Кинопоиск

Москва слезам не верит (1979)

18+

Три девушки переезжают в Москву в поисках любви, дружбы и успеха. Советский хит, отмеченный «Оскаром»

Аудиодорожки
Русский (стерео)
Русский (объемный звук 5.1)
Субтитры
Русские
Русские (для слабослышащих)
Качество
5.1

Где ещё смотреть

Рейтинг Кинопоиска 8.4
Оценить фильм

О фильме

Год производства
Страна
Слоган
«The Funniest, Tenderest Love Story of the Year»
Директор фильма
Композитор
Бюджет
Сборы в США
Зрители
СССР84.4 млн , Аргентина420.8 тыс , Румыния200 тыс , ...
Сборы в России
Премьера в России
Премьера в мире
Релиз на DVD
11 января 2011, «Парадиз»
Релиз на Blu-ray
1 ноября 2011, «Парадиз»
Возраст
Время
2 ч 30 мин

Москва, 1950-е годы. Три молодые провинциалки приезжают в Москву в поисках того, что ищут люди во всех столицах мира — любви, счастья и достатка. Антонина выходит замуж, растит детей, любит мужа. Людмиле Москва представляется лотереей, в которой она должна выиграть свое особенное счастье. Катерина же отчаянно влюбляется, но избранник ее оставляет. Однако она не опускает руки, в одиночку растит дочь и к тому же успевает делать блестящую карьеру. В 40 лет судьба дарит ей неожиданную встречу.

Рейтинг фильма

926 551 оценка
IMDb: 8.0016 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 2. Количество отрицательных оценок: 3.
Рейтинг Кинопоиска 40%
5 оценок4.8

В России

Количество положительных оценок: 1.
1 оценка

Если вам понравился этот фильм8

Знаете похожие фильмы?

Трейлеры и тизеры2

Знаете ли вы, что…

  • Режиссер картины Владимир Меньшов сыграл в фильме небольшую роль-камео. Его герой — это один из друзей Гоши, которые присутствовали на пикнике.
  • На роль Катерины Тихомировой приглашали Ирину Купченко и Маргариту Терехову.
  • Занимает по посещаемости 2-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.

Ошибки в фильме

Внимание! Список ошибок в фильме может содержать спойлеры. Будьте осторожны.
  • В тот момент, когда тёща Володи (Олег Табаков) позвонила в дверь, его волосы были растрёпаны, но уже в следующую секунду его причёска была в порядке
  • Во время прощания Гоши и Коли можно заметить на стене тень от микрофона.
  • В одной из сцен героиня Ирины Муравьёвой подходит к высотному зданию в белых туфлях, а внутри она уже в черных.

Материалы о фильме15

Билеты в кино

Рецензии кинокритиков1

Рецензии зрителей

Отрицательная рецензия
30 января 2016 в 18:52прямая ссылка

Не будьте амбициозными!

