Главный герой из уравновешенного коммерсанта вдруг превратился в дерганого частного детектива, а бывшая официантка — в бывшую танцовщицу из Лас-Вегаса. Большого преступления в этом нет — каждый, как известно, сам себе режиссер, однако едва ли не всё лучшее в фильме, собственно, родом из книги. Ни одну из режиссерских находок нельзя назвать стопроцентной удачей.
Пережив несколько лет назад кризис, Ким Ки Дук пришел к прозрачной простоте и довольно желчному юмору. Драму оттеняет жесткая сатира — временами непонятно, то ли смеяться, то ли плакать.
Фильм американца Хуана Карлоса Медины реабилитирует на большом экране, пусть и не называя прямо, одного из ключевых персонажей британского масскульта — Джека Потрошителя. Но история Голема из Лаймхауса будет посложнее истории уайтчепельского убийцы.
«Аритмия» пронизана токами любви. Не абстрактной, а совершенно конкретной, к каждому человеку, каким бы несовершенным он ни был. Про фильмы такого рода приходится говорить штампами, но в кои-то веки истертым фразам возвращен их первоначальный смысл.
Теннис, скажем прямо, не самый зрелищный вид спорта, но режиссеру удалось превратить поединок двух парней с ракетками в адреналиновый триллер. Что-то подобное с теннисом вытворял только Хичкок в «Незнакомцах в поезде».
К какой морали тут нас подводил режиссер — остается тайной, как и намерения организатора смертельного квеста. Он явно хочет преподать какой-то урок зажравшимся буржуям, но, видимо, так и не находит нужных слов. Все силы ушли на ловушки и головоломки.
В «Малыше…» есть почти всё, что нужно для культового фильма. Остроумные диалоги, прекрасные актеры, адреналиновые погони, которых в кино не было с тех самых пор, как «Форсаж» превратился в громыхающий кинокомикс. А главное — неочевидный взгляд на криминальный жанр.
Витиеватый, мозаичный нарратив «Призраков Исмаэля» — это и полет воспаленной фантазии, и метафора жизни, которая, как известно, не признает определенного жанра. Подобные эксперименты можно уважать или не уважать, но «Призраков…» стоит смотреть, особо не углубляясь в экзистенциальные бездны режиссера
Кериси помогли ее соратники по комедийной труппе «Банда Фифи», ответственной еще за пару заметных комедий последних лет ― «Superнянь 1 и 2» и «SuperАлиби». И надо сказать, «Жених…» получился едва ли не самым смешным фильмом коллектива. Каждый из персонажей здесь слегка безумен и достоен своих пять минут славы.
Если же перестать сравнивать кино с книгами, «Темная башня» Арселя от этого только выигрывает, да и смотреть ее, если уж начистоту, стоит именно тем, кому по возрасту еще не положено читать оригинал.
Фильм Копполы, при всех его тонкостях, крайне уязвим для упрощенного прочтения. В неоднозначном финале можно легко разглядеть жест радикального феминизма.
В новой версии известной истории про проклятый дом клише порождают скуку
МакЛин все-таки совсем не мастер комедии и снял жесткое кино, где почти всё «взаправду». Лобовые метафоры (офис прямолинейно рифмуется с муравейником), много «настоящей» крови, а градус юмора понижен до легкой, иногда сардонической иронии.
Эта образцовая британская комедия Джона Дженкса по мотивам одноименного бестселлера Стивена Фрая — апология национального здравомыслия.
Сюжет пунктирно ведет героев от одной эффектной ситуации к другой, не всегда успевая должным образом объяснить предпосылки. С другой стороны, какой-то иной ритм в такой амбициозной истории вряд ли возможен. Герои проживают вместе 45 лет, которые умещаются в скромные два часа экранного времени.
Редко какой фильм дарит такое, почти детское удовольствие, сопоставимое с чтением книги Стивенсона в летние каникулы. Иными словами, пиратские похороны были преждевременны, в этом мире еще есть местечки, куда может заглянуть вечно живой Джек Воробей.
Хотя фильм — рождественский по своим жанровым параметрам, нет ничего плохого, чтобы посмотреть его в мае. Добру все-таки необязательно побеждать только под бой курантов.
«Киллеру» довольно тесно в рамках «простой» комедии: умеренно кровавые гэги дополняет очевидная социальная критика.
«Прочь» ― совсем не нишевое кино и никаких скидок к себе не требует. Это честно отработанный фильм ужасов, понятный везде и каждому, глубоко проникающий в суть расизма, до сих пор не изжитой мировой проблемы.
Ни один блокбастер не позволит себе столько содержания. «Моя девушка…» ― это, помимо прочего, прекрасное высказывание о сущности власти, и суть политики эта фантастическая комедия передает лучше большинства костюмных драм о тех или иных исторических событиях.
Из обрывков и лоскутков оригинала Руперт Сандерс склеил пусть и самостоятельный, но слишком уж упрощенный сюжет. Кто, за что и почему ― становится очевидно с самого начала. И если бы не случилась в этом фильме Йоханссон, смотреть его было бы совсем скучно.
Что действительно радует в «Живом» ― пробравшись в высшую категорию, жанр сумел отстоять свою идентичность. В итоге всё получилось мрачно, жестко и кроваво, без особого снисхождения к чувствам зрителя.
«Конг» ― это пацифизм в пересказе для самых маленьких, с большой и страшной обезьяной, чтобы маленькие не заскучали.
Для полной победы создателям не хватило немного дерзости ― в сюжете «Золота» полно неожиданных поворотов, но финальный твист всё равно отдает дежурной банальностью. Кажется, фильм оказался не в полной мере достоин физический страданий Мэттью МакКонахи.
«Тони Эрдманн» ― это действительно остроумное, четко выверенное и при этом очень живое кино о том, как современный мир умных гаджетов, большого бизнеса и высокой корпоративной культуры превратил нас в бездумных роботов, живущих по скучным, раз и навсегда отлаженным алгоритмам. Мысль это не новая, но в отличие от большинства морализаторов Марен Аде не только клеймит, но и предлагает решение.
