Картина провоцирует на всевозможные вчитывания. Впрочем, также велик соблазн во время просмотра отключить мозг и смотреть «Очки» просто как хоррор-аттракцион, благо щекочущих нервы эпизодов в этом несовершенном, но мастеровитом джалло хватает.
Все это выглядит остроумно, смешно, свежо и захватывающе. Так что, если вас тоже разочаровал «Хеллоуин убивает», смело беритесь за «Кровавую вечеринку» — такую ироничную, а не насупленную фем-оптику не каждый день дают!
Такое кино, конечно, просится на видеомагнитофон, это олдскульное кровавое зрелище, в котором висельный юмор дополняет ураганный экшн, не мешающий при этом саспенсу.
Ничего более мощного по силе кинематографического воздействия в этой программе «Кинотавра» еще не показывали и, быть может, больше не покажут.
Из-за того, что фильм Добрыгина намеренно лишен внятного месседжа и по большей части представляет собой набор бытовых сцен, он открыт для гораздо большего количества вчитываний, интерпретаций, трактовок, объяснений.
В итоге в финале «Кастлвания» зависла в эквилибристическом шпагате — между удачной концовкой и посредственным, подлинным величием и компромиссом.
Лента снята мастеровито и достаточно нескучно, с умом. Ли выстраивает отношения героинь через геологию.
Часто, слишком часто «Каджиллионер» вызывает не смех, а неловкость — в картине зашкаливающая количество абсурда и какая-то «неправильная» драматургия, от которой автор бестселлера «История на миллион долларов», сценарный гуру Роберт МакКи пришел бы в ужас.
Это честный хоррор-боевик — чрезвычайно прямолинейный во всем (в том числе и в манифестации girl power), но тем и подкупающий.
Нам же стоит сказать спасибо создателями сериала и Кингу за то, что они в эти, скажем так, непростые времена напомнили нам о том, что если «время — это плоский круг», то «жизнь — такое колесо, на котором долго не удержится ни один человек. И все всегда кончается тем, что, описав полный круг, оно снова возвращается к исходной точке».
Не только один из главных фильмов года, но и, пожалуй, всего десятилетия.
Важно заметить, что кино чертовски мизантропическое. Не мизогинистское, не гомофобное, не сексистское, не шовинистское, а именно мизантропическое.
Кукольные мыши (просто в силу своей рукотворности) выглядят намного живее, чем продвинутые, но бездушные цифровые модели.
Очевидно, что сейчас (по понятным причинам) жанр эротического триллера находится в глубочайшем кризисе — ну что же, пока это так, остается только пересматривать золотой фонд киноклассики.
Это самый лихой и весёлый жанровый аттракцион года, если не нескольких последних лет.
В общем, социальная миссия такого кинчика понятна, другое дело, что от него сквозит невероятной пошлостью и сделано оно просто чудовищно.
Видя происходящее это на экране, в который раз убеждаешься в том, что отечественные сериалы сейчас, в отличие от русского кино, куда лучше ухватывают дух времени и осмысляют современность.
У Меликян получается притягательные женские образы, которые раскрываются в самых разных обстоятельствах.
Фильм не соблюдает кучу правил, которые сам же и устанавливает — и в наглую ворует слова задом наперёд у Дэвида Линча.
Просто чудовищное кино. Шаблонные персонажи, заваленные мизансцены, снятый на коленке экшен, примитивный монтаж, абсолютное отсутствие режиссерской мысли.
По всем формальными признакам перед нами не степенный байопик, а жесточайший боди-хоррор с высокооктановым перформансом: герой Тома Харди заперт в клетке своего тела (и разума), при этом ключи от него, кажется, украл то ли Стэнли Кубрик, то ли Дэвид Линч, чтобы знатно повеселиться с распадающимся сознанием гангстера.
Персонажи редуцированы до шаблонов, это карикатуры, а не живые люди. Смотреть мучительно, потому что между героями ничего не происходит (совсем!).
Фильм снят настолько мастерски, что полтора часа пролетают незаметно.
Можно не вкладывать никакие смыслы и просто смотреть этот фильм как захватывающий хоррор-аттракцион.
«Последний министр» производит впечатление добротного нормкора, но не более того.