Вообще, признаюсь честно, что это очень сложно писать негативные отзывы на фильмы, которые признаны «бесспорными шедеврами» кинематографии. А в интервью о фильме «Москва слезам не верит!», Меньшов как-то признавался, что многие не верили в его проект из-за шаблонности, и некой поверхностности самой истории. Но, автор пошел ва-банк, и выиграл, как он считает. Я же склонна согласиться все-таки с той категорией, которая посчитала историю поверхностной, и стереотипной. Не шедевральной, отнюдь. Да-да. И я объясню почему. Но, для начала отмечу, что никаких претензий к работе съемочной группы, у меня нет. Меньшов же, на мой взгляд, весьма талантливый режиссер. Но, что отличает талантливого режиссера от гениального или неординарного? На мой, скромный, взгляд вот что- талантливый режиссер сможет снять красиво, подобрать великолепный каст, создать особую атмосферу, и внятно рассказать свою историю, передать свой взгляд на происходящее. Но, талантливые режиссеры, в отличие от гениальных и неординарных, как правило, делят все на черное и белое, и навязывают свою точку зрения. В то время как нетипичные ( скажем так) режиссеры, позволяют зрителям самим вынести вердикт, и копают глубже. Их истории многогранные, их персонажи вызывают разные, смешанные чувства. Повторюсь, не придираюсь к игре актрис и актеров. Все исполнено на высоком уровне. Все выглядит естественно, и наблюдать за этим интересно. Только вот сам сюжет меня настораживает. История рассказана о трех подругах. Прописаны они хорошо, но не глубоки, а главное на их примере девушек будут поучать, как жить и что такое простое женское счастье. Одна из них простушка, с таким же простым именем Тоська. Застенчивая, незамысловатая, скромная провинциалка, и ей многого от жизни не нужно. Она нашла парня своего уровня, сразу же решила для себя-замужество, детки, готовка, стирка, и роль домохозяйки. По воскресеньям поездки на дачу, и жизнь ради семьи. Другие две подруги не так просты. Екатерина и Людмила. Скажу просто, они с амбициями. У одной амбиции «моральные»- это поступление в институт, и желание добиться в жизни чего-то большего. У второй «аморальные», на что нам автор указывает постоянно. Комичная вертихвостка, и авантюристка, желающая привлечь в столице внимание непростых мужчин. Она плохая, и она заслуживает расплаты. В общем, подобные амбиции есть у каждой третьей, если не второй юной девушки, приезжающей за «счастьем» в большой город. Тот же пример Натальи Водяновой показателен. И что? Что в этом плохого? Страшного? Или желать необходимо только простых мужей? Далее следует обман Людмилы! Обман, в который она втягивает свою подругу Катю, о чем сама же позже пожалеет. И даже будет рыдать. Но, этого мало! А Катя по юности и без опытности становится заложницей этого самого обмана. Интеллигент из Москвы обходится с ней отвратительно. Катя будет наказана нелегкой жизнью. За которую получит своеобразное вознаграждение в виде красавицы и умницы дочери, и хорошей карьеры. Но, это все НЕ ТО!!! Людочка будет наказана более жестоко. Сначала она получит того самого мужчину о котором мечтала, а потом он сам станет ее наказанием. В общем, осталась «старушка» в 40 лет у разбитого корыта. Ни детей, ни работы нормальной, и вечный поиск счастья, так сказать. И только Тоська молодец. О чем ей Катерина сообщает. «Я ведь не завистливая, а тебе вот завидую». Так что, девушки мои, амбиции это плохо! Не надо! Конечно же, Катя тоже найдет своего простого непростого мужчинку. Вроде бы из рабочих, а знает историю, и философствует. Уважаем среди академиков. Готовит вкусный шашлык, ухаживает за женщиной, да и на вид симпатичный. Вроде бы справедливый, но чуть что бьет по столу, и указывает женщине на ее место. И это в ее же доме. Нет, ну вы представьте. Входит в чужой дом ( кстати, неплохой дом, что он сразу оценил) посторонний человек, ведет себя, как хочет, заявляет «любимой» что-то вроде: « Я не обязан согласовывать с тобой свои решения. Сам чо хочу, то и творю. Еще раз поднимешь голос, не увидишь меня!». И знаете все почему? Нет, не потому, что он какой-то особенный, хотя считает себя таковым. Самолюбие таки прет. А потому, что он, видите ли, мужчина. Да, его природа создала представителем мужского рода. А значит, ему можно быть и авантюристом, и нарушать многие правила. Браво! Вот оно-женское счастье! Рецепт в полном виде. Запоминайте, девушки-красавицы! Ах, да, особым пунктом стоит отметить, что наш чувствительный и ранимый слесарь не любит, когда женщина зарабатывает больше него. Завалиться к ней в квартиру, хозяйничать, бить по столу, и раздавать приказы, это да! А вот, тот факт, что зарплата больше, конечно, травмирует, бьет по самолюбию, и разрушает психику. А Катя, конечно, же, со всем тихо соглашается. Ибо без него, ей ничего и не нужно. Ни мир, ни дочь, ни карьера. Вот она-любоффь, построенная на «взаимоуважении». От себя добавлю, что не люблю, когда авторы так навязчиво передают свой взгляд на ситуацию. Интеллигенты, и обеспеченные мужчины-плохо, рабочие-хорошо. Амбиции плохо. Любые. Живи как Тося и ее муж. Не задумываясь особо ни о чем. У мужа работа, пивко с друзьями по вечерам, у жены детки, уход за ними. Сплошная бытовуха. И иногда выезды на природу, или походы В концерт!
Добавить комментарий
Отрицательная рецензия
26 ноября 2011 в 14:04прямая ссылка

