Научно-фантастический эпос с честью выдержал чудовищные перегрузки авторских амбиций.
Хорошая актерская компания, а играть нечего. Зритель, хоть сколько-нибудь смыслящий в таких одноходовках, сразу заподозрит, что Фёрт и Стронг в этом сюжете должны обменяться амплуа. Но фильм «Прежде чем я усну» плох не поэтому.
Главное в этой мрачной картине — не сюжетные секреты, а то, что Харди похож на щенка питбуля.
И надо признать, что «Ярость» — это все-таки фильм о войне, а не «Утомленные солнцем — 2». В нем есть железо и подвиг.
Короче, вы за анархию или за репрессии, лукаво спрашивают нас в 2014 г. не отечественные госпропагандисты, а голливудские мастера культуры, вряд ли подозревавшие, каким трагикомическим дежавю будет выглядеть эта дилемма в далекой России.
«Страховщик» — из тех антиутопий, в которых все запчасти взяты со склада антиутопий, уже бывших в употреблении.
Посмотреть на это, кстати, можно и в рекламном трейлере, к которому полнометражный фильм не добавляет ничего, кроме пары сентиментальных подробностей и музыки Рамина Джавади, далеко не такой запоминающейся, как та, что он сочинил для заставки «Игры престолов».
Но главный герой не только пунктуален. Он еще и хозяйственный. А когда полем сражения становится гипермаркет, это качество может сыграть решающую роль.
Это игра одновременно в классический Голливуд и в Бродвей с Вест-Эндом, в «хорошо сделанную пьесу», в добротное буржуазное развлечение, каким мы его представляем. Все здесь призвано ласкать глаз и слух…
Проблема в том, что такое «Ещё» нуждается во всем остальном — как минимум в канонической кинобиографии «Аукцыона», который настолько же сложно вписывается в плоскодонный канон «русского рока», насколько прочно укоренен в русской культуре вообще и русском авангарде в частности.
Проблема лишь в том, что, когда герои начинают что-нибудь говорить или делать, никаких сюжетных загадок не остается. Ведь совершенно ясно, почему всех этих ребят сюда отправили. Потому что они тупые.
Дебютный, с энтузиазмом встреченный фестивалями и прессой фильм Дэвида Мишо был так же заторможен и безысходен, как «Ровер», назывался «По волчьим законам» и рассказывал о распаде семьи (дело было в Мельбурне 1980-х, семья была криминальной). В «Ровере» Мишо рисует картину окончательного распада закона, социума и всех человеческих связей.
В сущности, и первый «Город грехов» был не столько фильмом, сколько набором фетишистских объектов и образов, только тогда в этом была радикальность и новизна, а теперь все знакомо и привычно. Но фетишизм и не нуждается в развитии сюжета и стиля, нужны лишь вариации, и тут «Город грехов — 2» вполне способен оправдать ожидания поклонников.
Хочется возразить. Фильм Нойса, конечно, временами сентиментален до карамельности, в нем хватает простодушия и не хватает действия. Но есть ясность мысли, прозрачность метафоры и гармоничность языка.
Потому что «Неудержимые» — про размер не столько бицепсов, сколько харизмы. Здесь не мясо на мясо идет, а миф мифом вышибают. Рэмбо, Терминатор и Индиана Джонс на Безумного Макса напали. Ошибка второй серии была в том, что про это слишком много и несмешно шутили. А теперь все как надо…
Это кино прошлого века, древнее, как сам Алехандро Ходоровский, и такое же великое.
«Судная ночь — 2» оказалась бодрее первой серии — теперь это не фильм ужасов с претензией на антиутопию, а обыкновенный боевик.
И вообще, как аттракцион «Стражи Галактики» функционируют исправно, а никакой другой задачи у них нет — что после большинства новейших супергеройских комиксов, претендующих на осмысление всех мировых проблем, скорее плюс, чем минус.
Независимая американская комедия «Властелин разметки» теряет половину обаяния, если сравнить ее с исландским оригиналом, сделанным всего двумя годами раньше.
Обычно сочинители новейших голливудских пеплумов мало интересуются первоисточниками. Но сценаристы «Геракла», как ни странно, полистали «Легенды и мифы Древней Греции» и припомнили главному античному супергерою самый постыдный эпизод его биографии…
А еще «Домашнее видео», несмотря на заявленную тему, — одна из самых целомудренных голливудских комедий последних лет. Но разве этого мы ждем от фильма с Кэмерон Диаз…
Благо в их распоряжении такой великолепно пластичный актер, как Сэм Рокуэлл, который ни разу не пережимает, показывая разительные перемены в характере героя, и не пытается как-то специально комиковать, зато в самые вдохновенные моменты роли похож на мокрую, но очень гордую мышь.
Смотреть на эту смелую затею режиссера слегка неловко. Он относительно молод и вполне недурен собой, но настолько лишен актерских способностей и элементарного обаяния, что на экране выглядит нарисованным…
Увлечься этой историей мешает рыхлая, одышливая и лишенная фантазии режиссура Уолли Пфистера.
И хотя ничего о жизни Поддубного в СССР фильм, с любовью поставленный режиссером Глебом Орловым, не рассказывает, как-то верится, что там, за кадром, это тоже была правильная жизнь, с привольными, золотистыми далями, сквозь которые проходит светлый путь.
