Возможно, современным зрителям, не знакомым с оригиналом 30-летней давности, этой рифмы «кровь/любовь» будет вполне достаточно. А вот поклонники, смотревшие фильм в 94-м и покупавшие его саундтрек, скорее всего, жестоко разочаруются.
Главное, что был сделан первый (и огромный) шаг, и теперь зритель узнает непризнанных героев. И, возможно, получит необходимый толчок для съемок собственного фильма. Необязательно хорошего, но своего.
В какой-то момент начинает казаться, что смотришь пародию на детектив в духе «Голого пистолета», попытку скрестить «Человека дождя» и «Большой сон».
Как известно из школьной программы, от ума бывает горе, и здесь, похоже, как раз тот самый случай. И все же нельзя не снять шляпу перед Содербергом за его желание все время пробовать что-то новое, пусть и не всегда удачное.
Поначалу «Призрачная нить» похожа на «Пигмалиона» Бернарда Шоу и «Ребекку» Дафны дю Морье, но по ходу сюжета превращается в нечто совсем иное, так же, как герои фильма вдруг меняются своими ролями.
Если прибегать к гастрономическим сравнениям, фильм похож на огромный шоколадный торт, куда режиссер как играющий в кулинара ребенок попытался закинуть все, что нашел на полках, от корицы до черного перца и мышьяка. В результате получилось изматывающее и перенасыщенное несочетаемыми элементами зрелище, которое вызывает если не тошноту и расстройство желудка, то, как минимум, недоумение.
«Последние джедаи» смотрятся как вполне самостоятельная картина. Более того, это настоящий огромный прыжок для всех поклонников «Звездных войн».
К финалу «Коматозников» возникает ощущение, что ты сам впал в затянувшуюся кому. Запомните, больше четырех минут в ней находиться не стоит — эффект может быть плачевным.
Кино получилось слишком мрачным даже для коэновской черной комедии и слишком поверхностным и тенденциозным для социальной драмы.
Сравнения с фильмом Сидни Люмета 1974 года неизбежны и, конечно, они будут не в пользу новой экранизации, но не столько из-за мощи актерского состава, подобранного 40 с лишним лет назад, сколько из-за нежелания или неспособности Браны работать с составом нынешним. Впрочем, это не значит, что в «Убийстве в Восточном экспрессе» 21-го века нет своей прелести.
Героический космический блокбастер, за который не стыдно.
Крупномасштабный сай-фай с обязательным для жанра гуманистическим пафосом вообще дается не каждому, а в новом творении Вильнева он и вовсе похож на игрушечную деревянную лошадку, которую полфильма крутит в руках Райан Гослинг.
Это ироничное, доброе и очень американское кино, которое можно емко описать русской поговоркой: «Голь на выдумки хитра». Такой фильм смогли бы снять братья Коэн, если бы чуть лучше относились к людям.
Несмотря на все сюжетные перипетии и бойкость режиссуры, после фильма остается чувство некоторого разочарования, но не только потому, что Стоппард и Чедвик не стали прыгать выше головы и сняли достаточно предсказуемое кино.
Вроде бы все слагаемые оголтелого, приглуповатого и оттого такого клевого боевика тут имеются, а красиво склеить их вместе и вложить в них душу не совсем получилось. В результате даже не понятно, что же утомляет больше — очередная головокружительная погоня со стрельбой или полные острот и житейской мудрости диалоги.
Бессон создал за 177 миллионов долларов психоделический калейдоскоп красок, карнавал из забавных монстров, дикий и стремительный мир, который остается с тобой даже после того, как сюжет полностью выветрился из головы.
Первое, что чувствуешь по окончании просмотра — «Теснота» бьёт по оголенному нерву своей неуютностью. Пусть в ней и несколько финалов. Пусть ритм и спотыкается иногда.
В фильме есть еще один жирнейший плюс, кроме драк, стрельбы и музыки, и это Шарлиз Терон. Еще после оголтелого «Безумного Макса» стало понятно, что она идеальная женщина для экшна, и в роли крутой шпионки обладательница коричневого пояса по карате Терон словно дает промеж глаз всем скептикам.
Надо признать, что у режиссера, видимо, намного лучше получаются трогательные драмы взросления и щемящие мелодрамы, чем готика южного разлива. Но даже и такая попытка Копполы поиграть на чужом для нее поле скорее засчитывается.
На этот раз режиссер говорит вроде бы о войне и о героизме, но при этом ему важнее прихотливый временной рисунок, чем психологизм героев. Впрочем, за то, как кино снято, оно заслуживает отдельной похвалы.
Важно то, что у автора, — и называйте его хоть Волобуевым, хоть Тюльпановой, — и у продюсера Ильи Стюрта получилась непротивная и полная жизни криминальная комедия. Может, это и не «Мама не горюй», но и не «Сматывай удочки», что что само по себе скорее редкость и уж точно удача.
Скотт смог разбавить космическую оперу в духе «Прометея» нотками космического хоррор-боевика про Чужих и сделать совершенно нового киномутанта, пусть и со знакомыми повадками.
Гремят выстрелы, льется кровь, кто-то пытается куда-то дохромать, но получает очередную пулю, все матерятся и перезаряжают патроны. Перед нами именно тот случай, когда название фильм полностью отражает его содержание.
Дэнни Бойл словно специально последние годы снимал не самые интересные фильмы, чтобы здесь выложиться по максимуму.
Обидно и другое: вильнув в смелом направлении, детище Фитчетта, выступившего здесь еще и в качестве сценариста, встает на предсказуемые рельсы триллера про копание в подсознании с вызывающим зевоту твистом в финале.
