Общим посылом тут становится преступная пассивность, из-за которой случаются самые страшные события в истории, но единым мотивом ее пронизывает «Battle Hymn Of The Republic» (боевая песня северян в Гражданской войне в США), которая, по сути, религиозный гимн свободе, исполняемый здесь несколько раз в различных вариациях, но являясь всегда свидетельством возможности единства и внутреннего преображения.
Стоит отметить и отличную операторскую работу Бонни Эллиота, подчеркивающую накаляющуюся атмосферу страха и сомнений, и двух главных актеров, составивших почти безупречный тандем на экране.
Словом, Кроненберг дает зрителям шанс ознакомиться с «внутренней кухней» Голливуда в художественном обрамлении и дает понять почему всю жизнь старался держаться подальше от студийной системы, хотя мало кому это зрелище понравится, примерно как с колбасой — предпочтительнее не знать всех тонкостей ее изготовления, чтоб не портить аппетит.
Ксавье Долана можно упрекнуть в чрезмерности хронометража и сентиментальности, но это нивелируется искренностью автора, его глубоким сопереживанием каждому персонажу, благодаря ему удалось создать сложный психологически и эмоционально достоверный фильм, который вряд ли может кого-то оставить абсолютно равнодушным.
Филипу Огаарду удается передать суровую красоту заснеженных скандинавских пейзажей, и эти визуальные образы логично интегрированы в общее повествование, не навевая скуку, а, напротив, позволяя лучше погрузиться в холодную, циничную, но при том завораживающую атмосферу картины.
… Однако и в таком виде «Как меня зовут» следует признать более чем достойным дебютом, заслуживающим зрительского внимания и подтверждающим, что российским кинематограф все еще жив.
Многовариантность трактования делает «Бёрдмэна» достойным и долгого обсуждения, и повторного просмотра.
Огорчают и некоторые провисания в середине картины, заставляющие поглядывать на часы, хотя совсем уж невыносимо скучно не становится.
Но при всех своих плюсах совместный проект «Дюран Дюран» и Дэвида Линча всё же слишком экспериментален и рекомендовать его можно только настоящим поклонникам их творчества. Прочие же могут найти себя озадаченными и подвергнутыми какому-то изощрённому издевательству.
Возможно, если бы фильм заканчивался раньше минут на двадцать и не пытался ответить на все вопросы, то было бы чуть гармоничнее, хотя в целом это вряд ли бы спасло картину. К минусам можно добавить и многочисленные несуразности с научной точки зрения.
Исключительно зрелая (особенно для дебюта) эпистолярная драма, честно и вместе с тем оригинально развивающаяся, наглядно демонстрирует тезис о том, что, осуществляя возможность поделиться своими переживаниями и чувствами с другим человеком, житель планеты Земля осуществляет свою главную потребность — роскошь человеческого общения.
Большим плюсом для любого художественного произведения является дискуссионность, и с этим у «Исчезнувшей» всё в порядке, фильм может стать настоящей платформой для споров (особенно среди супружеских пар).
Возможно, неосознанно, но у Кончаловского во многом получился поэтичный и элегичный портрет не просто отдельного почтальона или села, но в целом русской ментальности…
Хотя бы даже потому что «Бивень» после просмотра не скоро сотрется из памяти, ему стоит дать шанс, не обращая внимания на длинноты и некоторую схематичность.
Преступление может совершиться где угодно — за закрытыми дверями тюремных камер, в охраняемой палате больницы, в переполненном автобусе, где бывший ветеран Ирака возьмет и расстреляет десять человек. Эта тревожная атмосфера зыбкости любого порядка и благополучия, идея о том, что хаос вездесущ,- фишка сериала и скандинавских детективов вообще.
Вместо потенциально любопытного триллера на социально-расовую тему зритель получает скомканное, несвежее и посредственное, разбавленное обилием крови и насилия высказывание о том, что апартеид это плохо и что порой простить может быть очень тяжело. Теперь будем знать.
Антону Корбайну удалось снять достойный финальной роли Филиппа С. Хоффмана фильм, констатирующий безликость зла и общую серость мира, в котором по этим причинам границы морали и права оказываются размытыми, а честность и принципиальность кажутся давно неактуальными и растворившимися во всеобщей посредственности.
… Все-таки обидно, когда потенциально любопытная задумка превращается в фильм, который оказываются откровенно ни о чем.
Конечно, этот фильм не прорыв, не новое слово в киноискусстве, он вряд ли когда-нибудь окажется в каком-нибудь авторитетном топ-100 лучших фильмов всех времен, но такие искренние, непретенциозные и добрые картины встречаются очень редко, практически столь же редко как и настоящие панки в наши дни.
