Здесь нет ни взвинченных экранных эмоций, ни жанровых намеков на потеху публике, ни саундтрека: Лоуч снимает с прямолинейной уверенностью человека, который знает, что должен рассказать историю, для которой не нужны ни духовые оркестры, ни трюки. Это сдержанный, приглушенный, неброский фильм — и тем мощнее и злободневнее он получается.
Забота о людях труда — дело полезное и важное, но одной ее для хорошего фильма мало; мухлеж и подтасовку же в «Законе рынка» заметил бы и ненароком заглянувший в зал заводской рабочий. Другое дело, что на подобное кино те не пойдут — и Бризе об этом прекрасно знает, сочиняя скорее агитку, чем подлинную отповедь.
«Выхода нет» из кожи вон лезет, чтобы проговорить банальность о том, что за границей людям первого мира далеко не всегда рады — лучше бы это кино, впрочем, хоть как-то отрефлексировало ужасающий расизм собственной задумки.
Наконец появился фильм, который выглядит так, будто кто-то выкрал 150 миллионов долларов у Warner Bros., увез их в пустыню Намибии и отправлял пленки обратно в Голливуд как части тела похищенного заложника.
Лучший пока фильм Фонтен — не чета занудным слезовыжималкам типа «Коко до Шанель».
Эта дорогая (официальный бюджет — 190 млн долларов) неудача тем более обидна, что снята Брэдом Бердом, режиссером, который за время работы в Pixar сделал едва ли не лучшие анимационные комедии студии «Суперсемейка» и «Рататуй».
Семейство Вачовски отчаянно нуждается в перезагрузке своей режиссерской матрицы
Что ж, перенос кровавого гиньоля с суши на море не сказался ни на его эффектности, ни на насыщенности: «Расцвет империи» не дает ни отдышаться, ни отвлечься, с головой бросая зрителя в эпицентр этой стилизованной бойни.
