Необременительное зрелище, позволяющее скоротать время до третьей «Дюны», но не более того.
Нет бэнгера, который засел бы в голове. Нет подростков, которых хотелось бы косплеить зумерам. «Лихие» как будто и не целятся в молодежь, а больше — в усталых иксеров и миллениалов, но они и так все это видели, без Быкова и Маловичко.
Больше всего «Аркейн» похож на карточный мухлеж с арканами, но что поделать, если в колоде шоураннеров нет больше других козырей.
А пока можно констатировать, что пранк Тодда Филлипса, Хоакина Феникса и Леди Гаги удался: никто не готов воспринимать «Безумие на двоих» всерьез (аха-ха-ха!). Шутка ли, ведь мы, по сути, четыре с половиной часа смотрели пролог ориджина про настоящего Джокера.
Не каждое кино так палит в зрителей из двустволки — и так здорово разгоняет кровь в жилах.
Так что не случайно, что имя Агния созвучно слову «огонь» — у Стратулат был самый оригинальный и огненный сценарий на «Маяке», а также туз в рукаве: актриса Громова, которая своими сдвинутыми бровями может любому абсурду придать убедительность.
«Кинопленка № 8» — здорово задуманное, с замахом на культ, но не идеально исполненное кино.
«Субстанция» — талантливое кино, как будто снятое двоечницей.
Надо было сильно постараться, чтобы снять настолько унылый боевик про Эрика Дрейвена.
Полнометражный дебют Федора Кудрявцева — большая режиссерская удача.
Фильм Рота и Миллера собран из знакомых кубиков настолько компетентно, что производит куда более приятное впечатление, чем, скажем, нетфликсовский фантастический боевик «Атлас» с Дженнифер Лопес.
Главное, чтобы мульты студии хотя бы не были такими душными, как «Душа». Сиквел «Головоломки» с этой задачей справляется, а кухонная поп-философия мультфильма, вызывавшая раздражение девять лет назад, сейчас выглядит уже даже интеллектуальной.
Хоть Ричи и снимает очень народное кино, он все-таки сильно умнее своей целевой аудитории.
Попытавшись превратить «Сто лет тому вперед» в янг-эдалт-фантастику, авторы фильма не только потерпели поражение в этом жанре, но и не смогли перенести на экран дух оригинальной повести.
За два часа «Американскому чтиву» удается пройти по минному полю остросоциальных тем и каким‑то чудом не подорваться.
Да, «Зона интересов» — не суперглубокое, а формалистское кино, строящиеся, по сути, на одном приеме. Но чтобы вытянуть кино на одном приеме, надо быть настоящим гением, коим Глейзер, безусловно, и является.
Теперь непонятно, на кого французские критики должны обидеться больше: на сэра Ридли или на Клима Алексеевича.
Новой картине отчаянно не хватает азарта, куража, какого‑то уникального, парадоксального, быть может, авторского видения.
Кажется, теперь понятно, куда завернет сериал в пятом сезоне. Мы же после четвертого немного перейдем на немецкий и констатируем, что «Харли Квинн» — это гезамткунстверк. Абсолютное произведение искусства!
Это кино просто создано для горячих споров и дешифровок, в чем кроются как его главная сила, так и слабость.
Для четвертой части не написали новых песен, а старые исполняются уныло. Трюки не поражают воображение, а державный пафос съел всю режиссуру.
Понятна реакция критиков, называющих «Неудержимых» «настоящим мусором XXI века». Но тогда это такой же «мусор», как и «Марвел», потому что наемники Сталлоне те же супергерои. Только, в отличие от супергеройского кино, в «Неудержимых» мы видим человеческие потери, которые в кинокомиксах обычно стыдливо оказываются спрятаны за кадром.
Результат ошеломляет: перед нами одна из самых необычных и экстремальных лав-стори, которую только видел экран.
Трие все-таки виртуозная режиссерка — и два с половиной часа пролетают на одном дыхании: не оторваться.
Несмотря на то, что сценарий барахло, а The Weeknd плохой артист, Левинсон-то — талантливый режиссер, который может сделать смотрибельной даже всякую отборную пошлятину. Просто он забыл про одно золотое правило киноиндустрии: не сотвори себе «Кумира».
