Беря во внимание высокий уровень российского шовинизма и мизогинизма, можно предположить, что сериалу хватит сатирического запала ни на одну серию (ну и хорошо).
Формально, это всё те же «Звери дикого юга», всё тот же южноготический магический реализм, но теперь литературно обогащённый.
МакЭвой творит что-то невероятное: этот артист может многое, иногда кажется, что он может всё.
Самое отрадное — наблюдать как градус безумия растёт, а съёмочная группа по ходу фильма входит во вкус.
Нелинейный нарратив, библейские и живописные аллюзии, бег по кругу.
Фильму катастрофически не хватает глубины.
Фильм-пенетрация, фильм-скандал, Гаспар Ноэ в Северном Чертаново и карпом в ванной.
Фильм нормальный, но без откровений, поэтому не будем выдавать его за шедевр, джентльмены!
Суровая притча про нацию, которая заблудилась, поверив прохиндею.
Прелесть в том, что авторы не пытаются переизобрести жанр заново, а хотят взглянуть на него со здоровой долей иронии.
Полное мастерписье, победа эпической формы над антивоенным содержанием.
В фильме настолько расслабленное повествование, что кажется он идёт не два часа, а гораздо дольше. Это создаёт воистину удивительный эффект: время как будто растягивается, замедляется и кажется, что ты с главными колоритными героями прожил целую жизнь.
Главное: это очень и очень круто снято.
Когда Бессон пытается посветить в русскую душу фонариком, а потом разгадать её с помощью метафоры про матрёшку, становится как-то мучительно неловко.
Это эпик, захлебывающийся в собственной эпичности, но к которому забыли написать классный сценарий
Нежная, лиричная, меланхоличная, очень печальная картина о тоске по юности, любимым людям и сожаление о том, что так и не было сделано.
Это чистый кинематограф, визуальный учебник, пиротехническое чудо, парад пошлостей и нелепостей, за который, впрочем, не стыдно и от которого прёт.
Но все же «Девятая», наверное, лучше «Селфи» — просто в силу того, что это не амбициозный доппельгангер-триллер и уж тем более не новая «Дикая охота короля Стаха», а «грошовые ужасы», penny dreadful (именно так в оригинале назывался сериал «Страшные сказки», именно эту фразу Оливия Рид произносит в начале).
Несмотря на всплывающие на экране как маячки аллюзии (и иллюзии), это совершенно не вторичный, а самобытный, дикий, вызывающий, шокирующий, спорный, отталкивающий, странный, безумный, идиосинкразический и волнительный фильм, от которого (в хорошем смысле) едет крыша.
Несмотря на то, что «Темный кристалл» — фэнтези с изобретательным визуалом и захватывающими дух сценами, это еще и социально заряженное кино, крайне злободневная сатира.
Несмотря на наличие маленького демона, «Гори, гори ясно» все-таки не совсем «Омен». Это мета-метахоррор, в котором есть место и постиронии, и отличному аттракциону, — особенно когда все кругом горит огнем. Это остроумное переосмысление классики: как супергеройской, так и хоррорной.
В конечном счете «Джон Уик» не то кино, из которого выносят мысли. Это кино, из которого выносят тела.
Кино Жоры Крыжовникова можно рассматривать с разных позиций. С одной стороны — в нем виднеется сатира на современное российское телевидение, с другой — отсылки к русской классике XIX века, с третьей — душераздирающая семейная и любовная драма. Эта подлинная полифоничность, о которой рассказывают на школьных уроках литературы, и которую не встретишь в наших многосерийниках.
Режиссеру в конце концов таки удается рассказать хоть и несовершенную, но печальную историю, от которой в финале, чтобы ты ни делал, щемит в груди и встает ком в горле — историю про огромную, как океан, вину и невозможность ее искупления.
Собственно, если кто-то и мог в наши дни снять кино про человека-амфибию, так это добродушный и одаренный мексиканец, уже больше двух десятилетий делающий в защиту чудовищ трогательные и сентиментальные фильмы.