Опиум для народа

Советские фильмы принято хвалить, показывать по центральным каналам в государственные праздники и снимать по ним ремейки. Хотя, если задуматься, то, что мы все смотрели в детстве по телевизору, никакое не достижение кинематографа, а просто картины, где никто не пьёт, не ругается матом и не занимается беспорядочным сексом. Может быть, для кого-то это является доказательством, что раньше трава была зеленее, но не для меня. «Москва слезам не верит» в своё время прошла мимо меня, и теперь приходится восполнять пробелы в поисках действительно достойных советских фильмов. К сожалению, чуда на этот раз не произошло. Картина Меньшова донельзя бытовая, наполненная расхожими истинами и вызывающая невыносимую тоску, от которой хочется покончить с собой. Первая часть повествует о трёх молодых девушках из общежития, пытающихся устроиться в Москве. Ни одна из них не блещет интеллектом или какими-то особыми талантами, зато каждая мечтает выйти замуж. Отличие только в том, что Антонина согласна выйти за простого рабочего, Людмиле подавай богатых и знаменитых, а Катерине не повезло со своим первым кавалером, поэтому она с головой уходит в карьеру. В общем-то, вся эта пошлость и недалёкость напоминает романы Джейн Остин, только там хотя бы прикрывались кринолинами. Во второй части фокус повествования сдвигается на Катерину, превращая двух других подруг в ещё более гипертрофированные и уродливые образы. События развиваются своей чередой, однако интереса никакого не вызывают. Всё это настолько низко и обыденно, что я не могла ни на минуту стереть презрение со своего лица. Конечно, люди обычно любят пообсуждать, кто на ком женился, кто в какой квартире живёт, чего достиг в жизни, как сложилась судьба… Меня это всегда оставляло безучастной, я искала чего-то другого, кроме «простого женского счастья». Фильм стал неприятным напоминанием о том, чем живут остальные, как всё на самом деле грустно, обыденно и тошнотворно. Да простят меня фанаты советского кино, но таких «шедевров» я не понимаю. 3 из 10
Добавить комментарий
Положительная рецензия
27 февраля 2008 в 16:32прямая ссылка
Мой самый любимый фильм, фильм на все времена, фильм, который будут пересматривать наши дети и внуки, если им правильно его подать. Очень жаль, что сейчас молодые люди смотрят на Советские фильмы не как на классику, а как на ретро. Почему-то познания о фильмах советской эпохи заканчивается на лирических комедиях Рязанова и Гайдая. Драматическое кино воспринимается либо с улыбкой типа 'пускай бабушки смотрят и себя вспоминают, а для нас это все старо ', либо с полнейшим отвращением как к самой жизни в то время, так и к Советскому пафосу и идеологии. Что до этого пресловутого пафоса, так чего-чего, а его в этом фильме совершенно нет. Нет навязанной зрителю идеологии 'Жить стало лучше, жить стало веселей '. Очень реалистичная, в то же время, в меру сказочная картина. Картина, ценность которой определило лишь малое число людей, а большинство только после вручения Оскара. Могло ведь ее и не быть... образ Гоши не понравился цензурному комитету, поскольку совершенно не соответствовал идеалу советского человека - как простой слесарь может знать историю Рима, при этом еще и пить в кадре и вести себя нагло и даже развязно. Могли картину запретить. Чудо наверно, и упорство и связи режиссера помогли появиться ей на свет. Меньшов снял еще достаточное количество фильмов, заслуживающих внимания, в том числе и абсолютно 'трешевую ', как сейчас говорят, комедию Ширли-Мырли. Но талант его, на мой взгляд, полностью раскрылся лишь в 'Москве... ' Каждая фраза этого фильма заслуживает того, чтобы стать крылатой. А чего стоят всего лишь две песни фильма - заглавная 'Александра ' и плавно переходящая из стихов 'Что происходит на свете? - Просто зима... ' эээх! Дорогого стоят! Я могу писать и говорить об этом фильме бесконечно. Нельзя даже среди эпизодов выделить актера, который бы не вписался в картину или играл неубедительно. А что говорить о главных героях! Алентова, Муравьева, Баталов, Рязанова... Пора закругляться и в заключении писать, что у фильма 'Москва слезам не верит ' нет ни единого темного пятнышка: ни в режиссуре, ни в сценарии, ни в актерской игре, ни в работе оператора. 10 из 10
lik2234
Отрицательная рецензия
10 марта 2012 в 11:04

