«Зови меня своим именем» при внешней беззаботности несет под открыточным глянцем отпечаток глубокой тоски по утраченной невинности и недостижимым идеалам.
«Сильнее» — это в меру сентиментальная и романтичная, а в сухом остатке жесткая и правдивая повесть о настоящем человеке.
«Двуличный» — это стильная, эстетская штучка, приятная слуху и глазу, особенно в многочисленных сценах с обнаженной Вакт, однако в нем нет той легкости, теплоты и чисто французской кокетливой иронии, позволявших не только зауважать Озона-режиссера, но еще и полюбить Озона-человека. За вылизанным до блеска визуальным рядом и красивыми лицами зияет пустота
«Бригсби» говорит о вещах сугубо личных, нередко — автобиографических для исполнителя главной роли, и говорит вкрадчиво, шепотом, но его тихое бормотание проникает в душу куда вернее любых громогласных сентенций.
«Сделано в Америке» обобщает лучшее, что есть в Лаймане-режиссере: зрелищную, а за счет трясущейся ручной камеры и рваного монтажа еще и необыкновенно энергичную постановку, умение внятно рассказать и эффектно подать неординарную историю, а также рассуждать о серьезных вещах с ехидной ухмылкой.
Пожертвовав частью сюжетных линий и персонажных характеристик, Мускетти, между тем, сумел передать важнейшую составляющую романа — ощущение настоящей дружбы, обостренной рискованной пляской со смертью, и чисто ребяческое упоение молодостью, когда под колесами велосипеда, кажется, вращается целая планета.
«Про любовь. Только для взрослых» не ставит диагнозы и не прописывает лечение. Проект Меликян просто изображает ситуации. Кто-то узнает в них себя и сделает выводы. Кто-то рассмеется. Кто-то через пять минут уйдет из зала. Свободы выбора нас, во всяком случае пока, еще не лишили.
Стилизаторские трюки — не только приманка для фанатов Годара, но и элегантное кино внутри кино, единственное средство погрузиться в атмосферу фильмов ЖЛГ, проследить за ходом его мыслей и взглянуть на мир его глазами.
Скучные дядьки и тетки мечутся, скандалят, наигранно закатывают глаза и пытаются философствовать, но делают это скрепя сердце, машинально; буржуазия окончательно лишилась остатков обаяния, и верхушка сегодняшнего среднего класса в качестве объекта анализа выглядит жалко.
Будучи лишь вторым полнометражным проектом для Биллер, «Колдунья» отличается почерком не зрелого и уставшего от трудов праведных мастера, а любознательного и на редкость талантливого подмастерья, которому есть, что показать, рассказать и доказать. Пусть немалую долю этого удалось узнать, подглядев через плечо старших товарищей.
Концентрация преимущественно на положительных вибрациях в качестве творческого метода действует безотказно. Леджер здесь — не мрачный депрессивный параноик (прилепленный таблоидами ярлык), а добродушный и остроумный весельчак, любимец женщин и душа компании. И если он и не был таким всегда, то именно таким его хочется запомнить.
Мифологические персонажи заслуживают соответствующий кинофильм — поистине энциклопедический путеводитель по самой безумной эпохе мировой культуры, стремительная смена настроений которой отразилась в одном человеке и ослепительной вспышкой промелькнула перед его глазами, таящими Бог знает какие зрелища за непроницаемыми стеклами темных очков.
Этот фильм не возвышается до области мифологии и не унижается до уровня сплетен — он твердо стоит на ногах и честно рассказывает, как все было. И во второй раз подряд Уотли удается создать объемный, красочный и удивительно человечный портрет великого шоумена и музыканта, сейчас, правда, проникнутый не бунтарством, а скорбью.
