Недостающее звено между оригинальной мангой и её киноответвлением, порождённым прочтением Осии
Уж не знаю, какая муха укусила создателей этого аниме, но спустя 30 лет после выхода легендарной экранизации Мамору Осии и целой плеяды её сиквелов, приквелов, вбоквилов и ремейков они наконец решили создать максимально аутентичную экранизацию манги.
Формально сериал построчно следует по главам первого и по сути единственного каноничного тома манги, однако имеет как минимум два фундаментальных «но»:
1. Полноценно втиснуть содержание одной главы в 22 минуты (чистое время одной серии) физически невозможно, поэтому сюжет в этой версии откровенно скачет по верхам, из-за чего зрителю, не знающему общую канву хотя бы на уровне версии Осии, тут будет крайне сложно сориентироваться и удерживать нить повествования.
2. Создатели хоть и попытались воссоздать весьма специфический, а порой и откровенно нелепый юмор Масамунэ Сиро с обилием чиби-рожиц, комедийных вставок и откровенного фансервиса, в экранизации чувствуются цензурные ограничения ТВ-формата. В частности, даже в сцене культового прыжка Мотоко сразу показана активация оптического камуфляжа, что уже намекает, что от пикантных сцен тут остались разве что тени.
Из этих двух моментов косвенно вытекает третий: первоисточник балансирует между философским детективом, знакомством с особенностями мира и весьма специфическим, порой нелепым юмором, смакующим шутки «про это». Тут же в силу озвученных ограничений получается некая «попытка и вашим и нашим», но, как это бывает в подобных случаях, результат оказывается одновременно слишком водянистым по содержанию в сравнении с версией Осии и слишком фрагментированным по форме в сравнении с мангой.
Но несмотря на озвученные придирки, сериал, как мне кажется, отлично справляется с главным – воспроизводит безбашенную атмосферу аниме времён диких экспериментов золотого века формата OVA (т. е. прямиком на носители, минуя кино и ТВ цензуру). Его визуальный ряд не только максимально стилизован под манеру рисования манги, но и под уровень анимации начала 90-х. Разумеется, динамика кадров, чехарда и разнообразие ракурсов выдают новодел, но вот в части прорисовки кадра, если прям чуть-чуть подыграть, можно сказать, что она сопоставима с премиальным уровнем анимации тех времён.
Если воспринимать сериал не только как экранизацию первоисточника, но и оммаж породившей его эпохе, то и его фрагментарность начинает восприниматься иначе. Современный избалованный зритель привык, что его за ручку ведут по сюжету, а тогда даже самые успешные тайтлы формата OVA фокусировались на сути и особо не утруждали себя формированием внятной экспозиции — сразу отправляли к первоисточнику либо к сопроводительным материалам, если речь шла об оригинальном сценарии.
Из-за такой специфики начинать знакомство с миром «Призрака» по этому сериалу, как мне показалось, будет откровенно тяжело. Главная проблема в том, что под нож пошли в том числе и разъяснения канона мира. Просто 2029 год, мир после Четвёртой мировой, становление 9-го отдела — и поехали. Без элементарного знания заглавной четвёрки персонажей (Мотоко, Бато, Тогуса и шеф Арамаки) разобраться, кто есть кто, уже станет нетривиальной задачей. В частности, на экране периодически мелькает персонаж, который выглядит один в один как лысый Бато, из-за чего может показаться, что сцены с ним — это какие-то сюжетные скачки, но на самом деле это отдельный персонаж по имени Падзу.
Для знакомых с миром «Призрака» исключительно по экранизации 1995 года с базовым знанием сюжета будет значительно проще, общая канва и принципиальные различия между версиями Сиро и Осии будут более-менее понятны, но без дополнительных материалов история вряд ли соберётся в единое целое. А если смотрели и помните сюжет «Призрака в доспехах 2: Невинность» (2004), то наверняка будете приятно удивлены тем, из какого фрагмента оригинальной манги вырос его сюжет (подсказка – эпизод 4 этого сериала). Лично я считал, что второй «Призрак» в своей основе имеет оригинальный сценарий, и только теперь сообразил, на основе чего он на самом деле был сформирован.
Для тех же, кто хорошо знаком с мангой, этот сериал вероятно воспринимается как краткое изложение для фанатов от фанатов, в котором попытались выжать максимум из имеющихся в их распоряжении ресурсов. В таком контексте наверняка станет заметен фансервис, которому явно уделено существенное внимание в и без того концентрированной сборке. Лично мне больше всего запомнился эпизод в пятой серии, где разумный танк 9-го отдела (Татикома) после неудачного торга на рынке крадёт товар у весьма приметных сестёр-близняшек. Для сюжета сериала это чистый филлер, но сёстры эти являются пособниками главного антагониста ранней работы Масамунэ Сиро «Танковая полиция Доминион» (по которой, кстати, существует убойная 4-серийная OVA 1988 года), и если уж в сюжет включили такую пасхалку «для своих», то наверняка есть и ещё.
Однако даже если фансервис полностью пройдёт мимо – это никак радикально не скажется на общем восприятии экранизации. Она определённо заняла по какому-то невероятному недоразумению нишу, которая долгое время пустовала между оригинальной мангой и прочтением Осии, фактически ставшим каноном для всех последующих экранизаций.
Резюмируя: если вы каким-то образом вышли на этот сериал без общих представлений о мире «Призрака», я бы настоятельно рекомендовал для начала ознакомиться либо с экранизацией 1995 года, либо с оригинальной мангой, потому что без знания исходного материала ввиду предельной концентрации будет крайне сложно разобраться даже в том, кто все эти персонажи и чем они занимаются. Для фанатов оригинальной манги эта экранизация наверняка является праздником, которого ждали десятилетия. Лично для меня, как зрителя, в первую очередь знакомого с франшизой по версии Осии и когда-то пролиставшего мангу по диагонали, это прочтение стало недостающим звеном между ними. Благодаря нему можно относительно легко проследить, каким образом из такого, на первый взгляд, несерьёзного приключения выросла киберпанк-классика, отголоски которой слышны в массовой культуре до сих пор.
8 из 10