Много шума из ничего
Во второй половине сериала «Станция одиннадцать» один из его героев в сердцах сказал про одноименную книжку: «Претенциозная ерунда», даже жестче. Что ж, я вполне с ним солидарна, но по отношению к этому «шедевру» телевизионной индустрии в целом. Давненько не приходилось видеть столь напыщенного, пафосного, псевдофилософского и пустого экранного трактата, как «Станция одиннадцать». Зная, что снят он по фантастической книжке, написанной в далеком 2014 году и предсказавшей, отчасти, пандемию, я ожидала куда большего.
Этот сериал переполнен пустой и бессмысленной в его интерпретации символикой, вне всякого сомнения, претендующей на интеллектуальность: начиная с момента смерти актера на сцене и заканчивая неким пророком не-пойми-чего спустя несколько десятилетий. Чего только стоит сама путешествующая актерская труппа «Дорожная симфония», играющая, вы не поверите, Шекспира. Тут хочешь-не-хочешь, а подумаешь про фразу о мире как театре и людях как актерах. Думаю, было бы совсем недурно, если бы в своей «человеческой» части сериал визуализировал хотя бы упомянутую идею, но нет, он показывает что-то совершенно пустое. Несмотря на многочисленные акценты на искусство, на театр, в действительности для главных героев путешествующей труппы это явление представляет собой не более чем род деятельности в почти вымершем мире, способ выживания, но не в возвышенном смысле, а в значении обычной рутины. Никакого вдохновения, творчества, жизни искусством нет и в помине. Быть может, есть смысл рассмотреть другую сторону бесконечного путешествия – философию дороги, бродяжничества?.. Но нет, даже это на экране не показано: хотя жизнь «Симфонии» в движении, ровно с тем же успехом она могла бы замереть. Более того, несмотря на декларируемую мобильность, актеры больше где-то стоят на месте, нежели куда-то идут, по крайней мере, на экране. А раз так, то сам смысл делать героями странствующих трубадуров оказывается утрачен.
А знаете, что еще разочаровывает? Авторам совершенно неинтересны их персонажи и их мир. Постапокалипсис – какое пространство для творчества, сколько социальных вопросов можно раскрыть, но нет. В «Станции одиннадцать» умерший мир – это бесконечные леса, хорошо хотя бы летние, но нет в нем ни новых законов человеческого общежития, ни новых обстоятельств – ничего. «Дорожная симфония» - словно заблудшие в пустыне путники, следующие от оазиса к оазису, потерянные и одинокие. Создателям сериала захотелось придумать необычный образ, но не его развить. Они будто говорят о событиях в условном «сегодня» сквозь зубы, просто потому что нельзя замолчать, поэтому их герои почти ничем не заняты, мало о чем переживают, приключения бессмысленны. Даже условный антагонист – некий Пророк – это сплошная «фанера», за которым нет ни идеи, ни, толком, приверженцев. Нет ничего удивительного, что столь поверхностно придуманный сюжет не имеет сколько-нибудь внятного конфликта, вследствие чего удерживать внимание он просто не способен.
Сериал удивительно неравномерно снят, и действие то и дело скачет от условного настоящего в условное прошлое, причем, прошлое явно вызывает в авторах «Станции одиннадцать» куда больший интерес. Допустим, нет ничего страшного, что герои прошлого не были на передовой борьбы с вирусом, но их истории сами по себе не имеют никакой ценности. Более всего эти страсти на фоне надвигающейся катастрофы напоминают дешевую теленовеллу, которой никакой вирус не нужен, ведь на разборки и переживания он почти не влияет. К тому же, сюжеты включены в сериал очень неаккуратно, что вызывает по мере просмотра мучительный вопрос о том, кто все эти люди в привязке к условному настоящему, где героев прошлого может на тот момент не быть, они могут быть ни разу не упомянуты. Тот факт, что все они так или иначе связаны личностью Артура Линдера – погибшего в первой серии актера – делает саму его смерть неким «костылем», искусственным предлогом, чтобы как-то объяснить присутствие столь разных людей в одной истории.
Наконец, главная загадка сериала – таинственная «Станция одиннадцать». Признаться, я так и не поняла, зачем было называть сие произведение в честь малотиражного пафосного комикса, учитывая, что вся его роль сводится к детской идее-фикс. Думаю, «Станцию одиннадцать» можно назвать воплощением человеческой глупости в одном отдельно взятом сериале. Все так носятся с ней, но она не стоит ровным счетом ничего. В ней нет ничего особенного, более того, максимум, который мы узнаем о содержании книжки – это две псевдоинтеллектуальные фразы: «Прошлых времен нет» и «Я помню потерю». Ну и? Дальше-то что? Думаю, вокруг, как минимум, первой фразы можно было бы создать реальный культ, но в сериале вовсе не культ, а лишь пародия на него. В общем, тема не раскрыта, смысл не ясен.
Сериал – абсолютная пустышка. Он скучный по сюжету, он пустой по подаче и смыслу. Единственное, чего в нем много – это пафосных фраз и глубокомысленного подтекста, оборачивающегося пшиком. «Станция одиннадцать» выглядит как концепт чего-то в первом приближении, может, даже оригинального, но до нужного уровня его нужно дорабатывать: понять, что донести до зрителя, решить, что будет конфликтом, поработать над характерами, чтобы увести их от нелепости и излишней грубости. А сейчас… сейчас сериал вообще не стоит внимания.