Делаем сказку былью?

Я с удовольствием иногда смотрю некоторые наши советские мелодрамы. Есть фильмы, которые пользовались и пользуются в народе неизменным успехом. Я задумываюсь, почему это происходит. Ответ очевиден: потому что они говорят о том, что всех волнует. Но в искусстве важно не «что», а «как». Важна мера. Мера вкуса. Взять, к примеру, фильм «Самая обаятельная и привлекательная». Конструкция, так сказать, идея фильма проста, как огурец: показать (зрителю), что любовь – это подлинное чувство, которое если не рождается из глубины души, то ничем это не замаскируешь. Сюжет, так сказать, решение задачи – понятен; его можно сконструировать за письменным столом: показать эдакую недотёпу (персонаж Ирины Муравьевой), которую провести через горнило искушений – она занимается и общественной работой, стремясь найти себя в ней (дружинница), потом понимает, что это не ее призвание; она и идет на поводу у подруги (персонаж Татьяны Васильевой), предлагающей ей найти свою судьбу по расчету, но после всех перипетий, и поняв в этом фальшь, она находит наконец-то то, что раньше не умела ценить – истинное, неподдельное чувство. Разумеется, каждый здравомыслящий зритель понимает канву сюжета, его заданную схему, его прозрачную изначальную заданность, но принимает, как принимают правила игры зрители циркового представления: они не сетуют на фокусника, что он их «надувает», потому что это весело. Смешна героиня фильма Надя Клюева, смешны и комичны ситуации, в которые она в поиске своего жизненного пути попадает вместе с другими героями фильма, очень похожими на реально существующих людей, хотя и наделенных неслучайно чертами определенных типов (простака – Кокшенов; жеманной привереды – Удовиченко; рубахи-парня – Куравлев; вечной общественницы-массовика – Клавдии Матвеевны и т д.) От артистов не требуется особого психологизма; они должны лишь изобразить определенные типы, сыграть их соответственное поведение в соответствующих ситуациях, чтобы вывести главную героиню на нужную дорогу. И мы с легкостью соглашаемся с этим сценарием, с удовольствием смотрим эту незатейливую историю. Она, к счастью, лишена назидательности. Совсем иное дело – фильм «Москва слезам не верит». Сразу хочу сказать, что критику свою я адресую не игре актеров, она – игра – замечательная. И Баталова – безупречная; и, конечно, обожаемой мной нашей великолепной актрисы Алентовой. То удовольствие, которое можно еще получить от этого фильма, получаешь благодаря их - и других артистов, той же Муравьевой – талантливой игре. Но я говорю об идее и ее сценарном преломлении. Как дважды два четыре, ясно, что фильм делался не как история, которую весело рассказать. А – в назидание потомкам: дескать, терпение и труд всё перетрут, терпите – и вам воздастся. А для этого надо показать чистую невинную девушку, которая в начале жизненного пути еще не знает своей дороги и ошибается. Чтобы оттенить ее – даны две подруги, за судьбой которых нам тоже предлагают проследить: одна – простая, простонародная, почти деревенская, не сомневается, не ищет, а сразу находит – муж, дети, кухня; другая, которая хочет сорвать куш в лотерею, получает в итоге спившегося мужа, скандалы и поломанную личную жизнь. Но нашу героиню (Алентова) ждет, конечно, более сложный сюжет: по простоте душевной, она невольно обманула и сама стала жертвой обмана; ее «поматросил и бросил» гнилой столичный интеллигент, но она – простая фабрично-заводская деваха – конечно, должна рыдать от отчаяния над колыбелью своей дочки, а потом стать директором фабрики (высокий общественный статус) и встретить какого-то уж больно начитанного слесаря. (Тут дамы-зрительницы вспомнили сказку про Золушку, свои девичьи мечты о принце, расчувствовались и расплакались. Кассовый успех фильму обеспечен!) Причем, этот слесарь-золотые руки почему-то стал другом чуть ли не всех академиков и вместо того, чтобы бить собутыльнику морду, бьет воблой по столу. При этом как не «бросить кость» нашим дамам: должна же быть у нашего безупречного принца какая-то извинительная слабость! И она находится – мужская гордость: не может он вынести, что его социальный статус ниже, чем у нее. И переживает. Но женщины всегда остаются женщинами. И зрительницы не получили бы полного удовлетворения (а, значит, не был бы полным успех фильма), если им не показать, как Она смирится под Его гневом («если еще раз на меня повысишь голос – ноги моей здесь не будет») и как она готова идти за его сильным мужским плечом на край света. «Финальный аккорд»: «Как долго я тебя ждала!» Выжали у зрителя сентиментальную слезу – добились популярности. Что и требовалось доказать. Оказывается, делать фильмы не так и сложно: надо только знать, чего они (зрительницы) хотят, и дать им это, не особенно заботясь о правдоподобии. Обслужить, так сказать, по первому разряду – и ты на коне.
Положительная рецензия
15 сентября 2006 в 17:20прямая ссылка
Лучший из лучших фильмов Советского кинематографа! Хотела показать этот фильм своему мужу - американцу и раздобыла dvd с субтитрами на всевозможных языках и с вариантом дубляжа на Англ. яз. Осуществил это Меньшов и Ко в связи с юбилеем фильма. Причем актеры (в частности Алентова и Муравьева) говорят своими голосами. Их английский звучит совсем неплохо. Вышло потрясающе и забавно, особенно когда слышишь перлы Муравьевой, произносимые ей же самой на английском языке. Как это вообще можно перевести! Мужу фильм очень нравится.
Положительная рецензия
17 февраля 2026 в 09:46прямая ссылка

