Есть в ленте МакИнтайра очарование и слэшеров 90-х, и постмодернистских комментариев 10-х, и классики 60-х: практически дух прошлого, настоящего и будущего. Только с ножом в руках.
Поначалу в это трудно поверить, но DC Comics открыли дорогу одному из лучших супергеройских мультфильмов, который может усадить в кресло не только юных поклонников комиксов, но и их родителей.
Формально картина состоит из сплошных плюсов, но все они выстроены так, что проникнуться лентой целиком можно, только будучи частью южнокорейской культурной среды.
Из «Моей жены — киллера» получилось вовсе не убойное, как хотелось бы его авторам, а довольно безжизненное кино.
Пол Кинг снова снял чудесный фильм для всей семьи. Не такой уютный, как первая или вторая часть «Паддингтона», ну так и Тимоти Шаламе — не плюшевый медведь.
«Природа любви» с первых кадров захватывает внимание и не отпускает до самого финала, который, кстати, для каждого будет своим. Кто-то увидит в падающем снеге тоску и безысходность, а кто-то — долгожданное освобождение и надежду на лучшую жизнь, которая вот-вот настанет.
Разве мог 2023 год (или 1970-й, какая разница) закончиться иначе, чем разговорами о Римской империи?
«Мальчик и птица» в очередной раз доказывает, что анимация японского мастера не совсем для детей, и дело не в попугаях-людоедах. Но именно через истории сказочника могут пройти путь принятия те, кто, как и герои Миядзаки, повзрослел слишком рано.
«Учительская» не преследует цель отыскать вора, перед нами вовсе не детектив. На экране разворачивается социальная драма о сложных взрослых и не менее сложных детях. Илькер Чатак осторожно исследует связь между этими двумя мирами: там порой царит хаос, но победить способна лишь человеческая доброта.
В мире, где не существует права на ошибку, «Май, декабрь» выглядит кривым зеркалом непогрешимого большинства, старательно стирающего кровавые пятна с белого пальто. Очевидно, что у картины с таким животрепещущим мотивом и внушительными актерскими перформансами есть все шансы стать главным фаворитом уходящего года.
Помимо уже упомянутых картин здесь нашлось место и «Армагеддону», и «Безумному Максу». По итогу получается картина, которая могла бы сорвать кассу в Западном полушарии 20-30 лет назад и сейчас была бы «народным хитом» на СТС или ТНТ.
Возвращение криминальной антологии Ноа Хоули несёт в себе фирменный юмор, саспенс, экшен, разрушение патриархальных и матримониальных устоев.
За манией славы и победы всегда стоят колоссальные человеческие жертвы, а былые подвиги стираются из памяти людей так же легко, как надписи на песке во время шторма. Если историю пишут победители, то Наполеон, безусловно, лузер.
По сути, получилась еще одна необязательная рождественская сказка, которая хоть и подходит для праздников, но, скорее всего, забудется еще до наступления Нового года.
«Нандор Фодор и говорящий мангуст» — фильм о поисках истины и себя. Он сложнее, чем может казаться на первый взгляд. Комедия здесь растворяется в поисках реальности и того, во что мы верим.
Конечно, «23-й фильм Романа Полански» звучит очень солидно, но «Дворец», пусть и создан выдающимися профессионалами, — всего лишь новогодняя комедия. Не больше, но и не меньше.
«Объяснялкиных» легко обвинить в заимствовании у «Рика и Морти» или «Симпсонов», но с учётом узнаваемой российской реальности сериал всё равно смотрится свежо.
Хотя с содержательной точки зрения «Создатель» не может предложить ничего интересного, качественный видеоряд сглаживает если не все, то многие недостатки.
Произведение Коллинз — совсем не великое, но писательнице снова удалось указать на важнейшую проблему современного социума. Общество рационального капитализма подчиняет себе человека, обещая успех и все блага мира, если тот будет играть по правилам и потворствовать угнетению других.
Парадоксально, но в попытке превратить своих персонажей в безупречные фем-иконы Дакоста фактически их стерилизует, забывая о том, что наличие множества индивидуальностей всегда подразумевает под собой конфликт, а понятие идеальной женщины — побочный продукт токсичного патриархата, с которым она сама же борется.
Почему-то именно в кульминации Гарт Дэвис внезапно вспоминает, что снимает не только антиутопию, но и мелодраму, яростно раскатывает эмоциональный клубок, в конце концов уходит в откровенную манипуляцию и заставляет всех вокруг чувствовать себя виноватыми.
Ким Джи-ун доказывает, что не растерял режиссёрского мастерства, но, к сожалению, за художественными изысками скрывается скучный сюжет. Бардак на съёмочной площадке недостаточно безумен, чтобы по-настоящему увлечь.
«Наследник» — больше чем обычный боевичок с тривиальным сюжетом. Динамичный экшен на экране сочетается с красками неонуара, а сюжет щедро заправлен черным юмором в связке с чистым абсурдом и саспенсом. Новая работа Пак Хун-джона довольно дерзко играет с ожиданиями зрителя: твисты начинают сыпаться один за другим, но интрига сохраняется до самого финала.
Для режиссёров, впервые пробующих себя в игровом кино, баланс между экшеном, документальной хроникой и драмой практически отсутствует. Фильм затягивает водоворотом сразу в несколько направлений, из-за чего сопереживать двум центральным героиням толком не получается.
К сожалению, излишне прямолинейный для фестивальной драмы посыл вымывает из сознания все посторонние мысли и подталкивает к односложным заключениям вроде «ну какие же уроды» и «как же жалко девушку».
