Сериальные «Немцы» никак не тянут на авторское высказывание — и это даже печальнее, чем то, что от романной глыбы Терехова не оставили камня на камне.
В сериале отличный актерский ансамбль, в нем густая атмосфера и ощутимая попытка серьезного диалога со зрителем, но ее непросто различить за стремлением сделать происходящее как можно живее и интереснее — как следствие, банальнее — телезрителя ради.
Строить прогнозы после двух серий — дело неблагодарное, но хочется верить, что к финалу «Хрустальный» не растеряет ничего из заявленного в экспозиции.
При должной фантазии кровавый сюжет «Секретов семейной жизни» можно счесть метафорой супружеских отношений — в их самом что ни на есть христианском понимании, когда муж прилепится к жене своей и так до гробовой доски, а реки крови — это так, для красоты, ну и олицетворение жизненных передряг.
В «Happy End» хватает гнетущего реализма, и вообще название на постере перечеркнуто — вряд ли для того, чтобы подчеркнуть оптимистическое начало, но от него веет здоровой иронией и витальностью.
Ни один из фильмов о маньяке не прогремел настолько, чтобы стать явлением, особо крупным культурным событием. Есть сильное подозрение, что и после «Чикатило» эта ситуация в целом останется прежней.
Отдельные мизансцены очень условно связаны между собой, их плохо удерживает линия магистрального повествования.
Технологично расставляя сюжетные крючки, щедро черпая в «русском хтоническом», делая туман полноценным персонажем, создатели «Топей» все же не опускают сериал окончательно до удобного уровня сугубо жанрового подросткового комикса.
Чрезвычайно деликатно рассказанная история самопрощения, исцеления и обретения свободы, ключ к которым — люди вокруг.
Фирменная флегматичная полуухмылка Богомолова, в которой легко считать презрение ко всем вокруг и к мирской суете вообще, отлично ложится на образ его героя Олега.
«Шерлок в России» визуально органичен — что условный Лондон, что более реальный Питер прекрасны в своей мрачности.
Это такой топорный фанфик на гайдаевский фильм «Не может быть!» по рассказам Зощенко, но с поправкой на вышеописанную пошлость наших дней.
«Гусар» — «робкая комедия», несколько камерная, ей как будто не хватает смелости и размаха. К счастью, одновременно очевиден и сознательный уход авторов в сторону от чистой ржаки — этот сериал явно делали люди, которые помнят и любят «Бората», например. И иногда если уж не полноценная сатира, то легкое ее дуновение коснется зрительского лица.
В сериале чувствуется замах на срез эпохи с последующим метамодернистским анализом: это не британские «Годы, годы», но определенно взгляд в ту же сторону, только с глумливой ухмылкой.
Авторы со всем уважением впитали в себя классику нуара — от американских драм 30-х годов до комиксов про Бэтмена, и придумали свой Готэм — анти-Москву, где жители в будничном режиме дышат отчаянием.
При желании «Надежду» легко рассматривать как метафору положения женщины в современном обществе, где мужчины по-прежнему намерены ее эксплуатировать по собственному разумению. Но она, эта женщина, отчаялась настолько, что уже подумывает воспрять как следует, и мало никому уже не покажется.
Временами это правда смешно.
Главное, что в «Чиках» ошарашивает с первых секунд — невероятная, непостижимая правда в жизни в кадре.
Лучше зрелища для самоизоляции нельзя и придумать.
Дрейфуя от чистой комедии в стороны беспримесной сатиры, Цекало, Волобуев и Ко приподнимают планку, взятую в «Домашнем аресте», и очевидным образом строят свой город Глупов. В конце концов, у Семена был уездный городишко, а тут министерство-то как минимум губернское, а то и федеральное.
Поразительно, но того самого саспенса, обязательного для триллера, в «Колл-центре» не случается. Пугалко-страшилки навалены хаотично и скорее утомляют, чем внушают трепет, а иногда даже забавляют.
Кажется, команде Александра Цекало удалось нащупать оригинальную идею и построить вокруг нее нескучную вселенную с многоголосным психологизмом.
Сериал совсем не о половом воспитании — он о взрослении, о познании мира вообще. Его жанр стоило бы определить как «роман воспитания» — в самом прямом смысле этого классического литературоведческого термина.
Это то самое драмеди, когда на экране непрерывно сталкивается высокое и низкое, смешное и трагическое, заставляя зрителя испытывать широчайшую гамму чувств.
Пикантная проблематика прекрасно маскирует сценарные и режиссерские шероховатости. Секс — базовая потребность большинства взрослых людей, «про это» будут смотреть всегда. А там и социальщинку съедят.
