В картинах «Девичник в Вегасе» и «Шпион» Пол Фейг уже доказал, что прекрасно умеет работать с клоунессами и делать комические перевертыши разом из гендерных и жанровых клише. В новых «Охотниках за привидениями» к этим навыкам добавлено умение соединять современные спецэффекты с атмосферой Нью-Йорка 1980-х из оригинального фильма.
Американские критики нахваливают режиссера Джастина Лина за то, что он вернулся к корням и отдал дань уважения классическому сериалу 1960-х. Новейшие спецэффекты действительно соединяются в его «Стартреке» с некоторой сюжетной старомодностью, и, если вы не фанат сериала, это может слегка раздражать. Но в принципе больших отличий от двух первых фильмов перезапущенной Джей Джей Абрамсом франшизы в третьей серии нет
«Сила воли» могла бы поставить остроактуальные вопросы отношений спорта и политики, но Стивен Хопкинс касается этой темы крайне осторожно. Он избегает любых резкостей, стремится сгладить все противоречия и снимает кино аккуратное и безобидное, в котором политика всего лишь декорация для истории о замечательных достижениях замечательных людей, идущих к победе несмотря ни на что. Благонамеренность тут напрочь убивает драму, конфликт и суть вопросов, о которых формально идет речь.
Можно посетовать, что в комедийных сценах «Полутора шпионов» слишком много сантиментов, а в боевых — нелепой пальбы. Но нельзя не признать, что Джонсон не просто Карлсон с самыми большими бицепсами, а действительно артист в самом расцвете сил.
Драматург и режиссер, конечно, делают вид, что это кино не столько про блондинку в опасности, сколько про волю к жизни — и Блейк Лайвли изо всех сил играет именно это. Но понятно, что публика ходит на такие фильмы не ради морального урока, а ради чистого аттракциона. «Отмель» его дает, эксплуатируя простейшие страхи и желания и почти не отвлекаясь на что-то еще.
Редклифф и Дано — прекрасный дуэт, они, кажется, чувствуют друг друга, как школьные друзья. Благодаря им «Человека — швейцарский нож» все-таки можно рекомендовать и аудитории 18+. Только надо еще раз предупредить: во-первых, осторожно, газы. А во-вторых, вы и без этого фильма знаете, как важно позвонить родителям.
Логан, вынашивавший идею фильма 20 лет, надеется, что после «Гения» зрители заново (или впервые) откроют для себя романы Томаса Вулфа. И как не открыть. Ребята, заносите.
Супероружием землян в войне со злобными пришельцами становятся беспримерный героизм и беспримерная тупость
Аттракционов так много и все они так грохочут именно для того, чтобы скрыть полнейшее отсутствие логики и смысла в этом спецэффектном шапито. К финалу кажется, что фейерверки уже не на экране, а где-то у вас в мозжечке. Да, если вас постоянно бить по голове, вы примете шляпу за кролика, но есть ведь и другие способы обмана.
История про то, как капиталисты облапошивают простых коротышек, гораздо увлекательней рассказана в великой детской книжке «Незнайка на Луне».
Выясняется, что можно отмотать время назад и извлечь из детства уроки. Кто бы напомнил создателям этого фильма, что ничего скучнее уроков в детстве не бывает.
Остается порадоваться за орков. После стольких лет, когда их выставляли на большом экране воплощением абсолютного зла, этих устрашающих существ реабилитировали. Показали, что у них тоже есть своя правда.
Конечно, сценаристам и раньше приходилось по полфильма объяснять, кто все эти нелюди, что они умеют, чего хотят и за какие идеалы сражаются. Но теперь, после трех серий, предыстории с продолжением и двух отступлений про Росомаху, сюжет супергеройской эпопеи выглядит настолько запущенным, что для понимания происходящего на экране от зрителя тоже требуется какая-нибудь суперспособность.
От себя не убежишь, но и найти себя можно где угодно. Эта мысль словно бы написана крупными буквами в углу экрана. Кажется, если спросить режиссера Тома Тыквера, считает ли он зрителей идиотами, Тыквер, не задумываясь, радостно ответит: «Да!»
Идеологически мне тут совершенно не с чем спорить, я двумя руками за равноправие и справедливость для всех. Я уважаю людей, которые готовы за это бороться. Мне понятно, почему в экранизации этой истории захотели сыграть такие звезды, как Джулианна Мур, Эллен Пейдж, Майкл Шеннон и Стив Карелл. Мне нравятся их взгляды. А их фильм совсем нет.
Шаблонность кошмаров наводит на мысль, что у режиссера Майка Флэнагана очень здоровый сон и сам он видел ужасы только в кино и по телевизору.
Картина Николая Лебедева встраивается в хорошо знакомый публике голливудский ряд. Возможно, ее авторы правильно открещиваются от слова «ремейк» — сюжетная схема старого «Экипажа» уступает тут место более общим, универсальным схемам. Прежде всего в отношении ценностей, как их ни назови — голливудскими или просто гуманистическими.
Что делают в этом проходном и насквозь вторичном фильме режиссера Ариэля Вромена столько более или менее выдающихся артистов (сейчас речь не про Рейнольдса)? Да почти ничего не делают.
В картине Уитли хватает и насилия, и секса, но во всем этом нет ни радикализма, ни глубинного отчаяния кроненберговской «Автокатастрофы». Уитли построил остроумный и величественный фильм, вот только жаль, что в его «Высотке», кажется, совсем нет подвалов.
Новая «Книга джунглей», скорее всего, фильм хороший. И только советское детство мешает мне признать этот факт.
В сердце карнавальной картины Линклейтера прячется нежность, и эта нежность и есть жизнь вне зависимости от того, как обычно все бывает в 20 лет «на самом деле».
Господи, сколько тут кровищи! Как в анекдоте про «убил и съел» (он неприличный, не буду рассказывать). Поэтому, внимание, пацаны! 18+. То есть школоте мои подвиги не покажут. А кому они еще могут быть интересны, ума не приложу.
Йоакиму Триеру удалось сделать довольно редкую вещь — «обычный» фильм. В том смысле, что с уровнем громкости эмоций в нем все на удивление в порядке.
«Хичкок/Трюффо» выполняет лишь просветительскую функцию. Что неизбежно вызывает вопрос о целевой аудитории.
Если ты параноик, это еще не значит, что за тобой не следят на самом деле. Но выбор между маньяком и пришельцами, конечно, прежде всего выбор жанра, и главная интрига «Кловерфилда, 10» именно в этом.
