У Меликян получается притягательные женские образы, которые раскрываются в самых разных обстоятельствах.
Фильм не соблюдает кучу правил, которые сам же и устанавливает — и в наглую ворует слова задом наперёд у Дэвида Линча.
Просто чудовищное кино. Шаблонные персонажи, заваленные мизансцены, снятый на коленке экшен, примитивный монтаж, абсолютное отсутствие режиссерской мысли.
По всем формальными признакам перед нами не степенный байопик, а жесточайший боди-хоррор с высокооктановым перформансом: герой Тома Харди заперт в клетке своего тела (и разума), при этом ключи от него, кажется, украл то ли Стэнли Кубрик, то ли Дэвид Линч, чтобы знатно повеселиться с распадающимся сознанием гангстера.
Персонажи редуцированы до шаблонов, это карикатуры, а не живые люди. Смотреть мучительно, потому что между героями ничего не происходит (совсем!).
Фильм снят настолько мастерски, что полтора часа пролетают незаметно.
Можно не вкладывать никакие смыслы и просто смотреть этот фильм как захватывающий хоррор-аттракцион.
«Последний министр» производит впечатление добротного нормкора, но не более того.
Беря во внимание высокий уровень российского шовинизма и мизогинизма, можно предположить, что сериалу хватит сатирического запала ни на одну серию (ну и хорошо).
Формально, это всё те же «Звери дикого юга», всё тот же южноготический магический реализм, но теперь литературно обогащённый.
МакЭвой творит что-то невероятное: этот артист может многое, иногда кажется, что он может всё.
Самое отрадное — наблюдать как градус безумия растёт, а съёмочная группа по ходу фильма входит во вкус.
Нелинейный нарратив, библейские и живописные аллюзии, бег по кругу.
Фильму катастрофически не хватает глубины.
Фильм-пенетрация, фильм-скандал, Гаспар Ноэ в Северном Чертаново и карпом в ванной.
Фильм нормальный, но без откровений, поэтому не будем выдавать его за шедевр, джентльмены!
Суровая притча про нацию, которая заблудилась, поверив прохиндею.
Прелесть в том, что авторы не пытаются переизобрести жанр заново, а хотят взглянуть на него со здоровой долей иронии.
Полное мастерписье, победа эпической формы над антивоенным содержанием.
В фильме настолько расслабленное повествование, что кажется он идёт не два часа, а гораздо дольше. Это создаёт воистину удивительный эффект: время как будто растягивается, замедляется и кажется, что ты с главными колоритными героями прожил целую жизнь.
Главное: это очень и очень круто снято.
Когда Бессон пытается посветить в русскую душу фонариком, а потом разгадать её с помощью метафоры про матрёшку, становится как-то мучительно неловко.
Это эпик, захлебывающийся в собственной эпичности, но к которому забыли написать классный сценарий
Нежная, лиричная, меланхоличная, очень печальная картина о тоске по юности, любимым людям и сожаление о том, что так и не было сделано.
Это чистый кинематограф, визуальный учебник, пиротехническое чудо, парад пошлостей и нелепостей, за который, впрочем, не стыдно и от которого прёт.