Да, не грех было бы несколько смягчить нудноватый лекционный характер картины и пожалеть неподготовленного зрителя, который легко может заплутать в сложном мозаичном нарративе и специфике воззрений спикеров, но Розенфельд не боится показаться слишком серьезным. Ведь он прекрасно понимает, что за ученым фасадом его произведения скрывается обычная буфонада
На фоне безудержного ехидства «Стражей» с их кислотными спецэффектами и ностальгическим саундтреком 70-х, тяжеловесные истуканы вроде «Бэтмена против Супермена» и грядущей «Лиги справедливости» кажутся безнадежными пережитками прошлого.
От «Красавицы», превосходного весеннего подарка детям и их родителям, становится удивительно тепло на душе. Ведь сама история, одна из наиболее прекрасных, романтичных и бессмертных в истории мирового искусства, уже прошла все мыслимые проверки временем и даже в эпоху, когда цинизм признается высшей добродетелью, она окрыляет и освежает подобно целительному бальзаму.
В «Острове черепа» определенно есть рок-н-ролльный дух, удаль и чисто мальчишеская бесшабашность; мальчишки, очевидно, и придут от него в восторг. Но если основными достоинствами новой киновселенной, открытой «Годзиллой» Гарета Эдвардса, так и останутся лишь разнокалиберные «фантастические твари», долгая и счастливая жизнь ей вряд ли грозит.
«Лунный свет» задает новые стандарты качества для подобных инди-драм, презирающих такие условности, как цвет кожи или сексуальная ориентация. Нет больше ни фильмов о неграх, ни фильмов о геях — есть фильмы о людях, об их потерянной невинности и утраченном рае, а еще — о том, как быстро уходит время.
Хотя гениальность Дэмьена Шазелла еще не успела стать неоспоримым фактом, «Ла-Ла Лэнд», несмотря на многочисленные аналогии, цитаты и культурные реверансы, — удивительно свежее и оригинальное произведение. Это L.A., здесь всё превозносят и ничего не ценят, отбивают чечетку на капотах кадиллаков, зубоскалят и прячут лица под сотнями масок, а потом глядят в ночь сквозь прокуренное ресторанное окно, ведь каждый скиталец втайне ищет любви…
Важным культурным феноменом его не назовешь, статус легенды ему не грозит, да и рамки Вселенной «Звездных войн» он не сильно расширяет. Но в качестве элегантной прелюдии к одной из лучших глав саги «Изгой» вполне имеет право на существование, а с точки зрения жанра, опять же в рамках Вселенной, он и вправду выглядит диковинкой.
Джим Джармуш никогда не перегружал зрителя избыточной информацией, и «Gimme Danger» в этом плане производит впечатление чертовски болтливого фильма. Правда, текстовое сопровождение здесь — как подписи к картинкам в прекрасно иллюстрированной книжке. Хочешь — читай. Не хочешь — иллюстрации и без того говорят сами за себя.
В изображении событий новейшей истории коронный гибсоновский натурализм расцвел с новой силой, обеспечив контрастный фон гимну невиданной человечности в жерле вулкана войны.
Вместо того чтобы как следует проработать сценарные перипетии и характеры персонажей, а уже потом разбавлять их всевозможными приколами, МакДона, похоже, сначала написал несколько десятков гэгов — самих по себе действительно забавных — а после кое-как цементировал их примитивными сюжетными связками, подсмотренными то там, то здесь.
Простая история Блейка, идеально, кстати, ложащаяся на российскую почву, не открывает новых горизонтов в искусстве. Но светлый, честный и человечный фильм Лоуча может стать откровением или по крайней мере утешением для каждого, кто хоть однажды почувствовал, что все вокруг поставили на нем жирный крест.
Интеллектуальное безумие «Стрэнджа» должно приглянуться не столько гикам из средней школы, сколько публике взрослой и искушенной, способной оценить по достоинству игру не мышц, а разума. И как бы ни жалко было убивать в себе мальчишку с пластмассовым пистолетом, сейчас самое время признать: будущее кинокомиксов именно за такими играми — и такими фильмами.