Кино о силе женщины и любви, которая приходит вовремя

Знаете, когда я смотрю «Москва слезам не верит», у меня каждый раз ощущение, будто жизнь она разная, но в ней всё не случайно. Пересматривая Москва слезам не верит, я уже не просто наблюдаю за тремя подругами, которые приезжают покорять столицу. Я будто проживаю вместе с ними их надежды, ошибки, амбиции и разочарования. Сначала всё кажется почти лёгким молодость, смелость, желание урвать своё счастье. В этой юношеской уверенности есть что-то трогательное. Но чем дальше развивается история, тем отчётливее понимаешь, взрослая жизнь не про иллюзии, а про характер. И вот здесь фильм начинает звучать особенно глубоко. Он не осуждает, не поучает, он просто показывает, как формируется женщина, когда ей приходится рассчитывать только на себя. Меня невероятно цепляет путь главной героини. В ней нет громких слов, нет демонстративной силы. Она просто не сдаётся. Даже когда больно. Даже когда несправедливо. И в какой-то момент я ловлю себя на мысли, а ведь именно так и выглядит настоящая стойкость, без истерик, без пафоса, но с внутренним стержнем. А любовь… Она здесь не вспыхивает фейерверком. Она приходит тогда, когда человек уже многое пережил, когда научился быть самостоятельным и сильным. Это чувство не про зависимость, а про уважение. И именно поэтому оно кажется таким настоящим. Мне нравится, что в этой истории любовь не спасение, а встреча равных. И, наверное, главный для меня вывод в том, что счастье не терпит суеты. Оно не любит показной слабости и не приходит по расписанию. Но если ты не предал себя, если выдержал и сохранил достоинство, оно обязательно найдёт дорогу. Этот фильм, как тихая поддержка. Он не кричит о морали, он просто остаётся внутри. И каждый раз после него мне почему-то спокойнее.
Положительная рецензия
9 августа 2025 в 18:26прямая ссылка

