Полнометражный дебют мультипликатора Жереми Перена (известен по мультсериалу «Последний человек») — это сложный, умный и довольно жестокий экшн-триллер, и при всем этом чрезвычайно смешной.
Конечно же, «Слово пацана» — это антиреклама преступного образа жизни. Каждое преступление в итоге приводит к наказанию, да еще в стократном размере. Все деньги, все пацанские ценности тонут в слезах мамы, которой стыдно за своего ребенка.
Все схематично, предсказуемо, но бодро, периодически смешно и практически всегда очень красиво, особенно подводный мир.
Посмотрите лучше, как прекрасно эта пара — «Зеркало для героя»/«День сурка» — иллюстрирует отличие художественных поисков двух кинематографий. Ход один и тот же, но как по-разному распорядились богатством. Там получилась духоподъемная и очень зрительская комедия о том, что рутина не приговор. У нас — жуткая притча об отягощении историей.
Проект в лучших традициях старого ТНТ, когда там еще экспериментировали с драматическими сериалами.
Триллер без криминала — жанр взят без единого выстрела. Всего две — не драки даже — потасовки, один разбитый нос, но «иранским горкам» позавидует иной голливудский аттракцион.
Каждый кадр нарочито красив — с таким тщанием обычно делают рекламные ролики люксовых брендов, поэтому первые минуты невольно ждешь, что вот-вот появится титр Cartier. В некоторых фильмах такая манера более уместна, в иных — менее, но, стоит признать, «Дюне» она очень даже к лицу (хотя и утомляет к третьему часу).
Сериал Крейга Мейзина и Йохана Ренка, кажется, полюбили все, поэтому фильм Козловского обречен на скепсис. Но любой, кто без особого предубеждения придет в кинотеатр, сможет убедиться — между ними мало что общего.
Это современная попытка мифа в отечественном массовом кино. Правда, в адаптированном пересказе для детей. Здесь нет жестоких сцен или сексапила — и даже отменили ругательства.
Это вдохновляющий и мотивирующий фильм, который на пути к хеппи-энду успеет хорошо потрепать вам нервы.
Играючи Гай Ричи слагает трагедию о том, что вишневый сад уже срублен, империя пала, а с чистыми руками из криминального бизнеса не уходят. Да и вряд ли уходят вообще.
За два часа кино не раз вжимает в кресло, артисты вытворяют что-то невероятное, играя по две роли за раз, однако финал наверняка оставит чувство недоумения у тех, кому дела нет до Трампа и проблематики психоанализа.
Спецэффекты и масштаб в фильме — от блокбастера. Но всё остальное — от ритма до системы персонажей — все-таки от телеромана. Типажи узнаваемы, но личности едва очерчены, сюжетные линии предсказуемы, всё важное здесь проговаривается прямым текстом. Это фильм-памятник, который напоминает о страшных и великих событиях, но едва ли приближает нас к ним.
Здесь есть внятный сюжет, всего полторы шокирующие сцены на весь фильм, а красоту визуального решения должен признать даже отъявленный скептик.
«Т-34» — просто виртуозный экшн. Не меньше, но и не больше.
Как часто бывает с притчами, нарочитое пренебрежение правдоподобием вскоре начинает раздражать, а оба прочтения — и метафорическое, и буквальное — активно враждовать друг с другом. Иными словами, чтобы проникнуться этим фильмом, нужно постараться довериться режиссеру.
Проблемы первой части, главная из которых — отсутствие интересной драматургии, в сиквеле только усугубились. Иными словами, на это двухчасовое великолепие просто скучно смотреть.
С первого раза адекватно оценить такое кино невозможно. Его сложно классифицировать и с ходу положить на конкретную полку, а когда нет четких критериев, невозможно с уверенностью сказать — получился он вообще или нет. Хороший перед нами фильм или просто амбициозная неудача.
Получился напряженный, порой жуткий и визуально впечатляющий триллер, каких не было в большом кино уже пару лет. Можно только гадать, что этот режиссер может сотворить с бюджетом и действительно хорошим материалом.
По гамбургскому счету «Проигранное место» Надежды Михалковой сложно назвать большим успехом. Амбициозному сценарию отчаянно не хватает крепкой режиссуры, тем более что главные роли играют вчерашние дебютанты. Но для хоррор-волны, где пока доминирует калька с Голливуда, это, безусловно, важная ступенька.
О проблемах обычных и бесталанных мало говорят в кино, и «Примадонна» подтверждает — зря. Оказывается, трагедия бездарности может быть не менее кинематографична и даже более драматична, чем метания гениальных людей.
Новый «Хищник» — это чистый дистиллят эпохи видеосалонов, когда герои боевиков были невозмутимо круты и говорили сплошь афоризмами. А так как почти все, кто появляется в кадре, — фрики, каких поискать, то и степень крутости, и степень безумия зашкаливает, как счетчик Гейгера рядом с атомной бомбой.
Экшна в фильме много, Вашингтон всё так же крут в свои 63, и его противников даже жаль — с первых минут нам дают понять, что шансов выжить у них нет.
Это чистое летнее развлечение, к которому трудно предъявлять какие-то серьезные претензии. Море и солнечный берег на месте, есть песни и энное количество шуток. Злых людей как будто нет на свете, проблемы происходят лишь по недоразумению, а вовремя исполненный танец прекрасно залечивает душевные раны.
В сущности, вся история «Летних ночей» — это городская легенда про хлюпика, прыгнувшего в высшую лигу, рассказанная с завистью и восхищением. И жанр рассказа, предельно романтический, выбран вполне уместно.
