Надо признать, что режиссер Джон Хиллкоут, заработавший хорошую репутацию на «Дороге» по Маккарти и вестерне «Предложение», со свалившимся на него счастьем в виде невменяемого сценария справляется на удивление стойко и бодро. Его усилиями «Три девятки» порой напоминают духом и атмосферой лучшие эпизоды второго сезона «Настоящего детектива».
«По ту сторону двери» — это, по сути, в меру вольная адаптация «Кладбища домашних животных». Перенести место действия в экзотическую страну, добавить бормочущих жрецов с белой краской на лицах — на этом, в общем-то, фантазия иссякла.
Кино предельно честное: что в заголовке — то и на экране. Однако с пропорциями у него, надо признать, есть небольшие проблемы. Оно, как коктейль, в который прижимистый бармен явно недолил алкоголя: вроде и ярко, и вкусно, и послевкусие приятное, но до ожидаемого эффекта недотягивает — душа просит побольше крови и чтобы поединки было видно получше, а то в полумраке их не очень-то разглядишь.
Пройдут годы, и потомки, свободные от оков предвзятости, посмотрят фильмы Невского незашоренным взором, и слезы потекут по их щекам. И скажут они: «Какой же бред творили наши предки в те мрачные времена».
единственное достоинство «Чемпионов» — в коротком хронометраже, к тому же поделенном натрое. За полуторачасовую социальную рекламу это еще бы кое-как сошло, но как кинематографическая единица «Чемпионы» — полный, простите за каламбур, ноль.
Данная тема — тяжелое бремя власти и его влияние на личность — продвигается вроде бы как побочная, но, чем ближе к развязке, тем четче вырисовывается на переднем плане. И тем самым сильно помогает фильму, хромающему из-за недостатка цельности, удержаться на ногах.
Придраться совершенно не к чему, сколь ни пытайся. Нью-Йорк 70-х — фактически родной дом Мартина, на его злых улицах он вырос и чувствует себя лучше, чем где бы то ни было.
Комедия с экс-веселыми и экс-находчивыми завсегдатаями канала ТНТ, залезающая на территорию кино про азартные игры.
Слишком высоких надежд на «Дэдпула» возлагать не стоит: это все-таки малобюджетный кинокомикс, существующий на задворках вселенной «Людей Икс» по прихоти кучки энтузиастов. Но за самоиронию и скромное хулиганское обаяние ему можно простить многое.
«30 свиданий» как кинематографическое произведение не выдерживает никакой критики. Сценарий невменяем, от навязчивого закадрового голоса хочется проткнуть себе уши спицей насквозь, как и от игры большинства актеров, а вылизанная картинка пестрит надоевшими лицами с телеэкрана, вяло разыгрывающими пошлые сценки.
Клишированность персонажей и их приключений, впрочем, нисколько не мешает диснеевскому 3D-аттракциону, коим данное кино и является, добросовестно выполнять свою основную функцию — развлекать.
И все-таки следует признать, что «Кукла» — не такой уж дурной ужастик, снятый, как полагается по современным законам жанра, дешево, но сердито и со вкусом, без лишней крови. О большем теперь, кажется, и мечтать нельзя.
Козловский, сколько бы раз Де Ниро или Джима Керри ни пародировал, никогда ни в одного из них не превратится. Как и Руминов в Вуди Аллена или хотя бы в Марка Уэбба.
Стоит камере отвлечься от созерцания идеально округлых глаз героини, как с экрана обрушиваются потоки липкой зловонной субстанции — испорченного ненадлежащей эксплуатацией постапокалиптического сеттинга, в котором плавают ошметки здравого смысла и чего-то там про пришельцев.
«Эш против зловещих мертвецов», кажется, изо всех сил старается угодить всем и сразу. И, что удивительно, ему это каким-то невообразимым образом удается. Вариантов, в общем-то, всего два. Либо Сэм Рэйми продал душу дьяволу, либо Сэм Рэйми — и есть дьявол. В любом случае, все остаются в выигрыше.
В сотый раз пережеванная, передающаяся из поколения в поколение, из уст, простите, в уста жвачка. С непременными пафосными репликами, достойными быть увековеченными на мотивирующих картинках в VK-пабликах для адептов ЗОЖ. Созданная первыми «Рокки» формула замусолена до такого ослепительного блеска, что нам предстоит еще жить и жить с теперь уже сиквелами спин-оффа.
«Крампус» — продукт, если вы еще не догадались, не предназначенный для широкой публики (скорее, противопоказанный ей), но и однозначно навесить на него ярлык би-муви будет ошибкой. Этим балансированием между массовым кинематографом, выпадом против него и заигрыванием с «низкими» жанрами он и прекрасен.
Фальшивая дисгармония кульминаций и развязок — единственное, что связывает все части альманаха, во всех отношениях неровного. В основном, фильм вытягивают на более-менее приличный уровень история про инопланетян и, с оговорками, про сотрудников органов правопорядка. Остальные же по разным причинам откровенно пресны и слабы.
От Дика, кажется, не осталось уже ничего, и это, с одной стороны, огорчает, но с другой — дает чувство облегчения: в дальнейшем хуже быть точно не может.
Жора Крыжовников как кинорежиссер сделал огромный шаг вперед. Раньше в его полнометражных фильмах все напивались, творили невесть что и несли ахинею. В новой его работе все напиваются, творят невесть что, несут ахинею и поют.
«Звездные войны» убивают двух зайцев одним фильмом. Самые заскорузлые фанаты будут удовлетворены, так как жаловаться им попросту не на что: весь дух «Звездных войн» любовно сохранен и приумножен разудалыми экшн-сценами. Вместе с тем топтания на месте удалось избежать с поразительным изяществом, с помощью едва уловимых финтов. Свежие персонажи — действительно свежие.
О халтурности этой халтурной халтуры лучше всего говорят сами актеры, когда их речь не попадает в артикуляцию на экране. Это высшая степень. Это уровень. Это показатель отношения к своему делу всех ответственных за появление «SOS, Дед Мороз» на свет.
Обилие обсценной лексики, демонстрация всех видов человеческих выделений и catch-phrase Лены «А у меня сестра копчик сломала», выдаваемые здесь за юмор, таковым, к счастью, пока не являются.
В принципе, если убрать из фильма звуки речи, перемешать сцены в случайном порядке и нарезать на минутные отрезки, получится примерно 110 готовых рекламных роликов для модной туалетной воды. Тогда от творения «Базелевса» будет хоть какая-то польза.
Шьямалан доказал, что его еще рано сбрасывать со счетов, сняв по-настоящему новаторский, остроумный фильм.