Абсолютно западная сказка со сценарием как из старого доброго Голливуда | Русский фильм глазами немца

Это было неизбежно. Возможно даже именно этот фильм - один из центральных в рубрике. “Глазами немца” - во многом значит “глазами человека, выросшего на Голливудском кино”. И если бы не русские имена да отдельные специфические Советские детали, это кино можно было бы приводить в пример. Именно как Голливудскую сказку, добротную, высшей пробы. “Москва слезам неврит” (реж. Меньшов, 1979г.) своего “Оскара” и успех у западной аудитории получила не “волею судеб-с”, и не по незримым для обывателя соображениям геополитики - а поделом. Это очень западный фильм. Но Московский. Парадокс? Пожалуй, только для тех, кто привык думать, что Россия - “где-то там”, далеко, за свинцовой стеной. Для зрителя русского же, полагаю, этот фильм куда как менее интересен. Сделано на века Да, крепкий сценарий, характеры с яркой фактурой, и убедительная игра. Но “крепкий” - не значит “русский”, мне кажется. Русское = хрупкое. Тонкое, в поиске, неустойчивое и трепетное как совесть подростка. Конечно, в России, как и везде любят доброе, как нигде любят сказки, ценят и истории о Любви и ошибках, что сделали человека сильнее. Но в том то и дело, что эта сказка сравнительно плоская - где в ней дыхание Достоевского? Где Свидригайловы и Раскольниковы? Там же, где и извечная русская тема “смерти” - им в этой картине не место! И, может быть, так оно и должно быть: каждая аудитория устает от равномерности и однообразия. Если бы я не писал все время по-разному и о разном, я стал бы для вас слишком приторным. Или горьким (до Горького - далеко…) Но главное - “слишком”. И там, где “Начало” сменяет собой “Зеркало”, а даже лавстори (“Еще раз про любовь”) или социальная драма “Время желаний”) кончается переходом в Вечность, хочется отдохнуть. И отдых этот здесь гарантирован! А та же Алентова зарабатывает себе и своим героиням индульгенцию - наперед. Он же Георг, он же Шорш Так звали бы Гогу в Баварии. И точно так же теряли бы от него голову. Что интересно: даже сейчас, я уверен! Чем толерантности больше, чем крепче кулак феминизма, тем больше всем нам (даже мужчинам) хочется видеть настоящих мужчин. Как будто бы высеченных из скалы. “Героев” без преувеличения, настоящих, доподлинных, определенных. Со стержнем, без грамма лукавства, с умом и иронией, с достоинством и без пошлого привкуса “мачо”. Таких, чтобы тело покрылось мурашками, чтобы женщина задрожала от нежности и симпатии, а мужчина - от уважения и благоговейного страха. Редко герои со знаком “плюс” получаются безупречными: ни для кого не секрет, что “князь Мышкин” по определению дается сложнее всякого “Вронского”. Контрастные линии перепадов рассказчику и его персонажа нужны не меньше чем в графике - тени. Без них Свет не будет светиться, а тьма станет просто темным холстом, и не более. Главный герой “Москвы” в исполнении незабываемого Баталова, чье обаяние должно ставить в один ряд с Керри Грантом и прочими глыбами мирового кино, не оставит прохладным ни одного сердца. А все остальные ему подыграют - как конгениальные латерали и вингеры классическому центр-форварду. История о женщине, ставшей достаточно сильной, чтобы чувствовать свою слабость Неудивительно, хоть и парадоксально: она вышла из дома в одной смене белья, вскоре осталась одна, нет вдвоем: на руках была дочка, по щекам текли слезы. Но она собралась и все победила - кроме собственной натуры. Однажды, случайная встреча в поезде (где же еще? Символ - движения и перемен…) свела ее с тем, кто ворвался в ее жизнь словно вспышка. Директор стала покорной слесарю. Гениальному, на котором держаться “докторские”, все прогрессивное и инновативное. Как на моем друге - “Красивом”. Шансом не было - девичье сердце встало на место, счастье снова ворвалось в чат, амурный туман обернулся ясностью изначальной: он и она. Инь и Янь. Две половинки стали “в плоть едину.” (Мф. 19:5) “Как долго я тебя искала!” надолго останется в памяти зрителя, что проглотил эту мелодраму де люкс. Ведь смотреть ее невозможно: интрига и слезы сквозь умиленные губы возьмут тебя за руку, и проведут до финального кадра. “Еще!” - закричишь ты. “Еще!” Всем в жизни желаю встретить такого Гогу. Пусть и как я - в обличии друга, хотя лучше в роли папы, мужа, любимого. Кто там протяжно с надрывом пел “Я искала тебя, ночами годами долгими, Искала тебя, дворами темными”?* Все уже было, нот всего семь! P.p.s.: Диалоги - прекрасны! Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы
Положительная рецензия
3 июля 2025 в 09:48прямая ссылка

