Это крайне положительный для эмоционального состояния фильм. Это спа, это детокс. А то, что в картине много странностей и часто отсутствует логика, — так какая может быть логика, когда люди любят друг друга.
Фильм получился впечатляющим, немалую роль в этом сыграло сотрудничество режиссера с бывшим агентом ФБР Майклом Джерманом, с которого, собственно, и списан образ главного героя. «В теме» оказался и сам Дэниэл Рэдклифф, участвовавший в свое время в пьесе «Приватность» в нью-йоркском The Public Theater.
Тодд Солондз не был бы мастером, если бы снял просто тошнотворную чернуху. На это и без него охотников хоть отбавляй. «Такса» при всем негативе смотрится залпом и побуждает к переоценке своего багажа, накопленного за прожитые годы. Что является достоверным маркером: перед нами — настоящее, понятно снятое искусство, а не товар, заманивающий зрителя раскошелиться.
В кадре много страдания, жизни навзрыд, а также красивые картинка и музыка. Если мужчины согласятся два часа пострадать и сводить своих спутниц в кино, то благоверные простят им сто грехов, включая немытую посуду и разбросанные носки.
Никакой политкорректности, зато обилие сексуальных девиаций, веселящие вещества и умопомрачительная жестокость — «Полный расколбас» с лихвой оправдывает рейтинг 18+.
Перезапуск «Охотников за привидениями» сначала испугает ужасной нудью, а потом повеселит оголтелым «феминизмом».
На фильм «Бег», который в нашем прокате значится как «Сила воли», очень хорошо сходить с подрастающим поколением, особенно с сыновьями. Интересное и динамичное повествование, несомненно, продемонстрирует им, как важно не сдаваться на волю обстоятельств и на милость окружения. Хотя многое преподнесено «в лоб», как любят американцы.
Случилось главное: нам показали не нафталинный портрет классика из школьного учебника, а живого, земного и очень интересного человека.
Клон, вышедший из-под хлопушки режиссера Николая Лебедева, уже одарившего зрителя бенефисом на льду Данилы Козловского в «Легенде № 17», потрясает невероятно зрелищным экшеном, а также «дешевыми» поворотами сюжета. В результате, когда надо бы рыдать над срывающимися в бездну безликими статистами, сидящие в зале глумливо хихикают. И упрекать их в этом нельзя.
Тема холокоста не из тех, что веселит сердце. Но создатели картины решили скрестить высокую трагедию с триллером на грани фарса. Захватывает, но не обо всем в этом фильме удобно рассказать.
Перед нами тот самый случай, когда живут не для радости, а для совести — отдохновения картина не принесет, экранные рассказы о подробностях извращений заставят поморщиться, актерские работы — включая Майкла Китона — разочаруют. Зато обществу очередной раз дадут установку на гражданское неравнодушие.
«Бруклин» должен был стать типично женской слезоточивой историей про метания между двумя домами и двумя мужскими сердцами. Но любовные терзания отходят на второй план, уступая место самой главной проблеме, встающей рано или поздно перед каждым человеком — необходимости сделать выбор.
Просто удивительно, почти невероятно — как можно напичкать недлинный (час двадцать) фильм кучей банальных, а порой и претенциозных сентенций и на выходе получить кино, которое смотришь с пересохшим горлом, а потом несколько дней тащишься.
Посмотреть «Шпионский мост» было бы неплохо. На особое удовольствие можно не рассчитывать — как нельзя испытать его при просмотре того же «Списка Шиндлера». А вот понять, какими принципами должен руководствоваться настоящий гражданин, может и получится.
И что бы ни находилось в данный момент в кадре — волны на побережье, окуриваемые ульи, респектабельный клуб для настоящих джентльменов, железнодорожная станция, скамья на вековом английском газоне — ты ощущаешь, что смерть где-то рядом. Что она была, есть и будет. И что весь фильм — вовсе не рассказ о Холмсе-маразматике, а размышление о переходе человеческого бытия в небытие.
«Страшные сказки» — отличный выбор для тех, кто вырос из «Кошмара на улице Вязов» и жаждет того же подросткового страха, но с учетом приобретенного за годы взросления интеллектуального бэкграунда.
«Красная армия» — очень интересный фильм. Но для российского зрителя в определенном возрасте еще и несколько пессимистичный.
Обидно — фильм идет в пустых залах. «Территория» этого не заслуживает — как и мы, зрители. На это кино можно и нужно идти с детьми и пожилыми родителями. Лента деликатно показывает все величие человеческого духа, рассказывает о том, что могли наши предшественники и наверняка можем и мы.
Всё избыточно, всё пошло, всё в лоб (простите за двусмысленность).
«Две женщины» — это фильм цвета пшеницы и мокрой свежей зелени. Огромный дуб в лучах дождливого солнца и вид мокрой террасы заставляют позабыть об актерских шероховатостях.
Именно так: если во время просмотра не думать, то лента шедевральная. А вот попытки задействовать мозг во время сеанса сразу покажут, что на самом деле смысла в картине гораздо меньше, чем кажется на первый взгляд.
Но так и есть: режиссер вернулся во времена своего «Механического пианино» и предъявил зрителю парадоксальным образом одновременно камерную и эпическую ленту, богатую на самоиронию, самоцитирование и аллюзии.
После просмотра выходишь на улицу и от избытка эмоций плохо разбираешь дорогу, а в голове — Шуберт с Рубинштейном. И еще тебя натурально «штырит»…
