занимательной интерпретации, пожалуй, уже затянувшегося противостояния Сорвиголовы и Кингпина. Но так как у нас тут не цельное художественное произведение, а конвейерный продукт, состряпанный, исходя из негативной реакции зрителей на прошлый сезон, всё должно быть чётко по методичке, иначе требующие возвращения нетфликсовской эпохи фанаты снова будут возмущаться! Фиск отныне – жалкая пародия на самого себя. Если раньше его поступки и были чудовищны, в них всё равно прослеживался определённый умысел. Кингпин не вёл себя безрассудно (опуская детали!) на глазах у сотен тысяч свидетелей, не шёл на очевиднейшие махинации, которые навредят и ему, и его близким, он действовал по своим правилам и при этом умел убеждать окружающих, что правила в его игре и вправду существуют, оттого он и внушал такой трепет. Помимо Амбала, мы встречаем ещё одного мерзавца – Музу. Любопытный дизайн костюма, сложный психологический портрет, собственный маниакальный стиль, мы едва к нему привыкаем и его сразу же сливают! Далее следует некий мистер Чарльз Мэттью Лилларда. Он также внезапно врывается на сцену, притворяется хитрым манипулятором, способным отчитывать самого Фиска и затем пропадает. Бак Кэшман – тот же Джеймс Уэсли, только в профиль. Единственный, кого среди злодеев можно назвать полноценным персонажем – это Бенджамин Пойндекстер. Меченый, в отличие от прочей массовки, не копирует свои же сюжетные линии, он уверенно идёт вперёд, благодаря невероятной харизме Уилсона Бетела, блистая в каждом кадре.
Атмосфера:
Мэтт Мёрдок официально присоединился к киновселенной, и студийные боссы используют его пространство в том числе и для будущих анонсов. И неважно, что эти «рекламные вставки» тормозят текущие события и что у Marvel уже есть с десяток сцен после титров со старта Четвёртой фазы, оставленные в подвешенном состоянии, нужно накинуть ещё больше домашки для зрителя, чтобы при выходе следующего проекта ему пришлось пройтись по чек-листу и только потом вернуться к свежему материалу. Если говорить о монтаже и операторской работе, что всегда были визитной карточкой «Сорвиголовы», тут тоже есть к чему придраться. Вспомните, сколь сбалансированным и продуманным раньше ощущалось появление каждого героя, как аккуратно его судьба переплеталась с судьбой протагониста и то, как были склеены эти фрагменты способствовало восприятию всей истории. Сейчас создатели просто размазывают эти ветки по хронометражу, не заботясь об их последовательности, где в одном углу у нас угроза, исходящая от очередного плохого парня, в другом грызня с ЦРУ и страдания психологини, а между ними Мёрдок, воющий с Фиском и его прихвостнями. Нью-Йорк – теперь не тот атмосферный, почти нуарный город, погрязший в преступности, а кучка зданий, снятых с самых скучных ракурсов с убитым в угоду эффекта зернистой плёнки цветокором.
Итог: «Сорвиголова: Рождённый заново» – отчаянная попытка Кевина Файги привлечь массовую аудиторию. И стратегия его вполне оправданна – пока действительно годные фильмы вроде «Громовержцев*» (2025) собирают в прокате копейки, такие фансервисные пустышки, как «Дэдпул и Росомаха» (2024) приносят миллиардные сборы и поэтому нет особой надобности рисковать и потеть над оригинальным контентом, достаточно кормить публику отсылками и громкими тизерами и она периодически будет довольна.
4 из 10