Молодость всё прощает, не так ли?

Буйство шального разума многих заводит в сомнительные повороты и подвергает своего рода экспериментам над жизнью. И это, в общем-то, совсем не плохо, а даже наоборот, бывает полезным, если этим слишком не увлекаться и держать себя в руках. Данная картина рассказывает как раз о таких жизненных перипетиях молодых и амбициозных студенток, и о том, к чему это все может привести. Все люди, конечно же, действуют по своему. Кому-то по душе нормисная житуха в деревеньке, кому-то подавай лёгкие подъемы и удачные знакомства, а кто-то тихо пашет, просто гордясь тем, что умеет. Как раз это очень отчётливо передается в данной истории. Столь огромное многообразие и непредсказуемость жизни, которое начинается ещё со студенческой скамьи, и далее тянется до седины. И в этом, думается мне, одна из главных прелестей жизни. Конечно же, ничего не даётся просто. Красной линией через картину проходит тема одиночества. Соблазны случаются разные, и выбор их может влечь за собой последствия разной степени тяжести. Но иногда всё-таки стоит облажаться, чтобы найти в себе силы двигаться более уверенно. В конце концов, именно ошибки делают наш жизненный опыт полноценным. Неплохой советский фильм, который одних может вдохновить, других предостеречь, а третьим просто приятно скрасить вечер. Увлекательная история о последствии выбора и взрослении, которая, надо полагать, заслуженно взяла в своё время оскар как лучший фильм на иностранном языке. Рекомендую!
Нейтральная рецензия
5 февраля 2024 в 16:20прямая ссылка

And the winner is...

