Все же есть в «Линкольне…» нечто очень редкое, настоящее. Он в равной степени способен как удивить, так и обескуражить.
Пара ударных мест в фильме есть, но смотреть его целиком стоит только под пиво
«1+1» — смешная, да еще и основанная на реальных событиях социальная сказочка о трогательном единении французского общества (многих, правда, обидело, что араба-помощника авторы для пущего контраста заменили сенегальцем).
Кьюсак время от времени включает хорошо ему знакомое амплуа мятущегося интеллигента, выброшенного из своего искусственного мирка в реальность и идущий по кровавому следу поэт мгновенно превращается из неутомимого Холмса в обаятельного и такого понятного нам гика, которому любой неотесанный козел может дать по морде.
Невыносимый поначалу, но гомерически смешной ближе к концу фильм.
За два с небольшим часа «Картер…» успевает побыть и вестерном, и пеплумом, и полноценными «Звездными войнами», но главное — ни на секунду не теряет ту по-хорошему завиральную интонацию, на которую современная человеческая мысль давно не способна и которую можно встретить лишь в старых книжках Жюля Верна или того же Берроуза.
Но и помимо дуэли двух прекрасных актеров в «Кейптауне…» есть на что посмотреть. Режиссер Дэниэл Эспиноза до самых финальных титров честно держит заданный вначале темп.
Судя по мелким деталям, Транк знает и любит правильное кино, но роковая тяга соригинальничать абсолютно во всем ближе к середине все-таки перевешивает здравый смысл, и фильм, не выдержав, как и его герои, бремени собственной уникальности, на полном ходу сходит с рельсов.
Несмотря на животрепещущую для выживальщиков тему, картина скорее похожа не на «Остаться в живых», а на какой-нибудь «Пункт назначения». Главная цель этого аттракциона — посмотреть, как современный человек будет сдавать под натиском преувеличенно мстительной природы.
К чести авторов, вторые «Елки» могут похвастаться довольно ровным для альманаха центром тяжести (история сорокалетней любви пилота и Земляникиной) и по сравнению с первой серией гораздо реже грозят развалиться на части.
Авторы датского мультфильма решили не заморачиваться со вторым дном и не пытаться сеять разумное, доброе, вечное, а честно сделать простое кино, на котором можно вволю поржать.
Те, кто молятся на классический ужастик Карпентера 1982 года будут тронуты тем уважением, можно даже сказать обожанием, с какой режиссер Маттис ван Хейниген мл. воссоздает мелькавшие в оригинале детали. Фильм напоминает ожившую мечту фаната жанра, которому доверили предысторию любимой картины.
Полнометражная инструкция по созданию крутой бейсбольной команды не задорого.
Скорее смешно, нежели страшно, но все равно здорово.
Многократный экранизатор Оскара Уайльда Оливер Паркер вслед за своим героем сохраняет пресловутую британскую флегматичность даже в самых динамичных сценах. И когда Инглиш, вместо того чтобы прыгать с крыши, с невозмутимым спокойствием вызывает лифт, понимаешь, что с такими защитниками подданные ее величества могут спать спокойно.
Смешно и местами снайперски безжалостно, хотя даже ребенок знает, каким будет финал.
Кажется, еще чуть-чуть и Конана-Шварценеггера будут вспоминать лишь в историческом контексте, но тут начинаются длиннющие диалоги вперемешку с тщательно скопированными у старших коллег по жанру сценами, и высоко, было, поднятая художественная планка с грохотом падает вниз.
Дело даже не в том, что в нашем обиходе словосочетание «голубая луна» крепко ассоциируется с чем-то совершенно другим. Просто снимая фильм для карапузов, авторы, видимо, не учли, что для этого неплохо бы любить детей
Довольно смешное кино, в котором голливудские звезды высмеивают свои традиционные амплуа.
Иронией или хотя бы наглостью тут даже не пахнет. Создается впечатление, что какой-то маститый знаток экранного апокалипсиса вроде Майкла Бэя по недоразумению экранизировал сценарий отечественного фильма «Гитлер капут!» (2008) и, увлекшись драками и взрывами, не заметил получившейся, мягко говоря, двусмысленности.
На общем фоне романтических комедий картина Уилла Глака выглядит чуть ли не жанровым подвигом. Почти до финала удерживая заявленную планку цинизма, режиссер старательно глумится над неприкасаемым набором прописных истин.
Зачем понадобилась такая красота разухабистой пародии с сортирным юмором, решительно не понятно.
Для подросткового фильма с ночными клубами, беспричинными убийствами и гонками «Вкус ночи» слишком по-европейски нетороплив и язвителен.
Перед нами сатирическая, фарсовая комедия в духе «Монти Пайтона», едко, но любовно высмеивающая наш менталитет и лубочный фольклор.
Дебютант Родриго Кортес доказал, что даже в условиях жесткой экономии, вынуждающей ограничить весь реквизит зажигалкой, гробом и Райаном Рейнолдсом, можно снять невероятно увлекательный и безжалостный триллер.
