Ну почему на третьем десятке второго тысячелетия мы, имея и бюджеты, и технические возможности, снова и снова натыкаемся на одну и ту же проблему профуканного исторического материала? Ещё одна яркая биография ушла с молотка за бесценок.
Яркое, динамичное, экспрессивное кино с первых кадров подкупает своим темпо-ритмом и атмосферой. Соединив в рамках одной истории детектив, триллер и мелодраму, Давлетьяров отправляет зрителя вместе с героиней в адский квест по бурлящей Москве.
После просмотра фильма остаётся послевкусие как от бокала «Бордо» двадцатипятилетней выдержки, в который нечаянно попала жирная черная муха. Вроде бы и французское, и дорогое, а во рту противно. Единственное желание, возникающее после просмотра ленты — перечитать в очередной раз «Попрыгунью» или «Иванова». А ещё лучше сходить в Малый театр или МХТ и насладиться чеховским духом, без примесей Версаля и Монмартра.
Мало кто в нашем кинематографе осмелится сегодня взяться за такую махину как «Экипаж» — затратно, технически сложно, психологически тяжело. На выходе — глобальная ответственность, ибо картина призвана не только произвести впечатление на коллег по цеху, но завоевать сердца публики, голосующей рублём. Лебедев взялся и сделал. Сделал здорово, достойно, выложившись на все сто.
Трилогия «Русские евреи» — в своём роде продолжение или ответвление проекта «Российская империя». Принцип рассказа тот же: стендапы ведущего с мест исторических событий перемежаются с «ожившими картинками». Правда на сей раз добавилась ещё и реставрация некоторых событий, выполненная профессиональными актёрами, а также кадры уникальной хроники.
В своей трагической исповеди Триер признаёт полное поражение мужчины перед женщиной — существом удивительной мощи и хрупкости одновременно. Но чтобы прочитать зашифрованное послание автора, пытливому зрителю следует внимательно следовать по закоулкам лабиринта, где воспоминания, реальная жизнь и фантазии сливаются в единую мозаику, образованную клетками мозга, точную проекцию которого и демонстрирует автор ленты.
Бордуков снял, пожалуй, невероятно зрелищное в спортивном отношении кино. Обучив артистов парочке финтов, характерных для дворового футбола, Бордуков поставил великолепный футбольный спектакль, в рамках которого разворачивается сложная и захватывающая межнациональная драма.
Однообразие мизансцен и отсутствие сильных эмоций на протяжении всего повествования создает ощущение того, что в конце зрителя ждет награда в виде катарсичного перевертыша. Но — увы. Финал столь же пространен и невнятен как и вся картина — красивая, но бессмысленная.
В итоге, вместо фильма о тонкой и сложной природе творчества, благодаря топорному вербальному эпилогу у Гринуэя получилась история про то как советский режиссер Эйзенштейн стал гомосексуалистом и обрел счастье, которое было не долгим ввиду жесткости советского законодательства.
«Контрибуция» — вполне достойный пример классического телевизионного детектива, столь любимого развлечения советских зрителей, садившихся кружком подле экрана и пытавшихся раньше следователя угадать, кто убийца. Несмотря на революционный контрапункт истории, политический аспект в картине минимизирован.
Горькая ухмылка судьбы: картине о сценаристе не хватило крепкого сценария. Зиждещаяся на весьма любопытной биографии, лента, время от времени, то проваливается ритмически, то буксует на узком пятачке, то неприятно покалывает банальными мизансценами.
Серьезное, психологическое исследование природы супружеских отношений превратилось в акт самолюбования голливудской дивы. Долгие мучительные для зрителя сцены: Джоли загорает на балконе, Джоли сидит на кровати и смотрит в пустоту, Джоли задумалась… размывают эмоциональный строй фильма
С одной стороны — простая и незатейливая история любовного треугольника. Но, будучи помноженным на историю выбора мужчины, как места жительства и образа жизни, основной конфликт выходит за рамки тривиального любовного романа, обретая лёгкий философский оттенок и превращая историю взросления девочки в историю становления самой Америки, раскрывая истинный секрет её процветания и благополучия.
Скандальная история заблудившегося пола — лишь яркая обертка, внутри которой кроется глубокая история самоопределения личности.
Светлый художник Павел Руминов, неизменно заряжающий позитивной энергией всё, к чему прикасается, и на сей раз транслирует с экрана гуманистические идеи, весьма причудливо прорастающие на фоне современной Москвы, образ которой очень неожиданно и любопытно представил на экране оператор Антон Дроздов.
Популярный курс макроэкономики в исполнении первых лиц Голливуда будет небезынтересным и полезным для активного и любознательного зрителя, который к концу сеанса будет безошибочно отличать ИЦБ от ОДО.
Купающийся в материале Константин Хабенский, впервые за долгие годы реализовал в проекте богатую палитру своих артистических красок — сплав одиозного талантливого режиссера и большого артиста, скучающего по хорошей литературе и мощной режиссуре, дал очень убедительный результат.
Вместо серьезной шпионской экшн-драмы, картина время от времени вываливается, то в отвратительную комедию, то в слабый фарс, то в пошлый сериал для домохозяек. Одним словом, вместо односолодового виски семилетней выдержки вам предложат чекушку паленой водки, гарантирующей неминуемое отравление и жесткое похмелье.
Не часто отечественный кинематограф радует зрителя зрелищными драмами, где крепкая драматургия органично сочетается с качественным воплощением на экране. Пример такой кинематографической удачи — спортивная драма «Воин» Алексея Андрианова
Через историю парня, не поступившегося ничем ради достижения собственной цели, Гилрой пытается говорить об одной из основополагающих проблем современного общества, живущего в условиях двойной морали.
Крепкая драматургия и точный инструментарий вовлекают зрителя с первых кадров в опасную игру, давая возможность почувствовать себя её участником. В какой-то момент зритель начинает ловить себя на том, что он безоговорочно верит в то, что находится перед монитором компьютера.
Будучи матерью троих детей, я возлагала на «Призрак» большие надежды, ждала картину с нетерпением. Увы, даже при наличии таких мощных актёров как Семён Трекскунов, Фёдор Бондарчук и Ян Цапник, фильм развалился у самого основания, то есть в завязке истории, а потому дальнейшее повествование воспринимается лишь как прекрасный парный бенефис Трескунов-Бондарчук, но отнюдь не как семейная комедия, позиционируемая продюсерами.
Картина удалась. Каждый из артистов, художников, гримеров, членов операторской группы может с гордостью говорить о своей причастности к этому колоссальному коллективному труду, который наверняка будет отмечен профессиональными наградами.
Именно к категории таких картин, приятных для уха, глаза и сознания интеллигентного человека, относится лента «Раскоп» режиссёра-дебютанта Сергея Дахина, созданную по мотивам ностальгической прозы культового украинского драматурга Максима Курочкина.
И, если на картинах «Класс коррекции», «Дурак», «Груз 200» публика рыдает, чувствуя кожей как режиссёр корчится от боли вместе со своими героями, то чистенький, вылизанный «Левиафан» оставляет после себя в душе зрителя лишь растерянность и недоумение.