...Советский союз: 'Москва слезам не верит'. На сцену выходит лощенный представитель СССР, который к картине Меньшова не имел никакого отношения - это был советский атташе. Именно с него были списаны классические злодеи коммунисты-социалисты: глубокий взгляд, хитрая улыбка и невероятно-вычурный акцент. Интересный факт. Режиссер картины Владимир Меньшов не знал о победе своего фильма вплоть до обеда следующего дня, что комично совпало с великолепным праздником - 1 апреля. Понятное дело первые поздравления он принимал с толикой недоверия. Видимо в тогдашнем Доме кино, шутки про белую спину были уже неактуальны и все шутили про Владимира 'Оскара' Меньшова. Но после официального звонка и вызова в Госкино все поняли, что это все не шутки. Фильм 'Москва слезам не верит' раскрывает перед зрителем не просто сюжет, а настоящую кинематографическую хронику времени. Следуя за жизнью главной героини, мы становимся свидетелями ее радостей, разочарований и жизненных перипетий. Поэтому картина символична была разделена на две равные части, в которых окружающая среда главных героев неизбежно меняется вместе с ними. 1. Советская повседневность: Кадры из обыденной жизни героев, их дома, улицы, транспорт – все это служит отражением того, каким был образ жизни в советском обществе. 2. Праздники и мероприятия: Сцены празднования Нового года, публичные мероприятия и торжества являются характерными элементами времени, позволяющими зрителю ощутить атмосферу праздников и общественных событий. 3. Интерьеры и мода: Одежда персонажей, декорации и дизайн интерьеров в фильме ярко передают модные тенденции и стиль эпохи, позволяя зрителю погрузиться в атмосферу конкретного времени. 4. Общественные изменения: Сюжетные линии, связанные с работой, образованием, и многими другими аспектами жизни героев, являются отражением социальных изменений и вызовов, с которыми сталкивалось советское общество. Эти элементы в совокупности создают кинематографическую хронику времени в 'Москва слезам не верит', делая фильм не просто рассказом о жизни персонажей, но и заметным временным документом. Вместо линейной хронологии, события фильма переплетаются в нечто многогранное, где прошлое, настоящее и будущее сливаются в динамичной коллизии. Сцены обыденности преобразуются в живые палитры эмоций и атмосферы, заставляя нас ощущать не только сюжет, но и внутренний мир персонажей. Герои, словно художники времени, перекладывают свои воспоминания, чувства и переживания на холст жизни, создавая уникальный образ эпохи.
Отрицательная рецензия
2 января 2024 в 10:56прямая ссылка

Не учите меня жить…

Фильм известный, даже культовый, никто не спорит, что это шедевр советского кинематографа. Я пересматривала эту ленту десятки раз, и, чем старше становлюсь, тем меньше верю в происходящее на экране, тем больше отрывается пошлости и нелепости в кадре. Людмила настойчиво снимает мужиков в поисках престижной перспективы. В библиотеке, метро, музее... Хвастает перед подругами. Их почему-то это забавляет. Мы же понимаем, что одними беседами девушка не ограничивается. И что она недалекая, хваткая и пойдет по головам, если потребуется. Понимаем, но так любим эту харАктерную, взбалмошную особу в исполнении Ирины Муравьевой. Барышни поселяются в профессорской квартире. Одна девушка хорошая, правильная, а вторая - простигосподи. И что же они делают? Зовут малознакомых мужиков на вечеринку. Никого ничего не смущает? Да, это в стиле Людмилы, но Катя, домашняя Катя, ты-то куда? Где же, Катерина, твой железный характер? Что-то прям не верится, чтобы такой кисель, каким она предстает перед Рудольфом, чего-то смог потом добиться. А на одной гордости далеко не уплывешь, еще и с ребеночком наперевес. Но режиссер у нас сказочник, поэтому добавил в сюжет Тосю - труженицу, скромницу, дачницу и мать троих детей. Вот не подкопаешься - вся жизнь у нее по линеечке, ровненькая. Непонятно только, что общего у Тоси с развратной до мозга костей Людмилой или идеалисткой Катериной - на чём держится их вековая дружба? Магистральная любовная линия Гоша+Катя даже не смешная, а трагичная. У них же ничего общего. Она карьеристка, изредка мечтающая о мужском плече (давайте будем честны, наличие любовника ее устраивает). А Гоша - бедный романтик, живущий в какой-то дыре и мечтающий о прекрасной даме. У дамы есть квартира? Отлично, ведь можно жить у неё. Конечно же, это не альфонс. И не алкоголик, нет. Гоша тотально ненадежен, зато очень наблюдателен и чрезвычайно предприимчив. Какой нормальный мужчина позволит себе зависимость от женщины? Этот же прекрасно себя чувствует, лёжа на чужом диване. Вот уж великая любовь, боже упаси.