Как и его предшественники, режиссер Дэвид Слэйд свой кусок хлеба с икрой отработал честно, на следующий инди-«Леденец» накопил и может жить спокойно, чтобы там ни гудели поклонники/хулители «Саги».
Небесталанный любитель поиграть в жанры, Джеймс Мэнголд снял Тома Круза и Кэмерон Диаз в шпионской комедии, которой пошло бы, окажись она чуть больше «комедией» и чуть меньше «шпионской».
«История» аккуратно и не без остроумия следует старым проверенным лекалам, излагается с увлекающим нарастанием и разрешается в добродушном финале, который учит детей беречь игрушки, родителей — не грешить на детей, обнаруживая эти игрушки в самых неожиданных местах. Ну и, кроме этого, завершает — по всей видимости — проверенную франшизу ровно так, как она того заслуживает. Ни прибавить, ни убавить.
Все на местах и все при деле, начиная с режиссера Майка Ньюэлла, который пару лет назад не сумел совладать со слишком уж для себя вычурным, слишком колумбийским материалом Маркесовой «Любви во время холеры», но с экранизацией видеоигры, какой «Принц» в своей основе является, справился отлично. Многое в этом успехе объясняется тем, что с подачи продюсера Джерри Брукхаймера всякая этническая логика была опущена изначально, отчего все в фильме стало такой одной большой «художественной условностью», что и не придерешься.
И кажется, дело именно в этом. Новый «Кошмар» предназначен не столько для фанатов оригинальной франшизы, сколько для нового поколения зрителей. И в этом смысле Бауэр отработал поставленное ему т/з «Смотреть, как говорится, можно» четко и в полном соответствии с изначальной сметой…
От всех прочих комедий про семейные кризисы, «Безумное свидание» невыгодно отличает еще один момент: невероятно гармоничный актерский тандем исключает всякие допущения о том, что у Фостеров что-то действительно может разладиться.
ытаскивая Пипца из передряг, Убивашка тащит вперед и весь фильм, который постепенно перерождается из черной комедии про школьника в водолазном костюме в кровавую комикс-венедетту с взаправышными супергероями у руля.
Поставленные на «шаффл» воспоминания то и дело выстреливают самоцветами, в каких таланты художника ленты (приз «Венеции») соединяются с отличным дормалевым чувством иронии.
В «Охотнике за головами» Джерард Батлер и Дженнифер Энистон приковывают друг друга к кровати — и кто бы мог подумать, что это так скучно.
Все четверо, на то и «Квартет «И», обаятельны, скучать не дают, шутят, в общем, смешно, до «апатовщины» не опускаются, и более того, к финалу приводят всю дискуссию к, опять же, приятственному женскому сердцу выводу о том, что изменять плохо. Почему? Да потому.
И с какой стороны к этому «Моррису» не подойди, вылезает та же самая двойная бухталтерия. Жизнелюбивая и пригожая, как сам Стивен в одном из своих образов нечистого на руку финансового директора на спортивном «Мерсе», эта история смутит чувствительных, дескать, что за офшорные счета и пошлые рисуночки на полях, и очарует неполиткорректных — ах, какие все же замечательные люди по техасским тюрьмам сидят.
Так что ответ на многочисленные богословские вопросы зрителей «Легиона» в фильме все же есть. Просто Он тоже любит Ромеро (одержимые ангелами люди совершенно неотличимы от зомби) «би-мувиз» и дешевые спец-эффекты.
Весь этот винегрет, который поначалу можно принять за бессмысленное трюкачество бывшего клипмейкера, при ближнем рассмотрении начинает казаться приемом более чем органичным.
Проходная, бестолковая, банальная и миллион раз до этого высказанная «Правда» — это, в конечном итоге, очень смешная комедия с одними из самых обаятельных актеров нынешнего поколения.
Очевидно, Радд с Сигелом понимают про мужскую дружбу нечто важное, что и сумели с успехом донести до зрителей — при скромном бюджете фильм собрал 90 миллионов. И, вобщем, понятно почему. Женщины в зале покровительственно улыбаются, постукивают пальцем по ручке кресла и делают какие-то выводы. Мужчины глупо улыбаются чему-то своему.
Режиссер-англичанин правда пытается оживить ситуацию американским колоритом — но так, как он сам его понимает, отчего в ленте появляются «бритые яйца», вырванные откуда-то из апатовского творчества, и «омоложение влагалища», позаимствованное, очевидно, из «Секса в большом городе».
Режиссера и сценариста Джоди Хилла можно поздравить: он вывел диковатый, но занимательный поджанр. Не будите спящего Сета Роджена, называется.
На выходе из зала лучше повторить таблицу умножения, вспомнить, куда впадает Волга и как называется первый, к примеру, элемент таблицы Менделеева — вдруг мозг во время сеанса тихонько испарился и облаком, белым облаком утек в вентиляцию.
Возвращаясь, к жанровым определениям, «Впусти меня» — не хоррор, это поэма, где черная кровь и белый снег складываются в слово «вечность».